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宋代的山水畫,，在中國美術(shù)史上占有極為突出的地位,。郭若虛在《圖畫見聞志》中“論古今優(yōu)劣”，認(rèn)為人物畫“近不及古”,，然而提到山水花鳥畫,，則認(rèn)為“古不及今”。特別是李成,、關(guān)仝,、范寬三家山水，更是“前不藉師資,，后無復(fù)繼蹤”,，即使唐代的李思訓(xùn)、李昭道,、王維,、王熊、王宰之輩再生復(fù)起,，“亦將何以措手其間”,。而在郭若虛后，山水大家更不斷崛起,，足以與李,、關(guān)、范爭相媲美,，未必就是“后無復(fù)繼蹤”,。
明王世貞《藝苑卮言》評(píng)述山水畫史的發(fā)展，指出大小李一變也,，荊關(guān)董巨又一變也,，李范又一變也，劉李馬夏又一變也,，大癡黃鶴又一變也的觀點(diǎn),，在山水畫這五次里程碑式的變化中，宋代占去了三變,，其地位的重要,，可想而知。
宋代山水畫的發(fā)展,，大體上經(jīng)歷了四個(gè)高峰時(shí)期：一五代北宋前期,；二北宋后期；叁南宋前期,；四南宋后期,。而各大山水畫派，雖然其成立的年代有先有后,，然都有其輝煌的一個(gè)時(shí)期,，反映了這四個(gè)時(shí)期的不同風(fēng)貌,。宋代山水畫大展就以最具代表性的7個(gè)畫派：李郭山水畫派、董巨江南畫派,、青綠山水畫派,、范寬燕文貴畫派、文人水墨畫派,、小景山水畫派,，馬遠(yuǎn)夏圭山水畫派為宗，以巨幅山水和手卷名畫為主,，輔以小品畫,，較為系統(tǒng)地反映了宋代山水畫的風(fēng)貌。由于技術(shù)原因,，郭忠恕界畫流派未選入,，部分畫派有所合并（如米家山水、禪畫山水等并入文人水墨畫派,；荊關(guān)北方山水派、范寬,、燕文貴諸家合為一派）,。
入選的作品凡九十二件，除個(gè)別在年代上有所爭議外（宋或元）,，基本都是宋代的名品,，雖然題款有所爭議，然都能代表各派的風(fēng)貌,，本次展覽重在流派的展示,，非學(xué)術(shù)考證，故不做深入的探討,。選入的作品為保證清晰度,，以掃圖為主，拼圖為輔,。手卷均為高質(zhì)量整卷,，部分作品連帶完整的引首題跋，可窺見全貌,，部分題跋過長故而從略,。巨幅立軸根據(jù)情況搭配局部放大圖，冊頁均接近原大,，以求最大限度的還原清晰度,。這些圖片一部分無水印，考慮到美觀度和收藏性,，水印的尺寸設(shè)定很小,，且透明度高,，不易察覺，或可用軟件自行去除,。
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