用“阿拉伯世界”來指數(shù)達(dá)九億左右的穆斯林,，不如用“阿拉伯語地區(qū)”一詞更合適些,，因?yàn)檫@些穆斯林的膚色與民族特性差別很大，從達(dá)喀爾到雅加達(dá),，他們是被一種出自可蘭經(jīng)的文化聯(lián)結(jié)在一起,。在這部偉大的宗教著作的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了一種交通的語言，這種語言所起的作用和拉丁文在中古基督教社會(huì)中所起的作用很相類似,。

　　這種阿拉伯語,，也叫做“阿拉伯文”，已經(jīng)被現(xiàn)代化和簡(jiǎn)單化,。它被廣播電臺(tái)所采用,，而無線電廣播在文盲通常占80％—90％的人口中是一個(gè)極為重要的文化工具。阿拉伯語的主要傳播范圍是北部非洲與中東地區(qū),。這些國(guó)家的文化中心——開羅在1940年之后已成為它們的電影首都,。

　　埃及（阿聯(lián)）

　　盧米埃爾的攝影師們（其中有北非人梅斯吉希）從1897年起就在埃及拍攝并放映影片。1908年埃及已有十幾家影院,，1917年增至80家,，這些電影院有的屬百代和高蒙所有，有的歸“布蘭巧克力公司”或“馬托西安煙草公司”所有,，后兩家公司把電影票作為獎(jiǎng)券贈(zèng)給他們的顧客,。

　　有相當(dāng)多的法國(guó)、英國(guó),、意大利,、德國(guó)或美國(guó)的影片在埃及攝制，但是演員都是外國(guó)人,。意大利人奧沙托（攝有《致命的花》,、《走向深淵》）和拉利西（攝有《洛萊托夫人》、《美國(guó)的姑媽》）在1917—1923年間用一些阿拉伯演員拍了幾部影片,。此外,，1924年在開羅上映的《尼羅河之子》（1924年攝制）也是由上埃及的一個(gè)農(nóng)民主演的。

　　如果把1920年以后由國(guó)王富亞德一世的攝影師阿齊茲和多萊斯攝制的新聞片除外的話,，真正可稱為埃及的電影是從1926年開始的，當(dāng)時(shí)戲劇作家韋達(dá)德·奧爾菲（原籍土耳其）為一家法國(guó)公司攝制了兩部影片,，由阿齊莎·阿密爾,、法特瑪·魯什迪、阿西婭·達(dá)格爾和瑪麗·奎尼這些婦女擔(dān)任演員,。這兩部影片因缺乏資金曾一度停拍,，后來由這些女演員自籌資金拍成，她們因此成為埃及電影工業(yè)的創(chuàng)始人,，在電影業(yè)中占據(jù)顯要的地位,。

　　埃及人把1927年上映的《萊拉》作為他們電影業(yè)的開端,，這部由特利奧·希阿里尼導(dǎo)演的影片是為阿齊莎·阿密爾專門攝制并由她主演的。繼此片之后是《沙漠美人》,，由阿西婭·達(dá)格爾和瑪麗·奎尼主演,，同時(shí)，極受觀眾歡迎的演員優(yōu)素?！とA赫比也請(qǐng)穆罕默德·卡里姆導(dǎo)演了他主演的影片《柴納布》,。

　　從1929年起，有聲電影便開始以《月光下》一片在開羅出現(xiàn),，這部影片是由丘克利·馬迪用歌曲與舞曲的唱片配音的,。

　　直到1931年在巴黎才制成了第一批真正稱得上有聲的阿拉伯影片，如《相思曲》,，由意大利人馬里奧·沃爾浦導(dǎo)演,；《做爸爸的兒子》，優(yōu)素?！とA赫比在該片中同法國(guó)女演員柯萊特·達(dá)爾弗依搭檔,，在穆罕默德·卡里姆導(dǎo)演下演出。在1932年,，原籍匈牙利的摩赫孫·查博完成了一種埃及的錄音法,，使影片生產(chǎn)在開羅和亞歷山大港發(fā)達(dá)起來。

　　影片生產(chǎn)在1935年以后大為興旺,，達(dá)到年產(chǎn)20部左右,，當(dāng)時(shí)米斯?fàn)栥y行在開羅創(chuàng)立了一家現(xiàn)代化的制片廠，以《韋達(dá)德》一片（德國(guó)人弗里茲·克蘭浦導(dǎo)演）在阿拉伯國(guó)家大獲成功,，該片是由著名女歌星奧姆·山爾蘇姆主演的,。

　　在戰(zhàn)前，埃及的主要電影導(dǎo)演有阿赫默德·加拉爾,、托渥·米茲拉希,、依勃拉希姆·拉馬、斯特凡·羅斯梯,、阿赫默德·巴德拉甘、福阿德·艾爾·加扎埃爾利等人,。許多導(dǎo)演還是電影明星兼制片人,，片中的角色由他們的妻子,、兄弟或親戚擔(dān)任,。歌唱是他們吸引觀眾的主要手段，通過唱片與電臺(tái)的傳播使某些明星成為家喻戶曉的人物,，如男明星巴德爾·拉瑪,、穆罕默德·阿伯臺(tái)爾·華哈伯，女明星奧姆·卡爾蘇姆、萊拉·慕拉德,、阿斯瑪罕和黎巴嫩女演員努爾·艾爾·何達(dá)等人,。在戰(zhàn)前埃及電影的先驅(qū)者中,，穆罕默德·卡里姆常常把阿拉伯現(xiàn)代文學(xué)名著改編成電影（如《柴納布》,、《心里的一顆子彈》）；演員阿赫默德·加拉爾主要導(dǎo)演由他的妻子瑪麗·奎尼主演的影片（如《臨時(shí)妻子》,、《帕夏的女兒》等）,；演員兼編劇優(yōu)素?！とA赫比創(chuàng)作了65部話劇劇本，他把這些劇本搬上了銀幕，由他主演,，導(dǎo)演則是他自己或托渥·米茲拉希擔(dān)任。

　　在大戰(zhàn)期間，埃及電影擴(kuò)展到阿拉伯各國(guó)，同時(shí)涌現(xiàn)了新的一代（在法國(guó)、意大利或德國(guó)受過培養(yǎng)的）,，其中最主要的是卡瑪爾·塞列姆,。他在《意志》一片上獲得他初次的、也是最大的一次成功,，胡森·塞德基在該片中扮演一個(gè)窮青年,，他成功地進(jìn)了大學(xué)，可是以后又陷于失業(yè)的境地,。這部影片反映出埃及的真實(shí)生活,，觸及到一個(gè)危險(xiǎn)的主題。盡管這位青年導(dǎo)演沒有按照慣例在片中采用歌曲與舞蹈,，卻獲得持久不衰的成功,。卡瑪爾·塞列姆接著導(dǎo)演了《重大案件》,、《星期五晚上》,，同時(shí)以阿拉伯風(fēng)格改編了雨果的《悲慘世界》。他那部《殉愛記》顯然同樣受了《羅米歐與朱麗葉》和阿拉伯一個(gè)古老傳說的啟發(fā),。

　　隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束和新的阿拉伯市場(chǎng)的滲入,，開羅的影片產(chǎn)量在1945—1946年達(dá)到64部，這是優(yōu)秀影片為數(shù)甚多的時(shí)期,。超現(xiàn)實(shí)主義畫家艾爾·戴爾米薩尼以《黑市》一片開始導(dǎo)演工作,，這部影片屬于卡瑪爾·塞列姆的現(xiàn)實(shí)主義路線。尼亞齊·穆斯塔法在柏林學(xué)習(xí)電影制作之后,，開始攝制一些喜劇片（其中有一部帶有女權(quán)運(yùn)動(dòng)的傾向）,，以后他開創(chuàng)了在貝都因部落中拍攝探險(xiǎn)故事片的先例，拍了《拉伯哈》,，這種作法使這部在美麗的天然景色中拍得極好的影片大獲得成功,。不久，尼亞齊·穆斯塔法在愛情傳奇片《安泰爾和阿伯拉》上獲得更大的商業(yè)成功,，在二三年間售票收入竟達(dá)到200萬埃鎊,。還應(yīng)指出的影片有《女人的玩物》（由杰出的女舞蹈家塔西婭·卡莉奧卡主演），該片導(dǎo)演為瓦里·艾爾·狄納·薩梅赫，他是埃及最出色的布景師,，曾在法國(guó)和德國(guó)學(xué)習(xí)過,；《工人》由卡麥爾·姆爾西導(dǎo)演；《窮人的女兒萊拉》,，由安瓦爾·華德齊導(dǎo)演,；《未知的過去》，由阿赫默德·薩萊姆導(dǎo)演,；《新的一代》

　　和《出租的馬車》,，均由阿赫默德·巴德拉克汗導(dǎo)演。

　　戰(zhàn)后不久,，影片產(chǎn)量驟然下降（1948年生產(chǎn)33部）。埃及最優(yōu)秀的導(dǎo)演卡瑪爾·塞列姆故世,，同時(shí)電影明星巴德爾·拉馬和阿斯瑪罕也相繼逝世,。顧客范圍在許多國(guó)家的擴(kuò)大，導(dǎo)致了一種“阿拉伯的世界主義”的產(chǎn)生,，要求黎巴嫩,、摩洛哥、蘇丹等國(guó)的演員演出,，有時(shí)還要求采用這些國(guó)家的題材,。作為制片廠主人的銀行老板們極力加快低成本影片的生產(chǎn)速度，大量復(fù)制好萊塢獲得成功的影片（他們還購(gòu)買好萊塢影片阿拉伯語版的發(fā)行權(quán)）,。最后還有國(guó)王法魯克的檢查機(jī)關(guān)沿用英國(guó)人在1914年制定的“法規(guī)”,，加強(qiáng)它對(duì)電影的嚴(yán)格檢查。

　　開羅當(dāng)時(shí)被稱為中東的好萊塢,，但是這種類比在很多方面帶有貶義,。喜劇和悲劇在裝飾極為豪華的沙龍里展開，人物是那些身穿晚會(huì)盛裝的夫人和穿禮服（頭戴土耳其帽）的先生們,，中間穿插著歌唱,、夜總會(huì)與肚皮舞。這種粗制濫造的電影完全脫離埃及十分貧困的現(xiàn)狀,，和成為法魯克王朝（尤其是它最后幾年）統(tǒng)治標(biāo)志的窮奢極侈的腐化不無關(guān)系,。

　　制片業(yè)后來又恢復(fù)興旺，影片產(chǎn)量每年保持在60部左右,。一個(gè)廣闊的國(guó)際市場(chǎng)向埃及打開了,，這就是從達(dá)喀爾到中國(guó)的伊斯蘭教世界——同時(shí)，還不要忘記那些移居他國(guó)的僑民（美洲各國(guó)有200萬阿拉伯人,，在法國(guó)的阿拉伯人超過30萬）,。1942年左右，在某些阿拉伯國(guó)家里，一部美國(guó)片或歐洲影片頂多能放映一個(gè)星期,，而埃及影片的專映卻常常持續(xù)好幾個(gè)月之久,，盡管票價(jià)還要貴一二倍。而且人們看到,，電影中的阿拉伯語（埃及語的一種特殊形式）影響著年輕的一代,，他們采用這種語言的聲調(diào)，措辭方式和它的方言,。

　　到1950年左右,，新的一代登上影壇，接替那批只制作商業(yè)性影片的老導(dǎo)演,。其中最杰出的代表是沙拉·阿布·塞夫和優(yōu)素?！ど承馈Ｅc此同時(shí),，新現(xiàn)實(shí)主義的某種影響也出現(xiàn)了,，尤其是通過定居于開羅的意大利人吉亞尼·韋爾努西奧的作品（《用我額上的汗》）表現(xiàn)出來，但是,，這些影響只停留于表面,，而且作用很小。到1952年7月法魯克王朝被推翻,，這才為埃及歷史及其電影史開辟了新的階段,。

　　沙拉·阿布·塞夫和優(yōu)素福·沙欣這兩個(gè)氣質(zhì)不同的導(dǎo)演同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)從1945到1958年間經(jīng)歷相當(dāng)動(dòng)蕩的國(guó)家里,。兩人中年齡較大的沙拉·阿布·塞夫從16歲（1932年）就開始電影生涯,，在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)擔(dān)任剪輯師，直到1947年才導(dǎo)演第一部影片《永記在心》,。他最初獲得成功的影片為《安泰爾與阿伯拉》,，由庫(kù)卡和賽拉格·慕尼爾主演，表現(xiàn)一個(gè)優(yōu)美的阿拉伯民間故事,，但他的氣質(zhì)使他轉(zhuǎn)向現(xiàn)代題材,，例如他的杰作《你的時(shí)運(yùn)就將到來》或《工人哈桑》,，后一部影片因法魯克的檢查機(jī)關(guān)強(qiáng)加的種種限制（只要導(dǎo)演想表現(xiàn)平民階層就會(huì)立即招致這些限制）,，而很受損害。

　　在埃及宣布成立共和國(guó)后,，阿布·塞夫攝制的《妖魔》一片中,，最壞的人物是一個(gè)同攔路行劫的大盜狼狽為奸的督軍。安瓦爾·華格迪的演技有些做作,，但導(dǎo)演卻用了引人入勝的敘事手法,，善于描繪各社會(huì)階層的面貌,。阿布·塞夫的這種才能在《螞蝗》一片中表現(xiàn)得更為出色。塔西婭·卡莉奧卡杰出的演技在該片中占著突出的地位,，影片成功地描繪出開羅一條平民街上手工業(yè)者的生活情景,。

　　優(yōu)素福·沙欣是在好萊塢學(xué)習(xí)他這一行業(yè)的,，他深受美國(guó)優(yōu)秀影片的影響,，例如他那部《地獄天堂》的結(jié)尾中硬加入一個(gè)從希區(qū)柯克影片中學(xué)來的緊張追逐的鏡頭，因此使影片大為遜色,。沙欣在1950年24歲時(shí)開始導(dǎo)演他的第一部影片《阿明老爹》,，在《偉大的小丑》這部由優(yōu)素福·華赫比主演的影片中顯示出他無可爭(zhēng)議的天才,。他的《尼羅河之子》雖然采用埃及的傳統(tǒng)手法,，內(nèi)容卻是美國(guó)影片《河上少年》的翻版，不過,，他在片中表現(xiàn)了一種個(gè)人的風(fēng)格,，使得這部影片成為一部具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。我們?cè)谏厦嬉呀?jīng)指出《地獄天堂》的最后部分大可批評(píng),，但它的開頭部分卻很引人入勝，尤其在描寫那個(gè)討厭的帕夏①的豪華公館上更為出色,。優(yōu)素?！ど承赖淖罴延捌恰吨醒胲囌尽罚?958年攝制），這部影片充滿懸念,，有偵探片的情節(jié)和心理刻畫,，它以一個(gè)大火車站為背景，表現(xiàn)了車站上的旅客,、職工和小商販,。影片由法里德·夏烏基、赫勒米·羅斯托姆以及優(yōu)素?！ど承辣救私艹龅匮莩觥,，F(xiàn)實(shí)生活也啟發(fā)這位青年導(dǎo)演拍了《阿爾及利亞姑娘賈米拉》②（1959年攝制），之后他又拍了《薩拉丁》一片,。

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　?、倥料模喊＜胺饨〞r(shí)代的省督?！g者,。

　　②我國(guó)上映時(shí)譯為《阿爾及利亞姑娘》,?！g者,。

　　在埃及，新電影的潮流（同時(shí)也是政治的潮流）是由革新題材的各種企圖表現(xiàn)出來的,，而這些企圖在推翻法魯克王朝的革命前就已存在,。易卜拉欣·艾塞迪納在《伊斯蘭教的誕生》（1951年攝制）一片中以堅(jiān)定的信念表現(xiàn)了穆罕默德的時(shí)代。阿赫默德·巴德拉克汗在《凱末爾傳》一片（1952年攝制）中以阿拉伯民族主義的創(chuàng)始人之一作為影片的主人公,。胡森·塞德基在《打倒殖民主義》一片中描寫了反抗英國(guó)人的斗爭(zhēng),。這些影片的價(jià)值，更多地在于它們的政治傾向,，而不在于它的導(dǎo)演技巧,。安瓦爾·華德齊的《達(dá)哈伯》，艾澤勒·丁納·朱勒菲卡爾的《走向生活》,，阿巴斯·卡梅爾的《一位可敬的先生》,，法丁·阿伯臺(tái)爾·華哈伯的《哈娜菲小姐》，這些影片的政治傾向不太明顯,，但有的卻是藝術(shù)上很成功的作品,。

　　《生或死》一片則是另外一種類型（影片敘述一個(gè)藥劑師到處尋找一個(gè)小女孩，因?yàn)樗e(cuò)把一包毒藥當(dāng)作藥品賣給了她）,，這部不出名的影片由卡麥爾·埃爾謝克和老導(dǎo)演優(yōu)素?！とA赫比導(dǎo)演與主演，故事情節(jié)發(fā)生在開羅的平民區(qū)里,。

　　1950年以來,，埃及電影有從它長(zhǎng)期被禁閉的沙龍和夜總會(huì)中擺脫出來的趨勢(shì)。由于同本國(guó)現(xiàn)實(shí)的接觸,，一些由杰出的演員,、編導(dǎo)和技師們制作出來的影片一定會(huì)很快出現(xiàn)。我們?cè)谝院髮?huì)看到1960年以來阿聯(lián)電影發(fā)生了什么變化,，因?yàn)樵谶@一年之后,，它的制片廠與電影院絕大部分都實(shí)行了國(guó)有化。

　　伊拉克

　　1949年,，伊拉克有71家影院（其中32家是露天影院）,，每一居民平均購(gòu)票約為4或5張（共500萬人次）——這些政府的統(tǒng)計(jì)數(shù)字至少還不過分樂觀。伊拉克石油公司另外還擁有一些放映16毫米影片的電影廳,，專供它的職工看片之用,。

　　1945年后，在巴格達(dá)修建了一家小制片廠,。1948年前,，該制片廠只攝制了兩部影片，即阿赫默德·巴德拉克汗導(dǎo)演的《開羅——巴格達(dá)》和伊拉克人伊伯拉辛·赫爾米導(dǎo)演的《東方之子》,。

　　1950年之后,，在這個(gè)國(guó)家似乎每年攝制三四部影片,。侯賽尼導(dǎo)演的《賽德·埃芬迪》是一部新現(xiàn)實(shí)主義式的影片，盡管攝制費(fèi)用很少,，這位年輕的導(dǎo)演卻很能在這部影片里表現(xiàn)巴格達(dá)人民的日常生活和一個(gè)小公務(wù)員的顧慮和他有限的娛樂,。到1960年，伊拉克全國(guó)共有200家電影院,。

　　涉特阿拉伯

　　直到1963年,，這個(gè)人口700萬的國(guó)家也許是地球上唯一在電影上還未開發(fā)的國(guó)家。國(guó)王出于伊斯蘭教的正統(tǒng)觀念,，禁止公開放映影片（在他的王宮里卻不禁止）,，認(rèn)為這是“與倫理及道德相悖的”，因?yàn)閾?jù)他手下的神學(xué)家們的解釋,，可蘭經(jīng)禁止用畫面復(fù)現(xiàn)人的形象,。

　　但是到1965年，該國(guó)引進(jìn)電視之后,，除了專供美軍士兵以及阿拉姆柯公司的職員們使用的電影院之外,，人們還想在沙特阿拉伯開設(shè)一些另外的電影院。

　　也門

　　盡管該國(guó)王儲(chǔ)是個(gè)業(yè)余的電影制作者,，電影同樣被禁止,。直到1962年，王儲(chǔ)被一場(chǎng)革命趕下臺(tái)以后,，才第一次向公眾放映一部埃及影片,。

　　約旦

　　這個(gè)哈希姆王國(guó)在1940年有4家影院，1951年有16

　　家,，到1960年增加到24家（其中6家為露天電影院）。觀眾人次只有200萬,，平均每一居民購(gòu)票不到一張,。這個(gè)國(guó)家似乎從未拍攝過故事片。

　　敘利亞

　　這個(gè)國(guó)家在1962年擁有100家左右的電影院,，觀眾人次平均每一居民每年購(gòu)票不到2張（居民總數(shù)為350萬）,。有一家小型制片廠于1948年在大馬士革建成，它拍了幾部影片,，出口到約旦和美國(guó),，但未輸入埃及。

　　敘利亞從1928年起就攝制了一些長(zhǎng)片,，如拉希德·加哈爾的《無辜的被告》（1928年）和《在大馬士革的天幕下》（1931年）,。在1948—1949年間，納奇·薩爾班德爾拍了《光的陰影》,，阿赫默德·阿拉凡拍了《過路人》,。1950—1960年間,，應(yīng)該指出紀(jì)錄片中，薩拉赫·德黑尼攝制的《水與旱災(zāi)》,。1961年,，隨著朱埃爾·夏威導(dǎo)演的《綠色的山峪》一片的拍攝，長(zhǎng)片又恢復(fù)生產(chǎn),。

　　黎巴嫩

　　黎巴嫩在1950年左右共有50來家電影院,，觀眾人次：平均每人每年購(gòu)票6張（居民總數(shù)為130萬），它擁有小亞細(xì)亞最發(fā)達(dá)的電影業(yè)（比較而言）,。貝魯特建有兩家小制片廠,，埃及導(dǎo)演侯賽因·法茲在那里曾拍了《喚醒黎巴嫩》一片。在這以后,，又有一些埃及人在黎巴嫩拍了兩三部影片,。

　　到1956年，喬治·納賽爾導(dǎo)演了一部頗有價(jià)值的影片《背井離鄉(xiāng)》,。這部影片采用新現(xiàn)實(shí)主義的手法,，描寫一個(gè)農(nóng)民拋棄家庭到國(guó)外尋找財(cái)富，歸來時(shí),，窮困潦倒,，病魔纏身，死在親人身旁,。影片在美麗的天然背景中拍攝,，演員演技簡(jiǎn)潔真實(shí)，使這部影片具有真正的藝術(shù)價(jià)值,。1963年后,，貝魯特的影片生產(chǎn)在數(shù)量上大有發(fā)展，到1965年達(dá)到生產(chǎn)長(zhǎng)片50部左右,，其中《賣戒指的人》是部輕歌劇片,，由著名的女歌星菲魯茲主演,，優(yōu)素福·沙欣導(dǎo)演。

　　土耳其

　　由于地處阿拉伯世界的邊緣,，伊斯坦布爾生產(chǎn)的土耳其語影片,，除了本國(guó)以及該國(guó)在小亞細(xì)亞和塞浦路斯的幾個(gè)殖民地之外,，就不為人所知,。

　　從1920年到1932年，土耳其在無聲電影時(shí)期總共只攝封了14部長(zhǎng)片,，最重要的幾部是由戲劇演員兼導(dǎo)演厄爾杜格魯爾·慕興攝制的,，他先前曾在維也納和莫斯科留學(xué)，導(dǎo)演的影片中主要有《悲慘的伊斯坦布爾》,、《博斯普魯斯海峽的秘密》,、《紅襯衫》和《安卡拉來的信使》等,。

　　他還在法國(guó)人的制片廠里攝制了第一部土耳其語的有聲片（《在伊斯坦布爾的大街上》），仿制了《藍(lán)天使》,，并導(dǎo)演了一些鬧劇片,，如《父親是殺人犯》、《池邊房子里的姑娘》,。從1932年到1940年,，土耳其共攝制了28部故事片，同時(shí)有許多外國(guó)影片被配音譯制,，重加剪輯,，有時(shí)被剪輯得與原片大不相同。例如,，詩(shī)人納齊姆·?？嗣诽鼐驮崖芬住ぬ貍惪说摹兑獯罄墓蛡虮罚ù似g接頌揚(yáng)軸心國(guó)）改變?yōu)橐徊哭r(nóng)民造封建地主反的影片。這位大作家還在1932年拍了一部描寫傀儡卡拉蓋茲的紀(jì)錄片,。他在獄中度過的二十年期間曾用匿名的方式參加幾部電影劇本的創(chuàng)作,。

　　配音譯制片的興盛促進(jìn)了成本極低的故事片（四五百萬法郎一部）的制作。1950年之后,，一項(xiàng)對(duì)電影的資助法又大大發(fā)展了影片的生產(chǎn),，尤其是埃及影片此時(shí)在土耳其被排斥，因而更加強(qiáng)了本國(guó)影片生產(chǎn)的發(fā)展,。在伊斯坦布爾最著名的導(dǎo)演中,，有巴哈·熱朗白維（攝有《紅胡子》、《魔笛》,、《空搖籃》）,，呂夫圖·阿卡德，阿迪夫·伊爾瑪茲,；在年輕導(dǎo)演中,，則有詩(shī)人奧爾翁，喜劇片專家埃里布爾努,，阿伊丁·阿拉孔（攝有《康斯坦丁堡的陷落》），尤其應(yīng)該指出的是桑德拉·卡米爾（攝有《在兩把刺刀之間》）,，這兩類導(dǎo)演都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響,。

　　這些影片中有的攝影技術(shù)十分出色。

　　到1960年左右,，影片的年產(chǎn)量超過100部,，盡管膠片十分缺乏，長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)只能從黑市購(gòu)得,。每部影片的平均成本從過去的1萬至2萬土耳其鎊上升到10萬至20萬土耳其鎊,。獲得最大成功的影片是《小姑娘艾莎》,，由一個(gè)年僅5歲的小女孩扮演。肚皮舞與歌曲在商業(yè)性影片中占著重要的地位,，這些影片是供國(guó)內(nèi)電影院放映的,。在上映節(jié)目中，開羅的影片為數(shù)甚少,，因?yàn)?0％的土耳其觀眾是文盲,，很少有人通曉阿拉伯語。

　　1960年左右出現(xiàn)了新的一代導(dǎo)演,，其中最著名的是梅丁·歐克桑,，他的《超越黑夜》一片由于劇情緊湊有力，人物性格描寫逼真,，導(dǎo)演手法出色而取得成功,。此外我們還可以指出梅姆杜赫·伍恩的《流血的逃亡》，尤其是伊斯馬爾·梅丁的《干旱的夏季》,，該片曾在柏林電影節(jié)上獲獎(jiǎng),。


以色列

　　以色列在1954年每一居民平均購(gòu)票15張，觀眾人次比大部分歐洲國(guó)家還要高,，但影片生產(chǎn)在那里還很不發(fā)達(dá),。

　　在165萬居民中，大多數(shù)是來自全世界各地的移民,，1950年前后在雅法的某些電影院里,，放映電影時(shí)需要在一塊小銀幕上放映六七種文字的字幕說明（希伯來文、羅馬尼亞文,、意第緒文,、法文、德文,、保加利亞文,、波蘭文等等）。以色列的官方文字是一種現(xiàn)代化的希伯來文,，當(dāng)時(shí)還遠(yuǎn)未為全國(guó)人民所了解,。

　　最初的以色列影片是在巴勒斯坦由來自俄國(guó)的猶太復(fù)國(guó)主義者雅可布·本多夫攝制的（《埃爾茲的猶太人生活》，1912年,；《猶太軍團(tuán)》,，1923年）。從1927年到1938年,，阿克斯?fàn)柭宓屡牧巳舾刹考o(jì)錄片或半紀(jì)錄性影片,；1933年有人可能拍過一部無聲故事片，同時(shí)巴魯奇·阿加達(dá)迪拍了第一部希伯來語的紀(jì)錄片，名叫《這里就是埃爾茲》,。此后不久,，克倫·海耶松拍了《圣地》這部紀(jì)錄片（英語片）。

　　在1947年,，有兩部大型影片拍成：一部是波蘭人約瑟夫·萊泰斯導(dǎo)演的《偉大的諾言》,，另一部是由弗洛伊德·克羅斯比攝影極佳的半紀(jì)錄性影片《我父親的房子》。后一影片由美國(guó)人赫倍特·克林導(dǎo)演,，他是紐約紀(jì)錄學(xué)派培養(yǎng)出來的,，早年曾和斯坦倍克一起在墨西哥導(dǎo)演過《被遺忘的鄉(xiāng)村》。他拍的這部劇情很簡(jiǎn)單的影片讓觀眾隨著一個(gè)男孩子走遍以色列的主要地區(qū),，男孩子到處尋找他的雙親,，可是始終找不到，因?yàn)樗母改冈缫驯患{粹殺害了,。

　　同阿拉伯人的戰(zhàn)爭(zhēng)中斷了約瑟夫·克魯姆哥爾德導(dǎo)演的影片《脫離邪惡》,，到1951年這部影片才攝制完成。這時(shí)在赫茲利亞興建的一個(gè)制片廠已經(jīng)竣工,?！?4高地沒有回答》是英國(guó)人索洛爾德·狄肯遜在1954年導(dǎo)演的。該片的主要女演員是以色列姑娘海婭特·哈拉里特（后來她成了第三次重拍的《賓虛傳》的明星）,。這部影片表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)插曲,，它用紀(jì)錄片的手法由三篇電影短篇小說組成，其中最好的是對(duì)占領(lǐng)者毫不留情的譴責(zé),；它回顧了特拉維夫組織起來抗擊英國(guó)軍隊(duì)的情景,。這部影片具有一定的民族色彩，但同其他外國(guó)導(dǎo)演在以色列拍攝的影片一樣,，仍是一部主要為國(guó)際市場(chǎng)——首先是為美國(guó)市場(chǎng)——而生產(chǎn)的影片,。

　　第一部講希伯來語的故事片是《瓊哈丹與泰利》，這是一部中型影片,，由兒童們主演,，導(dǎo)演是法國(guó)人亨利·許內(nèi)德（曾因《偉大的生活》一片獲1951年讓·維果獎(jiǎng)）?！兜つ炔恢趺崔k》一片（巴魯奇·迪厄納爾和哈羅德·斯坦堡導(dǎo)演）描寫一個(gè)小男孩和他的母牛的故事,，具有一種極令人喜歡的民族幽默感。在1960—1965年間攝制的12部至15部的長(zhǎng)片中,，最好的一部是《月球上的一個(gè)洞穴》,，由演員兼導(dǎo)演的烏里·佐哈爾根據(jù)阿莫斯·克南寫的劇本拍攝，該片故事雖然看起來很怪誕,，實(shí)際上卻是對(duì)當(dāng)代生活的一個(gè)激烈的諷刺。

　　意第緒語電影在兩次大戰(zhàn)中頗為盛行。在波蘭或在美國(guó)拍攝的這種影片專供美洲或歐洲的猶太移民觀看,。它們大多取材于用這種日耳曼—希伯來方言寫作的豐富的文學(xué)作品,，如1937年在華沙由瓦斯辛斯基攝制的《迪布克人》就是根據(jù)安—斯基和阿勒—卡西茲尼寫作的話劇改編的。

　　然而,，由于納粹黨徒成百萬地滅絕歐洲的猶太人,，各地猶太移民在生活上的同化（這在美國(guó)尤其明顯），再加上現(xiàn)代希伯來語在以色列的發(fā)展,，這種電影日見沒落（正如意第緒語的戲劇和文學(xué)一樣）,。戰(zhàn)后這些年，用這種為新一代中一部分人所聽不懂的方言制作的影片似乎連12部都不到,。

　　突尼斯

　　第一部突尼斯影片《迦太基的姑娘》攝于1925年,，這部影片在角色安排與主題處理上都是完全阿拉伯式的，它由拍攝新聞片的老攝影師薩瑪馬·基克利導(dǎo)演,，他在此片之后接著又拍了第二部故事片,。

　　據(jù)我們所知，除突尼斯之外,，在無聲電影時(shí)期,，還沒有別的任何一個(gè)北非國(guó)家有創(chuàng)立民族電影的企圖。1935年左右,，有人在突尼斯用臨時(shí)湊集的資金拍了一部法國(guó)與阿拉伯合作的影片《戴爾吉》,，由女演員哈茜巴·布德契主演。之后,，J．A．克勒齊也在突尼斯拍攝了《凱魯萬的瘋子》,，但是由于戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他無法完成這部歌唱片,。戰(zhàn)后,，他作為補(bǔ)償，拍了《南方之子阿里》（由原籍埃及的歌手雷達(dá)·凱爾主演）,，但始終未能實(shí)現(xiàn)他征服阿拉伯電影市場(chǎng)的雄心,。

　　1945年后，在首都突尼斯城建立了“非洲制片廠”,，但它只有一個(gè)小小的臨時(shí)攝影棚及幾個(gè)簡(jiǎn)陋的洗印室,，最多只能拍攝一些廣告片，或者為法國(guó)或美國(guó)的紀(jì)錄片攝影師與導(dǎo)演（他們?cè)谕荒崴古臄z了不少影片）提供一些微不足道的服務(wù),。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織的報(bào)告,，突尼斯在獨(dú)立前夕的1954年有71家電影院，觀眾人次為850萬,，也就是平均每一居民購(gòu)票2張（居民總數(shù)360萬）,。

　　1956年以后，突尼斯政府致力于創(chuàng)立本國(guó)的電影。在攝制了一些紀(jì)錄片或半紀(jì)錄性影片之后,，這一努力在《哥哈》一片上獲得引人注意的成果,。這是一部法國(guó)與突尼斯合制的影片，由法國(guó)人巴拉吉埃導(dǎo)演,。黎巴嫩人喬治·謝哈岱寫的電影劇本是根據(jù)小說《頭腦簡(jiǎn)單的哥哈》（阿臺(tái)斯與喬西波維基合著）自由改編的,，而小說原作則是取材于民間傳說，描寫一個(gè)假裝頭腦簡(jiǎn)單,、實(shí)際很聰明的伊斯蘭教徒,。影片對(duì)白簡(jiǎn)潔而動(dòng)人心弦，色彩運(yùn)用巧妙,，奧瑪爾·謝里夫（后改名為夏里夫）的演技矯健有力,，這一切都促成了這部影片的成功。

　　此后突尼斯的制片業(yè)只拍攝一些供旅游宣傳用的風(fēng)景短片,，直到1965年才攝制了兩部出色的長(zhǎng)片：馬里奧·呂斯波利導(dǎo)演的《復(fù)興》是一部“直接電影”式的紀(jì)錄片,，米舒德·邁蘭導(dǎo)演的《哈米達(dá)》通過兩個(gè)孩子的經(jīng)歷，動(dòng)人地追溯了殖民時(shí)代的生活,。

　　阿爾及利亞

　　從1920年到1950年,，在這個(gè)國(guó)家里拍攝了相當(dāng)多的美國(guó)片或法國(guó)片（這和摩洛哥或突尼斯的情形一樣）。這些影片常常是《大賭博》那樣的題材：榮譽(yù)軍團(tuán)的士兵被反叛者或披斗篷的土匪所包圍,，進(jìn)行了英勇的抵抗,。當(dāng)時(shí)全國(guó)沒有一家制片廠或洗印廠，放映業(yè)在阿拉伯世界中相對(duì)地重要（1960年有350家電影院）,，但是主要的顧客為歐洲人,。

　　在阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中，阿爾及利亞共和國(guó)政府在游擊區(qū)組織了一個(gè)隨軍的電影服務(wù)隊(duì),，這個(gè)服務(wù)隊(duì)拍了許多部新聞片與紀(jì)錄片,。1961年攝制的《雅斯米娜》是一部小說體的短片，在突尼斯的阿爾及利亞難民營(yíng)中拍攝,，導(dǎo)演為拉克達(dá)爾·哈米納和賈馬爾·桑岱爾里,，他們以含蓄的激情導(dǎo)演了此片?！秺Z取自由的槍支》（1962年攝制）也是由他們導(dǎo)演的,。同時(shí)，法國(guó)人伏吉埃也在民族解放戰(zhàn)線的游擊區(qū)里拍了《戰(zhàn)火中的阿爾及利亞》,。獨(dú)立之后,，本·貝拉政府把全國(guó)電影院收歸國(guó)有，觀眾人次此時(shí)達(dá)到新的紀(jì)錄,，到1964年成立了“電影中心”之后,，電影院收入的40％專用來生產(chǎn)影片,。

　　在1965—1966年間，有許多長(zhǎng)片攝制完成或正在拍攝,，如拉克達(dá)爾·哈米納的《奧雷斯山上的風(fēng)》,，吉洛·蓬特科爾沃重現(xiàn)的《阿爾及爾之戰(zhàn)》（在該城大街上拍攝）。在《剛贏得的和平》中,，雅克·夏爾比表現(xiàn)了這場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)留在孩子們心靈上的痕跡。此外還有兩部紀(jì)錄片應(yīng)該提及,，一部是羅倫齊民拍攝的《自由的手》,，另一部是拉什迪與雷內(nèi)·伏吉埃合拍的《人民在前進(jìn)》。

　　摩洛哥

　　在大戰(zhàn)期間,，摩洛哥——當(dāng)時(shí)還未攝制過一部阿拉伯語的影片——夢(mèng)想同埃及爭(zhēng)奪遼闊的伊斯蘭市場(chǎng),。在法國(guó)一家大銀行——國(guó)民工商銀行的資助下，一家設(shè)備相當(dāng)完善的制片廠在拉巴特建立,，該制片廠在1946年生產(chǎn)了6部影片（其中4部為阿拉伯語片）1947年生產(chǎn)了4部影片（其中2部為阿拉伯語片）,，1948年生產(chǎn)了6部影片（其中3部為阿拉伯語片，一部為美國(guó)片）,。但是財(cái)務(wù)收入令人失望,，因此該制片廠在1950年后停止了一切經(jīng)常的生產(chǎn)。

　　有兩部影片頗有意義（各有阿拉伯語與法語兩部版本）,，它們是由做過讓·雷諾阿的助手的安德烈·佐博達(dá)在許多摩洛哥人的支持下拍攝的,。

　　在《第七個(gè)門》一片中，皮埃爾·博斯特和讓·奧朗什把一個(gè)古代神話自由地改為當(dāng)代的故事,，該片的成就不如《沙漠婚禮》那樣大,，后者是一部類似《特里斯丹和綺瑟》的伊斯蘭民間故事，完全由摩洛哥人在美麗的天然外景中演出,。獨(dú)立之后,，人們?cè)耐谶@個(gè)唯一在自己國(guó)土上擁有制片廠的北非國(guó)家在影片生產(chǎn)上迅速發(fā)展。但是,，電影放映業(yè)在這個(gè)國(guó)家依然規(guī)模很小,。到1960年，全國(guó)160家影院平均只售給每一居民一張電影票,。

　　我們沒有看到摩洛哥從1955—1965年間攝制的長(zhǎng)片中有一部是真正有價(jià)值的,。在這個(gè)國(guó)家里，外國(guó)制片商一直占據(jù)著重要的地位,。在短片中,，特別應(yīng)該提到的有《用肉和鋼制成》，年輕的紀(jì)錄片攝影師阿菲菲在這部影片里表現(xiàn)了卡薩布蘭卡及其港口的日夜生活情景,。

　　黑非洲

　　在電影發(fā)明六十五年之后,，到1960年還沒有生產(chǎn)一部名副其實(shí)的非洲的長(zhǎng)片,。我們這里指的是一部從編劇、演員,、攝影,、導(dǎo)演到剪輯等等都由黑人擔(dān)任，而且用一種非洲語言攝制的長(zhǎng)片而言,。所以在各共和國(guó)創(chuàng)立前的那些年頭里,，黑非洲兩億人民還不能使用電影這個(gè)最強(qiáng)有力的文化表現(xiàn)手段與最現(xiàn)代的藝術(shù)形式?？墒?，從1900年起，有不少外國(guó)人,，主要是英國(guó)人,、法國(guó)人與美國(guó)人，在黑非洲拍了許多紀(jì)錄片與故事片,。

　　法屬殖民地

　　1920年以后,，有幾部法國(guó)長(zhǎng)紀(jì)錄片是在非洲拍攝的，其中最有名的是《橫越黑非洲》,，它是1960年萊昂·波瓦里埃為雪鐵龍的自動(dòng)履帶做廣告而攝制的,。這部畫面很美的影片表現(xiàn)當(dāng)?shù)亍巴林鼻f嚴(yán)的姿態(tài)和他們的舞蹈與建筑，但它主要是一部異國(guó)情調(diào)和景色如畫的影片,。波瓦里埃迷上了非洲,，他接著在馬達(dá)加斯加拍攝了一部半紀(jì)錄性的影片《該隱》，由來自安德列斯群島的一個(gè)名叫拉瑪·塔埃的戲劇女演員主演,。

　　如果說,，《剛果游記》這本書由于它批判了殖民主義而成為一部重要的作品，那么,，陪同安德烈·紀(jì)德到剛果的馬克·阿列格萊拍攝的同名影片卻只是一本美麗的圖片集,，因?yàn)閿z影機(jī)總沒有象筆那樣的自由。

　　在1930年殖民地博覽會(huì)之后,，法國(guó)人在黑非洲拍攝的影片中,，宣傳總是占著最大的位置，人們還能記得,，《大篷車》（讓·德斯姆1936年攝制）一片中那些穿越撒哈拉大沙漠的畫面多么有說服力,，同樣，《庫(kù)里巴利歷險(xiǎn)記》一片盡管劇情極為天真可笑,，但是,，G．H．布朗雄在幾內(nèi)亞拍攝的那些畫面也是使人信服的。

　　法國(guó)解放后,，一些由電影高等學(xué)院和人類博物館培養(yǎng)出來的法國(guó)青年組成了一些攝制小組,，帶著過去雅克·貝蓋爾尋找《七月的約會(huì)》一片的題材時(shí)那種熱情前往剛果,。雅克·杜邦、愛德蒙·塞桑和P．D．蓋索在剛果合作拍攝了《在俾格米人居住的地方》和《奧古埃河上的獨(dú)木舟》,，然后,，又單獨(dú)拍攝了《大茅屋》和《神圣的森林》。

　　喬治·雷吉尼埃在上沃爾特導(dǎo)演了《黑色的農(nóng)民》（1948年）,，這部影片的劇情很可爭(zhēng)議,，它敘述一家農(nóng)戶通過替歐洲大榨油工廠種植花生，擺脫了“暴君法摩羅”（影片發(fā)行時(shí)就用了這個(gè)名字作為片名）的封建剝削,。但是影片畢竟表現(xiàn)了終日操勞的非洲人的日常生活,。

　　另一方面，人種學(xué)家讓·魯什在尼日爾拍攝了一組反映宗教與風(fēng)俗禮儀的影片,，由此最后產(chǎn)生了長(zhǎng)片《河流之子》?？藙诘隆ね郀柲谞栐谄D難的條件下,，在加蓬與幾內(nèi)亞拍攝了《孤獨(dú)的征服者》，試圖表明法國(guó)人與非洲人之間的關(guān)系,。

　　1950年之后,，爭(zhēng)取獨(dú)立的斗爭(zhēng)不斷擴(kuò)展，影響了許多影片的內(nèi)容,，例如在象牙海岸非法地?cái)z制的《非洲五十年》就是其中的一部,，該片是在非洲民主聯(lián)盟的資助下，由年輕的電影工作者雷內(nèi)·伏吉埃和黑人合作攝成的,。還有年輕的幾內(nèi)亞人馬馬迪·杜爾于1954年在他的國(guó)家里根據(jù)當(dāng)?shù)匾粋€(gè)民間故事導(dǎo)演了一部名列《穆拉馬尼》的短片,。

　　在1954—1955年間，讓·魯什（本節(jié)關(guān)于非洲電影的資料很多是他提供的）攝制了《雅加爾》,，這部影片描寫三個(gè)尼日爾青年離開河灣到加納（當(dāng)時(shí)已經(jīng)獨(dú)立）定居的故事,。在表現(xiàn)這一流浪冒險(xiǎn)的旅行之后，讓·魯什又拍了一部續(xù)集《我是一個(gè)黑人》,，描寫上一影片的主人公之一在阿比讓當(dāng)了窮苦的碼頭工人,，他用一種奇妙的獨(dú)白解說他的經(jīng)歷，片中有幾個(gè)人物在“攝影機(jī)—眼睛”前重現(xiàn)他們過去的生活,。影片以象牙海岸的一個(gè)貧民區(qū)為背景,，描述那些勞動(dòng)者、失業(yè)者和一名妓女為逃避他們艱苦的生活,，幻想自己是泰山,、桃樂珊·拉慕爾、萊米·戈雄,、愛德華·R．羅賓遜和商業(yè)影片中的其他“英雄人物”,。接著,，讓·魯什又在象牙海岸獨(dú)立時(shí)拍攝的《疊羅漢》一片中，規(guī)出了黑人大學(xué)生與白人大學(xué)生之間的關(guān)系問題,。

　　比屬剛果

　　比屬剛果總督在1950年曾為他培育了10名“土人”來放映16毫米的影片大事吹噓,。在大戰(zhàn)期間定居該地的安德烈·高凡攝制了好幾部長(zhǎng)片，有些還是彩色的,，如景色優(yōu)美的《赤道萬象》（1949年攝制）,、充滿浪漫情調(diào)的《蓬戈洛》（1952年攝制），以及表現(xiàn)博杜安國(guó)王親臨視察這塊殖民地時(shí)官方熱烈歡迎的《布瓦納·基科托》,。

　　南非聯(lián)邦

　　這個(gè)國(guó)家在非洲大陸中占有特殊的地位,，這是因?yàn)樵?guó)或荷蘭的居民在那里為數(shù)特多。電影放映業(yè)在那里發(fā)展極其迅速,，到1960年全國(guó)擁有將近550家電影院,，組成強(qiáng)大的放映網(wǎng)。然而,，在這個(gè)嚴(yán)格實(shí)行種族隔離的國(guó)家里,，幾乎所有電影院都只對(duì)300萬白人開放，對(duì)1150萬黑人和50萬印度移民來說,，許多地方和機(jī)構(gòu)都是禁止入內(nèi)的,。

　　1900年左右，在南非洲的布爾戰(zhàn)爭(zhēng)①期間,，相當(dāng)多的新聞被拍成影片,，尤其是愛迪生的過去合作者W．K．L．狄克遜拍得最多。1914年后,，在這個(gè)國(guó)家攝制了許多為英國(guó)幾家影片公司制作的故事片,。哈羅爾德·肖導(dǎo)演了《一個(gè)大陸的征服》和《犧牲的標(biāo)記》，描寫拿破侖第三之子,、帝國(guó)親王的悲劇性死亡,。不久，利思萊·呂科克通過《羅得西亞的玫瑰花》,，尤其是在根據(jù)里德·哈加爾爵士的小說改編的《所羅門國(guó)王的金礦》而大獲成功,。祖魯族的酋長(zhǎng)肯丹德和猶彌曾在這些英國(guó)人演出的影片中擔(dān)任角色。

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　?、俨紶枒?zhàn)爭(zhēng)：指1899—1902年南非的德蘭士瓦和奧蘭治的荷蘭裔移民抗擊英帝國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng),。——譯者,。

　　“非洲影片公司”從1916年到1924年間曾生產(chǎn)了20部左右的影片,。之后，該公司放棄了故事片的生產(chǎn),，專門拍攝新聞片與短片,。

　　隨著有聲電影的興起,，南非也攝制了一些對(duì)白片，有的講英語,，有的講南非荷蘭語,，后者是由荷蘭語演化出來的一種語言，為當(dāng)?shù)?0％的白人所使用,。

　　1940年以來,，在約翰內(nèi)斯堡興辦了幾家制片廠。關(guān)于講南非荷蘭語的影片我們了解很少——只知道從1946年到1954年一共生產(chǎn)了8部影片（亦即一年一部）,。1945年左右,，控制南非一部分強(qiáng)大影院網(wǎng)的蘭克公司曾想在該國(guó)發(fā)展制片業(yè)，但是未能將它的雄圖計(jì)劃付諸實(shí)現(xiàn),。在此時(shí)期,，由皮埃爾·德·韋特編導(dǎo)并主演的歷史片《西蒙·貝耶斯》也是一種雄心勃勃的嘗試。

　　還應(yīng)該指出,，有一部講祖魯語的宗教宣傳片《黑人姐妹們》,，攝于1935年前后。祖魯語是班圖族幾種語言中的一種,，用班圖語印行的一些周刊，發(fā)行量達(dá)到數(shù)10萬份之多,。

　　我們對(duì)南非專供有色人種觀看的電影院的總數(shù)及其觀眾人次一無所知,。1950年，“天鵝影片公司”拍攝了一部影片,，所有的角色都由非洲人擔(dān)任,。這家公司原來計(jì)劃每年生產(chǎn)這類影片五六部，但是結(jié)果似乎未能達(dá)到,。有些影片是靠美國(guó)黑人的幫助才制成的,，這些影片也是專為美國(guó)黑人觀看的電影院制作的。

　　歐洲觀眾看到的唯一一部南非故事片《魔術(shù)的花園》,，是由黑人設(shè)計(jì)并演出的,，影片在他們生活的亞歷山大貧民區(qū)里攝制。它描述一筆被竊走的錢財(cái)在交還原主之前經(jīng)過幾度易手的故事,。影片的情節(jié)具有麥克·塞納特時(shí)代美國(guó)喜劇片的那種自然而生動(dòng)的吸引力,。不論非洲人在這部無可爭(zhēng)辯的杰出影片中起的作用有多大，它仍然是來自倫敦的英國(guó)人唐納德·史瑚遜,、F．惠勃和彼寧頓·理查德編劇,、導(dǎo)演與制作的。

　　南非黑人中的無產(chǎn)者和有階級(jí)意識(shí)的人幫助美國(guó)人列奧納爾·羅戈辛在幾近非法的條件下拍攝了《回來吧,，非洲》一片,，這部影片可說是真正為有色人種說話的,。它敘述一個(gè)班圖族的農(nóng)民流入城市，住在貧民窟里,，當(dāng)過傭人,、小工、建筑業(yè)的挖土工……他的不幸經(jīng)歷隨他的妻子的慘死而結(jié)束,，但他在結(jié)束時(shí)發(fā)出的不是絕望的哀鳴,，而是反叛的呼喊。這部影片帶有一個(gè)實(shí)地訪問的段落,，但整個(gè)劇情是經(jīng)過嚴(yán)密構(gòu)思導(dǎo)演出來的,，演員是非職業(yè)性的，是在他們生活與工作的熟悉環(huán)境里演出的,。

　　早在1948年,，神甫斯密士就已在一部16毫米《文明在受審判》中極其激烈地表現(xiàn)了黑人們對(duì)種族隔離政策的斗爭(zhēng)。

　　1962年丹麥人海寧·卡爾森秘密地在約翰內(nèi)斯堡根據(jù)納丁·加爾迪內(nèi)的小說導(dǎo)演了一部大膽反對(duì)種族主義的影片《困境》,。

　　可能要到南非聯(lián)邦的社會(huì)條件改變之后,，班圖語的影片生產(chǎn)方會(huì)極快地發(fā)展起來。

　　肯尼亞

　　這個(gè)在1962年獲得獨(dú)立的國(guó)家原屬“英屬東非洲”,，后者還包括坦噶尼喀和桑給巴爾,。這塊自治領(lǐng)在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)住有將近5萬的白人、20萬的印度人與阿拉伯人,、2000萬的非洲人,。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)表的統(tǒng)計(jì)，歐洲人每年看電影三四十次,，外來移民（商人和手工業(yè)者）每年頂多一次,，而黑人則平均每人在五十年中才看一次電影。

　　在肯尼亞,，有人拍了一些“背景放映片”①,，供英國(guó)影片《博贊博》（又名《河上屬地》，1935年攝制）之用,。據(jù)讓·魯什介紹,，這部影片的故事發(fā)生在尼日利亞，“描寫一個(gè)英國(guó)行政官利用一個(gè)名叫博贊博的非洲人來推翻當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)政權(quán),，以便確立河岸上的殖民地秩序”,。盡管主題很糟，但是美國(guó)黑人大歌唱家保羅·羅伯遜的演出使這部影片在非洲大獲成功,，他那些冒牌的黑人歌曲在非洲非常流行,，成為當(dāng)?shù)孛耖g歌謠的一部分。

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　　①“背景放映”（Transparence）是一種畫面構(gòu)成方法,，拍片時(shí)將預(yù)先拍好的背景投射到一塊透明的銀幕上,，演員就在銀幕前演出，這里指的是作為此種用途的影片而言,?！g者。

　　1945年之后,，在肯尼亞首都內(nèi)羅畢建立了一家制片廠,，索洛爾德·狄肯遜在那里攝制了《兩個(gè)世界的人們》，但是該片并沒如他所愿真正反映了歐洲文明與非洲文明之間的關(guān)系,。以后,，哈萊·瓦特也在該制片廠導(dǎo)演了《鷲鷹不飛的時(shí)候》這部影片，除了講保護(hù)野生動(dòng)物之外,，別無其他內(nèi)容,。

　　這時(shí)，鎮(zhèn)壓茅茅運(yùn)動(dòng)①的戰(zhàn)爭(zhēng)正如火如荼,，當(dāng)時(shí)約瑟夫·蓋賽爾曾作了這樣的記述：“某天晚上,，我問內(nèi)羅畢的三家電影院中哪一家放映西部片，可是人們回答我說,，沒有一家放映西部片,，在動(dòng)亂時(shí)期西部片被禁上映，因?yàn)檫@類片子會(huì)給茅茅分子們以啟發(fā),?！?

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　　①非洲英屬地反殖民主義的民族武裝組織,?！g者,。

　　這場(chǎng)沖突以后啟發(fā)了美國(guó)人理查德·布魯克斯,，使他拍了《某些有價(jià)值的東西》，該片的“主要場(chǎng)面是一位非洲民族主義者的招供,，他由于害怕雷電風(fēng)暴而背叛了他自己的同胞”（讓·魯什語）,。這部在肯尼亞攝制的充滿天真的善意的影片，很不受非洲人的歡迎,，反而引起了他們的激烈爭(zhēng)論,。

　　獨(dú)立前的種種政治運(yùn)動(dòng)最后也促使美國(guó)人理查德·李庫(kù)克拍攝了那部杰出的報(bào)道片《肯尼亞》，該片的第一部分描繪了一個(gè)種植園主的十分客觀的形象,，他對(duì)待“自己的”非洲工人就象對(duì)待牲口一樣,。

　　尼日利亞

　　拉各斯是英國(guó)政府為進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳與基層教育而在

　　1939年成立的“殖民地電影隊(duì)”的主要中心。這個(gè)由威廉·塞勒斯領(lǐng)導(dǎo)的組織雇傭了一些高水平的技師。它除了致力于教育工作之外,，還進(jìn)行調(diào)查,，調(diào)查結(jié)論認(rèn)為，供非洲看的影片應(yīng)該由非洲人來攝制,。塞勒斯在1955年之后似乎達(dá)到了這一目標(biāo),，他曾培訓(xùn)了一批攝制電影與電視片的技術(shù)人員，這些人員后來在十幾個(gè)爭(zhēng)取獨(dú)立的國(guó)家里進(jìn)行工作,。1961年可能有一部長(zhǎng)片由尼日利亞人自己攝制完成,。但是，盡管擁有相當(dāng)多的流動(dòng)放映隊(duì),，這個(gè)非洲人口最多的國(guó)家（3500萬人）在1964年卻只有102家電影院,。

　　加納

　　由西恩·格拉漢倡導(dǎo)的“黃金海岸電影隊(duì)”很快就同“殖民地電影隊(duì)”分了家。格拉漢在1952年導(dǎo)演了一部《青年庫(kù)瑪塞那》,，它描寫一個(gè)青年漁民來到阿克拉,，淪為失業(yè)者，幾乎犯罪,，有一個(gè)黑人富農(nóng)及時(shí)拯救了他,。這部長(zhǎng)片，故事雖然天真,，但在此時(shí)卻仍有表現(xiàn)非洲日常生活的價(jià)值,。這部影片后來被那部描寫一個(gè)青年女護(hù)士的生活經(jīng)歷的《黛麗莎》所超過。西恩·格拉漢在1957年拍攝了一部頗有意義的長(zhǎng)紀(jì)錄片,，記述加納的獨(dú)立過程,，之后他就離開了非洲。但是,，他培養(yǎng)了一批黑人電影工作者,，因這批人之力，加納也許今后會(huì)在非洲未來的電影中占領(lǐng)先的地位,。加納影片公司已經(jīng)攝制了歌舞片《快樂的生活》,。早在獨(dú)立前，年輕的加納人博阿特寧已導(dǎo)演了一部很為出色的短片《面具和臉》,。

　　塞內(nèi)加爾

　　保蘭·維埃拉早在他求學(xué)于巴黎的電影高等學(xué)院時(shí)就打算拍攝一部《塞納河上的非洲》（未完成）,，在塞內(nèi)加爾獨(dú)立后，他在達(dá)喀爾拍了一部?jī)?yōu)美的帶故事性的紀(jì)錄片《一個(gè)人,、一個(gè)理想,、一種生活》，之后,，又拍了一部引人興趣的故事片《恩狄戎甘》,。在布萊茲·桑戈?duì)枺ü埠蛧?guó)總統(tǒng)的侄子）的鼓動(dòng)下,，攝制了第一部法國(guó)與塞內(nèi)加爾合制的長(zhǎng)片《自由第一》，導(dǎo)演為伊夫·向畢,，這部影片對(duì)這個(gè)國(guó)家獨(dú)立后的黑人領(lǐng)導(dǎo)階層作了很出色的描寫,。

　　索馬里

　　這個(gè)過去是英國(guó)與意大利殖民地的國(guó)家似乎在1961年攝制出黑非洲的第一部長(zhǎng)片。這部題為《愛情不承認(rèn)障礙》的影片是由豪申·馬布魯克導(dǎo)演,，除去攝影師之外,，全部演員與技術(shù)人員都是非洲人，它是在制片廠外拍攝的,。

　　關(guān)于這部影片,，我們沒有什么資料，它似乎比業(yè)余愛好者攝制的影片高出不了多少,。

　　馬爾加什共和國(guó)

　　1960年后有21家電影院,，觀眾總數(shù)為250萬人次，也就是說每年每一居民平均購(gòu)票不足一張,。影片生產(chǎn)自獨(dú)立以來似乎也只是局限于幾部新聞片,，不過要指出的是，在1956—1958年間,，早在馬達(dá)加斯加獨(dú)立以前,，就有一批馬爾加什的戲劇演員十分愛好電影，他們拍攝了一部長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)四十分的16毫米彩色片《伊特朗勃拉福蒂》,，可惜因?yàn)榧夹g(shù)不完善,，很難聽清與看清。

　　獨(dú)立以來,，在許多前法國(guó)或英國(guó)的殖民地區(qū)里成立了一些政府辦的電影機(jī)構(gòu),。這些機(jī)構(gòu)常常請(qǐng)歐洲或美洲的技術(shù)人員來拍攝新聞片或一些長(zhǎng)、短紀(jì)錄片,。例如1960—1962年間由加拿大人克勞德·朱特拉攝制的《尼日爾》,，由尤里斯·伊文思在馬里攝制的《明天在南基拉》，由塞爾吉·里契攝制的《乍得一周年》,，以及由基德和雷內(nèi)·科爾貝勒在達(dá)荷美攝制的16毫米彩色片《我曾是一個(gè)梯拉比亞人》