古今紫砂壺名家

(一 ) 明朝時期的主要壺藝家 

   金沙寺僧,、供春,、董翰、趙梁,、元暢,、時朋、李茂林,、時大彬,、李仲芳、徐友泉,、歐正春,、邵文金、邵文銀,、邵蓋,、蔣伯 ? 、陳用卿,、陳信卿,、閔魯生、陳仲美,、陳光甫,、沈君用、周后,、邵二孫,、陳俊卿、周季山,、陳和之,、陳挺生、承云從,、沈君盛,、沈子澈、陳辰,、徐令音,、項真、陳子畦,、陳六如,、陳正明、邵亨裕,、惠孟臣,、徐次京,、鄭寧候。 

( 二 ) 清代主要壺藝家

   陳鳴遠,、許晉候,、陳隱龍、項圣思,、陳漢文,、徐飛龍,、華風翔,、蔡乾元、惠逸公,、錦春,、邵元祥、彭君實,、蔣志雯,、史萬全、史繼長,、邵蘭孫,、周候祥、楊友蘭,、楊繼元,、王南林、邵德罄,、邵玉亭,、邵基祖、楊懷仁,、陳文居,、陳文柏、葛子厚,、潘虔榮,、于廷、潘大和,、楊季初,、張懷仁、陳滋偉,、陳殷尚,、邵裕亭、范章恩,、邵旭茂,、邵友蘭、邵友廷、潘緘雄,、陳曼生,、楊彭年、楊葆年,、楊風年,、邵二泉、邵恒昌,、錢弘文,、徐溫庭、蔣良玉,、楊履曾,、陳綬馥、薛懷,、邵景南,、陳壽福、蔣德休,、吳月亭,、陳覲候、朱石梅,、陳蔭千,、瞿應紹、鄧奎,、申錫,、邵大亨、邵形龍,、何心舟,、梅調鼎、華禎祥,、華君德,、許升候、潘沂寶,、邵正來,、潘仕成、史維高,、魏孟民,、王元美、吳芷來,、陳用鄉(xiāng),、胡耀庭,、邵柏原、路袞補,、陳文敘,、蕉雪子、吳阿昆,、周永福,、于子良、馮彩霞,、黃玉麟,、余生、趙松亭,、金士恒,、吳阿根,、蔣裕泰,、陳光明、程壽珍,、陳懋生,、潘志茂、王東石,、王勝長,、邵俊根、邵赦大,、邵友廷,、邵湘甫、邵云甫,、沈瑞田,、陳伯亭、陳研卿,、盧蘭芳,、邵維新、俞國良,、邵云如,、韓泰、江案清,、蔣萬豐,、王玉林、范鼎甫,。

( 三 ) 民國時期的壺藝家 

   李寶珍,、吳虎根,、楊蓮生、蔣燕亭,、范大生,、程金壽、光裕,、馮桂林,、汪寶根、陳少亭,、王玉仙,、吳純耿、沈孝鹿,、邵陸大,、范勤芬、劉福兆,、江祖臣,、金阿壽、汪生義,、范臣甫,、裴石民、顧景舟,。  

( 四 ) 當代著名壺藝家 

   王寅春,、王石耕、丁洪順,、王福君,、王振國、王生娣,、王秀芝,、毛國強、葉惠毓,、許燕春,、劉惠大、劉風英,、劉建平,、呂堯臣、朱復,、任淦庭,、朱可心、汪寅仙,、沈遽華,、沈漢生,、李昌鴻、李碧芳,、李美金,、李正華、李慧芳,、束風英,、吳云根、吳亞亦,、吳群祥,、吳鳴、陳珍慶,、陳福淵,、陳鋼、陳國良,、陳進海,、陸巧英、陸文霞,、何道洪,、何挺初,、邵新和,、張紅華、張鎖坤,、張守智,、房玉蘭、范永良,、范若君,、范其華、范早大,、周桂珍,、周尊嚴、周定芳,、季益順,、施福生、施小馬,、施秀春,、趙洪生、胡永成,、咸仲英,、高海庚,、高洪英、高建芳,、高振宇,、凌錫茍、夏俊偉,、顧紹培,、顧惠君、徐漢棠,、徐達明,、徐建國、徐維明,、徐元明,、徐雪娟、徐瑞平,、曹婉芬,、曹亞麟、謝曼倫,、蔣蓉,、蔣小彥、儲立文,、潭泉海,、潘持平、潘春芳,、鮑志強,、鮑仲梅。

明末清初紫砂壺名家簡介

   明朝衰敗清朝崛起,，北方政治形勢變化很大,，但南方的宜興陶業(yè)并不受到多大的影響。清代時包括紫砂業(yè)在內的整個宜興陶業(yè)在向前發(fā)展,，一些明代未年起就參加紫砂行業(yè)的名工巧匠,，也都繼續(xù)從事他們的創(chuàng)作。

   明未清初最著名的紫砂大師是陳鳴遠,。號鶴峰又號壺隱,。[宜興縣志]稱他是時大彬和徐友泉以來的一大紫砂名手，他雕鏤兼長,，善翻新樣,，作品纖巧有致。所制茶具雅玩,，不下數(shù)十種,，無不精妙,。他的手法近于徐友泉和沈子征，能自制自刻,，書法雅健,，有晉唐人筆法，被認為是當時紫砂業(yè)中文人風格的代表,。他和當時的文人學士過往甚密,，尤其與海寧人楊忠訥友誼最深，曾為楊氏創(chuàng)制了一批紫砂壺,，據(jù)說是他一生中最得意之作,。所謂“宮中艷說大彬壺，海外競求遠碟”的詩句,，就是當時國內外對陳鳴遠作品的高度評價,。

   到了清初雍正和乾隆年間著名的紫砂藝人有陳漢文、楊季初,、張懷仁,、陳滋偉、楊彭年,、楊鳳年,、邵大亨、朱石梅,、吳阿昆等,。其中陳漢文精工制壺，尤善鋪砂,，楊季初善制菱花壺,，張懷仁善于壺技篆刻，以仿唐代書 法家懷素的筆法知名,。王南林、楊繼元,、楊友蘭,、邵基祖、邵德沁,、邵玉亭等均善制彩釉砂壺,，并承制宮廷御器、王南林的作品則以體質堅凈,、款式精雅而著稱,，邵玉亭所作“乾隆御制”壺，亦工雅可觀,。陳文伯和陳文居等所制紫砂花盆,，曾暢銷日本,。

    陳鳴遠：號鶴峰、鶴屯,、壺隱,、石霞山人等，清康熙年間制陶名師,，生卒不詳,。是時大彬之后的一代名師，長于雕塑裝飾,，善翻新樣,，技藝精湛，且作品款識書法雅健,，有晉唐之風,，所作之品，為文人學士,、名臣公卿爭相覓取,，名孚中外。當時北京有“海外競求鳴遠碟”的贊語,，他設計制作的作品有壺,、杯、瓶,、盆,、文房雅玩數(shù)十種，有《天雞壺》,、《海棠壺》,、《誥寶壺》、《花樽》,、《菊盆》,、《香盤》、《什錦杯》等,，傳世作品《南瓜壺》,、《竹筍水盂》現(xiàn)藏于南京博物館。

    楊彭年：制壺巧出玲瓏,，不用模子,，隨意捏成，富有自然風趣,。當時著名金石書畫家陳曼生曾與楊彭年配合制壺,，陳親自設計了十八種壺式，交楊彭年等制作，待坯半干,，用竹刀在上面刻書畫,，其中精品均由陳氏自刻“阿曼陀室”款，或在壺底,、把上刻“二泉”二字,，這種壺被稱為“曼生壺 “。其特點是制作精巧,，壺嘴不淋茶汁,，壺蓋緊閉旋轉后，即使拈蓋而壺身不墜,，特別是銘刻的寓意深遠,，有“字依壺傳，壺隨字貴”,，“名工名士,，相得益彰”的稱譽。這就將我國傳統(tǒng)的金石篆刻和書法繪畫藝術進一步與紫砂壺的技藝結合起來,，形成了一種新的格調,。  

    楊鳳年：清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人,，一說浙江桐鄉(xiāng)人,，楊彭年之妹。構思巧妙,，浮雕精美,，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人,，傳世作品較多,，所制《風卷葵壺》造型典雅，制作工巧,，用名貴的天青泥制成,，紫檀色中微泛藍，精美內含,，溫潤如玉,。《竹段壺》呈紫色,，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形,，嘴,、蓋、把，均以竹枝,、竹葉裝飾,，比例勻稱，疏密合度,，工藝精巧,，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館,。  

    邵大亨：善于仿古而又有所創(chuàng)新,，人稱“彭年以精巧勝，大亨以渾樸勝”,。所制的“掇球壺 “,，“骨肉停勻，雅俗共賞”,，“嘴,、折勻稱自然，口蓋直而緊,，雖傾側無落帽憂”,。他的作品“素凈者渾樸端莊，精雕者構圖嚴謹”,，故有“一壺千金,，幾不可得”之譽，不愧是一位承先啟后的藝術大師,。他又具有堅貞正直,、不畏強暴的高貴品質，曾遭縣令毒打而不屈,。他的傳世作品如“魚化龍壺 ”,、“一捆竹壺”等，均渾樸簡練,，精美無比,，堪稱世之精品。

    朱石梅：精于監(jiān)賞,，長于人物花卉畫,，尤善鐵筆。他以書畫家的身份參加紫砂壺的創(chuàng)制,，曾作砂胎色錫壺,，將紫砂與錫、玉工藝相結合,，使紫砂工藝別開生面,。