怎樣決定截盆景樁的高度 盆景的樁材大多為野生樁,，如果要在眾多的樹樁中挑選出符合盆景造型的樁材,，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。 
2.樁材要有好的根,、頭．特別要有中小根,、須根,。 
3．干身要有一定的曲度(直干式除外)，過渡要自然,，頂干要逐級收尖,。 
4．干身上要有適合造型的伴嫁托。當(dāng)我們選好樁材后,，就要確定今后的創(chuàng)作主題,，歸屬到一定的造型形式中，設(shè)計(jì)好作品的成型高度,，從而確定截樁的高度,。 
     
      截樁的高度一般要從干身的最佳欣賞面和原有的底托去考慮。樹樁的底托位置最好合乎1：O.618的黃金比例,，也即是樁高的1／3,。高聳樁的底托偏高，上部占1／3,，下部占2／3,。矮樁大樹型的底托較低，下部占1／3,，上部占2／3,。這是基本規(guī)律，但也有破格,，則另當(dāng)別論,。 
    
      如何由既定的底托去確定截樁高度。樹樁的底托(原伴嫁托)位置是不可改變的,。要使底托的高度適合既定的造型形式,，方法只有兩種： 
1、將頂干截短,，符合下短上長的比例,，這是減法。 
2,、適當(dāng)將根擡高(露根),，使低托到盆面的高度增加，符合既定的比例,，這是加法,。這兩種方法，截樁的時(shí)候有的可用其一,，有的可二者同用,。這要根據(jù)樹樁的具體情況決定。 

     （ 圖一）是一山桔樁,，干徑7CM,，原有底托偏粗,，在80CM處。根頭部有—孫枝,，干徑lCM,。可見這是一大一小,、一S一直的雙斜干高聳樁,。創(chuàng)作的主題可喻為公孫覽勝。從底托的高度設(shè)計(jì)作品成型高度應(yīng)在120CM左右,。新培頂枝約lOCM,，故截干點(diǎn)應(yīng)在A處。    起用側(cè)枝作頂干,，粗lCM，全樁收尖過渡自然,。主根短截到B處以利今后上淺盆,。圖二是成型設(shè)計(jì)效果圖。此樁的造型要點(diǎn)是培育高位跌枝,，用反3字枝造型,，起到護(hù)孫的效果。原偏粗的底托托基可用劈細(xì)半邊的方法解決,。從圖可見比較符合原先的創(chuàng)作主題,。 

      （圖三是）一大型山桔樁，主干干徑lOCM,、副于干徑6CM,。主干的底托偏低在20CM高處。粗4CM,。四歧根拱露,，高15CM。從圖中可見這是一典型的矮仔大樹型樁,。要利用好原樁的所有伴嫁托和主干現(xiàn)有的曲度,，主干的截干位置最好在C處，高約80cm,。成型高度100CM這就使底托明顯偏低,，要解決這一問題，只要將根部適當(dāng)擡高至離盆面5CM處,，底托截點(diǎn)D高5CM,，這就使原托的起點(diǎn)高度有30CM，符合造型的比例要求,。圖四是設(shè)計(jì)的成型效果圖,。樹相渾雄偉岸,，有力士舉鼎的氣概。 

廣東 曾憲燁  構(gòu)圖,、截樁,、造型 我們都知道截樁是盆景造型的先決條件。但是常有一些朋友問：怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構(gòu)圖,、造型才能少走彎路,，加速作品成型?在此必須有一個(gè)明確認(rèn)識：嶺南盆景的最大特點(diǎn)是因材造型。首先要充分發(fā)現(xiàn),、利用原樁固有的精華美 并歸屬到某一造型形式中,；然后確定作品的創(chuàng)作主題；根據(jù)主題,、立意的要求去進(jìn)行構(gòu)圖,。運(yùn)用枝法、技藝,、匠意去為主題服務(wù),。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班 地達(dá)到自己心目中的追求,。在逐步完善構(gòu)圖,、造型的過程中使主題、立意明顯清晰,，最后使意境充分展現(xiàn),。 但是如何去發(fā)現(xiàn)樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心,、最吸引人的部位,。包括干身上的曲度、根板的走向,、伴嫁托的大小,、位置、結(jié)頂枝的方位,、干身的重心和韻味等,。這都得由作者自身的藝術(shù)修養(yǎng)去發(fā)現(xiàn)，是藝術(shù)創(chuàng)作者長期經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)果,，是一些美學(xué)中必須 遵守的規(guī)律性的東西,。 

      構(gòu)圖是造型的最基本條件之一。構(gòu)圖的原則是通過取勢去發(fā)揮樁材的動感,。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下,，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態(tài)，不做作不牽強(qiáng),。取勢的關(guān)鍵就是確定樁材的立向,，重心,，并在最適當(dāng)?shù)牟课慌渖虾线m的造型枝。外展枝的長短,、爭讓就決定了構(gòu)圖的基本形式,。左右不均，呈不等邊三角形構(gòu)圖,，在穩(wěn)定中加強(qiáng)了動感,，形成靈活、險(xiǎn)峻的風(fēng)范,。上,、下、左,、右枝的長短不一,，形成多邊形構(gòu)圖，給人的感覺是靈活多變,、構(gòu)圖新穎,。矩形、圓形,、盔形,，給人的感覺是裝飾性強(qiáng),，風(fēng)貌規(guī)范,。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構(gòu)圖形式。不同的構(gòu)圖也就產(chǎn)生出不同的動感,，表現(xiàn)出不同的勢態(tài),，這是造型取勢的關(guān)鍵。 枝法是構(gòu)圖取勢的重要組成部分,。優(yōu)美的造型枝,，特別是影響構(gòu)圖的要枝如飄枝、探枝,、拖枝,、跌枝、瀉枝,，可說是造型的重點(diǎn),。 

       有經(jīng)驗(yàn)的作者在造型的時(shí)候，每一樁都配上一要枝并把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝,。然后處理好結(jié)頂枝和精華枝相對的互襯枝,；適當(dāng)放松其它各造型枝。使全樁取勢明顯,、動感強(qiáng)烈,。再加上主題鮮明,、意境高遠(yuǎn)，則作品水平必達(dá)到高的層次,。 現(xiàn)就一樁材,，將造型意見分析如下。 圖一是一簕杜鵑原樁相,。樁高45CM,，最大干徑15CM，頂截口5CM,。從樁相可見這是一十分難得的曲干樁材,。其精華在于干身巨大、矮壯,、曲度好,、過度自然。在45CM高內(nèi)有7個(gè)曲,，其中兩個(gè)曲立體空間過渡良好,。可見這是一典型的曲干大樹型樁材,。截樁后把樁材適當(dāng)右傾,，利用原有的伴嫁托，配上半飄半跌狀探枝,，取不等邊三角形構(gòu)圖,，制作成俯枝水影式，大大加強(qiáng)造型動感,，并充分顯露樁材的精華,。造型設(shè)計(jì)如圖二。 圖二的重點(diǎn)是利用原外角伴嫁托,，采用軟硬角互用,，長短跨度互換的辦法培育俯枝A作為全樁的重點(diǎn)精華要枝，盡量外伸取勢,，使樁相險(xiǎn)中更險(xiǎn),。右傾后高露的左根穩(wěn)定樁身，起四兩壓千斤的作用,。C結(jié)頂枝緊跟干勢樹氣適當(dāng)右仲與A相呼應(yīng),。B枝為A枝的互補(bǔ)枝，左伸與左根起穩(wěn)定重心的作用,。D枝為前枝,，E枝為后枝，F(xiàn)枝為A枝的第二襯枝，都可適當(dāng)放松,，使A枝更為重點(diǎn)特出,，得臨池弄影之趣。 


廣東 曾憲燁 


直干式的造型 (嶺南) 

    直干式造型在樁景中較為常見,，特點(diǎn)是干身直立或基本直立,。直干比較單調(diào)，一覽無遺,，但存在一種很強(qiáng)的陽剛裝飾美,。要在直干中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現(xiàn)其中中直直的品格個(gè)性，通過構(gòu)圖,、結(jié)頂,、側(cè)枝的生發(fā)、全方位地進(jìn)行塑造,，力求在單調(diào),、呆板中求取動感、神韻,，使作品有所突破,，取得新意。 1．結(jié)頂曲折,，方向多變,，但最后不偏離主干中軸線，中正結(jié)頂,，中中正正,。(如圖一) 圖一：利用雙飄枝造型，加強(qiáng)左邊動感,。新培的頂枝不管左曲右曲,，最后回歸中軸,，氣勢挺拔,、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風(fēng)格,。 2,、結(jié)頂曲折，方向多變 ,，最后偏離主干中軸線,，呈下剛上柔，剛?cè)峤Y(jié)合,，端莊大方,。(如圖二) 圖二：樁 形下直上曲，結(jié)頂左伸，與中正的干身形成強(qiáng)烈的對比,，剛者特剛剛,，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢,，屬標(biāo)準(zhǔn)的迎客式造型,。 3，結(jié)頂中正的矮直干大樹造型,。起托較低,，多取等腰三角形的構(gòu)圖，追求一種穩(wěn)定的鐵塔般不可動搖的意境,。(如圖三) 圖三：起托矮,、雄壯、厚茂,，取等腰三角形構(gòu)圖,。臺灣、日本很多黑松都有此造型,。 4,、結(jié)頂中正的介于 文人樹直干型與矮直干大樹之間的秀茂直干造型。起托適中,，樹相沒有矮直干造型雄厚,，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格,。(如圖四)圖四：結(jié)頂中中正正,，老實(shí)，厚道,、中庸,、落落大方，風(fēng)姿俊朗,。取等邊三角形構(gòu)圖,，為大多數(shù)人所喜愛。 5,、自然野趣的紅棉型,。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種,，干身挺拔,、中正，威風(fēng)凜凜,，充滿英雄氣概,。(如圖五) 圖五：常見的自然界紅棉型態(tài),。紅棉樹的特點(diǎn)是于身中直，有對門枝,。取其形態(tài)制作盆景可間中采用,。 6．雙直干高聳造型。此造型最為常見,，主干高位放出飄枝取勢,，副干頂部留出空間，使副干獨(dú)立明顯,。副干右飄枝成為主干啃干枝,。(如圖六 ) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎(chǔ)上尚可變換出多個(gè)造型,。 

陽江 曾憲燁 樹樁的結(jié)頂 (嶺南) 

      樹樁的結(jié)頂樹樁的結(jié)頂因造型,、取勢、構(gòu)圖的不同而不同,。成型后的樁高,、左右展幅、結(jié)頂?shù)男螤钸@一切外在的形態(tài)效果都要服從創(chuàng)作主題,，為主題和意境的表現(xiàn)服務(wù),。樹樁的結(jié)頂不是單一的。從截樁后決定了作品的造型形式、創(chuàng)作主題開始心目中就應(yīng)確定作品的結(jié)頂形式。結(jié)頂是樁景造型,、取勢的重點(diǎn)，是由作品取勢重心和根的展張,、位置來決定。結(jié)頂所需的時(shí)間要與重點(diǎn)枝,、要枝同步,，這樣才能從樹相的整體大效果出發(fā)把握好總體成型時(shí)間，從而兼顧到作品細(xì)小的局部,、枝節(jié),。樹樁的總體樹相可分為雄、秀,、清,、奇四種,。雄：樹相渾雄,、厚重。結(jié)頂多為散枝半圓狀,、傘狀,。多見于單干大樹、曲干大樹、古榕,、雙干大樹,。圖一、圖二,。秀：樹相瀟灑,、峻逸。結(jié)頂多為鈍角半尖頂,，方向多變,，較靈活、自由,。多見于斜干,、臥干、單干的造型,。圖三,、圖四。清：樹相單一,、清爽,。結(jié)頂多為銳角尖頂。多見于直干,、雙干,、文人樹、多干林,。圖五,、圖六。奇：樹相古怪,、離奇,。結(jié)頂時(shí)枝線方位多變、倚斜,、險(xiǎn)峻,、疏朗。多見于懸崖式,、怪異式,。圖七、圖八 ,、圖九,、圖十、圖十一,、圖十二,、圖十三,、圖十四。以上僅是一些規(guī)律性的自我總結(jié) ,，各類造型的結(jié)頂可互相摻透,、相互借鑒、融匯貫通,。只要合乎樹樁的固有形態(tài),，特現(xiàn)樹樁的精華，有利意境的表達(dá)就是好的收頂,。 

曾憲燁  


曲干式的造型 (嶺南) 

     曲干在自然界中最為常見,。中華民族對線條的欣賞有既定的習(xí)俗．認(rèn)為應(yīng)以“曲為美，直則無景,；以倚為美,，正則無態(tài)；以疏為美．密則無姿”,。人們在選樁過程中,，除了要特別強(qiáng)調(diào)的直干造型外，一般都選取干身有曲度變化的樁材,。這里的“曲”是指曲度變化較大,，但又符合自然生長規(guī)律，不是人為的兩彎半,、方拐,、滾龍抱柱的有規(guī)則的曲。曲在樹樁中雖然常見,，但是符合造型美的曲干樁材并不多見,。中國畫中的路徑設(shè)置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行,，具有軟彎的媚態(tài),；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感,。在折枝構(gòu)圖的花烏畫中,，多見正、反“3”字形枝,、“5”字形枝,，雙接“S形枝，連環(huán)“7”字形枝,，“6”字回環(huán)形枝,，這些都是前人總結(jié)的認(rèn)為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結(jié)的基礎(chǔ)上去加以靈活變通,。 圖一是呈“S”形的曲干造型,。此造型在樁景中比較常見,。全造型有如太極般綿里藏針,，在軟彎嬌媚中見陽剛之美,。 圖二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直剛烈,，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型,，險(xiǎn)絕中復(fù)歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢,，甚得舞者之態(tài),。造型靈動活潑，是曲干中難得的造型,。 圖四是干身呈反“3”字形的曲干造型,。此造型干身剛?cè)峄Q，結(jié)頂枝與斜立的于身氣勢相同,，高位拖枝使造型有飛天,、奔月之態(tài)，是比較常見的常規(guī)造型,。 圖五是干身呈雙接“s”形的曲干造型,。此造型干身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝托如龍爪,，氣勢悍霸,。古樸蒼勁的干身積聚無窮的力量，引弓待發(fā),。這一類型的曲干樁十分難得是上上樁材,。 圖六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑,，上部硬直剛烈,，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝,，與干身大彎統(tǒng)一,，尾梢穿過干身啃干，補(bǔ)下部虛位,。結(jié)頂枝與干勢走向相同,，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁個(gè)性的結(jié)果,。 圖七是干 身呈“S”型與“之”字型相接的曲干造型,。此類樹樁在松、柏類中相當(dāng)常見,。翻卷扭動的干身有如虬龍般勁健,，左探右施的配枝使樹冠完滿,、中規(guī)中紀(jì)，是一十分成熟的造型,。曲干造型,，千變?nèi)f化，上面所舉只是一此常見的規(guī)律性總結(jié),。只要因材施藝,，就能創(chuàng)作出完全不同的作品來。 

陽江 曾憲燁 (嶺南)臥干樹的造型 臥干,，干身水平橫臥盆面．干梢,、枝葉上揚(yáng)，如羅漢寐地,、滾馬躍蹄,，風(fēng)韻獨(dú)特，別具一格,。 
臥干式在嶺南盆景中是比較特殊的一種造型形式,。自然界中的一些樹木由于受大風(fēng)吹襲，干身橫臥地面,，部分樹根穹露,，原有的臥地的部分橫干枯死，而向上的枝干和頂梢卻順應(yīng)天時(shí),，努力拼死求生,，最后形成特殊的臥干樹相。 
臥干樹造型的最大特點(diǎn)是近根頭部的一段干約全干的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面,，而大部分樹干卻昂首上楊,；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲,，忌派出二重根,。如果交接處派生出二重根，樹干穹臥,，則成為過橋式,。 
如果全干橫臥地面、干節(jié)間發(fā)新根,、長新干,，則成為筏生林式。如圖一,、圖二,。 


圖一　干身特殊，半段穹露半段臥地兼有過橋式與臥干式兩種造型的特點(diǎn)，全樁的精華盡在干身,，上揚(yáng)的頂干配上盆外飄技,，加強(qiáng)外展動感，又使重心均衡,，竅頂?shù)男≈εc頂干相呼應(yīng),，并很好地傳達(dá)了橋的作用。 
圖二 臥干段派生叢干,，干與干互相獨(dú)立,，頭,、根對應(yīng),，是典型的筏生林式，各干如同龍舟競渡的力土,，賽龍奪錦的意境盡顯無遺,。 
臥干造型也可利用苗木從小做起，只要選好苗木,，利用鐵絲纏繞扭曲,，則可以得到理想的臥干造型。如圖三,。 


圖三 利用黑松苗從小培育,，邊培育邊造型，上部翻卷扭動,，左探右拖,，即是中、小品也具有大樹氣概,。 
　臥干式,，主干橫臥，硬直不彎曲,，具剛烈氣勢,；主干橫臥，微曲,，具優(yōu)美媚態(tài),。兩種干勢，上揚(yáng)的中段最好逆轉(zhuǎn)取“回頭照足”之勢,。軟彎結(jié)頂,，干勢一出一回，一正一反,，剛?cè)峄ビ?，氣韻諧美。如圖四,、圖五,。 
圖四 干身橫臥盆面,，占有盆面大半空間．重心呈明顯的一邊倒?fàn)顟B(tài)；為了挽回重心,，補(bǔ)臥干段空虛,，在上揚(yáng)段重點(diǎn)位置配予飄枝，頂枝銳尖左伸與干勢相統(tǒng)一,。這是比較常規(guī),、大眾化的造型，為大多數(shù)盆景愛者所采用,。 


圖五　干身微穹,，上揚(yáng)段連續(xù)三個(gè)直角曲急彎，剛烈無比,，與干身形成強(qiáng)烈的對比,。近盆面配上探枝，得水影造型這之趣,，構(gòu)圖穩(wěn)中求險(xiǎn),，另具特色。 

圖六　　是一臥干樁的原樁相,。此樁特異,，橫臥段微穹，爪根剛烈,，上揚(yáng)段干向較直,，高聳，收尖細(xì),，原托利用率高,，這是原樁精華，要充分利用,。 
圖七　　是造型設(shè)計(jì)圖,。此樁特點(diǎn)是盆面是臥干，盆面上是直干,，集臥干式與直干式特點(diǎn)于一身,，十分難得。造型把握好單直干高聳樁特點(diǎn),，高位配上雙飄枝,，既補(bǔ)高腳部的空虛又使干身重心回顧，在險(xiǎn)峻中復(fù)歸于平穩(wěn),。 
臥干造型,，創(chuàng)意無限，只要把握規(guī)律，就能隨心所欲,。 


廣東 曾憲燁    (嶺南)一本多干叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多干體叢林,。合植體叢林的最大優(yōu)點(diǎn)是可以靈活組合，干數(shù)隨意,，缺點(diǎn)是干身根頭不能緊湊,，欠缺蒼古自然美。一頭多干體叢林正好與之相反,，只能因材造型,，干數(shù)只能減少不能增加；其最大優(yōu)點(diǎn)是干身蒼古自然,、頭根緊湊,，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫,。表現(xiàn)的是莽莽蒼蒼叢林 的自然景象,，在眾多的叢干中既要考慮單干,、雙干,、一組干的藝術(shù)效果，更要強(qiáng)調(diào)作品的整體氣勢和意境,，也就是林的藝術(shù)效果,。一頭多干叢林形多選用野生樁。截干時(shí)一般認(rèn)為奇數(shù)干較好,，3,、5、7,、9不等,，以求變化靈活。但這也不是絕對的,，干與干之間只要關(guān)系合理,，主次分明，有主有賓,，仰,、臥、斜,、倚得體,，合畫理，偶數(shù)干的好作品同樣不少,。在造型上,，由于干多，每干的生長空間有限，在截樁時(shí)要首先確定眾多干中最粗大最高的起全樁統(tǒng)領(lǐng)作用的主干,，然后再進(jìn)行分組處理,。各組干中又要確定一主干，各副干要盡量選取向外圍空間擴(kuò)張的,，以求各干間有足夠的采光空間,。在枝法的運(yùn)用上，外圍干的枝托可運(yùn)用飄枝,、探枝,、攤手枝、拖枝,、跌枝,，求取動感、特色,、變化 ,。主干下部可適當(dāng)少留枝托成為高腳樁，上部的枝托要緊湊團(tuán)結(jié),，造型的重點(diǎn)應(yīng)放在結(jié)頂上,。各副干的干勢、枝托的流向都 要圍繞主干為中心做到基本統(tǒng)一,。各干的結(jié)頂要有呼應(yīng),，有爭讓，整體效果要茂密,。叢林造型難就難在要密而不亂,，疏不脫節(jié)。圖一是比較常見的規(guī)范化的六干叢林造型,。該造型主干居中,，統(tǒng)領(lǐng)全樁氣勢神韻。各干間枝托互相穿插,，較為規(guī)范,。重點(diǎn)是運(yùn)用平行相破的辦法在直干中求變化 。圖二是七干叢林的造型,。主干居中靠前,，配枝左、右開展起相攜各干的作用,。各干大小相差不大,，根頭緊湊團(tuán)結(jié)，有一種根基穩(wěn)固不可動搖之感,。圖三是八干叢林 造型,。該造型氣勢雄渾,、莽莽蒼蒼。分組明顯,，各組都 有一干起主導(dǎo)作用,，且又連結(jié)一體。圖四是九干叢林 造型,。該造型分組不明顯,，成一整體狀。主干居后位成統(tǒng)帥有押卻之意,。副干銳向左進(jìn)打先鋒,，其余各干團(tuán)結(jié)在主干周圍成一整體，銳不可擋,。圖五是十干叢林的截樁相,。圖六是十干叢林 的造型。該造型最大特點(diǎn)是雙主干,。中間二小干把二組干統(tǒng)一起來,。每組干充分展現(xiàn)了平行相破的關(guān)系。樁相別具一格,，有如戲劇中的雙生雙旦,，既相互獨(dú)立又統(tǒng)一在一起。叢林造型,，難在多而不亂,，重在整體 氣勢。熟習(xí)畫理,，對叢林的造型很有幫助。 


陽江 曾憲燁 (嶺南)矮單干大樹形的造型 單干大樹形是比較常見的盆景造型,，可分為自然大樹型和矮單干大樹型,。前者介于高聳型與矮干型之間，枝托自然流暢,，頗具野意,；后者介于自然型與古榕型之間，樹相矮壯,、雄霸．托粗枝旺,。 矮大樹選樁要求要矮 、大,。根四岐平淺,；根頭部有坑有棱、嶙峋古樸,、蒼奇怪異,；干身過渡自然,；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變,。因材造型,，依樁立章。在充分利用原有枝托基礎(chǔ)上構(gòu)圖靈動多變,，各類枝法,、各種技巧都可在造型中靈活運(yùn)用，力求樹冠茂密,，樹相雄偉,；粗枝大托，枝線清晰,。 圖一是一山桔原樁相,。根四岐平淺，是矮干大樹的上好樁材,。 圖二是成型設(shè)計(jì)圖,。重點(diǎn)培育左展第一枝和頂忮。此樁壯實(shí)健康,，正值壯齡,，根系完整，成活后一定生長迅速,。新培育的第二節(jié)枝即開八字枝,，務(wù)使內(nèi)膛茂密，枝多雄偉,，氣勢剽悍,。深得矮子大樹造型要領(lǐng)，希望同行喜歡,。 


陽江 曾憲燁  (嶺南)枝線的空間美 盆景是立體的視覺造型藝術(shù),，向有“無聲之詩，立體之畫”的美喻,。欣賞盆景首先要從作品的整體神韻,、造型、主題的表現(xiàn)綜合印象開始,，進(jìn)而深入探究作品的頭,、根、干,、枝,、配盆、裝飾,、幾架搭配的匠意表現(xiàn)是否合理出色,，印證作品的整體藝術(shù)效果,，從而 得到美的享受。頭,、根,、干是樹樁的先天條件，枝是后天培育的重點(diǎn),，可塑性最強(qiáng),，對樁景的構(gòu)圖、造型,、主題的表現(xiàn)起著極為重要的作用,。出枝位置、出枝角度,、配枝多少,，展幅多少，這是枝的整體空間美 ,；用哪種枝法去配合造型,？枝的長短、節(jié)奏 ,、 空間變化怎樣才是最美,？這是培育重點(diǎn)枝的要訣。枝的起托位置也就是常說的第一托,，一般來講是在成型后樁高的黃金分割點(diǎn)也即是0.618處為好,，枝的出枝角度，平面俯視時(shí)前枝與后枝一般與干身成90度角,，左前枝,、左后枝、右前枝,、右后枝則與干身成45度角較好,，這樣的出枝，空間感較強(qiáng),，可塑性更高。圖一：90度角與45度角的出枝,。大樹型的作品如果左右都采用90度角出枝,，又少用前枝和后枝補(bǔ)救，則作品明顯給人單薄之感,，圖二,。由于樹種和環(huán)境因素的不同，有時(shí)出枝角度不盡人意,，這就要人為地加予調(diào)矯,，最明顯的就是將90度轉(zhuǎn)為45度,，國畫大師關(guān)山月畫梅，十分注重梅枝的空間變化,，對樁景的造枝有很好的借鑒作用,。圖三。圖四,、圖五,、圖六。在二維空間中,，線是面的邊界,；在三維空間中，形是構(gòu)成面的體,，線則附形體的邊界而變化,。盆景是三維空間藝術(shù)，好的樁景要做到前,、后,、左、右四面飽滿,，面面可觀,，這是對作品整體空間的要求；枝,，特別是重點(diǎn)造型枝,，就要注意其空間的三維變化，既要有力感,，又要有節(jié)奏有韻律,，特別要有縱深變化。常見一些人的作品,，枝線是有收尖過度,，但卻缺少空間變化，象塔一樣一節(jié)節(jié)地砌上去,，剪了五節(jié)僅相當(dāng)于長一點(diǎn)的一節(jié),，這哪來的節(jié)奏、韻律,、空間美可言,，圖七。上,、下變化的枝屬二維空間變化,，在平面表現(xiàn)上最為出色，透視中屬側(cè)投影,，照片上能完全顯現(xiàn)枝線的形態(tài)特征,。嶺南盆景主要技法之一就是蓄枝,，以剪為主扎為輔，這就有了三維空間變化的基礎(chǔ),，通過剪后留芽確定今后的枝走方向,，（上下、前后,、左右）,，就能人為地使枝線按照作者的意圖進(jìn)行空間變化，使枝線符合造型要求,，并在側(cè)投影中出現(xiàn)縱深的立體空間感,。通過年功的積聚，使作品更耐看更有韻味,。圖八,、圖九、圖十,、圖十一,、圖十二。