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方壺 2011-10-1709:45 老師您好,，我是非文學(xué)系的學(xué)生，正在寫畢業(yè)設(shè)計(jì)的劇本,，我想以最標(biāo)準(zhǔn)的格式去寫這個(gè)劇本,，可是在網(wǎng)上查了一下發(fā)現(xiàn)對(duì)于劇本的格式要求眾說紛紜，沒有權(quán)威的人或網(wǎng)站告訴大家正確的格式究竟是什么樣子的,，您能不能給我說說標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式是怎么樣排版的,，都包括什么？打擾您了,，謝謝
文字形式的電影劇本實(shí)際上是三種情況： 1,、電影劇本（“電影文學(xué)劇本”）：編劇完成 2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成 3,、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成 我們所講的電影劇本都是指第一種情況,，即由編劇完成的劇本。
一,、電影劇本的幾種寫作格式 1,、文學(xué)劇本式： 特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)（文學(xué)作品的可讀性）,。 電影感弱,。 例1,、“春天,，踩著濕淋淋的步子來到了,?！?/p> 以上“例1”文學(xué)性強(qiáng),，可讀性強(qiáng),，充滿詩情畫意?？墒?，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作： ①,、刪掉許多純屬于文學(xué)的,、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。 ②,、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”,。 故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是,，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上,。 這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活,。
2,、格里葉式 特點(diǎn)：電影感強(qiáng) 可讀性弱 例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）： “開始是一陣猝然響起的浪漫,、熱烈的音樂,，這音樂就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣（這是一個(gè)由木管,、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的）,。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景,，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景,；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏,，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn),。 這種努力是應(yīng)該肯定的。 但是作為編劇來講,，這樣做有以下不利之處： ①,、可讀性弱，不單指一般人的閱讀,，主要是指描寫太細(xì),、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演,、制片人抓住主要情節(jié),，主要人物。 ②,、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn),。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事,。 這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活
3,、日本式 特點(diǎn)：電影感強(qiáng) 可讀性強(qiáng)（電影的可讀性）
《 啊，無聲的朋友 》 編?。衡從旧兄ㄈ毡荆?/p>
1,、滿洲曠野、夜（1944年） 貨物火車在遠(yuǎn)方行駛,?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。
2,、滿洲曠野,、夜 火車在黑暗中奔馳。
3,、滿洲曠野,、夜 隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來,。 前燈刺目的光芒,。 火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 綿延不絕的黑色貨車車皮,。
4,、同上 一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色,。 車門微開著,，車廂里黑暗無比。 單調(diào)的車輪聲,。 尖銳短促的汽笛聲,。 單調(diào)的車輪聲。
5,、車廂內(nèi) 軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音,。 重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。 …… 百瀨點(diǎn)火抽煙,，他的臉在黑暗中顯現(xiàn),。 百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成,。 吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn),。 香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。 …… 小隊(duì)長的聲音：“哪個(gè)在抽煙,？不準(zhǔn)抽,。” …… 松本把香煙在靴上擦熄。 松本：“大家都睡吧,?！?/p> 民次痛苦地喘著氣。
6,、上海陸軍醫(yī)院病房,，日 民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂,。 ……
二,、電影劇本的寫作格式 一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)： 1、可視性強(qiáng),，用畫面敘事,。 “電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事,?！?nbsp; 悉德．菲爾德
2、畫面力求具體,，避免過于籠統(tǒng),。
3、努力運(yùn)用聲音元素,。 不要過多地寄托于錄音,、或?qū)а荩曇魬?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段,。
4,、文字清爽、干凈,。 文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像,、聲音、剪輯的內(nèi)容,，不拖泥帶水,，不過多文學(xué)上的修飾。
5,、以場(chǎng)分段,，以場(chǎng)景來劃分文字的自然段落。
6,、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場(chǎng)處理”,。
《約會(huì)》 編劇：石森史郎
①,、公園 傍晚 …… 螢子獨(dú)自坐在長凳上等待著,。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面,。
②、野外 夜 列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線,。
③、列車車廂過道 夜 幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來,。 …… （列車停，一男人上車） 列車開動(dòng) 男人的腳走進(jìn)車廂,。
④,、車廂里 夜 男人的腳在通道上走來。 ……
7,、每段開頭注明場(chǎng)號(hào),、地點(diǎn)、時(shí)間,。 如： 22,、長安街、晨 23,、李蕓臥室,、晚 8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語 主要是區(qū)分“分鏡頭本 ”,，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干,，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章,、帽徽的解放軍”,。
上面“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的例子是剪輯，我們可再看 ③,、車廂過道 夜 男人的腳走進(jìn)車廂,。
④、車廂里 夜 男人的腳在通道上走來,。 它停了一下……但又走進(jìn)來,。 腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下,。腳上的皮鞋尖碰到了對(duì)面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋,。 那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。 在女皮鞋旁邊,，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋,，看上去樣式雖然老，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用,。 附近的座位上,，傳來了笑聲,。 那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將,。高興的歡呼聲,、悔恨的喊叫聲，此起彼落,。 這邊是一個(gè)旅行團(tuán),，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個(gè)不停,，吃個(gè)沒完,。 發(fā)著耀眼的閃光的嘴 絮絮叨叨說個(gè)不停的嘴 狼吞虎咽的嘴 一個(gè)少年看著出神的臉。
《 啊,，無聲的朋友 》 編?。衡從旧兄ㄈ毡荆?/p>
1、滿洲曠野,、夜（1944年） 貨物火車在遠(yuǎn)方行駛,。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著,。 （景別,、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加,，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容,。】）
2,、滿洲曠野,、夜 火車在黑暗中奔馳。 （一個(gè)新的機(jī)位和景別）
3,、滿洲曠野,、夜 隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來,。 （聲音,、角度） 前燈刺目的光芒。 （光,、角度,、景別） 火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 （景別,、角度,、聲音） 綿延不絕的黑色貨車車皮。 （鏡頭的長度）
4,、同上 一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色,。 （跟移、景別） 車門微開著,，車廂里黑暗無比,。 （跟移、景別,、光） 單調(diào)的車輪聲,。 （聲音） 尖銳短促的汽笛聲。 （聲音） 單調(diào)的車輪聲,。 （聲音）
5,、車廂內(nèi) 軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。 （轉(zhuǎn)場(chǎng)車輪聲接點(diǎn)名聲,、光） 重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。 （聲音） …… 百瀨點(diǎn)火抽煙,，他的臉在黑暗中顯現(xiàn),。 （景別、光） 百瀨深深吸了一口煙后,，把香煙遞給旁邊的吉成,。 （景別） 吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。 （景別,、光） 香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn),。 （移、光） …… 小隊(duì)長的聲音：“哪個(gè)在抽煙,？不準(zhǔn)抽,。” …… 松本把香煙在靴上擦熄,。 （景別） 松本：“大家都睡吧,。” 民次痛苦地喘著氣,。 （景別）
6,、上海陸軍醫(yī)院病房，日 民次躺在角落里的床上,，呆呆地凝視著屋頂,。 （轉(zhuǎn)場(chǎng)民次接民次、景別） ……
——《榮譽(yù)》 蘇牧
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