篆書 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史
篆書一 釋名義、特徵
釋名義
篆書是漢字中一種最古老的書體,?!缸沟囊馑迹S慎《說文解字.竹部》說:「篆,,引書也,。」清人段玉裁在《說文解字注》中對(duì)此作了更充分的說明:「引書者,,引筆而著於竹帛也,,因之李斯所作,曰篆書,?!拱炊问纤專瓰闀鴮憚?dòng)作,,篆書是拉長筆畫寫在竹簡(jiǎn)和帛書上的字體,,本來專指小篆而言。今天篆書的涵義已更為寬廣,,包括大篆和小篆兩類,。大篆指秦代小篆以前的書體,涵蓋甲骨文,、金文,、籀文、和六國文字,。 特徵
篆書的概念最為複雜,,形式最多樣化,他不像楷隸行草書有一個(gè)明顯的共同特徵,。但撇開甲骨文以刀代筆,,契刻者形式與書寫形式不同不談,在金文與小篆之間仍然有兩大共同特點(diǎn),。一是篆書筆法相對(duì)於楷,、行書來說,,格外顯得單純?;旧献瓡灾袖h運(yùn)筆為主,,藏頭護(hù)尾,提按含蓄,,寫成的筆劃為齊整圓勻,。雖然在書寫墨跡系統(tǒng)也會(huì)看到兼用側(cè)鋒,造成字勢(shì)攲多姿的效果,,但這並非主流,。二是篆書的結(jié)體方整與縱長皆俱,但整體而言,,大致取縱勢(shì)為主,。尤其最常使用,上緊下鬆,,寬與高的比例大約為2:3的表現(xiàn)形式,。這與成熟的隸書相較,更是清楚明白,。 篆書二 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(商、周)
1,、商,、周
(1)、甲骨文 甲骨文是殷,、周時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字的簡(jiǎn)稱,。它最早發(fā)現(xiàn)於河南安陽小屯村的殷墟,,是占卜時(shí)所刻的卜辭或與占卜相關(guān)的事,,所以又稱「卜辭」、「貞卜文字」,、「契文」,、「殷墟文字」,、「殷契」等等。目前發(fā)現(xiàn)的甲骨文以殷商時(shí)期為主,,另有部分的陜西鳳雛與山西趙坊堆的西周早期甲骨,它是中國早期發(fā)展成熟的文字,。 甲骨文主要以刀刻方式成文,,筆畫以直衝的橫直斜線為主,,間有曲弧線。筆畫瘦硬,,刀鋒畢露,以方筆居多,。結(jié)構(gòu)對(duì)稱整齊,但多數(shù)字的筆畫和部位尚未完全定形,長短、大小不一,,正反皆具,。分行佈白自然隨意,,不居一格,?;旧希坠俏妮^難顯現(xiàn)書寫的真實(shí)面貌,,線條的變化也不太豐富,,但因?yàn)橛羞@樣的特點(diǎn),反而獨(dú)樹一幟,,風(fēng)格異於其它書體,。 目前現(xiàn)存商代甲骨文主要是從武丁到帝辛200餘年間的契刻文字遺跡,。近代學(xué)者董作賓將甲骨文的風(fēng)格分作五期: 第一期
第一期,,盤庚至武丁時(shí)期(西元前1401—前1264年),,以武丁時(shí)期為多,這一時(shí)期的刻字字大,,氣勢(shì)磅礡宏偉(圖見《甲骨文合集》第6057片)。 第二期
第二期,,祖庚,、祖甲時(shí)期(西元前1265—前1226年),,字體娟秀,,筆劃工整,,行款整齊(圖見《甲骨文合集》第26227片)。 第四期
第五期
第五期,,帝乙,、帝辛?xí)r期(西元前1191—前1123年),契文規(guī)整嚴(yán)肅,,一絲不茍,,大字俊偉,細(xì)字娟秀,。大字少,,小字多。上承武丁遺風(fēng),,下啟西周金文之意(圖見《甲骨文合集》第37986片),。 (2)、金文
金文是指刻或鑄在青銅器上的銘文,,又稱「吉金文」,、「鐘鼎文」、「款識(shí)文」,,它產(chǎn)生於殷商,,而盛行於西周、春秋,、戰(zhàn)國,,歷時(shí)彌久而且變化最大。 殷商的金文最初亦是從象形字蛻變而來,,故其帶有強(qiáng)烈的象形性質(zhì),,近乎圖畫,同甲骨文形體接近,。再者,此時(shí)銘文簡(jiǎn)短,,少有較長的紀(jì)年銘文,。顯示出初期正值發(fā)展特點(diǎn)。代表作品有: 周朝
周朝的青銅器,,無論在數(shù)量、質(zhì)量上,,都大大地超過了商代,,單個(gè)器物上的銘文也逐漸增多。在做為樂器的鐘和作為食器的鼎上往往有長篇巨制的銘文,,因此周朝是金文興盛的黃金時(shí)期,,歷時(shí)最久,風(fēng)格最多樣,。 史分周朝為東西二周,,自武王克商到幽王滅於犬戎 (西元前1122年—前771年) ,約經(jīng)350年,,歷十二王,,史稱西周時(shí)期。這段期間又分初,、中,、晚三期,金文風(fēng)格各有變化,。 初期,,包括武(西元前1122年—前1116年)、成(西元前1115年—前1077年),、康(西元前1078年—前1053年),、昭(西元前1052年—前1002年)四王。此期的銘文線條以樸實(shí)穩(wěn)重為上,,多以中間粗重,,兩頭較尖,間或有明顯的捺刀形為慣用方式,除筆畫比甲骨文字粗些,,與殷商是相因襲的,。字形則大小隨體,不求勻整,。代表作品有: 中期,包括穆(西元前1001年—前947年),、共(西元前946年—前935年),、懿(西元前934年—前910年)、孝(西元前909年—前895年)四王,。此期社會(huì)穩(wěn)定,,文化進(jìn)步,書風(fēng)逐漸擺脫了殷商的影響,,長篇銘文也接踵著出現(xiàn),。圖畫性的字形不見了,捺刀形筆劃與肥筆減少,,線條趨于均勻,,飽滿圓潤。結(jié)構(gòu)上逐漸走向固定和統(tǒng)一,,章法上追求整齊,,是金文走向成熟的時(shí)期,。代表作品有: 《遹簋》,,穆王時(shí)期作品,。圖象形的字面消失,橫平豎直的格局基本已經(jīng)建立,。筆劃內(nèi)斂不外張,,結(jié)體樸實(shí),逐漸擺脫第一期風(fēng)格,,建立自我面目(見圖),。 《史墻盤》,,18行284字,長篇銘文,。字體大小一致,,行筆流暢,線條轉(zhuǎn)折字如,。筆劃勻稱圓潤,,佈局除最後一行之外,縱成行,,橫成列,,規(guī)矩森嚴(yán),是西周中期最重要的作品(見圖),。 晚期,,包括夷(西元前894年—前879年)、厲(西元前878年—前828年),、宣(西元前827年—前782年),、幽(西元前781年—前771年)四王。此期金文筆畫粗細(xì)均勻而兩頭渾圓,,整體氣勢(shì)弘闊,,可以說進(jìn)入了最輝煌的階段,代表著西周金文的最高水平,。代表作如: 《散氏盤》,,厲王時(shí)期,上有銘文357個(gè)字,,是盤中銘文較長的一件,。其用筆自然率真,間有寫意傾向,線條醇厚圓潤,,字形隨勢(shì)生態(tài),,變化多端,佈白樸茂而空靈,,充分表現(xiàn)熟練的書寫技巧(見圖),。 《毛公鼎》,宣王時(shí)期,,銘文洋洋灑灑長達(dá)四百九十七字,,是目前西周第一宏篇巨鑄。結(jié)構(gòu)長方,,較《散氏盤》端正,,筆意剛健雄強(qiáng),氣象渾穆,,有泱泱宗主國之風(fēng)(見圖),。 《虢季子白盤》,宣王時(shí)期,,銘文另有一番風(fēng)神,,形態(tài)秀潤舒展,筆畫密處勻稱有序,,佈白疏闊,,縱橫成行,有嶄新的藝術(shù)風(fēng)格(見圖),。 自從平王東遷洛陽(西元前770年)到秦始皇統(tǒng)一天下(西元前221年),,是為東周。東周,,歷史分為春秋,、戰(zhàn)國。此期政治解體,,時(shí)局紛亂,,各不統(tǒng)轄。春秋初期各諸侯國的銘文,,仍然承襲西周晚期的風(fēng)格,,尚無變化。春秋中期以後,,書體產(chǎn)生大變革,,最明顯的莫過於筆畫變細(xì)而字體加長,而且每個(gè)區(qū)域保持極大的獨(dú)立性,,各有區(qū)隔,。此期大體上有幾個(gè)區(qū)域: 北方以燕國、中山國為一系,。燕國的金文出土少,,如《郾公匜》為樸實(shí)的西周晚期書風(fēng)。比較特別的是作於戰(zhàn)國中晚期的《中山王三器》,,字體修長,,線條尖細(xì),書風(fēng)清新秀麗,,是裝飾濃厚的美術(shù)文字(見圖),。 南方以楚國為中心,包括曾,、蔡,、徐、吳,、越等國為一系,。此系異於西周時(shí)期那種拙樸雄厚的風(fēng)格,而代以溫潤柔和,,舒緩修長的藝術(shù)造型,。甚至出現(xiàn)了以鳥獸蟲作為裝飾的美術(shù)字,即所謂的鳥蟲書,,反映了南方的審美追求,。作品有: 西方的秦國在周人的故土上,直接繼承了周文化,,銘文書體有著濃厚的宗周色彩,,與南方諸國相比較,秦國金文顯然樸實(shí)而保守,。作品如: (3),、石鼓文
石鼓文》是刻在十塊鼓形石頭上的銘文而得名,是流傳至今最早的刻石文字,,為石刻之祖,,乃描寫春秋時(shí)期秦國貴族漁獵的四言詩篇,故又稱《獵碣》,。因《石鼓文》中有不少字與《說文解字》中紀(jì)錄的籀文相合,,因此也有人認(rèn)為它就是所謂的「籀文」。自唐代被發(fā)現(xiàn)以來,,就倍受青睞,,受到歷代史家及書家的重視,考證甚多,,且多有拓本流傳,。其書法特點(diǎn)是:筆畫粗細(xì)基本一致,,結(jié)體方正,規(guī)範(fàn)嚴(yán)謹(jǐn),,字距,、行距大體整齊,章法疏朗,,用筆趨近小篆,。整體書風(fēng)圓勁古茂,渾厚自然,,為金文向小篆過渡的書體,,被後世學(xué)篆者奉為臨習(xí)楷模(見圖)。 (4),、簡(jiǎn)帛玉石墨跡
東周時(shí)期的書法作品,,除了金文、石鼓文之外,,另一項(xiàng)更重要的資料,,應(yīng)屬當(dāng)時(shí)書寫者直接遺留下來的墨跡。目前發(fā)現(xiàn)的墨跡,,書寫於包括玉石,、簡(jiǎn)牘、帛書等各種載體,,數(shù)量龐大,,為研究此期書法最佳的選擇。重要的有: 《侯馬盟書》,,書寫於玉石,,為春秋末期晉國作品。運(yùn)筆嫻熟流暢,,落筆重出鋒輕,,提按用鋒顯著,結(jié)體圓扁,,取勢(shì)攲傾,,字形活潑多變,已經(jīng)可以感覺出篆書向隸書演變的趨勢(shì)(見圖),。 《郭店楚簡(jiǎn)》,,1993年出土,屬戰(zhàn)國中晚期楚國作品,。特點(diǎn)為運(yùn)筆中鋒,、側(cè)鋒並用,起筆尖圓交雜,,收筆輕尖,,粗細(xì)變化節(jié)奏明顯,,書寫流暢,偶而近於草率,。整體書風(fēng)典雅秀麗,,為楚地典型的書寫體式(見圖)。 《楚帛書》,,又稱《楚繒書》,,屬戰(zhàn)國中晚期。1942年被盜掘於長沙子彈庫的楚墓中,,後流入美國,。《楚帛書》是目前發(fā)現(xiàn)唯一有成篇文字,,而且時(shí)代最早的戰(zhàn)國帛書,。書風(fēng)特點(diǎn)是出鋒銳利,運(yùn)筆流暢,,書體圓弧造形,,近於扁平,布白勻稱,,疏落有致,,具有精緻秀麗的特色,。 至於西周甲骨,,仍承襲帝乙、帝辛?xí)r期的風(fēng)貌,,鐫刻刀法依然剛勁,,書體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),但字形更為纖細(xì),,同樣是不可多得的書法藝術(shù)珍品,。 篆書三 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(秦、兩漢至清)
2,、秦小篆
小篆指秦統(tǒng)一六國之後的官方標(biāo)準(zhǔn)書體,,又稱秦篆。它是為了解決戰(zhàn)國時(shí)期文字書寫形式很不一致的情形,,由李斯主其事,,在大篆的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn),廢除異體,,而創(chuàng)立的統(tǒng)一性的文字,。 3,、兩漢
兩漢時(shí)期,,隸書已經(jīng)發(fā)展成熟,成為強(qiáng)勢(shì)書體,。篆書在隸書的強(qiáng)大攻勢(shì)下,,不得不讓出主流地位,但也沒有因此而消亡,,反而在時(shí)代的催促下,,吸收隸書特點(diǎn),形成篆隸相雜,、筆勢(shì)多折,、字形趨於方整的新書風(fēng),成功轉(zhuǎn)變並塑造出具有時(shí)代面貌的書體,。此期作品以碑刻銘文為主,,其它如錢幣、瓦當(dāng),、銅鏡,、璽印等文字亦以篆文刻鑄,可一併觀之,。 4,、魏晉至明
兩漢以後,,篆書與隸書遭受同樣的命運(yùn),逐步退出書法歷史的主流,,成為陪襯的角色,,這一段漫長的時(shí)期,是篆書的黑暗期,。但即使如此,,篆書並未消失,,歷代仍研習(xí)者,,間有傑出篆書家與作品出現(xiàn),值得稱頌,?!墩既w石經(jīng)》,相傳為曹魏邯鄲淳所書,。用古文,、小篆、隸書三種字體書寫,。古文點(diǎn)劃下筆重,,收筆輕,類似《侯馬盟書》的手書風(fēng)貌。小篆一體秀勁圓挺,,如鐵畫銀鉤(見圖),。 《天發(fā)神讖碑》,相傳為三國吳皇象所書,。此書奇特狂怪,,獨(dú)樹一格。以隸筆作篆,,筆劃方折厚重,,直線收筆處成懸針狀,後人稱之為懸針篆,。歷來書家對(duì)此碑評(píng)價(jià)甚高,,影響深遠(yuǎn)(見圖)。 李陽冰,,唐朝人,,生卒年不詳,約生於唐玄宗開元年間,,字少溫,,河北趙縣人。工小篆,,開創(chuàng)鐵線篆(或稱玉筋篆)書風(fēng),。作品有《城隍廟碑》、《李氏三墳記》(見圖),、《般若臺(tái)銘》,、《棲先塋記》等、《謙卦碑》,、《滑臺(tái)新驛記》以及許多碑刻篆額,。 釋夢(mèng)英,宋朝人,,生卒年不詳,,號(hào)宣義,衡州人(今湖南衡陽),。沙門和尚,。工篆書,尤工玉筋篆,,上承李斯,、李陽冰。作品有《論十八體書》,、《篆書千字文》,、《篆書目錄偏旁字源碑》(刻於宋真宗咸平二年,西元999年) 。 5,、清代
清時(shí)序進(jìn)入清代,,碑學(xué)復(fù)興,書家的眼界大開,,社會(huì)的審美觀發(fā)生了大的轉(zhuǎn)變,,篆書與隸書重新受到重視。此時(shí)不管在取法廣度上或創(chuàng)造深度上,,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代,,篆書家紛紛出現(xiàn),大有篆書中興的態(tài)勢(shì),。整個(gè)清代篆書的發(fā)展,,基本上遵循這樣的路線:清代早期以秦篆和李陽冰小篆為範(fàn)本,主要以寫「玉筋篆」為主,;到了清代中期,,在小篆之餘又從大篆中找尋幫助,這時(shí)篆書的面貌基本上擺脫了秦篆的束縛,。到了清代晚期,,取法更為寬廣,,石鼓,、金文早已司空見慣,大量的甲骨文出現(xiàn),,又為書壇注入新血,,形成書壇前所未見的熱鬧景象。 楊沂孫,字子與,,號(hào)泳春,、濠叟,江蘇常熟人,。工篆,、隸,,以篆書成就最大,自成一家,。其篆書取法鐘鼎,、石鼓,並繼承鄧石如用筆沉著渾厚的特點(diǎn),,結(jié)體則由縱長變成方整,,點(diǎn)畫呈左低右高之勢(shì),收筆以露鋒居多,,是一位於大小二篆,,融會(huì)貫通的書家。 |
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