簡(jiǎn)史及特點(diǎn)：

任何書體在使用中都有簡(jiǎn)便易寫的要求，發(fā)生省簡(jiǎn)筆畫和潦草的趨勢(shì),。

這種趨勢(shì)是文字演變的主要原因,。

每當(dāng)社會(huì)變革和文化大發(fā)展的時(shí)期，文字應(yīng)用頻繁,，個(gè)人隨手省簡(jiǎn),，

異體字出現(xiàn)的速度加快，為了使文字利于應(yīng)用,，勢(shì)必要加以糾正,。

“周宣王太史作籀書”、“李斯作小篆”,、“程邈作隸書”以及蔡邕以八分書寫熹平石經(jīng)等,，

都是兩周,、秦、漢各自對(duì)當(dāng)時(shí)流行的字加以規(guī)范化而頒定的標(biāo)準(zhǔn)字樣,，

也是公認(rèn)已形成的新的書體為正體字的開端,。

但是要求簡(jiǎn)易的趨勢(shì)并不因此停止。

早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文,、周代金文里就有簡(jiǎn)筆和潦草的字跡,，

史籍中“屈原屬草藁”、“董仲舒藁書未上”,，說明戰(zhàn)國古文和西漢隸書在急速書寫時(shí)也非正體,。

據(jù)魏晉人記載，東漢北海敬王劉睦“善史書,，當(dāng)世以為楷則”,，

劉睦死前，明帝派驛馬“令作草書尺牘十首”,。

章帝時(shí),，齊相杜度善作習(xí)字的范本，章帝曾詔令杜度草書奏事,。

可見公元1世紀(jì)中葉以來,，草字已經(jīng)不盡是出于匆促書寫而是被珍視和仿習(xí)的字體了。

從近世出土的漢簡(jiǎn)可以看到,，西漢武帝時(shí)字劃省簡(jiǎn)的隸書已經(jīng)通行,。

到新莽時(shí)期，有更多省劃和連筆的字,。東漢光武帝建武二十二年簡(jiǎn)就已經(jīng)完全是草書了,。

但是從周代到新莽時(shí)期都不曾把草書列為一種書體。

《說文解字》成書于和帝十二年,，許慎在《敘》里說“漢興有草書”,，是以草書為一種書體之始。

東漢末期,，張芝被譽(yù)為草圣,，其同時(shí)以及稍晚的鐘繇等名家輩出，各成流派,。

當(dāng)時(shí)趙壹有《非草書》之文,，蔡邕有類似之議，以維護(hù)正體字的地位,，這反映出草書已極一時(shí)之盛。

漢末到唐代,，草書從帶有隸書筆意的章草發(fā)展成韻秀宛轉(zhuǎn)的今草,，以至奔放不羈,、氣勢(shì)萬千的狂草。

章草起于西漢盛于東漢,，字體具隸書形式,，字字區(qū)別，不相糾連,；歷代對(duì)章草的名稱有不同的說解,。

有見漢末以來《急就章》有草書寫本而說章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽,。

有以章帝愛好草書或曾令用草書作奏章,，甚至說章帝創(chuàng)造草書的，都屬臆測(cè),。

有以章法之章與章程書,、章楷的章同義，符合早期草書略存八分筆意,，字與字不相牽連,

筆畫省變有章法可循的事實(shí),近人多信此說,。

今草起于何時(shí)，又有漢末張芝和東晉王羲之,、王洽兩種說法,。

從傳世的表、帖和出土的漢簡(jiǎn),、漢磚看,，在漢末以八分書為正體字的同時(shí)，已出現(xiàn)近似真書的寫法,。

草書也會(huì)隨之變異,。

略晚于張芝的草書家崔瑗作《草書勢(shì)》，對(duì)草書有“狀似連珠,，絕而不離”,、

“絕筆收勢(shì)，馀糾結(jié)”,、“頭沒尾垂”,、“機(jī)微要妙，臨時(shí)從宜”的描述,，

可見漢末的草書筆勢(shì)流暢,，已不拘于章法。書體演變本來沒有截然的劃分,。

說今草起于張芝是從新體的萌芽看,；說今草起于二王，是著眼于典型的形成。

唐代以來真書沿襲至今,。

草書在唐代出現(xiàn)了以張旭,、懷素為代表的狂草，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作,。

狂草亦稱大草,，筆意奔放，體勢(shì)連綿,，如唐朝張旭《千文斷碑》《古詩四道》,，

懷素僧《自敘帖》等，孫過庭《書譜》字字區(qū)別,，不相連接,，而筆意活潑、秀媚,。

“大草”與“小草”相對(duì)稱,，大草純用草法，難以辨認(rèn),，張旭,、懷素善此，

其字一筆而成,，偶有不連,，而血脈不斷。

清朝馮班《鈍印書要》談學(xué)草書法云：小草學(xué)獻(xiàn)之,、大草學(xué)羲之,，狂草學(xué)張旭不如學(xué)懷素。

懷素的草字容易辨認(rèn),，字跡清瘦見形,，字字相連處亦落筆清晰易臨。

張旭字形變化繁多,，常一筆數(shù)字,，隔行之間氣勢(shì)不斷，不易辨認(rèn),，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格,，

韓愈《送高閑上人序》中提到張旭草書：

“喜怒窘窮，憂悲愉佚,，怨恨,、思慕、酣醉,、無聊,、不平，而有動(dòng)于心，必于草書揮毫發(fā)之”,，

故學(xué)張旭難,。

衍生與發(fā)展：

近常見隸書筆法中帶草筆飄逸之體，謂隸草,，有些像章草，這與平時(shí)善寫隸書精熟有關(guān),，

故書隸草能獨(dú)樹風(fēng)格,。也是書寫表演的一種手法。

“破草”是現(xiàn)代書家中最常見的,，它的特點(diǎn)是點(diǎn)劃結(jié)體,，使轉(zhuǎn)和用筆，

多為從古到今各書家中的結(jié)體演變成自己風(fēng)格,，王羲之書體中學(xué)一些,，

王鐸法帖中取一些，祝允明,、孫過庭等等歷代名家中取其長(zhǎng)處,，

集自己之品貌，任意發(fā)揮,，灑脫自如,，這種寫法和今草相似。

行草有“草行”之說,，書體中帶有許多楷法,，即近于草書的行書。

筆法比較流動(dòng),，清朝劉熙載《書概》云：行書有“真行”,、有“草行”。

“真行”近似真書而縱于真,，“草行”近于草書而斂于草,。

唐朝張懷瓘《書議》云：兼真者謂之“真行”，帶草者謂之“行草”,。故有此別論,。