你是否想過你的字為何呆板,？

書法顯得呆板其實就是我們所說的筆法出出了問題,，線條雖然不像章法那么難，但是他在書法中占據(jù)第一了第一的位置,。如果將筆法用到位,，可謂是八面出鋒,、線質(zhì)完美、變化豐富,。

相反,，書法筆法沒到位，就像人沒了表情,，沒了靈魂,，就只剩下一個孤獨的軀殼，最嚴(yán)重的程度,，會喪失立體感,，力量感和節(jié)奏感。所以我覺得學(xué)習(xí)書法就得從筆法開始訓(xùn)練,！

一,、峰毫之變

行筆在紙上留下的痕跡,，就是漢字的筆畫，不同的人用同一支毛筆下來來的字,，最后留下來的字終究會有所不同,，這其實就是所書寫時的力點不同,，運筆的軌跡不同所導(dǎo)致，最終導(dǎo)致了峰毫的行徑不同,，最后才形成了每個人獨特的字體,，這其實跟每個人對線條的理解有很大的關(guān)系，其實這樣可以做一個游戲,，將歷代如褚遂良,、李世民、毛澤東等取法于王羲之的書法家的字鏡像打亂,，然后你會發(fā)現(xiàn),，很容易又能將其字組合起來，這就是因為他們行筆的峰毫變化所表現(xiàn)出的,。

歸根結(jié)底,，每一個筆畫，都有可以歸結(jié)于,，起筆,、硬筆、收筆這三個階段,，但是這三個階段的每一個階段,，都有數(shù)不清的下筆方法，這就延續(xù)出來了許許多的諸如永字八法,、意在筆先,、萬毫齊力、屋漏橫等等數(shù)不勝數(shù)的筆法理論,。這些行書規(guī)矩,，都給中國每一個朝代畫上了很明顯的烙印，這就是我們?nèi)タ匆环髌?，它上面即便沒有落下年代,，但是我們依然可以大方向風(fēng)清楚它是寫于那個朝代，這就是藝術(shù)的力量,，這就是中國傳統(tǒng)的力量,，我相信在世界上沒有哪一個國家得藝術(shù)是可以做到這樣的。之前我們一直說的晉人尚韻,、唐人尚法,、宋人尚意、元明尚態(tài),、今人尚式其實也就是這個理,。

峰毫之變的原因找出來了，那么書法單一的原因也就好找了,，注意：這不是呆板的原因,，僅僅是單一的原因。整幅作品過分單一,，就是起筆,、行筆、收筆的行徑太單一,。

二,、線條規(guī)律性

線條的規(guī)律性就是指的作品具有一定的峰變技巧,，讓整幅作品都具有獨特的規(guī)律性、統(tǒng)一性,。細(xì)觀每一幅古代的尺牘法帖,，都能夠找到每一位書法家的個性化的具體表現(xiàn)，豪放的人下筆大膽,，細(xì)心的人下筆嚴(yán)謹(jǐn)……所以,，每一位書法家都會有自己一套獨特的寫字規(guī)律，他們的提按頓挫,、筆鋒變換都有所不同,，作品的規(guī)律也就是自己專屬的了，這是很難學(xué)到的,，所以我們在臨帖的時候,，有很重要的一點就是看了原貼然后根據(jù)作品去想原書家是怎樣下筆的，當(dāng)時是怎樣用一種心情去寫的,。

一副作品的規(guī)律性,，也都往往表現(xiàn)在線條的形狀、質(zhì)量,、濃淡,、方向、位置這五個方面,。

·線條形狀

“十個豬頭有大小,，荷花出水有高低”，任何一個字的中的每一筆每一劃都有自己確切的形狀,，絕無雷同,，即便有的點畫很相像，但是若仔細(xì)觀察,，他們都會有自己的不同之處,，或大小，或方向,，或結(jié)構(gòu)都有不同,。當(dāng)然,，這不是說的敗筆。

·線條質(zhì)量

線條質(zhì)量就是說的線條的質(zhì)地和質(zhì)感,，書法中的線條應(yīng)該具有很強的表現(xiàn)力,，這種表現(xiàn)力就是體現(xiàn)在線條的質(zhì)量上，如書法中所說的“‘橫’如千里之陣云,、‘點’似高山之墜石,、‘撇’如陸斷犀象之角、‘豎’如萬歲枯藤,、‘捺’如崩浪奔雷,、‘努’如百鈞弩發(fā)、‘鉤’如勁弩筋節(jié),?！币簿褪沁@個道理。

它能夠?qū)⒄髌返臍庀⒑嫱械幕铎`活現(xiàn),，這就是避免那些如“死蛇掛鉤,、煮爛的面條”等敗筆現(xiàn)象的方法。

·線條的濃淡

墨色的濃淡就是線條的濃淡,，將這一點用好,，書法中的墨色層次變化也就有了，毛筆是我們傳統(tǒng)書法特定的書寫工具,，我們蘸一次墨,，能寫一二十個字，所以在紙上的墨汁也就有濃有淡,、有枯有潤,、有淺有深：他是線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。線條的濃淡變化好,，線條豐富的表現(xiàn)能力也就會增強,。

濃淡變化用到位，會有古人所說“重如崩云,，輕如蟬翼”,；相反就會出現(xiàn)“墨豬”、“失血”等敗筆現(xiàn)象,。

·線條的“勢”

在書寫過程中,，如果點畫形成了一種規(guī)律性，就自然而然的會形成一種“勢”,，這種勢,，就是指的運筆的方向和點畫的顧盼方向。

這種勢會對書寫風(fēng)格起很大作用,，橫平豎直則穩(wěn)重,，橫傾豎斜就會顯得險絕,，當(dāng)然，這也需要很大的技巧,，用得好,，會使作品更具表現(xiàn)力，用得不好,，就會成為筆病。

·線條的位置

線條的位置就是點畫的位置,，他也直接關(guān)系到點畫的動態(tài),。

一個字中的每一筆都有自己固定的位置，這是漢字本身的規(guī)定與限制,，當(dāng)然,，不同字體會有不同的規(guī)律，將這些位置進行變化,，會產(chǎn)生聚散離合的效果,，他會直接影響字的整體效果，使字的“勢”產(chǎn)生奇特的變化,。

構(gòu)成線性的五個元素中,，形狀、質(zhì)量,、濃淡是最核心的內(nèi)容,，其中，線條的形狀又是第一位的,，因為,，其余的都是因線形才變現(xiàn)出來的。

三、中峰與側(cè)峰

在書寫過程中,，運筆方向和筆鋒總是在不斷變化,，這樣就讓字有了短筆、長筆,、直線,、弧線等特定的筆畫。用筆往往都是由中峰轉(zhuǎn)向側(cè)峰,，又由側(cè)峰轉(zhuǎn)為中峰的一個過程,，如此反復(fù)。調(diào)峰的目的就是就是為了完成各種筆畫之間的轉(zhuǎn)換,。從古至今,，中峰和側(cè)峰都受到了很多書架的關(guān)注,。

中峰大概就是指書寫的時候把主毫調(diào)到正中，然后利用主毫峰變來刻畫點畫的變化,，這就是中峰的典型用法,；說完中鋒用筆，側(cè)峰也就很明顯,，就是利用副毫來刻畫點畫的變化,，同時也包括了一個筆尖來刻畫點畫的變化，這也就是側(cè)峰筆法的技法所在,。

中峰的核心就是對“主毫”和“正峰”的控峰峰變技巧,；側(cè)峰就核心就是對”副毫“和”峰尖“的控峰峰變變技巧。 側(cè)峰的線形,、線質(zhì)都具有很強的表現(xiàn)力,，具有多方面的審美價值，他完全能夠表達(dá)和豐富作品的氣息,。但是這里面就存在一個誤區(qū),，就是對側(cè)峰和偏鋒的區(qū)別于判斷，他們之間的去唄就在于,，側(cè)峰是筆法技巧中常見的控峰峰變技巧,，而偏鋒就是敗筆！

偏鋒的峰變具有很明顯的“病態(tài)”,，毛筆峰尖的筆肚,，他就必然呈現(xiàn)出一側(cè)平滑，另一側(cè)呈鋸齒狀,，線形和線質(zhì)都必然拙虐,，所以側(cè)峰和偏鋒千萬不能弄混，分不清的也該立即分清,，這里也是傳統(tǒng)書法和江湖書法的界限,。最常見的用法就是用中峰刻畫圓筆，用側(cè)峰刻畫方筆,。他們最明顯的體現(xiàn)就是筆畫的兩端和轉(zhuǎn)折之處,。此外圓筆又表現(xiàn)在筆畫的粗細(xì)、長短,、曲直上,，而方筆則又表現(xiàn)在點畫的棱角、方折之處,。

方筆的變峰技巧,，關(guān)鍵就是對副毫和尖峰的控制，點畫的棱角是用尖峰和副毫刻畫出來的。特別是在魏碑的筆法中,，方筆占了很大的比例,，很多都是側(cè)峰而如，然后翻峰而行,，最后再側(cè)峰而收,。側(cè)峰起筆和收筆就是為了讓字呈現(xiàn)方筆，而翻峰則是為了由側(cè)峰轉(zhuǎn)為中峰——直折之處為方,，弧折之處為圓,。