將上述筆鋒運(yùn)動(dòng)歸納為兩種基本運(yùn)動(dòng)：

平動(dòng)：筆鋒與紙面接觸高度不變時(shí)的直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)和曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。包括中鋒行筆,、側(cè)鋒行筆,、絞鋒行筆等，如篆書(shū)的行筆,。

提按：筆鋒著紙的上下動(dòng)作,。包括某些起收、某些轉(zhuǎn)折,、顫筆,、頓挫等。如楷書(shū)的起收,、轉(zhuǎn)折

在平動(dòng)中,，有一種運(yùn)動(dòng)較為特殊和重要，這就是絞轉(zhuǎn),。絞轉(zhuǎn)是筆鋒錐面在紙面不停變換的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，包括藏鋒、逆鋒,、回鋒,、某些轉(zhuǎn)折[④]、方圓等,，如行草的轉(zhuǎn)折,。把筆鋒的基本運(yùn)動(dòng)歸納為兩種似乎過(guò)于簡(jiǎn)單，不便論述復(fù)雜的筆鋒運(yùn)動(dòng),，我們姑且把絞轉(zhuǎn)提出來(lái)成為三種基本運(yùn)動(dòng),。這三種運(yùn)動(dòng)是最基本的運(yùn)動(dòng)，任何運(yùn)筆方法（筆性）都不是這三種運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)單進(jìn)行,，而是這三種基本運(yùn)動(dòng)的組合,。中國(guó)書(shū)法及繪畫(huà)線(xiàn)條的發(fā)展，都是這三種運(yùn)動(dòng)逐漸復(fù)雜微妙的過(guò)程,。甲骨文,、金文、小篆在于平動(dòng),，簡(jiǎn)牘,、隸書(shū)、行草加上了絞轉(zhuǎn),，楷書(shū)又加上了提按,。這是書(shū)法發(fā)展演變的過(guò)程。至于繪畫(huà)線(xiàn)條的發(fā)展要比書(shū)法復(fù)雜得多，但大家可以從巖畫(huà),、磚畫(huà),、壁畫(huà)、帛畫(huà),、紙畫(huà)的序列畫(huà)跡中得到一些結(jié)論,。

在筆性中，筆鋒的空間運(yùn)動(dòng)雖然只有三種基本型,，但它們?cè)跁r(shí)間,、空間與力度的組合上千變?nèi)f化，可以開(kāi)拓的領(lǐng)域還相當(dāng)廣闊,，且與墨性及作者的個(gè)性結(jié)合,，更是氣象萬(wàn)千。中國(guó)畫(huà)窮途末路的聲音漸遠(yuǎn),，當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇相當(dāng)繁榮,，歸根結(jié)底就是筆性與墨性的廣闊空間。

在線(xiàn)性的四個(gè)要素中,，筆性是最重要的,，它對(duì)線(xiàn)性起著決定性的作用，它決定了作者心手相應(yīng)的狀況,，決定了線(xiàn)性對(duì)思想感情的傳達(dá)程度。筆性的好壞決定線(xiàn)性的好壞,，它留下的筆觸,、痕跡、肌理等必須符合人們的審美意識(shí),。

二,、墨性

墨性包括墨的濃淡、干濕,、清濁,、洇結(jié)等屬性和使用不同墨法產(chǎn)生的不同效果。墨性與筆性不是獨(dú)立的,，二者相互依存不可分割,，筆性承載墨性，墨性體現(xiàn)筆性,。

濃淡是最基本的墨性,，它不但區(qū)別物像的凸凹遠(yuǎn)近，而且是一種秩序之美,。中國(guó)水墨畫(huà),，類(lèi)同于西方素描，都是以明暗色階的秩序?yàn)槊?。其?shí)中西方最相似的藝術(shù)就是素描與水墨畫(huà)了,，都講究筆法與色度,，雖然鉛筆與毛筆不同，素描紙與宣紙不同,，但色度秩序美的要求一致,，藝術(shù)的最高境界一致，當(dāng)然素描比水墨畫(huà)的技法與精神含量要遜色得多,。中國(guó)畫(huà)色度秩序美的典范是李成,、龔賢，但他們太有秩序了,，太過(guò)于理智了,，藝術(shù)的境界不僅僅在于此，而是在于其他更重要的綜合含量,。

干濕是墨性中第二個(gè)基本的問(wèn)題,。干濕節(jié)奏的變化是墨性的重要方面，如果筆性是線(xiàn)條的筋骨,，那么墨性就是線(xiàn)條的血肉,，而干濕就是這血肉的最主要成分。干濕與潤(rùn)燥還是兩回事,，干不一定燥,，濕不一定潤(rùn)，干濕是客觀(guān),，潤(rùn)燥是主觀(guān)感應(yīng)的美感,。干可以感到潤(rùn)，濕可以感到燥,，所謂“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨”。一幅畫(huà)中,，通常都是干濕兼有,，如黃公望、王蒙,、石濤等,。也有純用干墨者，如程遂,；也有純用濕墨者,，如李可染。

清濁即指清新亮潔與渾濁灰暗的墨色,，是墨性的重要屬性,。清新的墨色使人神清氣爽，李成、董其昌,、惲南田,、石濤等都是清墨的典范。渾濁灰暗的墨色使人頹廢懶散,，但用好了卻能含蓄幽邃,，妙不可言，濁而不濁,，品位極高,，如黃賓虹山水中常有之。新墨,、好墨,、油煙墨易清；宿墨,、差墨,、松煙墨、埃墨（廚中煙熏之塵）易濁,。

洇結(jié)是指墨外洇的活力程度,，有的墨很洇，有的墨不洇（結(jié)）,。這與諸多因素有關(guān)：墨的質(zhì)地,，墨的燒制材料，膠的比重,，墨中水的多寡,、紙的干濕、紙的質(zhì)地,，紙是否著過(guò)墨，硯臺(tái)的粗細(xì),、空氣中的濕度與溫度等等,。

墨性包括墨法的內(nèi)容，不同的墨法產(chǎn)生不同的墨性,。如渲染法,、烘托法，潑墨法,，破墨法,，積墨法等，墨性各不相同,。

三,、線(xiàn)態(tài)

線(xiàn)態(tài)就是線(xiàn)條的形態(tài)與動(dòng)勢(shì)，它由筆性決定。形態(tài)上,，線(xiàn)條有粗細(xì),、直曲、轉(zhuǎn)折,、方圓,、藏露的不同，這些都密切聯(lián)系著線(xiàn)性的體現(xiàn),。十八描就是根據(jù)線(xiàn)條形態(tài)而命名的,，如釘頭鼠尾描、鐵線(xiàn)描,，螞蝗描等,。山水畫(huà)中皴法的線(xiàn)條形態(tài)可以分為三種：點(diǎn)皴、線(xiàn)皴,、面皴,。線(xiàn)皴又分為直線(xiàn)皴和曲線(xiàn)皴。直線(xiàn)皴有披麻皴,、斧劈皴,，荷葉皴、亂柴皴等,；曲線(xiàn)皴有解索皴,、云頭皴、牛毛皴,、疊糕皴等,。這些形態(tài)決定著山水精神的傳達(dá)，點(diǎn)皴多厚重沉穩(wěn),，線(xiàn)皴多抒情雅致,，面皴多磊落大氣。

線(xiàn)態(tài)反映氣勢(shì),。單獨(dú)的線(xiàn)條通過(guò)線(xiàn)的直曲,、方圓、粗細(xì),、動(dòng)靜變化體現(xiàn)勢(shì),，眾多的線(xiàn)條通過(guò)一致的方向、相互的牽連呼應(yīng),、疏密等體現(xiàn)一種總的勢(shì),。活潑靈動(dòng)的線(xiàn)態(tài)使畫(huà)面生機(jī)勃勃,，如徐謂,、黃慎,、黃賓虹的線(xiàn)條就很有活力，使畫(huà)面鮮活盎然,，節(jié)律美妙,。平和安靜的線(xiàn)態(tài)使畫(huà)面空靈靜寂，如龔賢,、董其昌的線(xiàn)條就很沉靜,，使畫(huà)面悄然無(wú)聲。

四,、審美

審美是線(xiàn)性最重要的內(nèi)容,，包括力度美、氣韻美,、肌理美,、節(jié)律美、意境美,、品格美等,。筆性、墨性,、線(xiàn)態(tài)決定了線(xiàn)的美感,。筆墨肌理何其多，而自古以來(lái),，我們常常重復(fù)某些特定的肌理效果并樂(lè)此不疲,，就是因?yàn)檫@些“肌理”符合畫(huà)家、觀(guān)賞者的思想品味,，能喚起人們的美感,，這種美感就是人們記憶里的復(fù)合美、抽象美,。

力度美是線(xiàn)條美感的基本,。筆墨是“情趣”的記錄，它與形成筆墨效果的力度緊密相關(guān),。筆墨情趣是客觀(guān)反映,，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中各種個(gè)體形態(tài)、動(dòng)態(tài),、情趣、意象等積淀的升華,。如波狀線(xiàn)的節(jié)奏感,、流動(dòng)感，直線(xiàn)的延伸感,，曲線(xiàn)的圓潤(rùn)柔和感等,，能喚起對(duì)客觀(guān)事物特殊的情感反應(yīng),。筆墨情趣也是主觀(guān)反映，是對(duì)人的本質(zhì)力量諸如情緒,、氣力的物化記錄,。如折釵股、屋漏痕,、印印泥,、錐畫(huà)沙、枯藤墜石,、蟲(chóng)蝕木等,，展現(xiàn)了人的本質(zhì)力量的感性的無(wú)限豐富性。不同畫(huà)家線(xiàn)條的力感不同,，如顧愷之的“春蠶吐絲”是陰柔婉約之美,，而吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”是陽(yáng)剛雄渾之美。表現(xiàn)北方山石肌理的斧劈皴,、刮鐵皴等是一種壯美,，表現(xiàn)南方山石肌理的披麻皴、荷葉皴,、解索皴,、米點(diǎn)皴等是一種秀美。

氣韻美,。荊浩有言：“氣者,，心隨筆運(yùn)，取象不惑,；韻者,，隱跡立形，備儀不俗,?！?/font>[⑤]筆主氣，墨主韻,，筆墨決定線(xiàn)的氣韻,。線(xiàn)的氣韻有別，黃賓虹,、齊白石,、吳昌碩、任伯年,，他們作品中線(xiàn)的氣韻是不一樣的,。黃賓虹氣韻十足，筆力老辣,，墨趣橫生,、韻味深長(zhǎng),；齊白石氣韻兼?zhèn)洌患百e虹,，氣長(zhǎng)韻少,。吳昌碩一味霸悍，筆情墨趣少韻味,，氣多韻少,；任伯年恃才使氣，而韻多氣短,。