顏真卿《多寶塔碑》全稱(chēng)《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》,，唐天寶十一年（752）立。原在唐長(zhǎng)安安定坊千福寺,，宋代移到西安碑林,為顏真卿44歲時(shí)的作品,。字體略顯稚嫩，結(jié)構(gòu)偏緊而中心偏上,、用筆較側(cè)斜單薄,，沒(méi)有后期那種綿里藏鐵、看似平直,、粗肥而實(shí)勁挺的風(fēng)味,，明顯透出有學(xué)習(xí)虞世南、歐陽(yáng)詢(xún),、褚遂良,、薛稷的痕跡。如果要想學(xué)到顏真卿晚年獨(dú)特的顏體風(fēng)格,，此碑并不適宜,；但此碑也有它習(xí)氣不重、筆力強(qiáng)健,、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)點(diǎn),，單從學(xué)習(xí)筆力與結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)也不失為一個(gè)好碑。

　　拓本原為李宗瀚舊藏,，今藏故宮博物院,。碑中“鑿井見(jiàn)泥”之“鑿”字筆劃完好，宋拓,。白紙挖鑲剪裱冊(cè),。這是顏真卿四十四歲時(shí)的作品，在現(xiàn)存作品中年代較早,。結(jié)定平穩(wěn)謹(jǐn)嚴(yán),，一絲不茍，剛勁秀麗,，與其后期書(shū)法面貌很有不同,。

一 顏真卿《多寶塔碑》的筆法：

顏真卿《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴,，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異,，但橫細(xì)豎粗的寫(xiě)法此碑已經(jīng)有了,。

1 橫

短橫有左尖橫、右尖橫,，也有中間略細(xì)如長(zhǎng)橫的處理方法,，短橫一般到末尾下垂都不分。

而長(zhǎng)橫多是末端細(xì)而強(qiáng)烈頓挫向下寫(xiě)如點(diǎn)狀,，那種中間略細(xì)而左右略粗的長(zhǎng)橫較少（如“千”）。

2 豎

懸針豎沒(méi)有后期顏?zhàn)帜欠N肥厚如綿里針的感覺(jué),，只覺(jué)骨力勁挺,，這和陏、初唐寫(xiě)法近似,。

垂露豎約有直豎（“下”,、“門(mén)”的左豎）和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。

3撇

短撇較粗壯而直,，要力送至尖,。

長(zhǎng)直撇直而自始至終都較細(xì)，要緩緩控制直到提出至尖,。

豎撇到下部向左拐彎撇出,，要注意弧度自然。

彎撇是在直線(xiàn)的基礎(chǔ)上略加弧度,。

4捺

通篇中只有少數(shù)幾個(gè)有缺口的出現(xiàn),，配合同樣寫(xiě)法的勾來(lái)看，說(shuō)明顏真卿早期未有意識(shí)強(qiáng)調(diào)逆收再勾（撇）出的寫(xiě)法,。

大部分捺行至后面直接捺出,。

另捺寫(xiě)到后上揚(yáng)的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚,，而表現(xiàn)為活潑有余,。

5勾

和捺一樣，亦有有缺口的勾,，但不多見(jiàn),。

豎勾無(wú)右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線(xiàn),。

很多還向左微凹以追求勁挺,。

勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣,。

豎彎勾中部或下部向左略彎出再勾,，有弧度感。

橫折勾用的是隸書(shū)的筆法,，下部有圓弧狀,，與初唐歐陽(yáng)詢(xún)寫(xiě)法同,，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見(jiàn)。

豎彎勾上勾時(shí)略偏上左,，也有不出勾的如“流”,。

臥勾也沒(méi)有缺口了。

戈勾也是如此,。

6點(diǎn)

豎點(diǎn)寫(xiě)法是從隸書(shū)而來(lái),。

顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)再出鋒向回鉤出，在后期顏?zhàn)种幸嗌僖?jiàn),。

挑點(diǎn)多用在三點(diǎn)水上,，一般從中間或偏上挑出。