竹，篩風(fēng)弄月,，瀟灑一生

◇明月如霜,，好風(fēng)如水，涼爽的閑庭中,，翠竹依階低吟,，挺拔勁節(jié)，清翠欲滴……竹既有梅花凌寒傲雪的鐵骨，又有幽蘭翠色長(zhǎng)存的高潔,，并以它那“勁節(jié)”,、“虛空”、“蕭疏”的個(gè)性,，使文人們?cè)谄渲谐浞滞嫖蹲约旱木又L(fēng),。王子酞說：“何可一日無此君！”蘇東坡說：“寧可食無肉,，不可居無竹,。無肉令人瘦，無竹令人俗,。人瘦尚可肥,，士俗不可醫(yī)?！睒銓?shí)直白的語言,，顯示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓。

◇竹入畫,，大略和蘭花相當(dāng),，始于唐代，唐代的皇帝唐玄宗,、畫家王維,、吳道子等都喜愛畫竹。五代時(shí),，李夫人創(chuàng)墨竹法,，傳說她夜坐床頭，見竹影婆娑映于窗紙上,，乃循窗紙摹寫而創(chuàng)此法,。到宋代，蘇軾發(fā)展了畫竹的方法,，放棄了雙勾著色法,，而把枝干、葉均用水墨來畫,，深墨為葉面,，淡墨為葉背。以后的元明清時(shí)代,，畫竹名家輩出,，只要是山水或花鳥畫家，沒有不畫竹的,。在眾多的畫家中,，鄭板橋的畫竹堪稱一絕。

◇《四清圖》紙本，約在明代中期被分為兩段,，前半卷現(xiàn)藏美國(guó),，畫慈竹、笙竹二叢,，上有趙孟頰,、元復(fù)初題跋；后半卷畫梧竹蘭石,，藏于故宮,，也即所選此圖。圖中梧桐及竹子多截取中段入畫,，采用王庭筠《古木幽槎》和“推蓬竹”的構(gòu)圖方法,，用筆沉著穩(wěn)健，筆筆交待清楚,，墨色淋漓清潤(rùn),，深淺濃淡都掌握得恰到好處。結(jié)構(gòu)層次,、空間關(guān)系處理得恰當(dāng)妥貼,，繁而不亂，疏密有致,，各種竹子的姿態(tài)及新老榮枯之狀都表現(xiàn)的十分真切。畫面疏影橫斜,，濃淡相宜,，意境幽遠(yuǎn)。后半卷有明代周天球題跋,。

《雪竹圖》作者：郭畀,，元代

長(zhǎng)卷，紙本,，墨筆,；縱31.8厘米，橫145.2厘米,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇圖中大雪紛飛,，千里茫茫，雪野之中,，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊,。這一幅作品，雖寫雪竹,，但氣勢(shì)恢宏,，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠(yuǎn)，雪以留白寫出,，墨筆寫竹,，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏,，皆簡(jiǎn)筆渲染而成,，以點(diǎn)粉作空中之雪，背景筆觸富有變化,，似有高山險(xiǎn)壑的意境,。整幅雪竹十分生動(dòng)。

《雨竹圖》作者：高克恭,，元代

立軸,，紙本，設(shè)色,；縱121.6厘米,，橫42.1厘米；北京故宮博物院藏

◇此圖又叫《墨竹坡石圖》,。畫雨竹二竿,，聳立石旁，前面一竿以濃墨寫出,，后一竿以淡墨寫出,，葉用捺法，簇簇羅迭,，錯(cuò)落有致,。筆勢(shì)厚重，墨彩豐腴,，將秋風(fēng)疏雨,、玉立青竿的韻味刻畫得生動(dòng)傳神。枝葉的向背紛披,、俯仰疏密以及前后虛實(shí)的透視關(guān)系,，也處理的恰到好處。

《墨竹譜》之一二,，作者：吳鎮(zhèn),，元代

冊(cè)頁，紙本,，墨筆,；縱53厘米，橫68.5厘米,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇《墨竹譜》共計(jì)二十四開,，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作,。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯,、陰陽向背皆有所不同,，筆法簡(jiǎn)潔蒼勁。在此選其中兩幅,，其一寫新篁始出,，旁襯粗竹勁干和潤(rùn)秀竹筍，筆墨濃淡有致,，富有情致,；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托,，而直接以淡墨草寫雪意,，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致,。

《拳石新篁圖》,，作者：顧安，元代

立軸,，紙本,，墨筆；縱76厘米,，橫40厘米,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔,，立于石旁,，竹葉參差錯(cuò)落，以濃淡顯出不同層次,，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩,，生意盎然,。

《風(fēng)雨竹圖》，作者：顧安,，元代

卷,，紙本，墨筆,；縱25.1厘米,，橫183.3厘米；北京故宮博物院藏

◇此圖為畫家暮年墨竹名作,。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿,，枝干斜覆,，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水,、縱橫披離,、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤(rùn),，墨氣濃重,，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨,，悉盡筆墨之能事,，清潤(rùn)之氣撲人眉睫。

《清悶閣墨竹圖》,，作者：柯九思,，元代

立軸，紙本,，墨筆,；縱132.8厘米，橫58.5厘米,；北京故宮博物院藏

◇此圖畫竹兩竿,，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草,。竹葉以書法之撇筆法寫之,，墨色濃潤(rùn)，濃淡相間,，沉著勁挺,。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長(zhǎng)皴,，圓勁渾厚,，具有空間及體積感。畫面清雅秀美,，神足韻高,，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派,。

《橫竿晴翠圖》,，作者：柯九思，元代

立軸,，紙本,，水墨；縱51.7厘米,，橫32.5厘米,；(日)大阪市立美術(shù)館藏

◇此圖竹枝一竿,，取勢(shì)自上傾下，又旋而翻上,，用筆蒼勁,，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之,，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量,，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同,，而較之老辣,，富有書法筆意。

《雙鉤竹及松石圖》,，作者：張遜,，元代

長(zhǎng)卷，紙本,，墨筆,；縱43.4厘米，橫66.8厘米,；北京故宮博物院藏

◇此圖畫陂陀間秀竹數(shù)叢,，搖曳多姿，老松一株,，橫斜虬曲,，與湖石相映成趣。竹子的枝,、葉均用雙鉤法,，嚴(yán)謹(jǐn)工整，筆致勁健,，如“鐵勾鎖”,。古松、陂陀用圓筆勾皴,，以水墨略染,，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風(fēng),。張遜是元代畫竹名家,，但傳世作品罕見,。此幀為張氏雙鉤竹孤本,，實(shí)為可貴。前后隔水有謝希曾跋,，后紙有察僅,、倪瓚,、張坤等十四家題跋。

《竹枝圖》,，作者：倪瓚,，元代

卷，紙本,，墨筆,；縱33.4厘米，橫76.2厘米,；北京故宮博物院藏

◇圖繪新竹一枝,，疏朗多姿，斜伸貫穿整個(gè)畫面,，生動(dòng)可愛,。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健,。淡墨寫枝,，筆力勁辣，偃仰有致,。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷,、零落、靜寂的風(fēng)格,，而具有欣欣向榮,、清韻撲面的感覺。

《竹石圖》,，作者：王蒙,，元末明初

立軸，紙本,，墨筆,；縱77.2厘米，橫27厘米,；蘇州博物館藏

◇圖繪叢竹和坡石,，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁,。疏竹布于左上方,，坡石居下，中間的空白處以楷書詩(shī)題相連,，起到了貫穿氣息,、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫所強(qiáng)調(diào)的詩(shī)書畫相結(jié)合的形式,。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件,。

《墨竹圖》,，作者：王紱，明代

立軸,，紙本,，墨筆；尺寸不詳,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇此圖中寫新竹三竿,，清韻蕭蕭，含雨帶露,，枝葉飄搖,，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿,，以挺秀之筆法寫枝,，隨手撇寫竹葉，俯仰向背,，皆存書法意韻,；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感,，使畫面清雅秀逸,，不同一般。

《淇渭圖》,，作者：王紱,，明代

立軸，紙本,，墨筆,；縱78.2厘米，橫34.5厘米,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇此圖寫倒掛竹一枝,，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致,。其墨竹畫法,，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng),，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻,。淡墨寫枝，濃墨捺葉,、葉端輕輕彎折,，翻轉(zhuǎn)自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動(dòng)的態(tài)勢(shì),。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫,，開元末明初畫竹的新風(fēng)格,。

《修篁文石圖》，作者：陳芹,，明代

立軸,，絹本，墨筆,；縱117.8厘米,，橫50.3厘米；南京博物院藏

◇ 畫中兩竿修竹分立秀石前后,，挺拔向上,，周圍叢生著細(xì)小的棘條和新篁弱枝。作者以濃淡二墨分寫兩竹,，筆道勁利,，竹葉以焦墨渴筆向上拖出，呈郁郁上升之勢(shì),、生機(jī)勃發(fā)之貌,；棘條新篁以細(xì)豪中鋒寫出，纖弱絹秀,，與修竹形成對(duì)比,。畫面構(gòu)圖清逸灑脫，墨韻悠長(zhǎng),。

《仿蘇軾壽星竹圖》,，作者：項(xiàng)元汴，明代

立軸,，絹本,，設(shè)色；縱56.8厘米,，橫29.2厘米,；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

◇圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后,。文石用筆圓潤(rùn)瑣碎,，風(fēng)格特異，濃墨點(diǎn)綴,，蒼勁秀峭,。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

《風(fēng)竹圖》,，作者：歸昌世,，明代

立軸，紙本,，墨筆,；縱59.5厘米，橫30厘米,；北京故宮博物院藏

◇此圖寫雪竹,，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出,，點(diǎn)筆寫出灌木,，雪是用枯筆隨意點(diǎn)垛，洋洋灑灑,，筆法老辣,，更見生趣。在歷代雪竹作品中,，獨(dú)樹一幟,。

《風(fēng)竹圖》，作者：歸昌世,，明末清初

立軸,，紙本，水墨,；縱146.2厘米,，橫44.7厘米；廣州美術(shù)館藏

◇歸昌世畫竹,，《無聲詩(shī)史》稱：“枝葉清麗,，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思,?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng),，搖蕩不止,，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔,，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì),，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意,。此畫為其晚年之作,。

《竹雀圖》,，作者：呂瑞俊，清代

立軸,，絹本,，墨筆；縱153.2厘米,，橫84厘米,；北京故宮博物院藏

◇圖中畫湖石、叢竹,。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭,，一群麻雀,，或飛，或棲,，或鳴,，或食，活動(dòng)于叢竹中,，為竹林靜中增喧,。畫法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng),。以墨色的濃淡變化,，突出空間上的幽深感，意韻空朦,。

《竹石圖》,，作者：歸莊，清代

立軸,，紙本,，水墨；縱110厘米,，橫76厘米,；天津藝術(shù)博物館藏

◇圖繪奇石與立竹，行筆平直,，奇石兩側(cè)各繪欹竹,，皆作隨風(fēng)傾斜之態(tài)。畫面輕重布置得當(dāng),。寫竹筆意貫穿,，葉葉交加，下筆遒健蒼勁,，濃淡之墨,，相互呼應(yīng)，極有風(fēng)致。石下小竹叢生,，秀健活潑,，生氣浮動(dòng)。風(fēng)格瀟灑,，得墨竹之妙,。款書直抒胸懷,，頗多自負(fù),。此作系應(yīng)友人徐明法之請(qǐng)，為默金先生七十三歲祝壽之作,。

《墨竹圖》,，作者：吳宏，清代

扇面,，紙本,，墨筆；縱54.3厘米,，橫18.4厘米,；南京博物院藏

◇此扇面以草書之法寫竹，用筆酣暢迅疾,，一氣呵成,。構(gòu)圖疏密有致，層次分明,。墨韻生動(dòng),，竹葉多以中鋒拖出，畫風(fēng)粗放,。下方竹枝斜挑,，與款題相為呼應(yīng)，使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，韻味高雅,。

《墨竹圖》，作者：諸畀,，清代

立軸,，絹本，水墨,；縱195厘米,，橫69.7厘米；泰州市博物館藏

◇此圖繪竹五竿,，交叉呼應(yīng),，葉分四組,，濃淡疏密，十分和諧,，宛若清晨曉霧中竹影婆娑,，極富情韻。用筆平實(shí)而勁利,，工整而有變化,，葉葉交互，似颯颯有聲,。墨色清潤(rùn),，層次分明，畫右下繪一巨石,，細(xì)草叢生,。在整個(gè)墨竹巨石間形成動(dòng)與靜對(duì)比，取得視覺上的平衡,。流露出一種清逸秀潤(rùn)之氣,。

《墨竹圖》,，作者：王葷,，清代

冊(cè)頁，紙本,，水墨,；縱22.5厘米；上海博物館藏

◇此圖冊(cè)共八開,，在此選收兩開,。王暈二十九歲作此冊(cè)，取法王紱,，以濃淡墨寫風(fēng)晴雨露各竹,，盡其變化，用筆舒放瀟灑,，意境深邃,。

《靈谷探梅圖》，作者：原濟(jì),，清代

立軸,，紙本，墨筆,；縱97.5厘米,，橫50.3厘米；南京博物院藏

◇此畫以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君,，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣,。云彌霧漫之中,，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲,，將無形之風(fēng)描繪盡致,。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌,，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅,，意韻灑落。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快,，縱橫宕逸,。

《墨竹圖》，作者：劉源,，清代

立軸,，綾本，墨筆,；縱137.8厘米,，橫50.7厘米；北京故宮博物院藏

◇此幅墨竹作者自題“寫與可先生筆意”,，與可即文同,，為湖州竹派的創(chuàng)始者。畫竹尚寫真,，其瀟灑之姿,，疑風(fēng)可動(dòng)。作者此幅竹法,，卻以草書筆意生枝撇葉,，意象縱橫，墨色酣暢,，其法與文同并不相似,。 

《荊棘叢蘭圖》局部，作者：鄭燮,，清代

長(zhǎng)卷,，紙本，墨筆,；縱31.5厘米,，橫508厘米；南京博物院藏

◇此圖卷以蘭,、竹為題,，間以山石。畫法豪縱,，以草書中豎長(zhǎng)撇之筆繪寫蘭叢,，高低側(cè)欹,，各不相同，花姿花色也各有千秋,。竹叢空靈潤(rùn)秀,，神韻俱全。畫卷末是一叢生長(zhǎng)于荊棘之中的蘭花,，開花遠(yuǎn)盛于平常蘭叢,，正中作者自題之中所說“無小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意,，反映了畫家卓立不群,、堅(jiān)貞高潔的品格。

《竹圖》,，作者：孫楷,，清代

扇面，紙本,，墨筆,；縱17.5厘米，橫52.3厘米,；徐悲鴻紀(jì)念館藏

◇此扇面以淡墨寫竹竿,、山石，濃墨撇葉,，雖寥寥幾筆,，清韻之風(fēng)卻已滿紙,。畫面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意,。

《竹石圖》，作者：羅聘,，清代

立軸,，紙本，墨筆,；縱121.8厘米,，橫58.8厘米；南京博物院藏

◇此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉,，水墨撇脫,，隨意揮灑，以濃淡枯潤(rùn)的變化,，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài),，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤(rùn),。小溪之畔,，怪石嶙峋,，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重,，富有體積感,。