中國京劇鑼鼓經(jīng)大全

目錄

1.沖頭

2.快沖頭

3.小鈸沖頭

4.圓場（一槌鑼）

5.圓場銜接歸位

6.圓場的其他演奏方式

7.配合舞蹈動作的圓場

8.回頭與圓場的銜接

9.小鑼圓場

10.小鑼下場圓場

11.長尖

12.長尖演化方式

13.五擊頭

14.亮相五擊頭

15.小鈸五擊頭

16.長絲頭

17.小鑼長絲頭

18.旦上場

19.亂槌

20.亂槌的變化打法

21.四擊頭

22.三段四擊頭

23.軟四擊頭

24.搜場

25.軟脆頭

26.硬脆頭

27.前撲后抬

28.抽頭

29.干收抽頭

30.復(fù)雜多變的抽頭

31.單扦搖板抽頭

32.抽頭的另外打法

33.雙扦小鈸抽頭

34.單扦小鈸數(shù)板抽頭

35.小鑼抽頭

36.搖板流水小鑼抽頭

37.不同組合的抽頭轉(zhuǎn)擊

38.雙飛燕

39.帶鑼

40.小鑼步鑼

41.撤鑼

42.大改小撤鑼干

43.起撤鑼

44.歸位

45.亮相歸位

46.報名歸位

47.小鑼歸位

48.雙扦住頭

49.單扦住頭

50.小鑼二、三鑼

51.叫頭

52.雙叫頭

53.單叫頭

54.小叫頭

55.小改大叫頭

56.一擊

57.冷鎚一擊

58.撕邊一擊

59.亮相一擊

60.單扦一擊

61.單扦開唱一擊

62.雙扦兩擊

63.哭頭開唱單扦兩擊

64.雙扦三擊

65.單扦三擊

66.雙扦撲燈蛾

67.單扦撲燈蛾

68.數(shù)板鑼鼓

69.導(dǎo)板頭

70.單扦導(dǎo)板頭

71.南梆子導(dǎo)板頭

72.單扦帽子頭

73.雙扦帽子頭

74.慢長槌

75.慢長槌干收

76.慢長槌的變化打法

77.快長槌

78.快長槌雙收

79.快長槌干收及頓音

80.搖板長槌（撞金鐘）

81.閃槌（反長槌）

82.慢扭絲

83.慢扭絲干收

84.慢扭絲的變化打法（加鑼及捂音）

85.慢扭絲的另外兩種打法（兩次停頓及重復(fù)第一小節(jié)）

86.快扭絲

87.單扦鳳點(diǎn)頭

88.單扦搖板鳳點(diǎn)頭

89.雙扦鳳點(diǎn)頭

90.單扦奪頭

91.單扦奪頭的另外打法

92.軟多頭

93.雙扦奪頭

94.緊槌

95.望家鄉(xiāng)

96.緊槌尾

97.搓槌連奪頭

98.小鈸搓槌

99.搓槌的重復(fù)

100.單扦上板哭頭

101.雙扦哭頭,、散板哭頭

102.四鑼哭頭

103.望門哭頭

104.小鑼哭頭,、南梆子哭頭

105.收頭

106.單扦收頭

107.代替尾聲的收頭

108.掃頭

109.快掃頭

110.急急風(fēng)

111.強(qiáng)勁的急急風(fēng)開打

112.急急風(fēng)上天梯打法

113.三中變換的急急風(fēng)

114.急急風(fēng)的長調(diào)門

115.急急風(fēng)望門

116.急急風(fēng)轉(zhuǎn)流水

117.急急風(fēng)搓步

118.急急風(fēng)轉(zhuǎn)武旦耍下場

119.一封書

120.一封書變換打法

121.單、雙扦流水

122.流水接正板收場

123.陰鑼

124.陰鑼的墊鑼打法

125.九槌半

126.馬腿

127.馬腿的加鑼,、加花

128.加餑餑

129.走馬鑼鼓

130.走馬鑼鼓的變化打法

131.出手鑼鼓

132.出手鑼鼓接加餑餑

133.開檔

134.大開擋

135.水底魚

136.半個水底魚

137.小鑼水底魚,、小鈸水底魚

138.干尾聲

139.金貼花

140.四邊凈

141.分段四邊凈

142.馬夫念

143.跳加官

144.跳魁星

145.起霸

146.走邊

147.趟馬

148.多個點(diǎn)子銜接舉例一

149.多個點(diǎn)子銜接舉例二

150.武打點(diǎn)子銜接舉例

京劇打擊樂介紹《鑼鼓經(jīng)大全》6盤磁帶合輯

1.2. http://www.tudou.com/programs/view/wXMq1VczpC8/  

3.4. http://www.tudou.com/programs/view/uzmlxV4-OQ8/

5.6. http://www.tudou.com/programs/view/gBSk2jV4czQ/

《中國京劇打擊樂教材》京劇鑼鼓經(jīng)

主講：劉越

司鼓：方瑞山

大鑼：李敏生

中國戲曲學(xué)院劉越主講《鑼鼓經(jīng)》

1.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NTQ1MTI0.html

2.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5Njk0MjIw.html

3.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NjA1MDY0.html

4.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5ODMzMTcy.html

5.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5ODM3ODE2.html

6.http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5NzEyNTQw.html

住頭：

（大鑼）大臺倉七倉大衣臺倉七倉

大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時配合動作并加重語氣的作用）

（小鑼）臺.大臺

小鑼住頭多用于歌唱念詩的結(jié)束部分,，配合上下場（主要角色第一次上場不用）

（鐃鈸）大臺七臺七大衣臺七臺七

多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分,。小鈸（镲鍋）住頭用于走邊唱曲牌的結(jié)束。

收頭：

（大鑼）衣大衣臺倉令七乙臺倉O

隆冬大大大臺倉令七乙臺倉O O

多用于小段落歌唱的結(jié)束,，或干牌子等的結(jié)束,。

衣大衣臺倉大大七臺倉令七乙臺倉O

這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”的反二黃慢板的結(jié)束,。

（小鑼）衣大衣臺令臺乙令臺O

多用于小鑼開唱的搖板,，原板。

二三鑼：

臺臺：（話白或唱）臺令臺（話白或唱）：

經(jīng)常用于念引子,，定場詩,，及唱曲牌之中等。

（小鈸）：才才（話白或唱）才令才（話白或唱）：

多用于走邊后唱散板曲牌中,。

三鑼：

（1）（大鑼）八大臺倉倉倉O

（2）大衣臺倉倉倉O

多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動作,，和加強(qiáng)念白，唱腔中的語氣等,。

單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分,。

（1）（小鑼）大衣O臺臺臺O

（2）臺－臺－.大臺－

用法基本同與大鑼?！埃?）”可以配合上下場及一般的小動作,。

（小鈸）八大臺才才才O

用法同大鑼。

四擊頭：

（1）大臺倉倉頃倉O

（2）大臺倉－倉七倉七倉O

以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了,。多配合簡單的亮相,。

（3）大臺倉－倉七臺倉令七臺倉O

這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動作,，及上下場亮相等,。

（4）大臺倉倉七嘟倉臺七臺倉O

用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。

（5）大衣臺倉－倉七臺倉令七臺倉O

只用于搖板之后的亮相,。

（6）大臺倉－倉七臺倉令七臺倉嘟O嘟倉大

多用于劇情較為緊張,，人物情緒較激動時候原板的入頭,。

（小鈸）大臺才－才臺臺才大臺才O

僅用于走邊中人物的亮相。

切頭：

（1）八大八倉倉令倉O O

（2）八大嘟倉臺倉臺七臺倉O O

配合緊張急促的動作,，特別是念白緊接身段,。人物臨死前的掙扎。趟馬中也用,。

“（2）”比“（1）”尺寸要慢,。

四擊：

（1）（大鑼）大臺倉倉嘟七令倉O

多配合一二三四連續(xù)性的動作，同時也可以加重語氣,。

（小鑼）多羅O臺臺嘟令令臺

（2）臺－臺－臺·大臺－

用法同大鑼但比大鑼使用上要溫和一些,。

“（2）”很少用，一般可用小鑼“五擊頭”代替了,。

五擊頭（五錘）：

（1）大臺倉七倉七倉

（2）大衣臺倉七倉七倉

多用于人物的上下場,，及簡短的動作（但主要人物第一次上場不用）。

（3）大臺倉七倉七頃倉O

多用于散板曲牌中配合身段,。

（小鑼）大衣O臺臺臺令臺

用法同大鑼,。

（小鈸）大臺才臺才臺才

多用于武角,，或非正面人物的上下場,，及一般動作。

歸位：

（大鑼）大臺倉.嘟七臺倉－倉

多用于開始念引子,，念詩,，念對句及唱曲牌和大段念白之前。

（小鑼）臺大大臺臺臺－

用法同大鑼,，但多用于場面較小,，較隨意的場合。

（小鈸）大臺才.嘟才臺才－才

多用于走邊之后,。

導(dǎo)板頭：

（大鑼）大臺倉.嘟七臺倉倉臺大

用于導(dǎo)板的入頭（西皮,，二黃均可）

（小鑼）O大大臺臺臺大令臺乙令臺

用法同大鑼只是根據(jù)劇情去選擇。

南梆子導(dǎo)板頭：

（大鑼）大臺倉七倉七頃倉多羅O

（小鑼）臺臺臺令臺多羅O

專用于南梆子導(dǎo)板入頭,。

帽子頭：

（大鑼）O臺倉七倉七令倉－倉

多用于莊重,、宏大場面引子的中途，用以加強(qiáng)引子的聲勢和氣派,。

帽子頭也可作回龍,，快三眼，反二黃慢板的入頭（需在底鑼之后加“多羅”）

（小鑼）臺臺臺臺大臺大臺－臺O

（2）臺臺臺臺大令臺臺O

多用于主要角色第一次上場（多用生,，凈）,。

也可用于慢板的入頭（西皮，二黃均可）,。

小鈸帽子頭：

O臺才臺才臺七令才－才

多用于上板歌唱“發(fā)帽”的入頭,。

發(fā)帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三個字是先用散板形式歌唱的,，然后再進(jìn)入正格式。術(shù)語叫發(fā)帽

哭頭：

（1）嘟－大大大大倉（接唱）八大臺頃－倉（接唱）倉－倉－

倉倉倉七倉O

這種“散板哭頭”多配合散板唱腔中的哭腔,。

（2）大大衣衣倉－倉－倉倉倉七倉O

多配合快板,，搖板唱腔中的哭腔。

（小鑼）大大衣衣臺－臺－臺臺臺令臺－

用法同上但多用于旦角的唱腔中,。

（3）O臺倉七倉七令倉多羅O

這是“望門哭頭”（望門是指人物對上下場門的張望）多用于送別的時候,。

也可作二黃啞笛的入頭。

（4）大大大大衣大大O倉（白或唱）衣大衣頃－倉（白或唱）

衣衣倉－倉－倉倉倉七倉－

這是西皮的“望門哭頭”

（5）衣衣倉－倉－頃倉扎O

這是“上板哭頭”（上板是區(qū)別散板體的曲調(diào)）專用于二黃唱腔中,。

（6）衣衣倉－倉－倉.七乙七倉－令七倉O

（7）衣衣倉－倉－倉.七乙七頃倉扎O

這兩種“上板哭頭”和“（5）”的用法一樣,，鼓師可根據(jù)劇情的變化使用。

（8）八大臺頃－倉

（小鑼）扎多臺－

這是大鑼和小鑼的“干起哭頭”多用于唱腔中或念白后,。

（9）倉－倉－頃－倉－

（10）大大衣衣倉－倉－頃－倉－

以上兩種是“四鑼哭頭”只是一個單鍵一個雙鍵,。用于哭頭唱腔較多的時候。

（小鑼）大大衣衣臺－臺－令－臺－

這種小鑼的“四鑼哭頭”和大鑼用法一樣,。

（11）七－七－七七七令七－

這是“鐃鈸哭頭”用法同大鑼,，但很少用。

叫頭：

（1）八大臺頃倉匝‖∶匝匝∶‖匝匝大臺倉七倉七倉O

（2）八大臺頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大八倉倉令倉O

多配合在人物情緒喜悅,，憤怒,，焦急，煩悶時的呼喊,。

（3）八大臺頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大臺頃倉匝‖∶匝匝∶‖

匝匝大臺倉七倉七倉O

這是一種“雙叫頭”多用于雙重呼喊,。

（4）八大臺頃倉匝‖∶匝匝∶‖下接“切頭”（話白）“住頭”

（話白）“原場或沖頭”。這是一種“三叫頭”配合三次連續(xù)的呼喊,。

（小鑼）大衣O臺扎‖∶扎扎∶‖衣大衣臺

這種小鑼“叫頭”底鼓可以打成（多羅O）的形式,。

（2）多羅O臺－匝O‖∶匝O匝O∶‖匝O大衣臺臺令令臺

多配合丑角的呼喊。

（小鈸）八大臺令才匝‖∶匝匝∶‖八大八才才令令才

（2）多羅O才匝‖∶匝匝∶‖匝大衣才才令令才

小鈸“叫頭”多配合武戲人物的呼喊,。

奪頭：

（1）隆冬大大大臺倉令七乙臺倉大撲臺倉O

“奪頭”是“慢長錘”的結(jié)束部分也可單獨(dú)使用,。基本不作上場開場鑼鼓

使用,。它是原板,，慢板，二六板的入頭,。

（2）隆冬大大大臺倉令七乙臺倉O嘟－O嘟倉大乙

多用于配合特殊動作的原板,，慢板入頭。

（3）隆冬大大大臺倉令七乙臺倉大大大大大大

大大大衣－倉O

多用于配合開唱前有身段的二六板的入頭,。

（4）隆冬大大大臺倉令七乙臺倉扎扎倉O O

多用于配合開唱前有身段的原板的入頭,。

（小鑼）隆冬大大大令臺令臺乙令臺大臺臺O

原板，快三眼，慢板,，二六板的入頭,。可作上場開唱鑼鼓,。

（鐃鈸）隆冬大大大臺七令七乙臺七大撲臺七O

多用于較特殊悲劇場面的原板,，慢板入頭。也可作上場開場用,。

平板奪頭（軟奪頭）：

（大鑼）隆冬大大臺倉令七乙七乙頃倉O

多用于“四平調(diào)”小過門入頭（下句起唱的入頭）,。

（小鑼）隆冬大大令臺令臺乙令臺令臺

用于“四平調(diào)”大過門入頭，也可作上場開場用,。

南梆子奪頭：

八大臺倉倉倉嘟令臺七臺乙臺倉

專用于“南梆子”原板入頭,。

戰(zhàn)場（指錘或戰(zhàn)場鑼鼓）：

O臺倉七倉大八令倉隆冬大大大臺倉令七乙臺倉

大七臺倉

偶爾用于戰(zhàn)斗場面的快板入頭。

風(fēng)點(diǎn)頭：

大大衣衣頃七倉令七乙臺倉

這是長錘風(fēng)點(diǎn)頭,。多用于搖板,，中流水板的入頭，但不作上場開唱用,。

（小鑼）大大衣衣臺臺臺令臺乙令臺

用法同大鑼,。但使用的機(jī)會多于大鑼。

（鐃鈸）大大衣衣七臺七令七乙臺七

用作搖板入頭,。只是在個別劇目中偶爾一用,。

一鑼風(fēng)點(diǎn)頭：

（1）大大大大衣大大大倉‖匆忙，急促情況時搖板的入頭,。

（小鑼）大大大大衣大大大臺‖用法同大鑼,。

（2）扎扎倉‖用于配合節(jié)奏性很強(qiáng)的叫板時流水板,，快板入頭,。

多用于“頂板”唱（“頂板”就是鑼鼓后不等過門，立即起唱）,。

（小鑼）扎扎臺‖流水板的入頭,。可配合有節(jié)奏的身段,。

（小鑼）多多羅O臺O‖散板入頭,。多用于坐唱、跪唱等場面,。

（小鑼）扎多臺‖可配合動作,，也作開唱用。

兩鑼風(fēng)點(diǎn)頭：

（1）八大臺頃－倉‖散板入頭,。

（2）大大衣衣頃－衣衣倉－‖搖板入頭,。

三鑼風(fēng)點(diǎn)頭：

（1）大大衣衣倉倉倉‖激動、緊張、憤怒,、焦急等情況下的快板入頭,。

（2）大大衣衣倉七令倉‖用法同上。

（小鑼）大大衣衣臺臺臺‖快板入頭,。

搖板長錘風(fēng)點(diǎn)頭：

（1）大衣臺倉大大七臺倉令七乙臺倉

（2）O大大頃七倉令七乙臺倉

這是一種單鍵的散板入頭,。但（2）也可作搖板、流水板入頭,。

紐絲風(fēng)點(diǎn)頭：

八大臺倉－嘟七臺倉令七乙臺倉

這是一種雙鍵的散板入頭,。

（鐃鈸）八大臺七七臺七令七乙臺七

多用于鐃鈸開唱的散板入頭。

快紐絲風(fēng)點(diǎn)頭：

八大臺倉七臺倉七倉多用于急促緊張場面的散板入頭

京?。鸿尮慕?jīng)（全套教學(xué)） http://www.56.com/u68/v_NjE3NTg1NDU.html