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【子夫說(shuō)詩(shī)】
這里的韻,，是指依韻,、步韻、借韻，以及撞韻,、擠韻,、死韻、活韻,、錯(cuò)韻,；前者是指創(chuàng)作的手法，后者是指
用韻上的錯(cuò)誤,。具體的概念是：
1,、依韻、步韻,，是和詩(shī)的一種創(chuàng)作手法：依韻就是和別人的詩(shī)的時(shí)候用其韻字的所在韻部的字,，不要求每個(gè)
字都同；而步韻要求就是與所和之詩(shī)所用的每個(gè)韻字都一樣且相關(guān)的位置也一樣,。實(shí)例：
七律：春紅（韻七陽(yáng)） 【城市的魚(yú)作】
一夜東風(fēng)綠草堂 枝頭竹外遍紅妝
新桃初綻三分玉 小蝶紛爭(zhēng)一脈香
更有風(fēng)情飛杏亂 又邀春色入籬墻
紅顏得意渾無(wú)我 落去霓裳始盡狂
和詩(shī)（一）依韻 七律 春紅【慕容子夫作】
何處清風(fēng)碧水長(zhǎng),？輕還槐柳已梳妝；
那年桃樹(shù)初開(kāi)蕊,，引得雛兒嬉鬧忙,；
漸漸花心難待月，盈盈墨客好楊芳,；
詩(shī)情總在春園內(nèi),，紅雨滿懷思緒狂。
和詩(shī)（二）步韻 七律 春紅【慕容子夫作】
暮鼓晚鐘初上堂,，青眉此刻淡描妝,；
桃花無(wú)語(yǔ)誰(shuí)留客，孤?tīng)T空心影逸香,；
忽有鄰門(mén)捎信物，只因紅杏出春墻,；
流霞不怨今生已，惹得詩(shī)癡潑墨狂,。
2,、借韻：僅限于首句入韻的詩(shī)格，僅僅是首句的韻字可借鄰韻,，實(shí)例：
七絕：偶爾癲瘋 【慕容子夫作】
綠墨染輕窗,，詩(shī)心竟自狂；
青蓮難醉我,，把盞吻花香,。
此詩(shī)就是借韻：窗是三江韻部,，而狂,、香,，在七陽(yáng)韻部；而“窗”是仄起首句入韻的第一句詩(shī)的詩(shī)尾字，
若在其它格（非首句入韻,，不管是平韻和仄韻）是不可以的。就是在要求的格內(nèi),，非此位置,，比如第二第四等
，也是不行的,。律詩(shī)的借韻原理同上,。
3、撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最后一個(gè)字也用了韻腳同韻母的仄聲字,。實(shí)例：
若是我這樣寫(xiě),，那么就是撞韻了：
暮鼓晚鐘初上堂， 青眉此刻淡描妝,；
流霞不怨今生【享】,，惹得詩(shī)癡潑墨狂。
這個(gè)【享】就是平聲韻的同韻母仄聲字,，乃是撞韻,。
4、擠韻：就是詩(shī)句中過(guò)多的使用了同韻母的字,，造成句讀拗口,。實(shí)例：
若我這樣寫(xiě)，就是擠韻了：
暮鼓晚【紅】初上堂,，【芳】顏此刻淡描妝,；
情【場(chǎng)】不怨今生已，惹得窗【涼】潑墨狂,。
大家讀,，是不是拗口,？此乃擠韻,。
5,、如果整句詩(shī)的句讀重心，落在了最后一個(gè)字上：這樣的詩(shī)句我們稱(chēng)之為“死韻”,。 實(shí)例：（此例來(lái)自百
度,，不知誰(shuí)寫(xiě)的）
山林 烏啼 月痕 移，
云卷 風(fēng)疏 竹影 低,。
清淚 絲絲 夢(mèng)中 洗,，
泉聲 夜落 小樓 西。
大家看看是不是,？重點(diǎn)都在尾字,？而且還撞韻了---洗，平音仄聲字,。
6,、活韻：與死韻反之，就是詩(shī)讀重點(diǎn)在別處,，實(shí)例：
七絕·初春小雨 【韓愈】
天街 小雨 潤(rùn) 如酥,， 草色 遙看 近 卻無(wú)。
最是 一年 好 去處,， 絕勝 煙柳 滿 皇都,。
大家看，此詩(shī)撞韻了,，“處”,，但是我們讀起來(lái)并不拗口，為啥,，因?yàn)椋骸敖鼌s無(wú)”化解了,。重讀音落在第
五字“近”上,。這就是高手啊,，值得我們學(xué)習(xí),。
7、錯(cuò)韻：就是詩(shī)尾韻字不在同一韻部?jī)?nèi),，也叫“亂韻”實(shí)例：
暮鼓晚鐘初上窗,，青眉此刻淡描妝；
流霞不怨今生已,，惹得詩(shī)癡潑墨明,。
看到?jīng)]？窗-- 是三江韻部,，妝--是七陽(yáng)韻部，明--是八庚韻部，一首詩(shī)三個(gè)韻部,，屬錯(cuò)韻,、亂韻。
詩(shī)就內(nèi)容來(lái)看,，分為：敘事詩(shī),、抒情詩(shī)、詠志詩(shī),、懷古詩(shī),、山水詩(shī)等；就相對(duì)于格律的要求程度的不同,，分為
：新詩(shī)（自由體詩(shī)）,、古體詩(shī)、格律詩(shī),、絕句,。嗯，還有外國(guó)的啥朦朧詩(shī),、十四行詩(shī)等等,。我們今天要學(xué)習(xí)的
是近體詩(shī)格律。
近體詩(shī)以格律詩(shī)為代表,，它對(duì)用韻,、平仄、對(duì)仗都有嚴(yán)格的要求：
1,、每句八句,，五律四十個(gè)字、七律五十六個(gè)字,。
2,、分為押平韻和仄韻,，共二十八式。
3,、每句平仄都有規(guī)定
4,、每篇的頷聯(lián)（3、4句）,、頸聯(lián)（5,、6句）必須對(duì)仗。
關(guān)于其中的對(duì)仗和平仄的要求,，我不多說(shuō),，因?yàn)榍懊嬷v楹聯(lián)已經(jīng)講過(guò)，只補(bǔ)充一點(diǎn),，那就是對(duì)仗比對(duì)聯(lián)的要
求要低點(diǎn),，對(duì)對(duì)要嚴(yán)格工對(duì)很少寬對(duì)，那么,，對(duì)仗,，這里的對(duì)仗要求的是寬對(duì)，可意對(duì)可流水對(duì),。那么,，我現(xiàn)
在重點(diǎn)講平仄韻二十八式。
首句的第二個(gè)字若是平音,，叫平起,；若是仄音叫仄起；平起和仄起又分別分為首句入韻和不入韻,；入韻又分
為入平韻還是入仄韻,。具體的格式，我先打出來(lái),，然后,，跟大家講講，不用死記硬背,，講它的推理,。
【五絕】五言絕句的省稱(chēng)。指五言律絕,。四句二韻或三韻,。
平仄定格凡四式：
（１）首句仄起不入平韻式 首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平,?！ ∑狡截曝破剑曝破狡截?nbsp;
平平平仄仄，仄仄仄平平,?！ ∝曝曝破狡剑狡狡截曝?nbsp;
（２）首句仄起入平韻式 首句平起入仄韻式
仄仄仄平平,，平平仄仄平,。 平平平仄仄,，仄仄平平仄
平平平仄仄,，仄仄仄平平,?！ ∝曝曝破狡剑狡狡截曝?nbsp;
（３）首句平起不入平韻式 首句仄起不入仄韻式
平平平仄仄,，仄仄仄平平,。 仄仄仄平平,，平平平仄仄
仄仄平平仄,，平平仄仄平?！ ∑狡截曝破?，仄仄平平仄
（４）首句平起入平韻式 首句仄起入仄韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平,?！ ∝曝破狡截疲狡狡截曝?nbsp;
仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 平平仄仄平,，仄仄平平仄
注：仄起式,，指首句第二字為仄聲；
平起式,，指首句第二字為平聲,。
【五律】五言律詩(shī)的省稱(chēng)。八句四韻或五韻,。
平仄定格凡四式：
（１）首句仄起不入平韻式 首句平起不入仄韻式
仄仄平平仄,，平平仄仄平?！ ∑狡截曝破?，仄仄平平仄
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（２）首句仄起入平韻式 首句平起入仄韻式
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（４）首句平起入平韻式 首句仄起入仄韻式
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【七絕】七言絕句的省稱(chēng),。指七言律絕。四句二韻或三韻,。
平仄定格凡四式,；
（１）首句平起入平韻式 （２）首句平起不入平韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平,。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。
（３）首句仄起入平韻式 （４）首句仄起不入平韻式
仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。
[仄韻七絕二式表]
平起式 仄起式
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄,。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平,，平平仄仄平平仄,。 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄,。
【七律】七言律詩(shī)的省稱(chēng),。八句四韻或五韻。
平仄定格凡四式,；
（１）首句平起入平韻式 （２）首句平起不入平韻式
平平仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。
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仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。
（３）首句仄起入平韻式 （４）首句仄起不入平韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平,。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。
仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。
平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。
[七律仄韻二式表：]
平起式： 仄起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄,。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平,，平平仄仄平平仄,。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄,。
平平仄仄仄平平,，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平,，平平仄仄平平仄,。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄,。 平平仄仄仄平平,，仄仄平平平仄仄。
我以平起首句入平韻和不入平韻的格做例子,，來(lái)講下推理
（１）首句平起入平韻式 （２）首句平起不入平韻式
平平仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。
平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平
大家先把（1）（2）的首聯(lián)去掉，看看是啥,？對(duì)了,，都是一樣的,，是么？嗯
這就是說(shuō),，不管首句入平韻否,，除首聯(lián)外，其它格是一樣的,，它們的區(qū)別在于首聯(lián),。那么，即使是首聯(lián),，也就
是第一句有不同,，其它是相同的，對(duì)么,？那么,，就是首聯(lián)，區(qū)別在哪列,？也就是把一仄丟到最后了,，把平平移
到向里面仄仄哪兒。具體看看?。?/span>
平平仄仄仄平平（首句入平韻格的首句）
平平仄仄平平仄（首句不入平韻格的首句）
第一個(gè)紅的仄,，移動(dòng)到第二個(gè)的句尾，而兩平順推到里面,，就變成第二種格,，明白么？
那么大的方面我們清楚了,，再看看一種格式的內(nèi)在的東西：
（１）首句平起入平韻式
a 平平仄仄仄平平,，b 仄仄平平仄仄平。
c 仄仄平平平仄仄,，d 平平仄仄仄平平,。
e 平平仄仄平平仄，f 仄仄平平仄仄平,。
g 仄仄平平平仄仄,，h 平平仄仄仄平平。
為了更明確地說(shuō)明,，我把每一句都標(biāo)注了字母,，從a到h，大家看到了,，它們的關(guān)系式是：
1,、a==d==h 平平仄仄仄平平。b==f 仄仄平平仄仄平
c==g 仄仄平平平仄仄 d==h 平平仄仄仄平平
2：a,、d,、h 和 c,、g 平仄相反 a、d,、h 平平仄仄仄平平
c,、g 仄仄平平平仄仄
b、f 和 e平仄相反 b,、f 仄仄平平仄仄平
e 平平仄仄平平仄
熟悉上述關(guān)系,，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)就比較容易了：把情感用詩(shī)的語(yǔ)言放進(jìn)你想用的模子即格里,，一首律就成
了,。
那么，我還想說(shuō)的是,，一首成功的律詩(shī)可以用一個(gè)簡(jiǎn)單的方法來(lái)檢驗(yàn),，那就是把律詩(shī)的首尾聯(lián)放在一起，看
看是否成一首很順?biāo)茏匀坏南鄳?yīng)格的絕句,。例：
七律 自嘲 【慕容子夫作】
青衫莫笑我無(wú)才 半百人生獨(dú)自哀
作賦詞窮箋墨短 臨池歌罷水云開(kāi)
紅顏不許高蟬志 淡月何傾綠蟻杯
落葉終將隨世隱 春秋一夢(mèng)別琴臺(tái) 附錄《如何寫(xiě)詩(shī)詞》·網(wǎng)絡(luò)
1.陸游說(shuō)：汝果欲學(xué)詩(shī),，功夫在詩(shī)外。是指學(xué)習(xí)做詩(shī),，不能就詩(shī)學(xué)詩(shī),，而應(yīng)把工夫下在掌握淵博的知識(shí)，參加
社會(huì)實(shí)踐上,。
2.聲韻是詩(shī)的外殼,，意境是詩(shī)的靈魂；對(duì)聯(lián)也如此,。所以意境和表達(dá)的內(nèi)容是第一位的,，好多人認(rèn)識(shí)偏差，把
聲韻平仄放在第一位,。記得紅樓夢(mèng)中說(shuō)到,，遇上好的句子，平仄聲韻可以靈活,。
3.藝術(shù)造詣是修煉來(lái)的，裝深沉玩清高者自誤;自卑虛榮愛(ài)面子不敢交流者,，也會(huì)使自己原地打轉(zhuǎn)而進(jìn)步很難;
自己悶頭在那閉門(mén)造的車(chē),，多是上不了大路的。
4.我們說(shuō)楹聯(lián)用語(yǔ),，需用律句,，也就是應(yīng)該遵守詩(shī)語(yǔ)那樣的平仄規(guī)范。但是,，這不是絕對(duì)的,，對(duì)于趣味聯(lián),，機(jī)
關(guān)聯(lián)一類(lèi)的楹聯(lián)，是不做那樣強(qiáng)行要求的,，大體上平仄分布通順就可以了,，只是要求聯(lián)腳必須上仄下平，這一
點(diǎn)是必須死守的,。
5我們可以平和地看待“律句”之律,，律，其實(shí)不可以看做是限制人們語(yǔ)言的死的框架,，所謂的“律”,，其本質(zhì)
意義體現(xiàn)的是一種語(yǔ)音上的節(jié)奏感，因?yàn)檫@種節(jié)奏感的存在,，即使你在心里默讀,，也能感覺(jué)到一種起伏有致的
韻律美。而這種諧趣之聯(lián),，對(duì)平仄放寬,，其目的是為了不影響其“諧趣”的主旨，也更多適用在尋常朋友間逗
趣取樂(lè)或文字游戲之中,。
6.楹聯(lián)律之寬窄的講究,，其實(shí)多與此有關(guān)。楹聯(lián)之所以如此普及,，愛(ài)好者多,，也概因這種“不拘”的存在，這
反映了楹聯(lián)“俗”的一面,。反過(guò)來(lái)說(shuō),，如果你做的聯(lián)，既趣味橫生,，又在格律上無(wú)可挑剔,，達(dá)到一種雅俗共賞
的高境界，那不更是兩全其美嗎,？
7.詩(shī)有“四不”:一不---氣高而不怒,，怒則失于風(fēng)流。二不---力勁而不露,，露則傷于斤斧,。三不---情多而不
暗，暗則蹶于拙鈍,。四不---才贍而不疏,，疏則損于筋脈。
8.詩(shī)之用語(yǔ)追求的是風(fēng)雅,，即使達(dá)不到蕭散之別趣,，也須避開(kāi)“細(xì)碎卑冗”,，詩(shī)法有云“要使方寸之中，無(wú)一
字世俗言語(yǔ)意思,，則其詩(shī)不期于高遠(yuǎn),，而自高遠(yuǎn)矣”。
9.“詩(shī)有有我之境,，有無(wú)我之境,，……有我之境，以我觀物,，故物皆著我之色彩,。無(wú)我之境，以物觀物,，故不
知何者為我,，何者為物”，“境非獨(dú)謂景物也,，喜怒哀樂(lè),，也人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物,、真感情者,，謂
之有境界。否則謂之無(wú)境界”,。
10.常聽(tīng)有人說(shuō)意為先,，這話初聽(tīng)是很有道理的，寫(xiě)詩(shī)嘛,，不就是為了表達(dá)一個(gè)“意”嗎,？所以，強(qiáng)調(diào)意是沒(méi)啥
錯(cuò)的,。但是,，說(shuō)這話的人，往往目的不是在如何重視這個(gè)意的表現(xiàn),，他的真正目的,，只是在于他對(duì)形式（格律
等）的輕視或懼怕，以強(qiáng)調(diào)“意”來(lái)掩飾他不懂“形”的尷尬,。
11.什么叫“意”?。繘](méi)有形的承托,，意在哪里？皮之不存,，毛將焉附,，你所說(shuō)的“意”是孤魂野鬼沒(méi)形體嗎,？
----其實(shí)，形在意中,，意在形中,，不能分開(kāi)的。
12.詩(shī)品,，其實(shí)就是人品,。詩(shī)中表現(xiàn)的風(fēng)味和格調(diào)，就是人的風(fēng)味和格調(diào),。不同的人,，不同的寫(xiě)作風(fēng)格，不同的
立意表現(xiàn),，不同的視角描寫(xiě),，寫(xiě)出來(lái)的情調(diào)品位自然就是不同的。我們?cè)谶M(jìn)行自己的詩(shī)詞創(chuàng)作時(shí),，追求的首先
應(yīng)該是自己的本真,。立足于自己的視角，去表達(dá)視野中的萬(wàn)千情態(tài),。
13.我們學(xué)詩(shī),，不妨從詩(shī)里跳出來(lái)，去感受文字外的大千世界,，然后,，再回詩(shī)里去，用大千世界的精彩再來(lái)豐富
我們的詩(shī)意,。讓詩(shī)從文字跳出去,，再回到詩(shī)中來(lái)。
14.詩(shī)寫(xiě)的精彩不精彩,，并不在于你掌握的華麗詞兒多少,。要自然流露，自然表達(dá),，自然的,，就是最美的！所謂
煉字,，就是把這最自然最逼真最貼切的字找出來(lái),，用在我們的句子中。最貼合自己詩(shī)意的詞字,，才是最華麗的
,，不貼合自己詩(shī)意的，再耀眼的詞也是累贅。
15.寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)到真正的奇險(xiǎn)之妙,，反而沒(méi)有那種偏僻參差的生澀詞字或意象,，寫(xiě)到極端的美麗時(shí)，往往表現(xiàn)的是
非常自然流暢的語(yǔ)句,。寫(xiě)到很深遠(yuǎn)高大的意境,，使用的物象或意象景觀，往往就是你尋常所見(jiàn)到的普通之物,。
16.寫(xiě)出新穎奇妙的意境,，其實(shí)真的不在于使用多么偏僻華麗的詞，而在于自己對(duì)作品立意構(gòu)思的精巧幾何,。
17.寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)到真正的奇險(xiǎn)之妙,，反而沒(méi)有那種偏僻參差的生澀詞字或意象，寫(xiě)到極端的美麗時(shí),，往往表現(xiàn)的是非
常自然流暢的語(yǔ)句,。寫(xiě)到很深遠(yuǎn)高大的意境，使用的物象或意象景觀,，往往就是你尋常所見(jiàn)到的普通之物,。
18..律詩(shī)要求的是連貫一體性，前言要搭后語(yǔ),，圍繞著主題而謀篇,，每一句之間，甚至不相鄰的兩句之間,，也
會(huì)有一定的脈絡(luò)或呼應(yīng)的存在,。
19.初學(xué)寫(xiě)詩(shī)，喜歡追求辭藻的華麗,，專(zhuān)愛(ài)找那些偏僻難懂的詞來(lái)塞進(jìn)自己的詩(shī)詞作品里,，然后，常常以得意自
豪的心態(tài)去讓別人看,，其實(shí)圖的就是一點(diǎn)小虛榮心,。去寫(xiě)景言情時(shí)，也沉湎在華麗詞語(yǔ)中出不來(lái),，好詞堆了滿
篇,，其實(shí)細(xì)看來(lái)，一句有用的都沒(méi)有,。
20.詩(shī),，在原則上要求我們，用辭自然,，取意合體,，戒用那些虛浮華麗的辭藻來(lái)修飾我們自然真情的流露,。就像
一個(gè)十六歲的少女本有玫瑰般的顏色，可是,，她卻涂上了胭脂,。
21.詩(shī)有六至：至險(xiǎn)而不僻；至奇而不差,；至麗而自然；至苦而無(wú)跡,；至近而意遠(yuǎn),；至放而不迂
22.詩(shī)，以小寫(xiě)大,，那是真的大,，以大寫(xiě)大，那是虛的大,，看山是山,，看水是水；那是初級(jí)階段,，看山不是山,，
看水不是水，那是高一級(jí)的階段,；看山還是山,，看水還是水，則是返樸歸真的達(dá)境化境的階段,。世事事理,，其
實(shí)就是詩(shī)理。去看你眼前的山水,，去看你門(mén)前的小花,，把他寫(xiě)出來(lái)，用心的寫(xiě),，那就是在寫(xiě)世界,。
23.論英雄，不問(wèn)出身是啥,；修佛道,，不看你曾紅塵幾何（放下屠刀，尚可立地成佛）,；進(jìn)詩(shī)境,，不在于你如何
搬弄典籍（詩(shī)有別才，非關(guān)書(shū)也）,。
24.立意,，謀篇，煉字，押韻,，對(duì)仗,，引典，造句,，修辭,，平仄四聲……看，要完成一首詩(shī)的創(chuàng)作,，需要多少道
“工序”,？需要考慮多少方面的因素？詩(shī)的魅力所在,，不也正是如此精煉藝術(shù)的精工細(xì)做嗎,？
25.成功與“勞其筋骨，餓其體膚”,、“三更燈火五更雞”,、“頭懸梁，錐刺股”沒(méi)有必然的聯(lián)系,。
26.世中的許多事,，只要想做，都能做到,，該克服的困難,，也都能克服，用不著什么鋼鐵般的意志,，更用不著什
么技巧或謀略,。只要一個(gè)人還在樸實(shí)而饒有興趣地生活著，他終究會(huì)發(fā)現(xiàn),，造物主對(duì)世事的安排,，都是水到渠
成的。
27.無(wú)論是貧窮還是富有,，無(wú)論是貌若天仙,，還是相貌平平，只要你昂起頭來(lái),，快樂(lè)會(huì)使你變得可愛(ài)——人人
都喜歡的那種可愛(ài),。
28.種下一個(gè)善念，收獲一種良知,；種下一種良知,，收獲一種道德；種下一種道德,，收獲一種習(xí)慣,；種下一種習(xí)
慣,，收獲一種性格；種下一種性格,，收獲一種人生,。
29.由心造，相由心生,，改變內(nèi)在,，才能改變面容。一顆一顆陰暗的心托不起一張燦爛的臉,。有愛(ài)心必有和氣,，
有和氣必有愉色，有愉色必有婉容,。
30.擇高處翼，居中間坐,，向?qū)捥幮?，許上等愿，結(jié)中等緣,，享下等福,。  【六律】 六律八句四韻或五韻，首句可韻可不韻中二當(dāng)對(duì)仗,，平仄定格四式,；
（１）首句平起入平韻式
△平△仄平平，△仄平平仄平,。（韻）
△仄△平仄仄,，△平△仄平平。（韻）
△平△仄平仄,，△仄平平仄平,。（韻）
△仄△平仄仄，△平△仄平平,。（韻）
２）首句平起不入平韻式
△平△仄平仄,，△仄平平仄平。（韻）
△仄△平仄仄,，△平△仄平平,。（韻）
△平△仄平仄，△仄平平仄平,。（韻）
△仄△平仄仄,，△平△仄平平。（韻）
３）首句仄起入平韻式
△仄平平仄平（韻）△平△仄平平,。（韻）
△平△仄平仄,，△仄平平仄平,。（韻）
△仄△平仄仄，△平△仄平平,。（韻）
△平△仄平仄,，△仄平平仄平。（韻）
（４）首句仄起不入平韻式
△仄△平仄仄,，△平△仄平平,。（韻）
△平△仄平仄，△仄平平仄平,。（韻）
△仄△平仄仄,，△平△仄平平。（韻）
△平△仄平仄,，△仄平平仄平,。（韻） 【小賦一般是和詩(shī)詞一樣一韻到底】（秀才）
大賦開(kāi)篇，尤要挾勢(shì)凌厲,，或如繁花怒發(fā),，或如大道馳驅(qū)，浪卷云舒,，煙籠浩渺,。
金庭柏先生的賦文首句“大江東去，通天門(mén),，輾轉(zhuǎn)洪波朝北向,；弋水南來(lái)，求融匯,，奔騰迂折竟西流”有開(kāi)闔縱橫之勢(shì),。 但賦這種文體畢竟又有自身特殊性。你可以從歷史入手,，風(fēng)景著眼,，人文下筆，將什么似錦繁花一一鋪陳,，豪 情跌宕,，意興遄飛，一路高蹈而來(lái)…
收篇結(jié)尾,，更是要有風(fēng)骨卓犖高峻上揚(yáng)之氣概,，如宋立安先生原賦之“噫吁乎！江海弄潮,，會(huì)當(dāng)擊水三千里,；
鯤鵬展翼，直逼凌云九萬(wàn)重,。駕長(zhǎng)風(fēng),，追凌云,，氣宇軒昂融入長(zhǎng)三角；搏大浪,，迎擊水,，壯志躊躇登上大舞臺(tái)
。機(jī)之在握,，時(shí)不我待,。競(jìng)雄惟是，舍我其誰(shuí)”
所以我們?cè)趯?xiě)的時(shí)候注意一下,。
由于一些作者藝術(shù)準(zhǔn)備不足,，現(xiàn)在不少賦作，尚停留在模仿階段,，而且多率爾成篇,，遣詞造句大都比較粗糙，
藝術(shù)感染力不強(qiáng),。因此,，就藝術(shù)基本功而言，必須注意以下幾點(diǎn)：
１,、多閱讀欣賞 對(duì)于古典大家的賦作，有選擇性地精讀一批,。諸如：荀子的《賦篇》,，賈誼的《吊屈原賦》，枚乘的
《七發(fā)》,，司馬相如的《子虛》,、《上林》，揚(yáng)雄的《甘泉》,、《河?xùn)|》,、《羽獵》、《長(zhǎng)楊》等
２,、多練筆創(chuàng)作 練筆創(chuàng)作是提高寫(xiě)作水準(zhǔn)的坦途,，只有勤奮創(chuàng)作，才能練就扎實(shí)的基本功,，這是不言而喻的,。寫(xiě)賦既然
是創(chuàng)作，就要寫(xiě)實(shí)傳神,，有感而發(fā),，雖然有應(yīng)景的成分，切忌獻(xiàn)媚取寵和追風(fēng)趕時(shí)髦,。文章千古事,，惟有寸心
知,。一定要考慮經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)和讀者的認(rèn)可。
３,、多交流心得體會(huì) 把自己的作品在論壇和博客發(fā)表出來(lái),，供大家閱讀評(píng)點(diǎn)，讀者是最好的老師,，知音一定可覓,。
同時(shí)我們要注意一個(gè)誤區(qū) 偶然一提起“賦”，有些人總覺(jué)得它是個(gè)龐然大物,，洋洋灑灑,，篇幅宏闊。
其實(shí),，事情并非完全如此,。
與大賦同時(shí)存在的，還有許多小賦,，
如李商隱的《虱賦》
“亦氣而生,，亦卵而成。晨鹥露鶴,，不如其生,。汝職唯嚙，而不善嚙,?；爻舳啵畔愣^”,。
全文只有23字,，頗為短小精巧。但不失小中見(jiàn)大之功,。
所謂小賦,，也就是篇幅短小的賦，習(xí)慣上,，人們將他們與那些汪洋恣肆,，動(dòng)輒千言的大賦相對(duì)而言。
小賦一般不采用大賦那種設(shè)為問(wèn)答,、韻散相間,、布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，而是通篇押韻的韻文,。
通篇押韻
小賦從內(nèi)容上可以分為兩類(lèi),，也就是詠物小賦和抒情小賦。
詠物小賦,，最早產(chǎn)生于西漢,，是專(zhuān)門(mén)詠一物的,。比較有名的是羊勝的《屏風(fēng)賦》：
“屏風(fēng)給匝，蔽我君王,。重葩累繡,，沓壁連璋。飾以文錦,，映以流黃,。畫(huà)似古烈，颙颙昂昂,。藩后宜之,，壽考無(wú)疆?！?br>此后各朝各代,，詠物小賦更是疊出不窮，名篇佳作,，膾炙人口,。如曹植的《蝙蝠賦》“吁何奸氣，生茲蝙蝠,。形殊性詭,，每變常式。行不由足,，飛不假翼,。明伏暗動(dòng)……” 詠物賦作，多數(shù)并非單純?cè)佄?，往往是作者賦予特色，借以自況,，言志或寄托感慨,，抒發(fā)情懷。如李商隱的《 蝎賦》便是借詠蝎子,，來(lái)譏諷陰毒傷人的小人,。
賦云：“夜風(fēng)索索，緣隙憑壁,。弗聲弗鳴,，潛此毒螫。厥虎不翅,，厥牛不齒,，爾今何功，既角而尾,?！? 抒情小賦,，在漢賦中產(chǎn)生較晚，始于東漢時(shí)期,。最為典型的作品,，是辭賦大家張衡的《歸田賦》，全文也只有
二百字上下,，寫(xiě)的相當(dāng)精彩,，表現(xiàn)了宦官專(zhuān)權(quán)、朝政日非的情況下,，退隱田園的樂(lè)趣,，以及不與世俗同流合污
的仕夫精神。
如下面的一段：“于是仲春令月,，時(shí)和氣清,，原隰郁茂，百草滋榮,。王眥鼓翼,，鸧鹒哀鳴。交頸頡鈧,，關(guān)關(guān)嚶嚶,。于馬逍遙，聊以?shī)是?。爾乃龍吟方澤,，虎嘯山丘。仰飛千繳,，俯釣長(zhǎng)流,。觸矢而斃，貪餌吞鉤,。落云間之逸禽,，懸淵沉之魦鰡……”景中含情，用詞和諧而美妙,。 足見(jiàn)小賦的小中見(jiàn)大也 現(xiàn)在進(jìn)入城市寫(xiě)賦時(shí)代,，一座城市本身就是一篇賦，要寫(xiě)出比較出色的文賦,，最好具備“包括宇宙,，總覽人物
”、“控引天地,，錯(cuò)綜古今”的精神,。作為國(guó)學(xué)熱的一浪，“文賦”熱與許多城市緊密相連。這些專(zhuān)門(mén)獻(xiàn)給城
市的賦,，會(huì)像《蘭亭集序》之于紹興,、《滕王閣序》之于南昌一樣，為城市留下千古聲名并廣為流傳,。  |
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來(lái)自： 愛(ài)雅閣 > 《詩(shī)詞歌賦》
