首先感謝民謠版朋友rynchen的帖子《熟記Mi-La-Re-Sol-Ti,，輕輕松松記指型——記憶指型心得》，
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        對于我來說非常有幫助,，尤其他總結的3－6－2－5－7的記憶規(guī)律,，對于判斷是某個指型的使用很有啟發(fā)。不管以前是否有人總結過
,，但rynchen是在彈琴的同時也一邊思考的,，并且和大家分享了出來。
        說實話,，我對于指型還有指板音階的記憶,，也曾下功夫死記硬背，但是效果不好,，彈的時候總感覺有些反應不過來,，而且單純的上下行彈奏與簡單的音階模進，很容易把
一個指型變成一個單純的手指機械運動,，而忽視了消化和理解,，這也是為什么總是在實際運用中卡殼的原因。但是經(jīng)過一段時間的思考,，我也逐漸有了自己的一點想法,，想和大家分享一下關于指型,，指板音階記憶的一點心得，并且還胡思亂想了很多東西,，如有不妥之處,，還請各位指正。

1關于標準音下吉他空弦的音程
        我們知道,，如果沒有采用特殊調弦法,，那么吉他從六弦到一弦的空弦音，音名分別是E,，A,，D,，G,，B，E（3,，6,，2，5,，7,，3），這也是rynchen朋友所總結出來的
關鍵的3－6－2－5－7的重要來源之一,。這幾個空弦音有什么意義呢,？
        
       從音程角度出發(fā)，從低音到高音,，即六弦到五弦,，五弦到四弦，四弦到三弦,，二弦到一弦,，分別為：3－6，6－2,，2－5,，7－3，這幾個都是純四度音程,，這說明在這幾根弦之間的指板音階上是有著一定規(guī)律與聯(lián)系的,。唯一特殊的是從三弦到二弦（5－7），是一個大三度音程,，也就是說,，如果某些在低中音弦上的進行的有規(guī)律的指法，一旦到了三弦與二弦之間上,，就會發(fā)生變化,，其直觀反映應該是二弦的品位向后移一品（一個半音）,，才和三弦構成一個純四度音程。那么,，接下來以強力五和弦與四度和弦為例說明這點,。

2關于五度雙音和弦（強力五和弦）與四度雙音和弦的推導與構成
        很多初學者都知道五度雙音和弦的構成與指法相對來說比較簡單，通常兩根手指頭搞定,。相鄰的兩根弦,，一個手指頭按根音，另一個手指頭按五度音,?；旧显诹?，
四,，三弦上只需要保持這個手型來回移動就能推導出其他的五和弦了。
       
       為什么是這個手型呢,？

       前面我們說到：六弦到五弦,，五弦到四弦，四弦到三弦,，二弦到一弦,，之間都是純四度音程，而五度雙音和弦兩個音之間的音程是純五度,，也就是比純四度要多一個全音
,，反映在指板上，正好是兩品,。舉個例子：六弦三品是G,，五弦三品是C，這兩個音之間是純四度音程,，如果想構成一個強力五和弦,，那么需要把按在五弦三品的手指往
后移兩品，挪到五弦五品上,，即為D,。G－D是為純五度音程，也就構成了一個G5的五度雙音和弦,。

       那么,，四度雙音和弦的推導便如此：G－D是五度音程，通過音程轉位我們就知道,，D－G就是四度音程,。這個D-G怎么按呢？五弦五品是D,，四弦五品就是G,，也就
是說,，你只需要用一根手指頭，同時按住這相鄰的兩根弦的同一品,，一個四度音程的G5和弦的就出現(xiàn)了,。
        （其實這個指法很簡單，不需要這么麻煩的推導,。我們很多時候不需要思考而憑手指反應就按出來了）

3關于三弦與二弦之間音程導致的指型變化
        好,，六弦到五弦，五弦到四弦,，四弦到三弦,，音程一樣，雙音和弦的指法也是一樣的,。但是三弦到二弦時,，音程發(fā)生了變化，由之前的純四度變成了大三度,，少了一個半音,，我們再想用之前的指法來做雙音和弦,，就會出現(xiàn)錯誤,。這時候的指法也跟著變化了，要再向后移動一個品位（一個半音）才滿足上下純五度或者純四度的音程,。比如想在三弦和二弦上,，做一個A5和弦，那么,，食指按住三弦二品,，那么你的無名指或者小指，按的就不應該是二弦四品了,，而應該是二弦五品,，與之前的手型相比，正好又往后移了一個半音,。至于在三弦和二弦上,，做四度雙音和弦，道理也差不多,，指型和之前比發(fā)生了變化,。

4關于指板音階記憶的一點想法
        前邊說了那么多，其實有價值的就在于：六弦到五弦,，五弦到四弦,，四弦到三弦，二弦到一弦之間都是純四度音程,，而三弦到二弦之間是大三度音程,。這個有什么意義呢,？

        也就是說：在六弦到三弦這幾根弦上，你隨便按上某弦的某品出來的音,，與它下邊相鄰弦的同一品的音,，必然是純四度關系。直觀點說,，只要在這幾根弦上,，某一品是個1，那么它下邊的那根弦的同一品一定是4,；如果某品是7,，那么下邊那根弦的同一品一定是3；同理,，如果某品是6,，那么下邊那根弦的同一品是2；某品是5,，下邊那根弦的同一品是1——總之,，即符合純四度音程音階的規(guī)律。

        值得注意的是：如果某品是4,，那么它下邊那根弦的同一品,，并不是7，而是#6,。因為4－7是一個增四度音程,，4－#6才是純四度音程。

        這一規(guī)律還是在三弦到二弦之間上發(fā)生了變化,，三弦與二弦間同一品的音階間是大三度關系,。其實和前面說的雙音和弦的變化是一樣的：即在推純四度時，要往后移一個品,。也就是說,，如果三弦二品是6，那么二弦上的同一品并不是2,，而是#1（b2）,，二弦三品才是2.其他依此類推。

        歸結出來如下,，對于六到三弦的任意相鄰兩根弦來說,，上下音階的對應關系是：     

下弦：4        5       6        #6        1      2      3 
上弦：1        2       3         4         5      6      7 

       三到二弦上下音符的對應關系是：

二弦：3    #4    #5     6     7      #1     #2        （實際上，只要往后推一品,，即得到與上面相同的音階對應）
三弦：1     2      3      4     5       6       7 

       這樣的話,，當你知道某弦某品的一個音的時候，就會立刻反應出來，與這弦相鄰的上下兩根弦的同一品是什么音,，不知道對于你記憶指板音階有沒有一點幫助呢,？

5雙音五度和弦的級數(shù)與推演
        在《喬伊節(jié)奏一》的第四章里，簡單地講了節(jié)非?；A的一個十二小節(jié)布魯斯的五度雙音和弦進行,，通過和弦級數(shù)來表現(xiàn)，是這樣：

1      1       1       1
4      4       1       1
5      4       1       1

        如果是在A調下,，你會彈了這個和弦進行,，但是如果要彈D調，要怎么轉呢,？
        由于我們前面說過,，六弦到四弦間幾根弦的純四度音程關系，所以并不需要去推導D調的4,，5級和弦是什么——你在按出D5后,，只需要把手指整體往下挪一根弦，就得到了D調的4級和弦,，5級和弦只需在4級和弦基礎上手指往后移兩品就得到了,。

6關于純四度與純五度音程的轉位
        音程轉位有一個規(guī)律，純音程轉位之后仍然是純音程,。我在第四點上說到：1－4是純四度,，在六弦到三弦之間，只要某弦某品是1,，那么它下邊的那弦的同一品一定是4.同理,，從上到下是純四度，那么從下到上即是純五度,。也就是說在這幾根弦之間，某弦某品是1,，那么它上邊的那根弦的同一品必然是5.

        胡思亂想了很多,，寫了大半天，不知道對于各位朋友有沒有幫助,。不知道以前有沒有人總結過,，但起碼在之前除了rynchen的帖子外，我并沒有再借鑒過別的帖子,，本篇文字是我一個字一個字打出來的,。如果對您有幫助，那么我本人十分高興,；如果您覺得有問題,，歡迎指正，但是拒絕謾罵和攻擊。
         這年頭,，好好寫個帖子不容易,，看得上的就幫忙第一下吧。謝謝,。
      （浪子韓柏GC原創(chuàng)）