武俠,是指具有高超武藝,,能除暴安良,、為民解憂、伸張正義的英雄,。這樣一群來自遙遠(yuǎn)東方文明古國的神秘之士,,他們讓我們看到的是一個(gè)個(gè)觸手可及的血肉之軀,留給我們的卻是一個(gè)個(gè)遙不可及的江湖夢,。也正因?yàn)槿绱耍恳晃粐说男闹卸紤汛е@樣一種“相濡以沫,,不如相忘于江湖”的情懷,。因此,這種根植于中華民族心中的情懷,,就自然而然地以多種多樣的方式被表現(xiàn)了出來,。武俠小說,中國功夫,,當(dāng)然了,,不得不提的便是光影世界中最具中國特色的武俠片了!
從胡金銓,,張徹,,劉家良到如今徐克,王家衛(wèi),,張藝謀甚至是賈樟柯,。似乎每一位中國導(dǎo)演的心中都有一個(gè)屬于自己風(fēng)格的江湖夢。而在這數(shù)十年間,,武俠片也發(fā)生了多次重大的變革,。當(dāng)《大醉俠》,《獨(dú)臂刀》,,《少林三十六房》等一系列邵氏經(jīng)典還在為老一輩所津津樂道之時(shí),,當(dāng)《東邪西毒》,《新龍門客?!?,《黃飛鴻》系列還在上世紀(jì)90年代喚醒民族意識,剖析武俠精神之時(shí),,新千年里的武俠片則再一次地在各位武學(xué)宗師的手中煥發(fā)出了全新的光彩,。而伴隨著新世代武俠片豁然新生的同時(shí),中國電影的“大片”時(shí)代也隨之到來...
金庸先生在《射雕英雄傳》中提及當(dāng)時(shí)武學(xué)宗師之時(shí),,東邪西毒,,南帝北丐,中神通五人當(dāng)仁不讓。無獨(dú)有偶,,在當(dāng)今的華語影壇中,,也有著幾位在武俠江湖中自成一脈的名導(dǎo),他們的風(fēng)格或華麗絢爛,,或詭異神秘,,或狂放不羈,或溫文爾雅... 但有一點(diǎn),,他們都在這十余年里,,在這個(gè)前所未有的國內(nèi)“大片”時(shí)代下,對中國乃至世界影迷,,造成了不可磨滅的深遠(yuǎn)影響,!
張藝謀:東邪老謀
2002年,《英雄》橫空出世,,作為中國第一部“大片”時(shí)代下的商業(yè)片,,其歷史地位的重要程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過其劇情走向或是其藝術(shù)價(jià)值,也恰恰因?yàn)槿绱?,大眾總是會忽視作品本身所具有的特質(zhì)——首先這是一部武俠片,。在此之前,張導(dǎo)可以說是從未涉足過武俠領(lǐng)域,,而在步入新千年后,,在國內(nèi)影市面臨冷淡寂寥,門可羅雀的危機(jī)迫切需要改革之時(shí),,作為華語影壇的領(lǐng)軍人物,,老謀子卻選擇拍攝一部之前自己從未嘗試過的類型片來打響變革的第一槍。
當(dāng)十步一殺成全統(tǒng)一六國的那一刻,,才是武俠江湖最具魅力的時(shí)候
而張藝謀之所以有如此膽量敢在如此危急關(guān)頭挑戰(zhàn)自我,,其實(shí)還是源于中國人幾千年來對于武俠,對于江湖始終如一的那份鐘情,。張導(dǎo)曾說過“每個(gè)人的心中都有一個(gè)屬于自己的江湖”,。因此他需要做的,就是要挖掘出潛藏在國人心中對于武俠,,對于江湖進(jìn)而上升到對于家國的那份情懷,。當(dāng)張藝謀將自己心中(相信也是大多數(shù)觀眾心中)對于江湖的理解通過一個(gè)完整的電影工業(yè)體系為大家呈現(xiàn)在大銀幕之上時(shí),他就已經(jīng)成功了,。而最終超過2億人民幣的票房事實(shí)在證明了大眾對于張導(dǎo)武俠理念認(rèn)可的同時(shí),,也促使國內(nèi)影市觸底反彈,一掃之前萎靡不振的陰霾,。而之后《十面埋伏》“照瓢畫葫蘆”的模式卻依舊能收獲不俗票房的結(jié)果也進(jìn)一步穩(wěn)固了張藝謀“高投資,,高回報(bào)”的“大片”理念,,張藝謀在國內(nèi)影壇的歷史地位也達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度,這是他今后都再沒能超越的,!
再沒能實(shí)現(xiàn)超越的張藝謀能否王者《歸來》,,讓我們耐心等待
后人評價(jià)《射雕》中東邪黃藥師才智卓越,絕倫逸群卻又桀驁不馴,,放曠恣肆,。同樣的特質(zhì)在張藝謀的作品中也有體現(xiàn),但老謀子之所以能位列“乾坤五絕”之首,,靠得絕不僅僅于此,。早在上世紀(jì)末,因其作品題材的深刻性,,老謀子江湖至尊的地位就已毋庸置疑,。而如今,作為開啟國內(nèi)大片時(shí)代的開山鼻祖,,張藝謀“東邪”一稱,更是當(dāng)之無愧,!
徐克:老怪西毒
徐克,,江湖人稱徐老怪,又有人尊稱其老爺,。這位縱橫華語影壇數(shù)十載卻唯獨(dú)鐘情于武俠江湖的老人,,卻有著一顆童真無比的心。正像斯皮爾伯格說過的“擁有一顆童心的人才能永遠(yuǎn)走在電影工業(yè)的最前沿”一樣,,徐克也一直走在武俠電影革新之路的最前沿,!
在武俠領(lǐng)域摸爬滾打數(shù)十載,也堪稱是一代大師的徐克卻在步入新千年后卻遭遇到了瓶頸,,如果說《蜀山傳》的失利還可以被原諒,,那么到了《七劍》的時(shí)候,對于原著改編不當(dāng),,敘事風(fēng)格選擇的問題則被徹底放大,,老爺也因此受到了前所未有的巨大質(zhì)疑??衫蠣斀K歸是老爺,,痛定思痛后的徐克發(fā)現(xiàn)了一項(xiàng)此前還從沒有國人嘗試過但卻已經(jīng)深受國內(nèi)外影迷所喜愛的技術(shù)——3D拍攝技術(shù)。將3D技術(shù)與武打特技合二為一,,這是一個(gè)在此之前國內(nèi)影人都無法想象的浩大工程,,可這么一位倔強(qiáng)的老人卻做到了,并且做出了十分出色的效果,。(六年磨一劍的《龍門飛甲》也終于得到了大眾對于老爺3D武俠拍攝手法的認(rèn)可)
《龍門飛甲》的成功為老爺吃下了一顆定心丸
除此之外,,徐克還不忘打磨劇本,。在成功推出狄仁杰系列的同時(shí),老爺在劇本打造上所下的苦功也是有目共睹:開創(chuàng)性的引入一些神秘詭異的異域元素來豐富故事,,增加懸疑指數(shù),。與此同時(shí),老爺也不忘身處“大片”時(shí)代下的作品所必須具備的一系列特征,,并將這些基本特征與自己所引入的新特質(zhì)實(shí)現(xiàn)了完美的對接,。而歸根結(jié)底,徐老怪所做的這一切其實(shí)都只是為了讓武俠片在新千年里始終能夠煥發(fā)出勃勃生機(jī),,這對于一個(gè)已經(jīng)62歲的老人來說,,該是多么不易!
當(dāng)?shù)胰式芘牡降诙康臅r(shí)候,,徐克之心,,已然是路人皆知了
翻開老爺這幾十年的武俠片履歷,改革二字貫穿始終,。有著憑借豐富想象力與絕佳的視覺營造相輔相成從而開創(chuàng)武俠新風(fēng)潮的《倩女幽魂》系列;也有著改編經(jīng)典,,取材民間卻刻畫出人物另類性格從而超越經(jīng)典的《笑傲江湖》,《黃飛鴻》系列;有著反思內(nèi)在人性,,探索武俠實(shí)質(zhì)內(nèi)涵的《新龍門客?!罚肚嗌摺?也有著嘗試不同類型,,不同敘事風(fēng)格來闡述江湖的試水之作《順流逆流》,,《七劍》。而從近年來老爺相繼拍出的《狄仁杰》系列與《龍門飛甲》所引起的巨大反響來看,,他這次的改革,,又成功了!
如今,,我們只希望老爺能夠一直把武俠片拍下去,,這就夠了
西毒,行事出人意料,,風(fēng)格詭異神秘,,“乾坤五絕”中位居次席。而放眼整個(gè)華語影壇,,作品風(fēng)格與之類似的,,唯徐克一人而已。(就連老毒物與徐老怪的稱呼,,在此都是如此的搭調(diào)) 也難怪世人評價(jià)徐老怪“拍鬼拍妖高人一等,,繹奇繹幻入幕三分”!
李安:儒雅南帝
縱觀整個(gè)華語武俠片歷史,,有這樣一部不得不提的作品,。它披著東方武俠刀光劍影,,兒女情長的外衣,卻蘊(yùn)含著西方獨(dú)立自由價(jià)值觀的實(shí)質(zhì),。導(dǎo)演將西方的思想價(jià)值觀融入到了東方元素最為顯著的武俠片中,,實(shí)現(xiàn)了二者的完美結(jié)合。這部由李安執(zhí)導(dǎo)的打破傳統(tǒng)意義上對于武俠定義的《臥虎藏龍》,,在上映之后隨即引發(fā)了全世界媒體影迷的爭相討論:國內(nèi)媒體觀眾批評其唯美場面下卻是一顆違背俠義精神的自私之心,,批評李安對于西方價(jià)值觀的一味迎合。西方媒體卻盛贊其通過東方神奇的武學(xué)世界從而深刻反映東西方價(jià)值觀,,世界觀的碰撞與交流,。但無論雙方怎么爭論,不可置否的一點(diǎn)是:李安通過溫和含蓄的典型東方敘事出色地展現(xiàn)出東西方人在價(jià)值觀上的巨大差異,,此等功夫,,即使放眼世界影壇來看,也是屈指可數(shù),。而作為迄今為止為數(shù)不多的能將東西方元素融會貫通的武俠片,,《臥虎藏龍》的歷史地位自然就不言而喻了。
不管袁八爺?shù)睦m(xù)集能拍到什么程度,,這部作品已然無法超越
《臥虎藏龍》雖不是一部處于國內(nèi)“大片”時(shí)代期間生產(chǎn)的“大片”,,卻幾乎具備了所有成為“大片”的必備元素(強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì),精良的制作水準(zhǔn),,華麗的卡司陣容,,必要的資金支持...),。 可遺憾的是,,由其所制造的點(diǎn)點(diǎn)星火卻終究未能形成燎原之勢(最終將大好機(jī)會拱手相讓給老謀子)。由此看來,,當(dāng)時(shí)的安叔雖具備超前意識,,卻少了一分在國內(nèi)影市上的影響力,著實(shí)也令人惋惜,!
李安無疑是現(xiàn)如今最好的導(dǎo)演,,不管在哪
南帝性情慈和,又能柔中帶剛,,為人豁達(dá),,后隱居世外不問江湖之事。李安性情溫文爾雅,,為人謙卑恭順,,集東西方精華于一身,且在武俠片造詣上貫通中西,,敘事上平和自然,,風(fēng)格上溫婉含蓄,,雖然在此片后再無涉及過武俠領(lǐng)域,可誰又敢斷言,,“遁世”許久的安叔不會再次選擇武俠題材并再度一鳴驚人呢,?
賈樟柯:豪爽北丐
《天注定》注定會成為今年最具爭議的一部作品,它的題材不是武俠片,,卻處處透露著武俠義士除暴安良,,行俠仗義的痕跡。賈科長說該片是向胡金銓,,張徹等武俠巨匠的致敬作品,,一點(diǎn)兒也沒錯(cuò)。本片采取多段敘事的方式通過展示各段中主人公為行使正義而以一種暴力到近乎慘烈的手段來展現(xiàn)社會丑態(tài),,從而以武俠最原始精神的角度對當(dāng)下社會不公平現(xiàn)象予以批判,,痛擊。就連賈導(dǎo)自己也坦言“這是一部現(xiàn)代俠義電影”,。
作為受到《俠女》,,《獨(dú)臂刀》極大影響的一代,武俠片在賈樟柯心目中所占據(jù)的地位早已根深蒂固,。在賈導(dǎo)心目中的江湖,,就是兒女情長,快意恩仇,。因此,,在他作品中體現(xiàn)出的恰恰就是江湖最本質(zhì)的狀態(tài):簡單粗暴,以暴制暴,。于是在本片中,,賈科長將俠義精神發(fā)揮到了極致,而俠義的極致是什么,?就是暴力,。于是乎,以暴制暴就成為了《天注定》中最核心的理念,,而以暴制暴,,究竟給我們帶來的是驚喜or驚訝?讓我們拭目以待,!
就近期《天注定》在海外的勢頭來判斷,,在國內(nèi)上映的難度也怕是越來越大
自國產(chǎn)電影快步邁入大片時(shí)代后,賈導(dǎo)的作品就一直處于“東方不亮西方亮”的尷尬境地,。在國外屢獲大獎的作品回到國內(nèi)則落得個(gè)無人問津,,票房慘淡的凄慘境地。這期間,,賈樟柯也曾試著妥協(xié),,比如適當(dāng)加入一些“大片”時(shí)代里的必備元素(例如增加影片投資)來盡可能“取悅”觀眾,;盡可能地減少影片中強(qiáng)烈人文關(guān)懷主義元素,增加一定程度上對于社會形態(tài)的影射,,但都收效甚微,。因此,與其妥協(xié),,倒不如去對抗,。而這部《天注定》,也可以說是賈樟柯對當(dāng)前國內(nèi)電影市場唯“大片”論,,獨(dú)斷殘暴體制的一次以暴制暴?。ㄔ诖艘舱嬲\的希望《天注定》能夠如賈導(dǎo)所說于11月如期上映!)
對于賈科長來說,,此番的嘗試無疑是風(fēng)險(xiǎn)極大的
北丐洪七公,,行俠仗義,英雄豪放,,在五人之中最是光明磊落,,然而失之粗豪,固然有黃鐘大呂的驚世震撼,,到底覺得經(jīng)不起細(xì)細(xì)揣摩玩味,。不過,對于一向擅于在作品中注入強(qiáng)烈人文主義關(guān)懷的賈樟柯來說,,這樣的憂慮似乎是有些多余了,!
王家衛(wèi):宗師神通
2013年初,《一代宗師》上映,,再一次刷新了王家衛(wèi)拍片的最慢速率,。從開始籌備到最終上映,歷時(shí)十年之久,。俗話說“慢工出細(xì)活”,,王家衛(wèi)就是這樣一位始終踐行這一準(zhǔn)則的大師,。大約二十年前,,他的一部《東邪西毒》在道盡了“現(xiàn)代都市”(即大漠的影射)里各色“武林人士”的悲歡離合,悟盡了所有“人生在世不如意之事”的同時(shí),,也開辟了武俠電影的新的無上境界,。而二十年后的這部《一代宗師》,更多的其實(shí)是天命之年的王家衛(wèi)對于人生,,對于大千世界的一次參悟與認(rèn)知,!
《一代宗師》是利用民國時(shí)期現(xiàn)實(shí)中的人物,先給出了“武林宗師”的境界劃分,,然后列舉了武林眾生相在追求的過程中的各種境遇,。通過武林這樣一個(gè)矛盾明顯卻又充滿規(guī)則的特殊領(lǐng)域,,借此來展示舊時(shí)中國的一些傳統(tǒng)性情,行為模式,。也通過有宗師資質(zhì)的人物的“夭折”與武藝的“失傳”,,在突出了人變的同時(shí),也展示了時(shí)代的變遷,,而時(shí)代之下,,過去的許多傳統(tǒng)操守、技藝也都得一并改變,,并且在大潮流面前,,順應(yīng)“物競天擇”的規(guī)律而逐步衰敗... 這部帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的風(fēng)格化之作從武林的層面上展現(xiàn)出了墨鏡王在步入天命之年后對于人生百態(tài),對于大千世界的自我認(rèn)知與反思,。而此番感悟,,是二十年前拍《東邪西毒》時(shí)的王家衛(wèi)也不曾有的。有些東西,,只能隨著時(shí)間的積淀,,才能逐漸被認(rèn)知。其實(shí),,這句話適用的不僅僅是王家衛(wèi),,也不僅僅是《一代宗師》,更是大千世界中的蕓蕓眾生...
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見自己,,見天地,,見眾生。用來總結(jié)這部片子實(shí)在是再合適不過
《一代宗師》上映后隨即引發(fā)了社會上對于王家衛(wèi)及其影片風(fēng)格的一大討論,。影迷眾說紛紜,,對于影片的評價(jià)也是毀譽(yù)參半。在華語電影步入大片時(shí)代后,,武俠片更多的是轉(zhuǎn)型為商業(yè)化的大制作與注重技術(shù)方面的變革,。可這部《一代宗師》雖然也在舞臺設(shè)計(jì),,打斗場面,,卡司陣容上盡顯華貴,但在敘事風(fēng)格,,主題內(nèi)涵的表達(dá)上卻完全融入了墨鏡王拍攝文藝片的理念,。這就讓看慣了商業(yè)化的武俠大片的觀眾們感到了些許不適,對于影片好壞的分歧也由此而來,。而此番的討論也揪出了困擾華語電影多年的一大問題,,大片時(shí)代下的電影(不只是武俠片)到底該如何拍?是該屈服于商業(yè),還是該堅(jiān)持文藝,?還是有更好的折中之術(shù),?但無論大眾如何討論,都與王家衛(wèi)無關(guān),。王家衛(wèi)眼中的江湖,,與時(shí)代相關(guān),卻與“大片”無關(guān),。不管世俗怎么變遷,,不管電影潮流如何走向,都與他無關(guān),。王家衛(wèi)似乎只活在自己為自己所構(gòu)建的光影世界中,,就像他永遠(yuǎn)不會摘下的墨鏡一樣,他只做他自己,!
不管你愛不愛他,,但都得承認(rèn),他是華語導(dǎo)演中最具情調(diào)的那位
“乾坤五絕”中最大的變數(shù),,就是中神通王重陽,。集武學(xué)之精華于己身,特立獨(dú)行于世上,,華山論劍鏖戰(zhàn)四杰,,立于不敗之地,堪稱一代宗師,。而在華語影壇,,在武俠片領(lǐng)域能夠稱得上是一代宗師的,王家衛(wèi)之外,,自覺再無人可與之媲美,。這是個(gè)人對于王導(dǎo)多一度的熱愛,也是對于墨鏡王以及逝去的哥哥的一次致敬,!
從《英雄》到《十面埋伏》,,從《無極》到《七劍》,從《龍門飛甲》到《狄仁杰之神都龍王》,,再從《一代宗師》到《天注定》,。在國產(chǎn)電影步入“大片”時(shí)代后的這十多年間,武俠片無論是從類型上,,敘事上,,亦或是手法上,,技術(shù)上都發(fā)生了翻天覆地的變化,。可唯獨(dú)不變的,是這些名導(dǎo)們心中對于武俠豪杰,,對于江湖情緣那份歷久彌堅(jiān)的情懷,。而正是這一份份情懷的積淀,才是武俠片能夠長盛不衰,,歷久彌新的根本原因,,這不是國產(chǎn)電影處于什么樣的時(shí)代下所能影響到的!
究竟什么才是武俠,?究竟什么才是江湖,?若真想探尋這個(gè)中真諦,倒不妨深入文人墨客的詩詞歌賦中一探究竟...
正所謂:
天下英雄出我輩,,一入江湖歲月催,。
皇圖霸業(yè)談笑中,不勝人生一場醉,。
提劍騎跨揮鬼雨,,白骨如山鳥驚飛。
塵世如潮人如水,,只嘆江湖幾人回,。