文房諸具中,，有一再小不過(guò)的物件,，謂之“墨床”。前人書(shū)寫(xiě)必研墨,，墨錠遇水洇濕,，若不妥帖安放，極易污了他物,，纖小的墨床不過(guò)兩指寬,、三兩寸長(zhǎng)，恰好承接住一枚炭墨,，有如墨之臥榻,，其名貼切靈動(dòng)。不知何因,，在數(shù)百年的光陰里,，所有關(guān)于文房的著錄,，皆未提及墨床，加注在其它文房用具上的褒賞,，墨床竟全無(wú)分享,。直至清代，墨床才被首次載入文錄,，在文房清供的隊(duì)列中名正言順,。

       自漢代開(kāi)始孕育的文房清供風(fēng)氣，歷經(jīng)數(shù)朝鋪墊醞釀,，在手工藝鼎盛發(fā)達(dá)的清代早期達(dá)到高峰,。從宮廷親貴到草廬文人，皆追求“幾榻有度,、器具有勢(shì)”的境界。大批擅制巧造者被招募入京,、專(zhuān)奉內(nèi)廷,，造辦處各個(gè)作坊窮盡所能，為宮廷的各處齋堂軒室打造文房清供,，尤以極度沉迷文玩的乾隆一朝極盛,。大量的文房器具悄然脫離實(shí)用功能，權(quán)以玩賞為要,。墨床亦不再承墨,，而是作為清供佳器之一，倍受寵愛(ài),。小器大雅,，材質(zhì)無(wú)所不涉。

       墨床乃附屬之物,，仰仗墨錠而存在,。清末，液體墨汁出現(xiàn),，為圖攜帶便利,，人們制出銅質(zhì)墨盒儲(chǔ)存墨汁，加之良材幾近殆盡,、制作工藝漸顯衰弱的緣故,，墨床之物鮮見(jiàn)創(chuàng)新、漸行漸遠(yuǎn),。

       兒時(shí)習(xí)字時(shí),，仍是研墨。這個(gè)習(xí)慣一直保留至今,，不曾改變,。墨錠在硯石上一圈一圈地研磨，直至清水漸濃、現(xiàn)出一道道弧形的痕跡,，始成墨,。這研墨的過(guò)程，看似辛苦費(fèi)時(shí),，實(shí)則用心良苦,，筆劃在其間醞釀構(gòu)思，心緒在其間慢慢沉靜,，緊鋪紙,、慢研墨，心入境...... 相較之下,，傾倒出一汪現(xiàn)成墨汁,、提筆就書(shū)，則略顯倉(cāng)促矣,。年少懵懂,，不識(shí)墨床美物，洇濕的墨錠,，常斜擱在硯臺(tái)邊沿,，常在臂腕騰挪之間，不留神就碰倒了它,，惹得紙上濁跡斑斑,。今日遙想如是場(chǎng)景，生動(dòng)如昨,，不禁啞然失笑,。

       墨床非大器，也曾長(zhǎng)久地落寞于文房邊緣,，但卻克盡己守,、忠于使命，未曾錯(cuò)過(guò)時(shí)代留下的烙痕,。宋元之古拙挺拔,、明代之洗練厚樸、清代之精工細(xì)琢,，觀其一斑,，得見(jiàn)藏于歷史軌跡之下的審美心路。

清乾隆 /  黃玉雕墨床

清乾隆御制 /  白玉墨床

清乾隆年制 /  粉彩山水人物書(shū)卷式墨床