久久国产成人av_抖音国产毛片_a片网站免费观看_A片无码播放手机在线观看,色五月在线观看,亚洲精品m在线观看,女人自慰的免费网址,悠悠在线观看精品视频,一级日本片免费的,亚洲精品久,国产精品成人久久久久久久

分享

篆書 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史

 愛雅閣 2014-03-26
篆書 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史
篆書一 釋名義、特徵
釋名義


篆書是漢字中一種最古老的書體,?!缸沟囊馑迹S慎《說文解字.竹部》說:「篆,,引書也,。」清人段玉裁在《說文解字注》中對(duì)此作了更充分的說明:「引書者,,引筆而著於竹帛也,,因之李斯所作,曰篆書,?!拱炊问纤專瓰闀鴮憚?dòng)作,,篆書是拉長筆畫寫在竹簡(jiǎn)和帛書上的字體,,本來專指小篆而言。今天篆書的涵義已更為寬廣,,包括大篆和小篆兩類,。大篆指秦代小篆以前的書體,涵蓋甲骨文,、金文,、籀文、和六國文字,。


特徵


篆書的概念最為複雜,,形式最多樣化,他不像楷隸行草書有一個(gè)明顯的共同特徵,。但撇開甲骨文以刀代筆,,契刻者形式與書寫形式不同不談,在金文與小篆之間仍然有兩大共同特點(diǎn),。一是篆書筆法相對(duì)於楷,、行書來說,,格外顯得單純?;旧献瓡灾袖h運(yùn)筆為主,,藏頭護(hù)尾,提按含蓄,,寫成的筆劃為齊整圓勻,。雖然在書寫墨跡系統(tǒng)也會(huì)看到兼用側(cè)鋒,造成字勢(shì)攲多姿的效果,,但這並非主流,。二是篆書的結(jié)體方整與縱長皆俱,但整體而言,,大致取縱勢(shì)為主,。尤其最常使用,上緊下鬆,,寬與高的比例大約為2:3的表現(xiàn)形式,。這與成熟的隸書相較,更是清楚明白,。

篆書二 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(商、周)
1,、商,、周


(1)、甲骨文

甲骨文是殷,、周時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字的簡(jiǎn)稱,。它最早發(fā)現(xiàn)於河南安陽小屯村的殷墟,,是占卜時(shí)所刻的卜辭或與占卜相關(guān)的事,,所以又稱「卜辭」、「貞卜文字」,、「契文」,、「殷墟文字」,、「殷契」等等。目前發(fā)現(xiàn)的甲骨文以殷商時(shí)期為主,,另有部分的陜西鳳雛與山西趙坊堆的西周早期甲骨,它是中國早期發(fā)展成熟的文字,。

甲骨文主要以刀刻方式成文,,筆畫以直衝的橫直斜線為主,,間有曲弧線。筆畫瘦硬,,刀鋒畢露,以方筆居多,。結(jié)構(gòu)對(duì)稱整齊,但多數(shù)字的筆畫和部位尚未完全定形,長短、大小不一,,正反皆具,。分行佈白自然隨意,,不居一格,?;旧希坠俏妮^難顯現(xiàn)書寫的真實(shí)面貌,,線條的變化也不太豐富,,但因?yàn)橛羞@樣的特點(diǎn),反而獨(dú)樹一幟,,風(fēng)格異於其它書體,。

目前現(xiàn)存商代甲骨文主要是從武丁到帝辛200餘年間的契刻文字遺跡,。近代學(xué)者董作賓將甲骨文的風(fēng)格分作五期:


第一期
Article_20070227162440
《甲骨文合集》第6057片

第一期,,盤庚至武丁時(shí)期(西元前1401—前1264年),,以武丁時(shí)期為多,這一時(shí)期的刻字字大,,氣勢(shì)磅礡宏偉(圖見《甲骨文合集》第6057片)。


第二期
Article_20070227162628
《甲骨文合集》第26227片

第二期,,祖庚,、祖甲時(shí)期(西元前1265—前1226年),,字體娟秀,,筆劃工整,,行款整齊(圖見《甲骨文合集》第26227片)。
《甲骨文合集》第26227片



第三期
Article_20070227162855
《甲骨文合集》第31553片

第三期,廩辛、康丁時(shí)期(西元前1225—前1199年),,書風(fēng)頹靡柔弱,,常有錯(cuò)訛 (圖見《甲骨文合集》第31553片) ,。


第四期
Article_20070227163002
《甲骨文合集》第32054片

第四期,,武乙,、文丁時(shí)期(西元前1198—前1192年),大字較多,,貞文簡(jiǎn)略,,書風(fēng)瘦挺蒼勁(見《甲骨文合集》第32054片)。


第五期
Article_20070227163050
《甲骨文合集》第37986片

第五期,,帝乙,、帝辛?xí)r期(西元前1191—前1123年),契文規(guī)整嚴(yán)肅,,一絲不茍,,大字俊偉,細(xì)字娟秀,。大字少,,小字多。上承武丁遺風(fēng),,下啟西周金文之意(圖見《甲骨文合集》第37986片),。


(2)、金文


金文是指刻或鑄在青銅器上的銘文,,又稱「吉金文」,、「鐘鼎文」、「款識(shí)文」,,它產(chǎn)生於殷商,,而盛行於西周、春秋,、戰(zhàn)國,,歷時(shí)彌久而且變化最大。

殷商的金文最初亦是從象形字蛻變而來,,故其帶有強(qiáng)烈的象形性質(zhì),,近乎圖畫,同甲骨文形體接近,。再者,此時(shí)銘文簡(jiǎn)短,,少有較長的紀(jì)年銘文,。顯示出初期正值發(fā)展特點(diǎn)。代表作品有:



Article_20070227145851
后母戊方鼎銘文

《后母戊方鼎銘文》,,字形碩大雄偉,,筆劃寬博流暢,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),,與甲骨文意趣不同(見圖),。



Article_20070227150348
戍甬方鼎銘文

《戍甬方鼎銘文》,,筆力雄建。句首亞字形族徽入句,,王字末劃作斧鉞形,,特殊(見圖)。



Article_20070227150432
四祀邲其卣銘文

《四祀邲其卣》,,商代金文數(shù)字最多一篇,,年代為殷王帝辛即位第四年作品,圖畫文字明顯,,筆劃厚重,,文字錯(cuò)落,章法自然天成(見圖),。


周朝


周朝的青銅器,,無論在數(shù)量、質(zhì)量上,,都大大地超過了商代,,單個(gè)器物上的銘文也逐漸增多。在做為樂器的鐘和作為食器的鼎上往往有長篇巨制的銘文,,因此周朝是金文興盛的黃金時(shí)期,,歷時(shí)最久,風(fēng)格最多樣,。

史分周朝為東西二周,,自武王克商到幽王滅於犬戎 (西元前1122年—前771年) ,約經(jīng)350年,,歷十二王,,史稱西周時(shí)期。這段期間又分初,、中,、晚三期,金文風(fēng)格各有變化,。

初期,,包括武(西元前1122年—前1116年)、成(西元前1115年—前1077年),、康(西元前1078年—前1053年),、昭(西元前1052年—前1002年)四王。此期的銘文線條以樸實(shí)穩(wěn)重為上,,多以中間粗重,,兩頭較尖,間或有明顯的捺刀形為慣用方式,除筆畫比甲骨文字粗些,,與殷商是相因襲的,。字形則大小隨體,不求勻整,。代表作品有:



Article_20070227150531
利簋銘文

《利簋》,,西周最早的一件青銅器,保存了武王伐紂的史料,,字體長短隨形,,線條渾厚,多處懸針出筆,,間有肥筆(見圖),。



Article_20070227151323
天亡簋銘文

《天亡簋》,作於武王克商後不久,。銘文隨形造勢(shì),,疏密錯(cuò)落。章法取豎有行,,橫無列的格局(見圖),。



《大盂鼎》,作於康王時(shí)期,,銘文渾厚樸茂,,起止不露鋒芒,俯仰得體,,顧盼生情(見圖),。

Article_20070227152600
大盂鼎
Article_20070227152221
大盂鼎銘文拓片




中期,包括穆(西元前1001年—前947年),、共(西元前946年—前935年),、懿(西元前934年—前910年)、孝(西元前909年—前895年)四王,。此期社會(huì)穩(wěn)定,,文化進(jìn)步,書風(fēng)逐漸擺脫了殷商的影響,,長篇銘文也接踵著出現(xiàn),。圖畫性的字形不見了,捺刀形筆劃與肥筆減少,,線條趨于均勻,,飽滿圓潤。結(jié)構(gòu)上逐漸走向固定和統(tǒng)一,,章法上追求整齊,,是金文走向成熟的時(shí)期,。代表作品有:



Article_20070227152733
遹簋

《遹簋》,,穆王時(shí)期作品,。圖象形的字面消失,橫平豎直的格局基本已經(jīng)建立,。筆劃內(nèi)斂不外張,,結(jié)體樸實(shí),逐漸擺脫第一期風(fēng)格,,建立自我面目(見圖),。



Article_20070227152909
衛(wèi)盉

《衛(wèi)盉》,此器字形方整,,線條勻稱,,字勢(shì)收斂,典型西周中期風(fēng)格(見圖),。



Article_20070227153320
史墻盤銘文

《史墻盤》,,18行284字,長篇銘文,。字體大小一致,,行筆流暢,線條轉(zhuǎn)折字如,。筆劃勻稱圓潤,,佈局除最後一行之外,縱成行,,橫成列,,規(guī)矩森嚴(yán),是西周中期最重要的作品(見圖),。





晚期,,包括夷(西元前894年—前879年)、厲(西元前878年—前828年),、宣(西元前827年—前782年),、幽(西元前781年—前771年)四王。此期金文筆畫粗細(xì)均勻而兩頭渾圓,,整體氣勢(shì)弘闊,,可以說進(jìn)入了最輝煌的階段,代表著西周金文的最高水平,。代表作如:



Article_20070227153751
散氏盤銘文

《散氏盤》,,厲王時(shí)期,上有銘文357個(gè)字,,是盤中銘文較長的一件,。其用筆自然率真,間有寫意傾向,線條醇厚圓潤,,字形隨勢(shì)生態(tài),,變化多端,佈白樸茂而空靈,,充分表現(xiàn)熟練的書寫技巧(見圖),。



《毛公鼎》,宣王時(shí)期,,銘文洋洋灑灑長達(dá)四百九十七字,,是目前西周第一宏篇巨鑄。結(jié)構(gòu)長方,,較《散氏盤》端正,,筆意剛健雄強(qiáng),氣象渾穆,,有泱泱宗主國之風(fēng)(見圖),。

Article_20070227153953
毛公鼎銘文拓片
Article_20070227154156
毛公鼎銘文拓片


Article_20070227154340
虢季子白盤銘文

《虢季子白盤》,宣王時(shí)期,,銘文另有一番風(fēng)神,,形態(tài)秀潤舒展,筆畫密處勻稱有序,,佈白疏闊,,縱橫成行,有嶄新的藝術(shù)風(fēng)格(見圖),。



自從平王東遷洛陽(西元前770年)到秦始皇統(tǒng)一天下(西元前221年),,是為東周。東周,,歷史分為春秋,、戰(zhàn)國。此期政治解體,,時(shí)局紛亂,,各不統(tǒng)轄。春秋初期各諸侯國的銘文,,仍然承襲西周晚期的風(fēng)格,,尚無變化。春秋中期以後,,書體產(chǎn)生大變革,,最明顯的莫過於筆畫變細(xì)而字體加長,而且每個(gè)區(qū)域保持極大的獨(dú)立性,,各有區(qū)隔,。此期大體上有幾個(gè)區(qū)域:
東方以齊,、魯為中心。此系的金文尚保留西周遺意,,但字形削瘦狹長,,有美術(shù)化的傾向。作品如:《國差瓿》,,國差 (? 西元前573年) ,,齊國貴族,,在一次政變中為齊靈公所殺。此器為典型的齊,、魯風(fēng)格,。上承《散氏盤》、《毛公鼎》的渾樸,、自然的風(fēng)格,,但造型講究,已啟開華麗裝飾的形式,?!蛾惵叀罚瑧?zhàn)國早期齊國作品,。文字整飭,,字形豎長,收筆有尖有圓,,有些短劃被縮減成圓點(diǎn),,下列三字為反文,為風(fēng)格獨(dú)特的作品,?!逗袷箱伾w》,春秋中期魯國作品,。書風(fēng)與西周晚期大致類似,,但書寫更婉轉(zhuǎn)曲折,線條流利多姿,。
中原以三晉為中心,,包括宋鄭衛(wèi)等小國為一系。此系的特點(diǎn)在於筆劃粗細(xì)均一,,並加入線條的曲折變化,,為簡(jiǎn)靜秀美的書風(fēng)。作品有:《欒書缶》,,春秋中期晉器,,腹外有刻銘文五行540字,,由左而右,字皆錯(cuò)金,。字形縱長,,線條圓潤婉轉(zhuǎn),婀娜多姿,。書寫已見出趨速,、簡(jiǎn)化、草率的情形,,卻造成另一種趣味性(見圖),。

Article_20070227154542
欒書缶
Article_20070227154731
欒書缶拓片


Article_20070227154921
中山王三器

北方以燕國、中山國為一系,。燕國的金文出土少,,如《郾公匜》為樸實(shí)的西周晚期書風(fēng)。比較特別的是作於戰(zhàn)國中晚期的《中山王三器》,,字體修長,,線條尖細(xì),書風(fēng)清新秀麗,,是裝飾濃厚的美術(shù)文字(見圖),。





南方以楚國為中心,包括曾,、蔡,、徐、吳,、越等國為一系,。此系異於西周時(shí)期那種拙樸雄厚的風(fēng)格,而代以溫潤柔和,,舒緩修長的藝術(shù)造型,。甚至出現(xiàn)了以鳥獸蟲作為裝飾的美術(shù)字,即所謂的鳥蟲書,,反映了南方的審美追求,。作品有:



《吳王光鑑》(見圖),春秋早期吳國作品,。線條刻意加長彎曲,,造成圖案化的效果。

Article_20070227155028
吳王光鑒銘文



王孫遺者鐘》(見圖),,春秋時(shí)期徐國作品,。流美的曲線,舒展的長劃,,柔細(xì)的線條,,結(jié)構(gòu)別出新裁,,迥異於西周金文。

Article_20070227155143
王孫遺者鐘銘文拓片



Article_20070227155243
楚王子午鼎

《楚王子午鼎》,,春秋時(shí)期楚國作品,。銘文線條迴環(huán)纏繞,隨體伸屈,,是富有圖案意味的鳥蟲篆(見圖),。





西方的秦國在周人的故土上,直接繼承了周文化,,銘文書體有著濃厚的宗周色彩,,與南方諸國相比較,秦國金文顯然樸實(shí)而保守,。作品如:
《秦公鐘》,春秋時(shí)代作品,,保存西周書風(fēng),,但更加纖細(xì)修長,替後來的小篆鋪了道路,?!抖呕⒎罚瑧?zhàn)國中晚期秦國作品,。錯(cuò)金銘文九行四十個(gè)字,,筆劃方折堅(jiān)挺,字勢(shì)或縱或橫,,氣勢(shì)雄偉,。內(nèi)容與秦代新郪虎符類似,將此銘的體勢(shì)拉長之後就成為小篆,。


(3),、石鼓文
Article_20070227155417
石鼓文

石鼓文》是刻在十塊鼓形石頭上的銘文而得名,是流傳至今最早的刻石文字,,為石刻之祖,,乃描寫春秋時(shí)期秦國貴族漁獵的四言詩篇,故又稱《獵碣》,。因《石鼓文》中有不少字與《說文解字》中紀(jì)錄的籀文相合,,因此也有人認(rèn)為它就是所謂的「籀文」。自唐代被發(fā)現(xiàn)以來,,就倍受青睞,,受到歷代史家及書家的重視,考證甚多,,且多有拓本流傳,。其書法特點(diǎn)是:筆畫粗細(xì)基本一致,,結(jié)體方正,規(guī)範(fàn)嚴(yán)謹(jǐn),,字距,、行距大體整齊,章法疏朗,,用筆趨近小篆,。整體書風(fēng)圓勁古茂,渾厚自然,,為金文向小篆過渡的書體,,被後世學(xué)篆者奉為臨習(xí)楷模(見圖)。


(4),、簡(jiǎn)帛玉石墨跡

東周時(shí)期的書法作品,,除了金文、石鼓文之外,,另一項(xiàng)更重要的資料,,應(yīng)屬當(dāng)時(shí)書寫者直接遺留下來的墨跡。目前發(fā)現(xiàn)的墨跡,,書寫於包括玉石,、簡(jiǎn)牘、帛書等各種載體,,數(shù)量龐大,,為研究此期書法最佳的選擇。重要的有:

《侯馬盟書》,,書寫於玉石,,為春秋末期晉國作品。運(yùn)筆嫻熟流暢,,落筆重出鋒輕,,提按用鋒顯著,結(jié)體圓扁,,取勢(shì)攲傾,,字形活潑多變,已經(jīng)可以感覺出篆書向隸書演變的趨勢(shì)(見圖),。

《郭店楚簡(jiǎn)》,,1993年出土,屬戰(zhàn)國中晚期楚國作品,。特點(diǎn)為運(yùn)筆中鋒,、側(cè)鋒並用,起筆尖圓交雜,,收筆輕尖,,粗細(xì)變化節(jié)奏明顯,,書寫流暢,偶而近於草率,。整體書風(fēng)典雅秀麗,,為楚地典型的書寫體式(見圖)。

《楚帛書》,,又稱《楚繒書》,,屬戰(zhàn)國中晚期。1942年被盜掘於長沙子彈庫的楚墓中,,後流入美國,。《楚帛書》是目前發(fā)現(xiàn)唯一有成篇文字,,而且時(shí)代最早的戰(zhàn)國帛書,。書風(fēng)特點(diǎn)是出鋒銳利,運(yùn)筆流暢,,書體圓弧造形,,近於扁平,布白勻稱,,疏落有致,,具有精緻秀麗的特色,。

至於西周甲骨,,仍承襲帝乙、帝辛?xí)r期的風(fēng)貌,,鐫刻刀法依然剛勁,,書體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),但字形更為纖細(xì),,同樣是不可多得的書法藝術(shù)珍品,。

Article_20070301112519
侯馬盟書--委質(zhì)類
Article_20070227155710
 
篆書三 風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)史(秦、兩漢至清)
2,、秦小篆

小篆指秦統(tǒng)一六國之後的官方標(biāo)準(zhǔn)書體,,又稱秦篆。它是為了解決戰(zhàn)國時(shí)期文字書寫形式很不一致的情形,,由李斯主其事,,在大篆的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn),廢除異體,,而創(chuàng)立的統(tǒng)一性的文字,。
小篆的書體整齊規(guī)範(fàn),連偏旁部首也有一定的寫法,,結(jié)體狹長,,筆畫粗細(xì)不變,,線條圓勻,字勢(shì)上半部緊密,,下半部舒展,,是大篆之後文字的重大變革,也是書體發(fā)展史上一次重要的里程碑,。目前流傳秦代小篆作品有《泰山刻石》,、《瑯琊臺(tái)刻石》、《嶧山刻石》(復(fù)刻本) (見圖),、《會(huì)稽刻石》(復(fù)刻本) (見圖),、《秦廿六年詔版》等。


Article_20070225203410
嶧山刻石(復(fù)刻本)(小篆)
Article_20070225205125
會(huì)稽刻石(復(fù)刻本)(小篆)

3,、兩漢

兩漢時(shí)期,,隸書已經(jīng)發(fā)展成熟,成為強(qiáng)勢(shì)書體,。篆書在隸書的強(qiáng)大攻勢(shì)下,,不得不讓出主流地位,但也沒有因此而消亡,,反而在時(shí)代的催促下,,吸收隸書特點(diǎn),形成篆隸相雜,、筆勢(shì)多折,、字形趨於方整的新書風(fēng),成功轉(zhuǎn)變並塑造出具有時(shí)代面貌的書體,。此期作品以碑刻銘文為主,,其它如錢幣、瓦當(dāng),、銅鏡,、璽印等文字亦以篆文刻鑄,可一併觀之,。
主要作品有:《群臣上醻刻石》(西漢元帝後元六年,,西元前158年)、《新嘉量銘》(新始建國元年,,西元9年) ,、《袁安碑》(東漢永元四年,西元92年) ,、《袁敞碑》(東漢元初四年,,西元117年)、《孔宙碑額》(東漢延熹七年,西元164年) ,、《韓仁銘碑額》(東漢熹平四年,,西元175年)、《張遷碑額》(東漢中平三年,,西元186年),、帛書《張掖都尉棨信》(西漢後期) 、《干支五行骨籌》(見圖,,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化),、《五銖錢》(見圖,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化),、《單于天降瓦》(見圖,,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化)、《文帝九年邊鐃》(見圖,,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化),、《金英鏡》(見圖,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化),、以及各種鈢印 (見圖,,不朽的殿堂漢代的墓葬與文化)。






Article_20070225205748
數(shù)位典藏圖片不朽的殿堂漢代的墓葬與文
Article_20070225205831
干支五行骨籌


Article_20070227145245
單于天降瓦
Article_20070227145126
文帝九年邊鐃



Article_20070227145403
璽印--張良私印


4,、魏晉至明

兩漢以後,,篆書與隸書遭受同樣的命運(yùn),逐步退出書法歷史的主流,,成為陪襯的角色,,這一段漫長的時(shí)期,是篆書的黑暗期,。但即使如此,,篆書並未消失,,歷代仍研習(xí)者,,間有傑出篆書家與作品出現(xiàn),值得稱頌,?!墩既w石經(jīng)》,相傳為曹魏邯鄲淳所書,。用古文,、小篆、隸書三種字體書寫,。古文點(diǎn)劃下筆重,,收筆輕,類似《侯馬盟書》的手書風(fēng)貌。小篆一體秀勁圓挺,,如鐵畫銀鉤(見圖),。

《天發(fā)神讖碑》,相傳為三國吳皇象所書,。此書奇特狂怪,,獨(dú)樹一格。以隸筆作篆,,筆劃方折厚重,,直線收筆處成懸針狀,後人稱之為懸針篆,。歷來書家對(duì)此碑評(píng)價(jià)甚高,,影響深遠(yuǎn)(見圖)。

Article_20070225210432
三體石經(jīng)
Article_20070225210742
天發(fā)神讖碑


Article_20070225210859
三墳記

李陽冰,,唐朝人,,生卒年不詳,約生於唐玄宗開元年間,,字少溫,,河北趙縣人。工小篆,,開創(chuàng)鐵線篆(或稱玉筋篆)書風(fēng),。作品有《城隍廟碑》、《李氏三墳記》(見圖),、《般若臺(tái)銘》,、《棲先塋記》等、《謙卦碑》,、《滑臺(tái)新驛記》以及許多碑刻篆額,。

釋夢(mèng)英,宋朝人,,生卒年不詳,,號(hào)宣義,衡州人(今湖南衡陽),。沙門和尚,。工篆書,尤工玉筋篆,,上承李斯,、李陽冰。作品有《論十八體書》,、《篆書千字文》,、《篆書目錄偏旁字源碑》(刻於宋真宗咸平二年,西元999年) 。
泰不華(西元1304—1352年),,元朝人,,字兼善,號(hào)白野,,初名達(dá)普化,,元文宗賜以今名。色目人(哈薩克族人),。代表作有《王烈婦碑》,、《篆書陋室銘卷》,其體為小篆,,勢(shì)法大篆《石鼓》,、《詛楚》諸石,用筆婉轉(zhuǎn)流利,,是繼李陽冰之後,,較有個(gè)人面貌的書家。


5,、清代

清時(shí)序進(jìn)入清代,,碑學(xué)復(fù)興,書家的眼界大開,,社會(huì)的審美觀發(fā)生了大的轉(zhuǎn)變,,篆書與隸書重新受到重視。此時(shí)不管在取法廣度上或創(chuàng)造深度上,,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代,,篆書家紛紛出現(xiàn),大有篆書中興的態(tài)勢(shì),。整個(gè)清代篆書的發(fā)展,,基本上遵循這樣的路線:清代早期以秦篆和李陽冰小篆為範(fàn)本,主要以寫「玉筋篆」為主,;到了清代中期,,在小篆之餘又從大篆中找尋幫助,這時(shí)篆書的面貌基本上擺脫了秦篆的束縛,。到了清代晚期,,取法更為寬廣,,石鼓,、金文早已司空見慣,大量的甲骨文出現(xiàn),,又為書壇注入新血,,形成書壇前所未見的熱鬧景象。
清代重要篆書家有王澍(西元1668—1743年)、錢坫(西元1714—1806年),、洪亮吉(西元1746—1809年) ,、鄧石如(西元1743—1805年)、孫星衍(西元1753—1818年),、張惠言(西元1761—1848年),、朱為弼(西元1771—1840年)、吳熙載(西元1799—1870年),、何紹基(西元1799—1873年),、莫友芝(西元1811—1871年)、楊沂孫(西元1812—1881年),、陳介祺(西元1813—1884年),、徐三庚(西元1826—1890年)、趙之謙(西元1829—1884年),、吳大澂(西元1835—1902年),、黃士陵(西元1849—1908年)吳昌碩(西元1844—1927年)等人。成就較高的有:
鄧石如,,各體皆精,,以篆、隸成就最高,。篆書成就以小篆為主,。其成功之處在於打破當(dāng)時(shí)以王澍為首,固守李斯,、李陽冰鐵線玉箸之法,,而從三代鼎彝、石鼓刻石,、漢碑額,、瓦當(dāng)?shù)炔牧现形I養(yǎng),並以隸法入篆,,一掃千年以來纖弱無趣的書風(fēng),。其書法既有金文的瑰麗,又有《石鼓文》的端莊,,是一位開宗立派的大家,。

楊沂孫,字子與,,號(hào)泳春,、濠叟,江蘇常熟人,。工篆,、隸,,以篆書成就最大,自成一家,。其篆書取法鐘鼎,、石鼓,並繼承鄧石如用筆沉著渾厚的特點(diǎn),,結(jié)體則由縱長變成方整,,點(diǎn)畫呈左低右高之勢(shì),收筆以露鋒居多,,是一位於大小二篆,,融會(huì)貫通的書家。
吳大澂,,字清卿,,號(hào)恒軒,江蘇蘇州人,。性喜古器物蒐集與研究,,為晚清有名的金石考古學(xué)家。工大篆,,善用小篆筆法寫金文,,強(qiáng)調(diào)金文篆籀的形體和結(jié)構(gòu),用筆渾圓光潔,、結(jié)體端莊,,章法整飭。風(fēng)格介於鄧石如和吳昌碩之間,。
吳昌碩,,原名俊、俊卿,,字昌碩,,浙江安吉人。書,、畫,、篆刻皆精。在書法方面,,以篆書獨(dú)步於書壇,,主要得力於《石鼓文》,又以草法為之,,敦厚樸拙,,氣勢(shì)磅礡,開創(chuàng)了書法大寫意的藝術(shù)風(fēng)格,。

Article_20070720100203
漢尚方鏡銘 清代 王澍
Article_20070720100654
唐詩集句 清代 鄧石如


Article_20070720100112
七言聯(lián) 清代 楊沂孫
Article_20070720100337
臨石鼓文 清 吳昌碩

    本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間,,所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,,不代表本站觀點(diǎn),。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式,、誘導(dǎo)購買等信息,謹(jǐn)防詐騙,。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,,請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。
    轉(zhuǎn)藏 分享 獻(xiàn)花(0

    0條評(píng)論

    發(fā)表

    請(qǐng)遵守用戶 評(píng)論公約

    類似文章 更多