山西四大梆子之晉劇

山西梆子傳統(tǒng)劇目《打金枝》

敘：晉劇是現(xiàn)代的叫法,，過去叫山西梆子。為啥叫梆子呢,？樂隊里有一種專門打節(jié)拍用的簡單得不能再簡單的樂器,，兩節(jié)半尺長的棗木棒子，一粗一細,，依節(jié)拍互相擊打,，聲音清脆悅耳，用以控制整個樂隊演奏節(jié)奏之快慢,。黃河以北許多地方戲都叫梆子,，如河北梆子、河南梆子等,。

記事起,，每年春末夏初的某幾天，村里熱鬧非凡,，不知哪里請來的大戲班子,，在村里大廟上唱大戲。鄰村的人要來看戲,，老親戚們要來看戲,，家里往往有十數(shù)口人為看戲而吃住。大家都穿新衣,、戴新帽,，家家都吃白面饃饃炸油糕，有時村上還殺豬宰羊,，辛苦一年的農(nóng)民幾乎可以吃到豬肉片子燴豆腐和山藥粉涼拌小豆芽,。家里院里到處是人，主人客人,，還有戲班里的“唱戲的”,，大家一團和氣，盡情吃喝,。如果誰家派飯管了劇團里的坤角（有的劇團吃飯要由村干部攤派在干凈衛(wèi)生的村民家里,，一家管一至兩名），主人家臉上便無限風(fēng)光,。我們小孩家,，可以不上學(xué)，穿新衣,，吃豬肉燉粉條子,，吃莜面推窩窩，還跟了父母去村里大廟上看大戲，這不是比過年還熱鬧嘛,！

我們小孩兒看戲,，最喜歡看大花臉，最喜歡看“武打戲”,，最不喜歡“娘娘”（旦角）和“戴胡子”的（須生）坐在那里唱,，依依呀呀嗨嗨嗨，頂沒意思,。還有一樣小孩兒以為好看的,，就是夜戲散場后的“摔跤撓羊大賽”，撓者扛也,，摔跤冠軍可以將戰(zhàn)利品—一只大綿羊扛回家去,。

稍長大幾歲，看戲便會看出些許門道來,，由于家父是村里識文斷字的郎中,，茶余飯后常講一些戲文故事，故而,，我較一般同齡人看戲要“懂戲”多了,。依稀記得當年五、六歲就能看懂“打金枝,、罵金殿,，曹莊殺狗、牧羊圈”,，至于“轅門斬子,、算糧登殿、韓琦殺廟”等戲,，不但耳熟能詳,，甚至一幫小家伙放學(xué)后還可以組織起來學(xué)著玩兒唱大戲，而且還要分派角色：你是“毛毛旦”,，他是“小玉鳳”,；你是“八百黑”，他是“丁果仙”,；今天演《算糧 》，明天演《藏舟》……敲銅盆,、打竹節(jié),，上場下場，依依呀呀,，往往學(xué)得惟妙惟肖,。再稍大些，參加了學(xué)校宣傳隊，真的演起了戲,，而且初步知道了山西梆子的基本唱腔板眼和簡單的鑼鼓經(jīng),，而且也奠定了我終生喜愛戲曲的生活情趣。

按：晉劇是山西四大梆子之一,，又名山西梆子,。因產(chǎn)生于山西中部，故又稱中路梆子,，主要流行于山西中,、北部及陜西、內(nèi)蒙古和河北的部分地區(qū),。晉劇的起源應(yīng)在清代咸豐年間,。道光初年，被當時稱作山西梆子的蒲州梆子再度復(fù)興,，所謂：“道光皇帝登龍廷,，山西梆子又時興”，蒲梆北上,，來到了晉中,、太原一帶演出，不僅轟動了太原,，而且也震撼了北京,，這也正迎合了中路地區(qū)崛起的一批富商大賈們的娛樂要求，于是他們就以承包形式,，邀請蒲梆班社在中路演出,。到了咸豐初年，蒲梆開始冷落,，酷愛看戲的中路群眾,，尤其是富商們倍感失望，好事者便邀請賦閑文人,、票友以及秧歌,、皮影藝人等，組織研討班子,，擬創(chuàng)立自己的劇種,。到了咸豐中后期，經(jīng)過眾多班子的努力,，終于在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經(jīng)點的基礎(chǔ)上,，結(jié)合中路秧歌等的唱腔特點，初步形成了中路梆子的雛形,，隨著中路梆子的日益定型,，引起了中小財主和中等商人的承班興趣，他們也從蒲州請來藝人或招來兒童，成立科班,。到同治末年,，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數(shù)州縣初具規(guī)模,。光緒十年后,，中路梆子班社林立，流派擴大,，不僅扎根雁北,、占領(lǐng)口外，且在河北省西部,、陜西省東北部,，以及省內(nèi)原平陽府、潞安府所轄的北部各縣,，也發(fā)展建立了班社,，此時的晉劇已成為橫跨中國北方山西、陜西,、河北,、綏遠、察哈爾 5個省區(qū)的大型劇種,，從而被人們稱為山西梆子,。民國24年(1935），以著名女藝人丁果仙為首的步云劇社,，和以蓋天紅為首的唐風(fēng)劇社,，分赴北京、天津,、上海等地演出,，大大地擴大了山西梆子的影響。也由于丁果仙大師的成功之路,，后來山西梆子出現(xiàn)了由男角主演逐步向女角主演轉(zhuǎn)化的局面,，但隨之也帶來了潛在的問題：演員“陰盛陽衰”，許多優(yōu)秀的盔靠戲,、硬功戲,、武打戲以及花臉、丑角戲等逐步停演或失傳,，也使這個北方劇種特有的激昂奔放的道白,、唱腔，和起伏跌宕的表演程式,，逐步被婉轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)和綿綿纏纏的作派所代替,，從而失去其昔日的那種陽剛之氣和鏗鏘特色。1956-1958年左右,，全省大部分地區(qū)縣市以上劇團,，相繼建立健全起來。最優(yōu)秀演員集中在省城太原演出,，于是把山西梆子正式定名為晉劇,，各地縣所屬劇團名稱，也統(tǒng)一改為某某晉劇團,。

晉劇傳統(tǒng)劇目豐富,，經(jīng)常上演的有二百多出，包括較著名的《渭水河》,、《打金枝》,、《臨潼山》、《乾坤帶》,、《沙陀國》,、《戰(zhàn)宛城》、《白水灘》,、《金水橋》,、《火焰駒》、《梵王宮》,、《雙鎖山》等,。晉劇著名演員歷代人才輩出，最負盛名者如： 　　張寶魁,，丁果仙,，張美琴，牛桂英,，郭鳳英,，冀美蓮，程玉英,，花艷君,，梁小云，郭蘭英,，劉寶俊,，馬玉樓，王愛愛,，王萬梅,，栗桂蓮，田桂蘭,，謝濤,，胡嫦娥,，苗潔，宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，陳轉(zhuǎn)英,，王曉萍，牛桂英,，武忠,，張鳴琴，李月仙,，郭彩萍等人,，他們對晉劇藝術(shù)發(fā)展的貢獻都很大。

晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體,，分為三類：“亂彈”,、“腔兒”、“曲子”,?！皝y彈”是晉劇的主要唱腔，共有七種板式：平板(亦稱：四股眼) 為4 /4拍,，夾板為2 /4拍,，二性為1/4拍，流水為1 /4拍,，另外還有介板,、倒板、滾白等,。每種板式還有許多變化,，如流水板中就有大流水、小流水,、緊流水,、慢流水、二流水等區(qū)分,?！扒粌骸笔侵笗x劇中的各種花腔，一般不單獨使用,，而是依附在各種板式中,，有“五花腔”、“三花腔”,、“走馬腔”,、“二指腔”、“十三咳”,、“四不象”,、“導(dǎo)板腔”等,。“曲子”是指借用昆曲和地方小曲的某些曲子演唱,。過去晉劇純由男演員演唱,，一般定F調(diào)；后逐步發(fā)展到以女演員為主,，改定G調(diào)。其中旦角演唱的“二音子”要用假音演唱,。清末民初,，晉劇表演行當已形成五大行，十五小行,。五大行指的是：紅(胡子生),、黑(花臉)、生,、旦,、丑。十五小行指的是：正紅,、老生(正紅由大黑兼),、大黑、二黑,、小生,、武生、娃娃生,、正旦(青衣),、小旦、老旦,、彩旦,、武旦、刀馬旦,、文丑,、武丑。

晉劇文武場編制一般為九人,，稱九手場面,，即鼓板(指揮)、鐃鈸,、馬鑼,、小鑼、梆子,、呼胡（大板胡）,、三弦,、二弦、四弦,。行話說：呼胡立桿子,，二弦加塞子，三弦補窟子,，四弦掌尺子,、定調(diào)子。晉劇打擊樂器中的馬鑼最具特色,，既重且大,，直徑55厘米，厚約1厘米,，聲音不散不躁,，現(xiàn)多用六字馬鑼，與弦樂sl音相全,，故有用馬鑼定音的傳統(tǒng)習(xí)慣 ,。        晉劇弦樂牌曲很多，比如表現(xiàn)愉快情緒的[繡荷包],，表現(xiàn)苦惱的[太陽神針]等,，比如緊張用[緊殺雞]，舒緩用[大寄生],。嗩吶曲牌也很多,，如坐帳用的[開門鼓]、[慢拜場]等,。打擊樂的鑼鼓經(jīng)約有四,、五十種，如[硬三錘],、[五錘子],、[三翻鷂]、[小戰(zhàn)],、[戰(zhàn)煞],、[海沙]、[披頭],、[帽子頭],、[回頭]等。