恬淡高古精整典雅

——王福庵及其篆隸書(shū)法

      王福庵是近代著名書(shū)法篆刻家,。清末以來(lái)，浙派篆刻漸現(xiàn)程式化傾向,，王福庵師法西泠諸賢能得其神韻,，又遠(yuǎn)宗秦漢，廣收博取,，并得力于其深厚的篆隸書(shū)法功底,，成為振興浙派篆刻的重要人物。1913年,，王福庵與丁輔之,、葉為銘、吳石潛創(chuàng)立了西泠印社,，為弘揚(yáng)我國(guó)印學(xué)立下了不朽之功,。


     王福庵精于篆隸，其書(shū)學(xué)淵源于父親王同,。王同字同伯,，“工篆隸，精小學(xué),，《石鼓》,、《曹全》諸碑尤得神髓?！?/font>(葉為銘《廣印人傳》)“臨撫漢碑無(wú)慮數(shù)十百種,，又喜掇拾字用成句，集為聯(lián)語(yǔ),，蓋其寢饋于古者深也,。”(姚寶侃《呂廬老人家傳》)王福庵幼承家學(xué),，作為父親的助手,，參與編撰、勾模,、響拓,、抄錄等工作,，耳濡目染，在金石書(shū)刻方面打下了基礎(chǔ)。


      王福庵的篆書(shū)風(fēng)格多樣,，有師法《石鼓》,、兩周金文的大篆，有追蹤李斯,、李陽(yáng)冰的玉箸,、鐵線(xiàn)篆，還有融合金文的小篆和參用漢金文的繆篆等,。王福庵對(duì)《石鼓》研習(xí)近大半生,，臨本不計(jì)其數(shù)，曾見(jiàn)其臨《石鼓》冊(cè)頁(yè)跋尾注明為第59通,，是他36歲時(shí)所作,。44歲時(shí)有臨《石鼓文》大中堂，跋注為《石鼓》傳本中文字最多之本,，有字628個(gè),，此本近年上海書(shū)畫(huà)出版社曾影印出版。而60歲時(shí)他以自藏十方硯臺(tái)的背面縮小臨刻《石鼓》,，后跋云：“《石鼓文》向以阮撫天一閣本為最,。近見(jiàn)劉心源勾刻本及明·安氏所藏北宋拓本，互有差別,，因參考縮臨,，就匣中藏硯次第刻之,，似較各撫略勝,，聊以自?shī)剩歉以菩哦舍缫?。”字里行間頗見(jiàn)其自許之意,。王福庵還書(shū)寫(xiě)了許多《石鼓文》集聯(lián)。他的《石鼓文》書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)與神韻忠于原石,，得《石鼓文》渾勁文茂密、淵雅雋永之趣,。吳昌碩在81歲時(shí)曾為當(dāng)時(shí)45歲的王福庵題“麋硯齋”匾額,，跋語(yǔ)云：“食研學(xué)古，耕研有年，《獵碣》,、《瑯玡》,，麋壽萬(wàn)千。福庵老兄索篆,，幸正之,，甲子先花朝一日，八十一歲小弟吳昌碩,?！薄东C碣》即《石鼓文》，《瑯玡》即秦篆,。此跋可見(jiàn)缶老對(duì)王福庵所書(shū)《石鼓文》和小篆的推許之意,。王福庵對(duì)兩周金文也予以極大關(guān)注，花了很大工夫臨習(xí)金文無(wú)數(shù),。他所寫(xiě)的金文用筆沉穩(wěn)徐緩,，結(jié)體務(wù)合原拓而稍加整飭，有參差錯(cuò)落,、精整遒健之美,。


    小篆是王福庵書(shū)法中最具個(gè)性的。他幼承家學(xué),，精研《說(shuō)文》，27歲完成《說(shuō)文部屬檢異》,，37歲輯成《作篆通假》,。他曾說(shuō)：“余年十二三即好為篆分諸書(shū),，厥后稍稍治《說(shuō)文》之學(xué)，知許氏之書(shū),，分別部屬，各有意義,。”通過(guò)研究《說(shuō)文》部首和通假字,，打下了堅(jiān)實(shí)的文字學(xué)功底，在篆隸和篆刻創(chuàng)作中,，務(wù)求用字精準(zhǔn),，從不臆造,。王福庵早年的小篆風(fēng)格受到鄧石如,、楊沂孫的影響,，他曾刻“伯仲鄧楊”一印以自況,。35歲時(shí)所書(shū)《西泠印社記》,，風(fēng)格即在鄧,、楊之間,，似乎還可見(jiàn)吳昌碩的影響。中年以后則宗二李(李斯,、李陽(yáng)冰),，多作玉箸篆和鐵線(xiàn)篆。前者可看他48歲時(shí)所書(shū)的《說(shuō)文部首》,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精到,，線(xiàn)條流暢之中還有些細(xì)微的顫動(dòng),，顯露出行筆中的澀感,。此是其玉箸篆代表作,，為學(xué)習(xí)小篆的極好范本。他的鐵線(xiàn)篆有晚年所書(shū)《千字文》,，惜因年邁,，行筆有些震顫,，因此時(shí)見(jiàn)“斜肩”,。近年各種拍賣(mài)會(huì)上常見(jiàn)他中年后的鐵線(xiàn)篆對(duì)聯(lián)，其中不乏精品,。如圖6所示的對(duì)聯(lián),，筆致婉轉(zhuǎn)，結(jié)體秀美,，給人以安詳靜穆,、恬淡高古之感。王福庵的小篆作品中還有一路融合大篆特點(diǎn),，字體大小錯(cuò)落,，章法橫不成列隨形布置，結(jié)體也有很多大篆元素,，而整體還是小篆結(jié)構(gòu),，可謂別開(kāi)生面。而他在題跋文字中,，經(jīng)常用兩漢金文的書(shū)體書(shū)寫(xiě),，融篆隸于一體，方整勻落,，縱橫峻健。他還嘗試將摹印的繆篆引入書(shū)法,，字形平方正直,，運(yùn)筆屈曲盤(pán)回，結(jié)體綿密,，饒有隸意,。


    王福庵的隸書(shū)早期受何紹基、金農(nóng),、黃易,、陳鴻壽等影響，中后期浸淫漢碑,，對(duì)眾多的漢隸名碑都下過(guò)苦功,，如《張遷》、《史晨》,、《曹全》,、《衡方》,、《武梁祠畫(huà)像題字》等，融匯各家,，形成渾厚古樸,、端莊秀雅的獨(dú)特風(fēng)格。由于他精研《說(shuō)文》,，深諳“非究于篆無(wú)由得隸”的道理,，在隸書(shū)作品中常常融入篆法，間參方折,，行筆提按結(jié)合,，決無(wú)平拖之病，極富金石氣,。76歲時(shí)所書(shū)《千字文隸書(shū)冊(cè)》為王福庵晚年隸書(shū)精品?！罢в^(guān)之,，筆墨圓熟老成，氣象平和雍穆,；細(xì)觀(guān)之,，察其用筆之澀疾，點(diǎn)畫(huà)之曲直,，結(jié)字之轉(zhuǎn)合,，篇章之呼應(yīng)，皆能寓生于熟,、孕奇于正,，直造人書(shū)俱老之境?！?/font>(程十發(fā)跋語(yǔ))對(duì)一些筆畫(huà)較少之字如“來(lái)”,、“呂”、“生”,、“水”等寫(xiě)得較重,，筆道較粗；而筆畫(huà)密的如“藏”,、“歲”,、“麗”、“騰”等字則筆道較細(xì),，在章法上就形成了錯(cuò)落有致的效果,。就在一個(gè)字中，線(xiàn)條的粗細(xì)變化也很大,，如“雨”,、“雲(yún)”字起筆很粗,，其他線(xiàn)條較細(xì)。更有趣的是點(diǎn)往往處理成較細(xì)的小圓點(diǎn),，使得整幅作品中的線(xiàn)條疏密變化極為豐富,，更具韻律感。隸書(shū)的字形一般以扁形為多,，而王福庵的隸書(shū)字形因字而變,，有長(zhǎng)有扁有方。用筆有圓起圓收,、圓起方收,、方起方收、方起尖收等等,?？傊浞掷镁€(xiàn)條、字形,、用筆等種種變化因素,，使其作品的內(nèi)涵更加豐富，令人有?？闯Ｐ轮?。王福庵的隸書(shū)中常含篆意，如“寒來(lái)暑往”四字都不同程度地帶有篆意,，并非簡(jiǎn)單照搬,，而是參用繆篆筆法，易篆字的圓轉(zhuǎn)結(jié)體為方折,，并結(jié)合隸書(shū)的波磔,，使作品更饒古趣。此外,，隸書(shū)線(xiàn)條還微微地顫動(dòng),，特別是橫畫(huà)和捺畫(huà)，在其晚年隸書(shū)中更為常見(jiàn),，這固然有老年人手腕震顫的因素,，同時(shí)亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家,，將他的隸書(shū)線(xiàn)條的微顫與其切刀線(xiàn)條的曲折相互觀(guān)照,，會(huì)令人感到異“曲”同工之妙，也增強(qiáng)了隸書(shū)獨(dú)特的金石味,。


    王福庵是位具有愛(ài)國(guó)情懷的藝術(shù)家,，抗戰(zhàn)時(shí)期他避兵滬上。當(dāng)時(shí)汪偽政府欲以厚祿聘他任官于偽政府鑄印局，被王福庵?jǐn)嗳痪芙^,，他寧可在滬上以鬻書(shū)刻印為生,。他一生創(chuàng)作甚勤，每天早上5點(diǎn)起床便寫(xiě)字刻章,，上午弟子登門(mén)請(qǐng)益時(shí),，書(shū)件已掛滿(mǎn)了房間。他留下的作品數(shù)量可觀(guān),。在紀(jì)念王福庵誕辰120周年時(shí),，上海朵云軒舉辦“王福庵書(shū)法篆刻作品展”展出百余幅書(shū)法作品，大部分是他去世后家屬遵其遺囑捐給西泠印社的,。