明 王紱 淇渭圖 立軸 紙本 墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍,，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致,。其墨竹畫法，繼承文同,、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng),，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝,，濃墨捺葉,、葉端輕輕 彎折，翻轉(zhuǎn)自如,，如神來之筆,，盡顯竹葉靜中有動的態(tài)勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚,，縱橫外見灑脫,，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。

 明 朱瞻基 武侯高臥圖 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫,，建元宣德,，在位十年，朝號宣宗,。自號長春真人,。雅尚翰墨。尤工繪事,，山水,、人物、走獸,、花鳥,、草蟲無不臻妙。嘗 作畫贈重臣,。傳世人物作品有《武侯高臥圖》,。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣,，仰面躺在竹叢下,，舉止疏狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自 樂的形象,。人物高臥狂放的情態(tài),，刻畫得很生動，線條洗練,。墨竹用筆瀟灑,，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄,，反映了明代前期,，皇室對賢才的渴求 心情。  明 夏杲 奇石修篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470),，字仲昭,，號自在居士、玉峰,，江蘇昆山人,。原姓朱，名杲,。永樂十(1415)進(jìn)士,，正統(tǒng)中官至太常寺少卿。為官四十余年,，天順 元年(1457)去職還鄉(xiāng),，以書畫自娛而終其身。擅墨竹,，師承王紱而稍變化,，煙姿雨色，蒼潤灑落,，偃仰濃疏，動合矩度,，時推第一而名馳域外,，有“夏卿一個 竹，西涼十錠金”譽(yù)稱,。亦工楷書,。傳世作品有《湘江風(fēng)雨圖》《淇水清風(fēng)圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸,，兩竿新竹并立抽發(fā),，枝葉交互縱 橫，另有一高竹,，由畫外凌空插入,，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干,、挺秀之筆寫枝,，撇寫竹葉，頗具書法韻味,。畫面濃墨淡彩,，將修竹 之挺拔婆娑、含雨帶露之姿,，刻畫得生動鮮明,。  明 夏杲 清風(fēng)高節(jié)圖 立軸 紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 中國臺北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿,。以濃淡二墨寫枝撇葉,，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài),，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀,，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆 將風(fēng)竹瀟灑婆娑,、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上,。  明 夏杲 修筠拳石圖 立軸 紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂,，秀石以折帶皴筆擦出,，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致,，用筆勁利,，細(xì)寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài),，蘊含無限生機(jī),。畫 面清雅秀逸，雋永優(yōu)美,。  明 徐渭 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱122厘米 橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹,，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆,，在半生的紙上,，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平,，特別是那塊以淡 墨染面,，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果,，不愧為徐渭的佳作,。  明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 中國臺北故宮博物院藏

寫山石之后,，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色,、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻畫出來,，清韻滿紙。  明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本設(shè)色 縱150.5厘米 橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立,，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立,，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁,，橫皴平點,，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫,，筆力勁挺秀拔,，有風(fēng)姿綽約之 感，得淡雅清逸之致,。  

明 姚綬 竹石圖 軸 紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 中國臺北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495),，字公綬，號丹丘,，又號谷庵,、云東逸史，浙江嘉興人,。天順八年(1464年)進(jìn)士,，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府,。工書畫,，兼能 詩，山水宗吳鎮(zhèn),，也取法趙孟煩,、王蒙，好作沙坳水曲景色,，墨色蒼潤,，間寫竹石，筆致瀟灑,。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹,、石入畫,，以濕 筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出,，枝葉繁茂,，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動,。