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一：場景： 1,、 什么是場景： 文學劇本————分場劇本 導演的工作臺本————精確到分鏡頭 場景是電影文學劇本最基本的構(gòu)成單位（鏡頭是工作臺本的最基本的單位） 2,、 基本要素：時間、空間（地點） 場號 內(nèi)外景 地點 時間（夜晚或白天） 場面描述： 動作提示： 對白： ○1關(guān)于“空間”,，指的是在同一個空間范圍內(nèi)所發(fā)生的情節(jié),。 空間視線：是以人的視線在不移動并且沒有門、窗,、墻等阻礙物的情況下,，所能看到的范圍來區(qū)分的。 示例影片：《飲食男女》 ○2時間： 每一個事件都是發(fā)生在一個具體的連續(xù)的時間段內(nèi)的,，如果空間沒有改變,，時間改變了，我們也認為空間改變了,。 ○3氛圍（自然氛圍）雨 雪 霧 “場景”的概念： 從敘事的角度上去看,，場景是一段相對聯(lián)系的物理時間內(nèi)，發(fā)生在同一空間范圍內(nèi)的情節(jié),。 3,、 一部影視作品大約需要有多少場戲： 一部90分鐘的電影應該有90—120場戲之間。 一部電視電影的場景應該在80場左右,。 一部電視劇的一集45分鐘的場景應該在20—30場左右,。 室內(nèi)的情景劇的場景相對來說是最少的。 長篇的電視連續(xù)劇的場景會比電影等相對少（對話少） 4,、“一場戲”大于或等于場景 1,、 戲劇中的一場戲的概念：幕起幕落便是一場戲，是一個完整的故事梗概,。 2,、 影視劇中的一場戲的概念：相對完整的一個事件，但不一定在一個場景內(nèi)完成,。 5,、 落大于等于一場戲大于等于場景換句話說是大故事中故事小故事 6、 段落的概念： 它是指一個或幾個事件,，構(gòu)成的相對完整的故事情節(jié)過程,，或是一次大的戲劇沖突過程,。 示例影片：《關(guān)山飛月》 大量的運動鏡頭的使用. 7、 場景的寫作： ○1要素：時間,、空間,、氣氛 ○2目的：1,、所有的場景的目標都是推動故事前進的,。 3、 創(chuàng)作一個場景的目的細分為三個即：○1展示在這一場景內(nèi)發(fā)生的情節(jié) ○2人物的狀態(tài)和相互作用 ○3你想向觀眾傳達的感覺或情緒 8,、 場景的分類： 大概的分可以分為兩大類：1）是某些視覺性的事件 2）人們之間的對話場景 具體的分可以分為四點： 1） 交代性場景：通常用于某一完整情節(jié)的開始,，用來交代人物。 例如：《美國美人》關(guān)系進入事件,，有時也用在段落的中間,，用來交代事件的某些內(nèi)容。 2） 沖突場景：完整情節(jié)段落的進展和上升階段的場景,，其目的是展示沖突對抗,，推動情節(jié)上升。 3） 高潮場景：段落內(nèi)的場景 例如《黃土地》 4） 回落場景：情節(jié)回落過程中的場景,，其目的是減緩沖突放松緊張的狀態(tài),。 9、 場景選擇的原則： 1） 選擇特定的場景來寫作 特定的時間,，即特定的白天或是特定的黑夜等等,。 例如：恐怖片：即在特定的時間內(nèi)?！砩?/p> 特定的地點選擇——老屋子或是廁所等等即特定的 例如：愛情片：即在特定的時間內(nèi)——黃昏《我的父親母親》 特定的地點——即咖啡屋,，小樹林，公園等等即為特定 注意兩點：○1你應該考慮的是上下場景之間的聯(lián)系,。 ○2有時候,，你還要考慮到的是否有利于拍攝。 時間決定場景的光線問題,，而地點決定場景的拍攝選擇,。 特定的地點 A：首先你要先學會選擇一個合理的場景。 B：所選的地點必須要有好的視覺效果,，盡量避免太單掉,，和封閉的空間。 附錄：制片人——————劇作者——————（劇本）導演 （基本故事）加工 設計 構(gòu)思 安排場景 法制類節(jié)目的策劃： 片頭——劇前介紹（前方提出資料）背景是本期人物 基本劇情：2個北京騙子來到太原利用銀行信貸,，騙錢,，共計12萬元，共騙認數(shù)不下60人,。 一邊說一邊穿插故事情節(jié),。 2） 場景必須要符合現(xiàn)實生活的可能性 例如：主人公是一個模特,，時尚的人，出現(xiàn)的場景大酒店,，高檔服裝店,，下午或是晚上出現(xiàn)。 例如：主人公是個民工——出現(xiàn)在破屋子里等等,。 注意兩點：A：所選擇的場景要符合劇中人物生活的現(xiàn)實,。 B：要求你所寫的場景在現(xiàn)實生活中可以找到的或是可以搭建的 3） 場景的選擇必須要有利于拍攝（這是一個技術(shù)性的原則） ○1場景集中原則 ○2場景可替代性原則 ○3內(nèi)外景日夜景合理搭配原則 4） 場景選擇必須要符合藝術(shù)需要（這是一個藝術(shù)性的需要，也是一個超越一切的首要原則,。）只要是真正出于必須的藝術(shù)需要,，在苦難在貴在不現(xiàn)實的場景都是可以寫的 練習：用三個場景講述一個小故事。 練習：一女子晚上被車撞死,。 三,、主題： 1） 主題是什么？ A：中國傳統(tǒng)理論認為,，主題就等于主題思想,，思想性是否深刻藝術(shù)的深刻，成功取決于它的思想性,。 B：西德,、菲爾德：理論認識主題，就是劇本中的動作和人物,，這是好萊塢商業(yè)電影的認識即：動作和人物,。 主題可以分為 ————————動作——————————人物 有形的 內(nèi)在的情緒的 明確其需求 動作即人物 C：波布克（理論認識）主題是觀點 情緒等非教義的東西 關(guān)于主題還應該考慮幾個問題： 1） 主題是否真實，是否反映生活的本質(zhì) 2） 主題在思想上或哲學上是否引人入勝,，是否從新的角度來闡述熟悉的東西,，是否表現(xiàn)了一種或幾個真正的新思想。 主題從什么地方來： 1） 主題是從題材中來的,，同時也是作者通過題材所表現(xiàn)出來的思想,。 2） 主題是作者在作品中提出的中心思想，思想是作者對所提問題的解答 3） （高爾基）主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生,，由生活暗示給他的一種思想,，可是他蓄積在作者的印象里還未形成，當它要求用形象來體現(xiàn)時,，它會在作者的心中喚起一種欲望,，賦予它一個形式。 作業(yè)：拉片筆記：《天堂電影院》 《巴頓將軍》 《十七歲單車》 《羅生門》 《牯領街少年殺人事件》 《征婚啟示》 四：結(jié)尾和開頭： 1） 關(guān)系： 例如《黃昏清兵衛(wèi)》的開頭和結(jié)尾,，都是以“以登”的這個第三人稱的敘述 《英雄本色》的開頭和結(jié)尾,，開始三兄弟情同手足，結(jié)尾還是三兄弟情同手足（升華了）,。 《阮玲玉》,，開始提出來相關(guān)的問題,，討論阮玲玉的生平和死因，結(jié)尾對阮玲玉的一生進行評價（周圍人的回答來回答一開始提出的疑問） 2） 電影劇本結(jié)構(gòu)： 一系列互為聯(lián)系的事變,、情節(jié),、或事件，按線性安排,，最后導致戲劇性的結(jié)尾,。 注意3點： A：這就意味著故事是從開端向前發(fā)展直達結(jié)尾的 B：所以，當你開始動筆時,，你必須知道的一件事情就是結(jié)尾,。 C：進一步講：你不必先知道具體的細節(jié),，但是你必須知道,，結(jié)尾發(fā)生了什么事情，知道你故事發(fā)展的方向,。 3） 結(jié)尾： 1） 一種觀點認為“結(jié)尾等于解決”開端等于提出問題,，結(jié)尾是解決問題。 2） 結(jié)尾和開端應該是一一對應的,，前后照應《黃昏清兵衛(wèi)》 3） 結(jié)尾是需要設計的和被勾畫的 4） 結(jié)尾不能是分離和相互無關(guān)的事件或事變,。 劇本里所有的事情是相互聯(lián)系的，環(huán)環(huán)相扣,，所有事情都是依據(jù)整體和部分的關(guān)系而存在的,，所以要是你認為結(jié)尾效果不好，要是他太軟或是太單薄,，不是因為走題或主人公好象迷失了,，就是你真的不知道怎么寫結(jié)尾，那就坐下來,，從第二個情節(jié)點開始,，從新構(gòu)思。 A：首先：建構(gòu)你必須要讓它實現(xiàn)的東西,，決定那些元素在劇本結(jié)束時必須得到解決（先寫結(jié)尾部分的提綱——在寫整體的提綱 如何具體操作：如果需要的話,，寫一片短文，說說在第三幕里都要發(fā)生些什么,，故事才能有結(jié)果,，然后你可能會想一遍，這一些動作經(jīng)過,，用自由聯(lián)想的寫作方法,，寫一篇一兩葉長的短文，列出這部影片可能的結(jié)果方式,，別寫任何鏡頭場景和段落就只是集中列出不同的結(jié)束故事的方式,，如果動作不清晰,，你還拿不準，怎么用現(xiàn)有的材料結(jié)尾的話,。就簡單寫出想怎樣的結(jié)尾,。做這件事情時，先別估計預算,，可信度和別的其他的東西,，只是把你的想法詞匯或主意先列出來，先別考慮怎樣實現(xiàn),，那只是整個過程的第一步,，把敘事線索中那些零散的結(jié)尾都攏在一起，使劇本能發(fā)展成為一個有頭有尾的故,，從敘事中能感到真實,，并不讓動作和人物結(jié)合成一體。事,。 先寫結(jié)尾提綱——在寫開頭的提綱——整個故事的提綱 B：可以把第三幕變成一個完整的段落,，一種虛實而完整的動作組合，一個好的結(jié)尾,，就像第一幕一樣有力,，一個好的結(jié)尾是從劇本一開始就構(gòu)建起來的，他總是出自于故事的整體,，在很多劇本里,，結(jié)尾似乎是可以遇見的，就是說,，我們知道將要發(fā)生什么,，但是不知道的是將要怎樣發(fā)生。 五：關(guān)于真實性的討論： 結(jié)尾的創(chuàng)作必須讓人感到真實,，做到真實可信的方法有那些,？ 1、 這不是靠發(fā)議論就可以成功的,，先得弄清楚要寫那些影片,，然后才能開始，設計和完成一個適當?shù)慕Y(jié)尾,。讓觀眾和讀者滿意的結(jié)尾,，因為成功結(jié)尾的關(guān)鍵就是讓人感到充實和滿足。 2,、 發(fā)現(xiàn)自己有了問題,，就別害怕重新考慮素材和重寫。 還需要注意的幾個問題： 1、 結(jié)尾應該在動作中進行表現(xiàn),。 2,、 在處理性格時，必須掌握性格發(fā)展的一定限度,，所謂性格的完成,，并不是好人完美無缺，壞人必須一壞到底,，中間人物或稱為好人或稱為壞人,，而是指對性格的各個側(cè)面進行了充分的再現(xiàn)，,，使性格的發(fā)展得到了生動的刻畫,。 3、 結(jié)局時應該干凈利索,，切記拖泥帶水畫蛇添足觀眾已經(jīng)看到的不需要在講,，觀眾已經(jīng)明白的道理不需要在說，觀眾尚需要思索的問題,，則留給他們自己思索,。 4,、 結(jié)局時也未必將所有的問題都徹底解決,，劇作所展現(xiàn)的主要矛盾在此并不終結(jié)，情節(jié)的發(fā)展在此是還有待于繼續(xù),，人物的性格也仍然繼續(xù)發(fā)展下去,，總的說劇作所展現(xiàn)的只是生活中的一個段落，這種對結(jié)局的非完整性的狀態(tài)的處理,，往往能夠使我們所表現(xiàn)的生活更加的逼真,，同時也能給觀眾留下廣闊的想象空間和思索余地。 六：開端： 三種常見的開端的寫作手法： 1,、 利用一系列的具有強烈的視覺感染力的令人興奮的連續(xù)鏡頭,，一下抓住觀眾。 2,、 創(chuàng)造一個很有意思的人物進行介紹,。 3、 提出一個你非常想弄清楚的問題,。 在開端的過程中應該注意的幾點： 1,、 在寫開端時，不僅將故事發(fā)生的時間地點,，環(huán)境和人物作出介紹,，同時還應該把將要發(fā)生的沖突引發(fā)出來并做充分的展示 2、 對所有的交代都要處理的生動自然，清楚簡潔,，對矛盾沖突的引發(fā)和展示要注意鮮明,，迅速留有以后充分發(fā)展的余地。 3,、 要很快的給觀眾建立起銀幕的真實感,，造成劇作真實感的原因是多方面的，其中最真實的是環(huán)境形象和細節(jié),。 |
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