所謂“線性”,，系指作品具有獨(dú)特的鋒變技巧,，同時,，具有一定的規(guī)律性,、統(tǒng)一性的點(diǎn)畫線條所表現(xiàn)出來的線條特性與特征。

  古代的每一部法帖,，在用筆上,，幾乎都是一種個性化特征的具體體現(xiàn)。就一部具體的法帖而言,，其個性的鋒變技巧,，會形成一種鮮明而獨(dú)特的“線性”特征。如朱耷的作品就很具典型意義,。他運(yùn)筆采用平均式的發(fā)力方法,，極少重按輕提，鋒變的幅度很小,，點(diǎn)畫線條粗細(xì)均勻,，所以，他的線條就有他自己獨(dú)特而鮮明的“線性”特征,。不用看整幅作品,，只看一個字，就可以通過其“線性”特征斷定為朱耷手筆。我們還可以做這樣一個試驗(yàn),，取王鐸、鄭燮,、張瑞圖,、何紹基、康有為,、趙之謙書統(tǒng)統(tǒng)撕成碎片,，攪和之后再進(jìn)行分離，篩選時肯定不會有什么困難,，因?yàn)樗麄兏髯怨P下的線條是極具個性化的,，這種個性化線性的信息就儲存在只字片紙之中，辨析它們是非常容易的事,。二王,、歐褚、黃米,、董趙等,，莫不如此。因此可證,，“線性”是構(gòu)成個性筆法風(fēng)格特征的集中體現(xiàn),。

 “線性”是由五個部分構(gòu)成的：

  1、線形：
     線形,，系指點(diǎn)畫的具體造型,。它是筆法的具體體現(xiàn)。
    無論書法的何種書體與字體,，每一點(diǎn),、每一畫都有確切的造型?！靶Q頭雁尾”,、“鐵柱懸針”等既是。有的比較形象一些,，可以以物類相比,，有的或者說大量點(diǎn)畫，就很難以物類相擬對,，但是,，每一個點(diǎn)畫都有著確切的形態(tài)造型。這種造型是指具有審美意義的造型,，而不是指那些“肉餅”,、“死蛇” 類的敗筆筆形。

  2、線質(zhì)：
     線質(zhì),，系指點(diǎn)畫的質(zhì)地和質(zhì)感,。它是筆法的表現(xiàn)力所在。
     書法的點(diǎn)畫線條應(yīng)該是非常具有表現(xiàn)力的,。這種表現(xiàn)力就體現(xiàn)在點(diǎn)線的質(zhì)地和質(zhì)感上,。它是書法特有的形式技巧語言。有的富有彈性,，如“鐵線”,；有的體現(xiàn)蒼勁，如“萬歲枯藤”,；有的表達(dá)飄逸,，如“彩帶”；有的展示剛健,，如“鐵畫銀鉤”等等,。它具有審美特質(zhì)，并用以表達(dá)烘托作品的風(fēng)格氣息,。不是指那種“死蛇掛樹”,、“煮爛的面條”之類的敗筆質(zhì)感。

  3,、線色：
     線色,，系指線條的墨色與層次。它是筆法的神采所在,。
     書法的點(diǎn)畫不只是一種墨色,，有濃淡、枯潤,、淺深等等區(qū)別和變化,。“重若崩云,，輕如蟬翼”既是,。它是點(diǎn)畫線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨出神采”就是指具體的線色而言,，線條豐富的墨色層次變化,，會更加拓展豐富線條的表現(xiàn)力。不是指那種“墨豬”,、“失血”之類的敗墨之筆,。

  4、線向：
      線向,，系指點(diǎn)畫的運(yùn)筆走向和點(diǎn)畫顧盼的方向,。它是筆法的動態(tài)所在,。
      在書寫的過程中，如果點(diǎn)畫的走向有一定的規(guī)律性,，就會形成一種勢,。這種勢對風(fēng)格會起很大作用。橫平豎直表現(xiàn)穩(wěn)和,，橫翹豎傾體現(xiàn)險(xiǎn)絕,。如果運(yùn)用得好，會使作品更具表現(xiàn)力,，如果運(yùn)用得不好，則會成為習(xí)性筆病,。

  5,、線位：
     線位，系指點(diǎn)畫的位置,。它也是筆法的動態(tài)所在,。
     一字之每一筆，都有相對固定的位置,，這是漢字本身的規(guī)定與限制,。不同的字體有不同的規(guī)定和規(guī)律，篆,、隸,、楷相對嚴(yán)謹(jǐn)對稱，其點(diǎn)畫的位置可移動的幅度非常小,。行,、草的點(diǎn)畫位置移變性非常大，有很強(qiáng)的可塑性,，隨意性,。行、草點(diǎn)畫的位置可做左右,、上下的移動,，這種點(diǎn)畫位置的交錯與移位，會產(chǎn)生聚散,、正欹,、開合等動態(tài)效果。并會直接影響字的整體造型,，會使字勢產(chǎn)生奇特的變化,，使作品的表現(xiàn)力更加生動。不是“任筆為體,，聚墨成形”無度蹂躪漢字的那種混涂亂抹,。

   在構(gòu)成線性的五個方面中,，線形、線質(zhì),、線色是最核心的內(nèi)容,，其中線形又是第一位的，因?yàn)?，其余都是以線形為依托才能表現(xiàn)出來的,。