任伯年（1840—1896）我國清末著名畫家,，名頤,，真名任工，字伯年,，號小樓,，浙江山陰人，后到上海,，三十年中以賣畫為生,。擅長人物、花鳥畫,，是晚清“海上畫派”的首領(lǐng)人物和杰出代表,，與任熊、任熏,、任預(yù)合稱“上海四任”,，又與蒲華、虛谷,、吳昌碩合稱“上海四大家”,。

　　任伯年自幼聰慧，曾在十幾歲青年時期,，在太平天國的軍中“掌大旗”,，直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng),，后至上海隨任熊,、任熏學(xué)畫。以后長期在上海以賣畫為生,。任伯年為人率真,，不修邊幅，學(xué)畫時近30歲,，畫多而名聲漸大,，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣,，導(dǎo)致年僅56歲就過早去世,。

　　任伯年是我國近代繪畫史上杰出的畫家，徐悲鴻說他是“仇十洲之后,，中國畫家第一人,。”英國《畫家》雜志認(rèn)為：“任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若,，在十九世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師,。”代表作有《三友圖》,、《酸寒尉象》,、《獻(xiàn)瑞圖》、《鍾馗》,、《承天夜游圖》,、《野塘雨后》等?！　?br>

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人物生平

　　清末五口通商后,，上海已成為國內(nèi)最大的商埠，人稱“十里洋場”,，那時,，全國各地以賣畫為生的都集中到上海來淘金。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域,，由于上海繪畫受求新變古影響,，傳統(tǒng)一路已是強弩之末，于是創(chuàng)新的畫家和新的畫風(fēng)應(yīng)運而生,，任伯年就是其中的佼佼者,。

　　任頤初名潤，字小樓,，后字伯年,，浙江山陰（今紹興）人。生于鴉片戰(zhàn)爭的清道光十九年（1840年）,，父親任聲鶴是民間畫像師,，大伯任熊，二伯任熏,，已是名聲顯赫的畫家,。少時受家庭的熏染，已能繪畫,。十來歲時,，一次家中來客，坐了片刻就告辭了,，父親回來問是誰來,，伯年答不上姓名，便拿起紙來,，把來訪者畫出,，父親看了，便知是誰了,。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧,。

　　1854－1855年,，十五六歲時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣,，恰逢任熊路過,，非但不怒，反而賞識其才華,，招為弟子,，傳為逸話。

　　1861年,，太平天國進(jìn)入紹興時,，父卒。曾被招入太平天國軍當(dāng)旗手“戰(zhàn)時麾之,，以為前驅(qū)”,。其后天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉(xiāng),。

　　1864年,，遷往寧波賣畫為生，結(jié)識萬個亭,、陳朵峰,、謝廉始、任薰,。

　　1868年,，28歲時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學(xué)畫賣,，結(jié)識畫家胡遠(yuǎn),、沙馥。

　　1868年冬,，前往上海,、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓,。開設(shè)扇子店“古香室”,，與虛谷，張熊,，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人,。

　　1883年，經(jīng)高邕介紹結(jié)識吳昌碩,。

　　1887年,，出版‘任伯年先生真跡畫譜’，轟動上海,。

　　1895年,，光緒二十一年十一月初四日（12月19日）,，因紹興資產(chǎn)丟失之心痛及吸食鴉片引發(fā)肺炎，死去,，享年56歲,。　

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藝術(shù)特色

　　任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù),，他重視繼承傳統(tǒng),，融匯諸家之長,，吸收了西畫的速寫,、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采,、新穎生動的獨特畫風(fēng),。　　

肖像畫

　　任伯年精于寫像,，是一位杰出的肖像畫家,。早年隨其父學(xué)得。并從民間學(xué)會泥塑,，后學(xué)習(xí)西洋素描,，并通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。 傳神作品如《三友圖》,、《沙馥小像》,、《仲英小像》等，可謂神形畢露,。

　　1868年《東津話別圖》　中國美術(shù)館藏　與萬個亭,、陳朵峰、謝廉始,、任薰送別時所作,。
　　1868年《沙山春三十九歲小像》　南京博物院藏。
　　1877年《以誠五十一歲小像》 北京中央美術(shù)學(xué)院藏,，任伯年肖像畫代表作
　　1886年《三友圖》 北京故宮博物院藏,，曾鳳奇，錦堂,，任伯年三人肖像,。
　　1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫?！督蛾幖{涼圖》工筆,， 浙江省博物館藏?！　?br>

人物畫

　　從畫史上講,，他的人物畫更為突出,，對當(dāng)時及后世畫壇影響頗巨。人物畫早年師從蕭云從,、陳洪綬,、費曉樓、任熊等人,。工細(xì)的仕女畫近費曉樓,，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強的街頭描則學(xué)自任董,，后練習(xí)鉛筆速寫,，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意,，更加簡逸靈活,。《故土難忘》,、《蘇武牧羊》采用寫實手法,，意境凄涼，表現(xiàn)出他憂時傷國的感情,。他的人物畫也表現(xiàn)現(xiàn)實生活,，在一定程度上揭露社會階級矛盾，《關(guān)河一望蕭索》,、《倒騎驢圖》,、《鐘馗》等用象征手法，針對現(xiàn)實,，諷刺時弊,；《八仙祝壽圖》則是通過夸張手法，表現(xiàn)對理想生活的追求,。

　　1878年《八仙祝壽圖》十二幅屏 ,，金泥地，工筆重彩,，十分華麗,，共畫46仙人，上海美術(shù)館藏,。
　　1891年《東山絲竹圖》,。
　　1894年《松下聞簫圖》 中國美術(shù)館藏，《蘇武牧羊圖》 北京故宮博物院藏　,?！　?br>

花鳥畫

　　就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高,，若以當(dāng)時畫壇的情況而言,，他的人物影響比較大,，原因是當(dāng)時畫人物畫家少，成就高者更少,，象任伯年這樣造詣,，自然推至旁首。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造,，富有巧趣,，早年以工筆見長，“仿北宋人法,，純以焦墨鉤骨,，賦色肥厚，近老蓮派,。后吸取惲壽平的沒骨法,，陳淳,、徐渭,、朱耷的寫意法，自成風(fēng)格,，且傳統(tǒng)功力極深,。他的筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅,，形成兼工帶寫,，明快溫馨的格調(diào)。無論工筆寫意,，人物山水,，花鳥走獸，無一不精,。他的筆墨灑脫傳神,，色彩妍麗悅目。由于他注重觀察,，因此他筆下的花鳥,，造型準(zhǔn)確，曲盡其態(tài),；田園瓜豆,，真實可愛，充滿生機,。他的傳世作品較多,，《野塘雨后》、《芭蕉繡球》等皆為名作,，給人以清新明快之感,。

　　1875年《翠鳥蓮池圖》哈佛東亞藝術(shù)博物館,。
　　1884年《九思圖》北京故宮博物院藏　雙鉤沒骨，水色石色結(jié)合,。
　　1882年43歲2月《花卉冊》12開　中國美術(shù)館藏　自題：仿元人沒骨法
　　1882年《把酒持螯圖》　天津藝術(shù)博物館藏,，題有“酒酔菊黃蟹正肥”的雅俗共賞的詩句。
　　1889年《池畔窺魚圖》 天津藝術(shù)博物館藏,，畫陽光下的黒貓,，為晩年精品?！　?br>

山水畫

　　任伯年的山水畫創(chuàng)作不多,，常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由,。早年師法石濤,，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬,、藍(lán)瑛,、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙,、以縱肆,、勁真的筆法見長。

　　1885年《人物山水冊》,、《雨打梨花深閉門》瀟灑豪放的白描山水作品,。

　　19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了,，具有深刻的社會內(nèi)容,，用隱晦的手段寄寓深情。90年代,，數(shù)量很多,，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練,，大膽,、概括，特別是花鳥畫,，達(dá)到“爐火純青”的佳境,。

　　任伯年的作品最大的特色在于對比：動態(tài)的鳥對沈靜的背景、繁密錯綜的花紋圖飾對留白,，或者直線對弧線,。不同的色彩、甚至有色對無色、或?qū)ψ杂射秩?，?xì)密優(yōu)美的線條對粗曠濃暗的色調(diào)等等,，也有相同的效果。任氏筆下,，明暗懸殊的色彩完美地融合成一個有機整體,，并保留住對比慣有的節(jié)奏感和張力?！?br>

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海派代表畫家

　　近年來浙江美術(shù)界,、收藏界有兩件事，引發(fā)了圈內(nèi)外人士對“海上畫派”巨擘任伯年的濃厚興趣,。一件是蕭山成立了任伯年藝術(shù)研究院,；一件是任伯年的《華祝三多圖》在西泠印社春季拍賣會上拍出了1.67億元的高價，標(biāo)志著任伯年的作品終于也進(jìn)入了“億元時代”,?！　?br>
　　海派藝術(shù)介紹

　　關(guān)于“海派”藝術(shù)的介紹，理論界的說法大致如下：中國繪畫到了清末,，以北京為中心的四王畫派走向衰落,。與此同時，上海的海派開始興起,。19世紀(jì)中葉,，上海經(jīng)濟迅速發(fā)展,，商業(yè)的發(fā)展使上海出現(xiàn)了新的繪畫市場,，并吸引了江浙一帶的畫家，逐漸形成了“海派”畫家群體,?！昂Ｅ伞鄙朴诎言姟?、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)相結(jié)合,，又從古代金石藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，描寫民間喜聞樂見的題材,，將明清以來的大寫意水墨畫技巧和強烈的色彩相結(jié)合,，形成了雅俗共賞的新風(fēng)格。 “海派”主要畫家有前期的張熊,、朱熊,、任熊，人稱“三熊”,，任熊,、任薰和任頤又合稱“海上三任”(也有與任熊之子任預(yù)合稱“四任”的)，晚期則以吳昌碩為主要代表。另外,，未定居上海的畫家趙之謙和虛谷也被視為海派名家,。

　　任伯年是“寫實”通俗畫風(fēng)新傳統(tǒng)的開拓者

　　任伯年是“寫實”通俗畫風(fēng)新傳統(tǒng)的開拓者。評價一位畫家是否稱得上畫壇領(lǐng)袖,，最重要的要看他是否引領(lǐng)一個時代的繪畫風(fēng)尚,，能否代表一個時代的繪畫高度。任伯年出生的那個年代,，當(dāng)時的上海,，被辟為通商口岸后，外國商人,、地主富紳,、官僚巨賈云集，商業(yè)繁榮,，驟然成為江南最富庶繁榮的商業(yè)大都會,，新興的市民文化應(yīng)運而生，與這種市民文化相適應(yīng),、與市民階層的欣賞口味及市場潮流相適應(yīng)的“寫實”通俗畫風(fēng)也應(yīng)運而生,。任伯年的繪畫具有很強的通俗性，他的作品題材豐富,，從神話傳說人物到村野世俗人物,，無一不是市民階層所耳熟能詳、喜聞樂見的,。他具有超強的寫實能力,，平時十分注重寫生，據(jù)說為觀察房上貓打架,，竟翻窗匍匐瓦上,，尾隨其后，鉤畫速寫,。他的一流的寫實能力,，為他成為“寫實”通俗畫領(lǐng)袖奠定了堅實的基礎(chǔ)?！皩憣崱迸c“通俗”,，同樣是解讀整個“海上畫派”的重要關(guān)鍵詞。

　　任伯年與“海上畫派”畫家的關(guān)系都非常融洽

　　任伯年與“海上畫派”畫家的關(guān)系都非常融洽,，熱情參加書畫活動和公益事業(yè),，這也是他享有很高人氣和地位的重要原因。任伯年初到上海時,，流落在四馬路夜市上擺攤賣畫,，得到了在上海畫家中頗有地位的畫家胡公壽的大力幫助，把他介紹給古香室經(jīng)理胡鐵梅，安頓好他的生活,，并且極力在當(dāng)時的錢業(yè)公會等團體為他推薦,，把他引薦給銀行家陶浚宣、大商人章敬夫,、九華堂老板黃錦裳等經(jīng)濟界人物,，幫他確立了在上海畫壇的地位，兩人一時得以并駕齊驅(qū),。任伯年與虛谷也過從甚密,。任伯年對虛谷的人品、畫品十分敬佩,，曾為虛谷畫過肖像,，虛谷對任伯年出眾的藝術(shù)才華同樣十分欣賞。1896年任伯年病逝前,，“一日談笑間,，索虛谷寫照畢，自題詩于其上,，末章有‘今將拱手謝時輩,，萬里云山尋舊師’之句，不數(shù)月而卒,。去留之際,，似有先覺，年僅七十”,。（《海上墨林》）虛谷聞知,，失聲痛哭。作挽聯(lián)云：“筆無常法,，別出新機,，君藝稱極也！天奪斯人,，誰能繼起，吾道其衰乎,？”同一年,，虛谷也追隨好友而去。任伯年是對國家,、社會,、民眾有著深切關(guān)懷意識和責(zé)任感的藝術(shù)家,，他的作品中有很多反映現(xiàn)實生活,、針砭時弊的內(nèi)容。每逢有書畫賑災(zāi)的活動，他必然是登高一呼的領(lǐng)頭人物,，從不以自己地位高,、畫價高而耍大牌拒絕參加。

　　任伯年在當(dāng)時“海上畫派”畫家中潤格是最高的

　　任伯年在當(dāng)時“海上畫派”畫家中潤格是最高的,。他40歲不到,，就已躋身于海上一流畫家的行列，與元老級的張子祥,、大名家胡公壽,、楊伯潤等比肩，而且頗具人氣,，向任伯年求畫者有“戶限欲折”,。他當(dāng)時每尺約3元大洋，而二流,、三流書畫家的潤格僅幾角到1元,。他的《華祝三多圖》采用全景式構(gòu)圖,，畫面幾乎充實全圖,，僅在左上角露出一線天空，以大面積的實襯托小面積的虛,，虛實結(jié)合，反差強烈,，構(gòu)思新穎，是其寫實性畫風(fēng)的代表作品,，且流傳有序，拍出上億價格應(yīng)屬情理之中,?！?br>

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主要作品

　　任伯年的傳世作品極多,，有《三友圖》,、《酸寒尉象》、《獻(xiàn)瑞圖》,、《鍾馗》,、《承天夜游圖》、 《野塘雨后》等,。

　　《關(guān)河蕭索》就是他的人物畫代表作之一,。此圖作于光緒乙酉 (公元1885年)六月,，現(xiàn)收藏南京博物院。圖中畫一人一馬在登山途中稍作休息,。那人仰首向天上觀望，幾只大雁鳴叫著向遠(yuǎn)方飛去,。而那匹肥碩的馬好像很了解主人的心思,，也跟著向遠(yuǎn)方觀望。在圖的右上方畫家題寫：“關(guān)河一望蕭索”,，作品所欲表現(xiàn)的意思,，在學(xué)術(shù)界有不同的看法，有的認(rèn)為是表現(xiàn)出征之人,，或久別家鄉(xiāng)的人思念故土之情的,；也有的人分析，這是畫家有感於帝國主義的殘酷入侵,、國破家亡的現(xiàn)實,，表現(xiàn)一種悲哀、孤寂之情,；還有人認(rèn)為是表現(xiàn)一個歷史典故,。不管哪種解釋，內(nèi)容中蘊含著一股蒼涼之感,，這種感受絶非憑空而發(fā)的,，任伯年反覆畫這個題材，是有所寓意的,。