還尋舊山水（三） 宋 馬遠(yuǎn) 《山徑春行圖》 --- 圖中畫高士攜一抱琴童子行山徑中,，山徑的石頭用大筆按石的面?zhèn)人撸笊辖锹冻鲋丿B的山峰,，筆簡意繁,。絹本，淡設(shè)色,，臺北故宮博物院藏,。  陶一清 甲子（1984年）作 《江峽行船》--- 題識：峽長遮天日，江闊行船急,。陶一清山水注重繼承傳統(tǒng)技法,，努力吸取各家之長，作品筆墨精到,，氣勢雄渾,，形神兼?zhèn)洹?br>  宋 趙令穰 《陶潛賞菊圖》 --- 趙大年的畫多描繪湖邊水濱景色﹐運(yùn)思精妙﹐清麗雅致，富有詩意﹐在宋代山水畫中別具一格,。絹本設(shè)色，臺北故宮博物院藏,。  李可染《九華煙云圖》--- 此作構(gòu)圖飽滿,，墨色沉冥變幻，用筆中側(cè)并施,?？丈侥祁j不流，蒼茫厚重,，靜穆博大的巍巍群山,，無疑是畫家崇高人格與精神的表征。畫作讓我們體會到了北宋山水畫中的風(fēng)骨與靈魂,，從這個意義上說,，李可染不失為一個真正的傳統(tǒng)主義者。  黃賓虹 作品《蜀中山水圖》--- 黃賓虹入蜀前后,，筆墨變化非常明顯,，入蜀后筆墨益加蒙茸沉厚，靈動放松,，恣肆縱意,，氣象更加渾樸。題識：夜半溪閣響，不知風(fēng)雨歇,。起視晻靄間,，悠然見微月。李長蘅句,，以蜀中山水寫之,，賓虹。銘文七言聯(lián)：寶繪云煙稱逸老,，清樽歲月許藏名,。  李可染 1972年作《陽朔碧蓮峰》--- 全圖為漓江與碧蓮峰截景，構(gòu)圖取勢匠心獨(dú)具,。畫幅中左半邊為表現(xiàn)漓江而作大量留白,，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強(qiáng)烈對比。山峰的描繪是李可染最為典型的積墨之法,，山色厚重而不失秀潤,，同時又造就深邃之感。  宋 劉松年《秋窗讀易圖》--- 山石的畫法明顯是學(xué)自李唐,，先用健朗的線勾輪廓,，然后施以斧劈皴，精巧,、有力,，青綠設(shè)色，雜樹用夾葉法,，這些都是典型的南宋畫法,。絹本，設(shè)色,，遼寧省博物館藏品,。  溥儒《秋樹茅亭》---“漫研竹露臨唐碣，細(xì)嚼梅花讀漢書,?！变咝漠屪钣刑厣纳剿墙橛谇嗑G、淺絳和界畫間的創(chuàng)作,，或工或?qū)?，既雍容又淡泊，既華貴又幽雅,。此幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，碧山紅葉，既有馬夏“斧劈皴”的瀟灑雄渾,，也有米芾父子點(diǎn)染,，更有王蒙“披麻皴”的蒼郁勁健，還有倪云林“折帶皴”的簡括淡逸。  明 丁玉川 《宋人漁樂圖》--- 丁玉川這幅畫采用元代典型的“一河兩岸”橫圖,，空闊的河面將畫面切割成上下兩段,，前景是長滿蘆葦?shù)钠掳叮h(yuǎn)景則為彌漫云霧的低矮山巒,。作品運(yùn)用了“斧劈皴”的筆法來描繪山石,，及藉助大量的水墨烘染云霧，這些技法是延續(xù)南宋院體的風(fēng)格,。  董壽平《雨后黃山》--- 1954年,，董壽平赴黃山、富春江寫生,，黃山給他以深刻的啟迪,，此后山水畫多以黃山為師，《雨后黃山》即是其一,。畫面以一溪清流為脈,，使兩岸山崖開合有致；數(shù)段云霞飄動在山間,，使畫面有虛實(shí)相生之趣,；墨綠基調(diào)中的幾處淺絳色，若有雨后初晴陽光熹微之感,。  啟功《秋山》--- 畫中遠(yuǎn)山微云掩映,，樓閣隱現(xiàn)，恍若不可企及的仙境,，與這仙境相對應(yīng)的是建在水邊的荒野村居,、自橫的小舟。披麻皴和淡墨的點(diǎn)染,，使畫中自有一種清靜的意韻,。而溫潤的設(shè)色,，又使這清靜中多了種關(guān)懷人世的態(tài)度,，從而使畫家曠達(dá)、自然的胸懷盡寓其中,。 吳慶云《遠(yuǎn)寺夕照圖》--- 此幅遠(yuǎn)處古寺塔影在斜陽的映襯下靜中寓有陣陣鐘聲,；中景高山雄渾聳立，樹木茂密蔥郁,，鷗鷺群飛,；近處則是秋高氣爽，文人坐于亭中品茗賞秋,，高士帶書童攜琴晚歸,，雅士乘扁舟臨溪垂釣的一派閑淡景致。人物描摹精細(xì)，設(shè)色妍麗,。眾多景致和諧于畫面,，具有淋漓潤澤的藝術(shù)效果。 陳少梅《秋江雨渡》--- 陳少梅畫山水筆法健勁,，注重刻畫景物自然形態(tài),，表現(xiàn)空靈渺遠(yuǎn)的境界。此幅生動地表現(xiàn)了風(fēng)吹葉落,、細(xì)雨斜風(fēng)的秋江雨渡主題,，作者在題記中亦言：“覺江風(fēng)海雨瑟瑟生指腕間也?！鼻熬皫r石采用明確的斧劈皴,，準(zhǔn)確地表達(dá)了雨水淋漓的巖石質(zhì)感。 董壽平 作品 《黃山云峰》--- 畫中虛實(shí)相生,，用濃墨勾勒出中間主體山峰的輪廓線,，再輔以淡墨渲染。奇松為較濃的干墨輕掃而成,，只是草草幾筆則神與態(tài)俱佳,。遠(yuǎn)山的虛渺之神采是在紙上施清水以后用淡墨暈染而成的，水與墨參差相雜,，濃淡的變化極富有層次,，遠(yuǎn)觀則有云霧流動，諸峰隱現(xiàn)之感,。 《盤車圖》 南宋 朱銳 波士頓美術(shù)館藏 縱104.2 橫 51.4 cm 絹本淡色,。 朱銳，河北人,。生卒年不詳,，南宋畫家，曾為宣和畫院待詔,，紹興間復(fù)人畫院,，擅畫山水、人物,，尤工騾綱,、盤車，師承“李郭”畫派,。 黃幻吾 作品 《秋江雨后圖》 傅抱石 作品 《觀瀑圖》 --- “疑是銀河落九天”,。畫面一派傅氏氣概，瀑布飛瀉,，流水潺潺,，中有二位高士仿佛置身于世外仙境,。 黃君璧 山水《云山浩蕩》--- 臺灣畫壇把溥心畬、張大千,、黃君璧稱為“渡海三家”,。他的山水畫以行云流水最為出名。所畫的云,，飄飄然如裊如動,，有離聚散浮沉的動感美。云在山腰,，云涌山動,，有山岳搖撼欲崩潰之勢。1967年作,。 黃君璧 山水《云山浩蕩》--- 臺灣畫壇把溥心畬,、張大千、黃君璧稱為“渡海三家”,。他的山水畫以行云流水最為出名,。所畫的云，飄飄然如裊如動,，有離聚散浮沉的動感美,。云在山腰，云涌山動,，有山岳搖撼欲崩潰之勢,。1967年作。 吳湖帆《廬山東南五老峰》--- 吳湖帆的繪畫由古法入手,，先“四王”而后融合南北宗法,，造型工謹(jǐn)，筆墨精妙,，色彩奇巧,，自成一格。創(chuàng)作上于山水,、花鳥,、人物均有所涉獵，并精于書法,、詞章,。其山水主要是改造古法為己所用,，亦深得清新俊雅之意境,。此幅為水墨青綠結(jié)合的山水畫，為理想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合之佳作,。 清 黃鼎 《萬木奇峰圖》--- 黃鼎（１６５０～１７３０）,，江蘇常熟人,，擅畫山水，王原祁的弟子,，畫法宗王蒙,，筆墨蒼勁秀逸。此作用筆蒼勁,，墨色古淡,，神完氣足，重巒峭壁,，下筆雄偉,。 唐 王維《江干雪霽圖卷》--- 王維，盛唐時著名詩人,，官至尚書右丞,，其詩、畫成就都很高,，蘇東坡贊他“詩中有畫,，畫中有詩”，按明朝董其昌的文人畫理論,，把文人畫內(nèi)涵,，全部具體化于王維，稱王維是南宗畫之祖,。 明 唐寅 《步溪圖》 --- 此作圖中巨峰突兀,，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺,，溪水微波,，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思,，畫面清秀中有濃重,，柔潤中見雄健。立軸,，絹本,，設(shè)色。北京故宮博物院藏,。 明 藍(lán)瑛《仿梅花道人山水圖》--- 此圖筆法方折挺利,，構(gòu)圖造境，獨(dú)抒胸臆,，雖為仿梅花道人之作,，實(shí)則借古開今，自成一格,。圖中近景居中,，雜樹高大,，聚點(diǎn)為葉，掩映潺潺流瀑,、村舍,；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸,，間以雜樹殿字,，饒有無限風(fēng)光在險峰之逸趣。 關(guān)山月 《迎春圖》 鏡心 --- 關(guān)山月善畫山水花鳥,，尤以寫梅見長,，終生推崇“筆墨當(dāng)隨時代”的觀點(diǎn)，一生愛梅,，種梅,、畫梅、寫梅,，他的梅花被稱為“關(guān)梅”,。 宋 李唐 《萬壑松風(fēng)圖》--- 李唐與劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭并稱“南宋四大家”,，《萬壑松風(fēng)圖》是李唐晚年的精心杰作。此圖以濃談色畫高崖深塑,，苞松疊翠,。山石多用小斧劈皴，峭利如削如砍,， 并用擦,、點(diǎn)、染等技法,，積墨深厚,、堅實(shí)、厚重 傅抱石 作品 《松山論道圖》--- 此作畫面線條縱逸挺秀,，水,、墨、色達(dá)到了巧妙的融合,，畫家利用典型的破筆散鋒的“抱石皴”法將崇山峻嶺的巍峨形態(tài)描繪的淋漓盡致,，運(yùn)筆簡練奔放，構(gòu)圖疏密得當(dāng),，達(dá)到了揮灑入神的效果,。1959年作。 宋 趙令穰 《陶潛賞菊圖》--- 趙大年的畫多描繪湖邊水濱景色﹐運(yùn)思精妙﹐清麗雅致,，富有詩意﹐在宋代山水畫中別具一格,。絹本設(shè)色，臺北故宮博物院藏,。 宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》--- 《踏歌圖》是宋代著名畫家馬遠(yuǎn)的傳世名作,。在畫法上，此圖用筆蒼勁而簡略,，大斧劈皴極其干凈利索,，正是院體的典型特色。 明 文徵明 《積雨連村圖》--- 此圖筆墨疏簡,，遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤,，隨意勾出山體輪廓，略施渲染,，以濃墨點(diǎn)苔,。近樹和中景樹木用墨點(diǎn)成，或濃或淡,，疏密不顯,，呈平面感。美國波士頓藝術(shù)博物館藏,。 董壽平 作品 《黃山》 --- 董壽平筆下的黃山境界優(yōu)美奇峻,，皴法豐富嚴(yán)謹(jǐn)，墨色渾然一體,，疏密明暗隱現(xiàn)自然,，其溝壑、章法,，筆墨,，氣脈貫通，意境精到,，在畫界享有“黃山巨擘”的雅譽(yù),。 陶一清 壬戌（1982）年作 《蒼望東江流》 陶冷月 作品 《月落清江》--- 陶冷月是中國20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展中探索“中西融合”的先驅(qū)人物，在創(chuàng)作過程中把傳統(tǒng)繪畫講究詩意的韻味和意境與西方油畫講究透視結(jié)構(gòu)和光影的寫實(shí)技巧結(jié)合起來,。他筆下的‘月亮’所反映的是心靈空靜與空間明凈的審美趣味,，畫面靜謐幽遠(yuǎn)，極具中國意藴,。 清 吳石仙《秋山夕照圖》--- 此圖寫夕陽斜曛,，老漢騎驢過橋而歸，童子挑擔(dān)相隨,；橋下溪旁,，漁翁戴笠側(cè)身于船上，作扭首閑眺狀,。柴籬村舍錯落于遠(yuǎn)近山坳,，無處寺廊塔影隱隱可見,。山頂梵宮屋宇巍峨。秋山夕照,，歸鴉點(diǎn)點(diǎn),，詩意盡在畫中。氣勢雄厚,，丘壑幽奇,，水墨暈染，煙云生動,，具晚清上海畫派的風(fēng)格,。 陶冷月《月夜寒江》---“夜蕭森秋氣清，愁聽巫峽水流聲,。襄王神女今安在,，十二峰頭月自明?！?陶冷月的作品情致幽淡閑放,，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨,，又有現(xiàn)代風(fēng)貌,，融中西繪畫與一爐，在美術(shù)史上有一席地位,。 五代 李成 《晴巒蕭寺圖》--- 此圖高峰聳立于畫面中心,，下藏深溝巨壑，山間瀑布飛流直下,，蕭寺亭臺隱現(xiàn)于山間倔曲如爪的寒林之中,。構(gòu)圖氣勢雄偉，用筆蒼勁嫻熟,，皴法居多,，渲染較少。亭臺樓閣利用界尺畫成,，工整嚴(yán)謹(jǐn),，細(xì)致穩(wěn)健。(大圖) 吳慶云《夏山煙雨》---近代以來西洋畫影響東方繪畫益深,，日本近代出現(xiàn)受西畫影響重視空氣透視和光線,、形體表現(xiàn)的新體，又間接地影響了中國畫,。吳慶云曾負(fù)笈東瀛,，受此風(fēng)熏陶，將米點(diǎn)山水筆法與重明暗和氣氛渲染的日本新派畫風(fēng)相化合，作江南煙雨景致,，墨氣滃然,，頗具整體感，于清末民初畫壇獨(dú)具一格,。 胡佩衡《深山小徑》--- 此幅為畫家早期作品,，筆法上變化王蒙皴意，在南宗筆法中又糅入北宗之力,，兼以干擦濕染,，淺絳復(fù)施青綠,，得山重水復(fù),、林木郁茂之致，足見畫家深厚的傳統(tǒng)功底,。整幅畫結(jié)體雖然復(fù)雜,，但氣韻周流、疏朗清幽,，也許這正是他在題跋中所謂“寓縹緲于沉著之中”的旨趣,。 唐 王維《江干雪霽圖卷》--- 王維，盛唐時著名詩人,，官至尚書右丞,。其詩、畫成就都很高,，蘇東坡贊他“詩中有畫,，畫中有詩”，尤以山水詩成就為最,，與孟浩然合稱“王孟”,，晚年無心仕途專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”,。明董其昌的文人畫理論,，把文人畫內(nèi)涵，全部具體化于王維,，稱王維是南宗畫之祖,。 李可染《觀瀑圖》--- 李可染的水墨畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，以悲沉的黑色基調(diào)深深地捉住人們的感覺,，畫中即使偶有淡淡的幽雅,，也會被“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。其獨(dú)特的風(fēng)格可以“黑”,、“滿”,、“崛”、“澀”來概括，畫面結(jié)構(gòu),，更讓人感受到一種屹立千年的中國山水,。 宋 馬遠(yuǎn) 《松壽圖》軸 --- 馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐,，劉松年,，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大,，獨(dú)樹一幟,，與夏圭齊名，時稱“馬夏”,，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家,。 陸小曼《翠峰冥色圖》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑煙,，門徑入溪色,，何當(dāng)聽響泉?！标懶÷?0世紀(jì)二十年代眾說紛紜的精彩人物,。她嬌艷美麗，多才多藝,。胡適說：“陸小曼是北京城一道不可不看的景”,。劉海粟說：“陸小曼的舊詩清新俏麗，文章蘊(yùn)藉婉約,，繪畫頗見宋人院本的常規(guī),，是一代才女，曠世佳人,?！?br> 元 朱德潤《松溪釣艇圖》--- 圖繪坡石間一株古松傍岸，老干盤屈勢若虬龍,。松旁雜樹,、小草相襯。松前湖面空曠浩渺,，遠(yuǎn)山一抹,，遙接天際。一葉輕舟載三人緩行于湖中,，打破了畫面的沉寂,。畫風(fēng)學(xué)李成和郭熙又有己意。自題詩：“丑石坐蹲山下虎,，長松倒臥水中龍,，試君眼力知多少,，數(shù)到云峰第幾重。朱澤民” 北宋 范寬 《雪景寒林圖》---- 此作原屬圓明園收藏,，現(xiàn)藏于天津市博物館,。此作畫面氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn),，動人心魄,，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象,，筆墨濃重潤澤,，層次分明，皴擦,、渲染并用,，為北宋范寬代表作之一。 清 高岑《臥游圖》--- 圖繪茂柳婀娜,，掩映水榭,，漣漪如帶,，小舟輕泛,，遠(yuǎn)山崇峻，引帶春江浩渺,，一派暮春景象,。置景平實(shí)之中見巧構(gòu)，注重景物的遠(yuǎn)近關(guān)系,，使畫面具有縱深的空間感,。設(shè)色清雋，用筆秀勁,，彩墨相得,，別具一種雅潔明媚而絕無甜俗。 傅抱石 作品《虹飛千尺走雷霆》--- 傅抱石對雄奇蒼秀的巴山蜀水的體驗(yàn)和感悟,，直接導(dǎo)致了他山水中莽莽蒼蒼,、筆墨渾化風(fēng)格的形成。畫中點(diǎn)景人物,，重意不重形,，其飛揚(yáng)的精神魄力和酣暢的墨韻，達(dá)到“元?dú)饬芾煺溪q濕,，真宰上訴天應(yīng)泣” 的境界,。 清 華嵒《萬壑松風(fēng)圖》 --- 此圖淡色繪林海松濤，遠(yuǎn)山風(fēng)嵐煙云繚繞,，溝壑間一片蒼松茂密,，虬曲盤折。松干鱗結(jié)，松根深扎巖隙,，老干新枝,，挺秀俊拔。松針繁茂,，其針如芒,，密而不亂。濃淡遠(yuǎn)近,，層次鮮明,，睹其松似聞風(fēng)聲，其勢雄壯,。 陶冷月《松崖賞月》--- 此作描寫一隱士坐于崖前松下,，與月對望。畫家精細(xì)刻畫浩瀚的夜空與淡淡的圓月,，在傳統(tǒng)畫法中融合西法的造型和光影,。陶冷月以文士的形象、蒼翠的山松以及夜深人靜時的悠遠(yuǎn)寧靜,，營造出東方式的詩意和超脫中西之別的純美境界,，體現(xiàn)出畫家的高遠(yuǎn)旨趣。 陸儼少《花滿蹊》---“黃四娘家花滿蹊,，千朵萬朵壓枝低,，留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼,?！贝朔顷憙吧偻砟甑木闹鳎珰饬芾?，渾厚蒼茫,，顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力和絕特的創(chuàng)新精神，真可謂人書俱老,。 李可染 山水《雨后斜陽圖》 --- 作品畫面小中見大,，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確,，煙云縹緲之勢有如幻境,，蒼勁的山體撲面而來。近景的人變的渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉,。 高劍父 作品《瀑布小鳥》 --- 高劍父一生不遺余力地提倡革新中國畫,，強(qiáng)調(diào)中西繪畫兼容并蓄，取長補(bǔ)短,，存菁去蕪,。在創(chuàng)作上,，他對人物、山水,、花鳥均有很高造詣,，其畫筆墨蒼勁奔放、充滿激情,。 元 黃公望《富春大嶺圖》--- 此作中山石畫法簡潔,，枯筆淡墨，皴染有度,。畫面構(gòu)景緊湊,，疏密虛實(shí)，對比鮮明,。山石雖突兀奇崛,，但其意境平淡，此奇中有平,，乃畫法最高境界 傅抱石 作品 《鏡泊飛瀑》--- 此幅氣魄逼人,，瀑布猶如天上而來，鋪天蓋地,，飛流入濺,，生如驚雷，是“飛流直下三千尺,，疑是銀河落九天”得以最好的詮釋,。傅抱石用粗枝禿筆隨意橫掃,，懸崖壁立之勢力顯眼前,，這就是有名的“抱石皴”。 陸小曼 山水畫 欣賞 --- 陸小曼嫻熟兩門外語,，寫得一手剛勁秀麗的毛筆字,，精于繪畫，還擅長音樂,、舞蹈,，又習(xí)京劇、昆曲,。正如胡適先生所說：“陸小曼是北京城一道不可不看的風(fēng)景”,。 宋 夏圭 《雪堂客話圖》--- 此圖畫的是江南雪景。構(gòu)圖采用“一角”的形式,，筆法蒼勁渾厚,，畫山石用短線條禿筆直皴，從而使畫面有方硬奇峭,、水墨蒼潤的效果,。 明 陸治《花溪漁隱圖》--- 此圖為陸治的傳世佳作,，畫江水一泓，三面山巒環(huán)抱,，山村汀渚,，花樹繽紛。山下屋舍亭臺,，小橋橫臥,。一葉輕舟，劃櫓前行,，靜中有動,。圖中山石用禿筆勾輪廓，干筆皴擦,，濃墨點(diǎn)苔,。樹木用細(xì)筆勾皴，濃淡相間,，錯落有致,。全畫用筆勁峭，設(shè)色雅淡,。 陶冷月《霜月寒梅》欣賞 --- 題識：萬瓦清霜夜漏殘,，小舟斜月過闌干。老來一事偏堪恨,，好看梅時卻怕寒,。1931年作。陶冷月能與時俱進(jìn),，善于吸收西方繪畫的透視光影之學(xué),，這也是海派畫家得風(fēng)氣之先的時代特征。蔡元培曾贊其畫“結(jié)構(gòu)神韻,，悉守國粹,，傳光透視，特采歐風(fēng)”,。 陶冷月《清月探梅圖》欣賞 --- 中西合璧之月夜景色為陶冷月的獨(dú)特風(fēng)格,，他筆下的月色多取冷色調(diào)，視覺上雖不如青綠山水那般悅目媚俗,，卻是意境幽遠(yuǎn)深邃,，為世人珍重。日本當(dāng)代著名美術(shù)評論家鶴田武良則稱陶冷月是中西結(jié)合第一個成功者,。 宋美齡《寒江獨(dú)釣》--- 宋美齡一生豐富多彩,，除政治以外，所涉領(lǐng)域頗多,。其中繪畫是她終身所好,，也是她長壽之道,。然而，由于海峽兩岸長期阻隔,，大陸人民對其畫事了解甚少,，甚至在很長一段時間里沒人知道曾經(jīng)的“第一夫人”還是位畫家。 焦鵬建 國畫 董其昌《青弁圖》--- 此圖師董源畫法,，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu),，但此畫面平面感強(qiáng)，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律,，給人一種新奇感,。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨(dú)立的審美價值,。屬董氏傳世名作,。 宋 馬遠(yuǎn) 《柳岸遠(yuǎn)山圖頁》 --- 馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐,、劉松年,、夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大,，獨(dú)樹一幟,，與夏圭齊名，時稱“馬夏”,，成為繪畫 史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家,，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部,，畫面上留出大幅空白以突出景觀,，人稱“馬一角”。此畫畫中景物著色不多,，但境界清遠(yuǎn)幽曠,，詩意無限。美國波士頓藝術(shù)博物館藏畫,。 李可染《家住崇山茂林煙霞中》--- 此作的畫面結(jié)構(gòu)讓人感受到一種屹立千年的中國山水，范寬式的飽滿構(gòu)圖,，山勢迎面而來,。“黑,、滿,、奇、崛”的李氏山水風(fēng)格在此件作品里得到充分的展現(xiàn),，崇山與茂林渾然一體,，民居靜靜佇立于山間,，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣。 清 梅清《高山流水圖》--- 此幅險峰兀立,，山壁陡峭,，氣勢雄偉。山下蒼松掩映,，一人席地而坐,，觀賞奔流不息的瀑布，情景交融,，意境高古空曠,。工中帶寫，老筆紛披,，墨韻樂然,。山巒用淡墨皴染，濃墨點(diǎn)苔,，山石清麗富有凹凸立體感,。梅清畫松有奇氣，近處古松蟠曲多姿,，枝葉繁茂,，遠(yuǎn)松亭立，蕭然有致,。 清 虛谷《小橋流水圖》--- 本畫景色似從畫家家鄉(xiāng)徽州黃山一帶自然中寫生或觀察得來,，構(gòu)圖有西洋畫透視法影響，與傳統(tǒng)山水畫式有別,。而線條之虛澀與設(shè)色之清雅,，表現(xiàn)景色靈秀幽靜之意趣，恰到好處,，獨(dú)具特色,。 黃賓虹 作品 《臨流結(jié)茆圖》--- 此幅是黃賓虹84歲時所作六尺山水，從大處看,，崇山峻嶺,，云纏水繞，氣韻生動,；從小處看,，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋,、茅屋,、樹石等不同對象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性,，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念,。 明 藍(lán)瑛 《白云紅樹圖》 --- 此圖是明代畫家藍(lán)瑛山水畫的代表作之一,，以沒骨法加青綠重色作紅樹青山，白云繚繞,，山下瀑布溪橋,，景物幽勝。畫法工整,，樹石皴點(diǎn)細(xì)密,。運(yùn)用石青石綠、朱砂,、赭石,、鉛粉各種顏色暈染勾描，色彩鮮艷,。幅上自題：“白云紅樹”隸書四大字,。 北宋 范寬 《溪山行旅圖》真跡 --- 臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶。歷代評論家對此畫稱贊備至,。徐悲鴻曾高度評價此畫：“中國所有之寶,，故宮有其二。吾所最傾倒者,，則為范中立《溪山行旅圖》,，大氣磅礴，沉雄高古,，誠辟易萬人之作,。此幅既系巨幀，而一山頭,，幾占全幅面積三分之二,，章法突兀，使人咋舌!” 宋 馬遠(yuǎn) 《對月圖》--- 此圖是南宋象征主義作品的代表,。筆線粗重而帶顫動,，樹石皴法采用側(cè)筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵,，樹枝斜拖而長,，水作勾勒回紋，構(gòu)圖布局尤喜作半邊一角之景,，遂有“馬一角”綽號,。用烘染手法來制造出月夜朦朧的景色，給人一種境界高簡,、意象幽邃的趣味。 李可染 巨幅山水《漓江天下景》--- 此作充盈著李可染的創(chuàng)作風(fēng)范,，而在該作品的創(chuàng)作中,，李行簡,、李小可與李可染大師的筆墨接近，渾為一體,。這件作品在李可染一生中,，可算是極其難得的一件巨幅山水畫作。 明 鐘欽禮《高士觀瀑圖》--- 鐘欽禮,，成化,、弘治年間內(nèi)廷畫師中頂尖高手。圖中危崖聳立,，瀑布垂掛直落谷底,，水霧彌漫。雅士憑欄觀飛泉,，神態(tài)怡然陶醉,，超然清逸。山石全以斧劈皴出之,，描繪樹木勾點(diǎn)并用,，整幅圖有峻峭秀逸之氣。美國大都會藝術(shù)博物館藏,。 傅抱石 作品 《泛舟圖》 --- 上部以迅筆作老桿遒枝,，勃勃有生機(jī)；下端寫湖上輕舟,，老者凝神端坐,，前置其所愛的酒，后立船夫,，舉臂作撐篙狀,。這一題材是抱石先生常寫的，大都取石濤“西風(fēng)吹下紅雨來”詩意,，那是秋的灑落和寥廓,。而枝頭，卻以胭脂點(diǎn)了春花,，讓閱者如沐透著花香的溫潤的春風(fēng),。 明 陳繼儒 《云山幽趣圖》--- 陳繼儒在當(dāng)時和董其昌齊名，是一位積極提倡文人畫的著名畫家,。這幅《云山幽趣圖》,，水墨云山，濕潤松秀,，追求筆情墨趣,，文人墨氣十足。 清 石濤 《古木垂蔭圖》軸 --- 該作全幅氣脈相通，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，曠遠(yuǎn)幽深,，令人神怡，是畫家的精心之作,。 黎雄才 山水 作品 --- 黎雄才擅山水,，尤以巨幅見長，所作氣勢恢廓,，雄健秀茂,，自具風(fēng)貌，為當(dāng)代“嶺南畫派”代表畫家之一,。1979年作,。 明 文徵明《千林曳杖圖》--- 此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂,，或蕭疏禿干,，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋,。用筆細(xì)謹(jǐn),，濃淡、粗細(xì),、疏密,，互相交織，有條不紊,，給人溫雅沉靜之感,。臺北故宮博物院藏。 陸小曼 作品 《梅屋圖》--- 陸小曼是民國時期社交場上的明星,，詩人徐志摩的妻子,，也是我國著名的海派美女畫家。她富有傳奇色彩的人生以及糾結(jié)復(fù)雜的情感生活另后世廣泛關(guān)注,。其多才多藝,，聰穎美麗，被稱為“一代佳人”,。曾師從劉海粟,、陳半丁、賀天健等海派名家,，工于水彩畫,，尤其擅長長幅山水畫。 何百里 山水 《泉音鳥語》 元 倪瓚 《容膝齋圖》--- 作品畫法格調(diào)天真幽淡,，構(gòu)圖平遠(yuǎn),，分近,、中、遠(yuǎn)三景,。用筆變中鋒為側(cè)鋒,，折帶皴畫山石,，枯筆干墨,，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸,。倪云林的繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn),，享譽(yù)極高，畫史將他與黃公望,、吳鎮(zhèn),、王蒙并稱元四家。 明 仇英 《楓溪垂釣圖》--- 此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色,，樓閣隱現(xiàn)于山間的叢林和流動的云霧中,，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上,，著素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣,。畫面高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn),，筆墨健勁純熟,，設(shè)色古樸，采取傳統(tǒng)皴,、擦,、點(diǎn)、染相結(jié)合,，氣勢雄闊,，景致迷人，予人以心曠神怡之感,。 明 唐寅《高山奇樹圖》--- 唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子,，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面,，他才思敏捷與自由飄逸的思維方式,，造就了他瀟灑的筆法墨法?！陡呱狡鏄鋱D》前景是巨大的山巖,，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出,，構(gòu)圖雄偉,，構(gòu)思巧妙 南宋 范寬 《雪景寒林圖》--- 此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，筆墨濃重潤澤。皴染并用,，層次分明,，細(xì)密的雨點(diǎn)皴與蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出嶙峋山石和枯木銳技的質(zhì)感,，生動地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢,，頗具寒氣逼人之氛圍。清代大收藏家安歧稱其為稀世珍品墨寶,。 ---- 摘自中國書畫藝術(shù)新浪微博 明 戴進(jìn) 《春游晚歸圖》軸---- 這件作品為戴進(jìn)基于馬遠(yuǎn),、夏圭風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽強(qiáng)調(diào)豐富筆墨效果的杰作,。繪畫技法功力深厚,，筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度,，嚴(yán)謹(jǐn)中又富有瀟灑俊逸的格調(diào),，是代表戴進(jìn)風(fēng)格的典型作品之一。 臺北故宮博物院藏,。 |
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