圖：邱振中書法作品
我們已經(jīng)敘述了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期中,，單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)經(jīng)歷了兩個(gè)階段,，前一階段大致從上古至春秋，后一階段包括戰(zhàn)國以來的全部歷史,。前一階段是軸線聯(lián)綴系統(tǒng)的形成期,，以對(duì)工整的把握為結(jié)束的標(biāo)志。人們?cè)谧非蠊ふ倪^程中下意識(shí)達(dá)到的種種構(gòu)成變化,，給我們留下了動(dòng)人的印象,，相形之下，工整化的作品倒由于其嚴(yán)格的秩序,，往往趨向于圖案化,、裝飾化而缺乏表現(xiàn)力。后一階段以對(duì)線條構(gòu)成豐富變化的自覺追求為特點(diǎn),。王羲之為這一階段的第一座高峰,。他把散落在自然進(jìn)程中的構(gòu)成技巧都統(tǒng)一在自己的作品中，使他為數(shù)不多,、篇幅不大的作品成為線結(jié)構(gòu)構(gòu)成的楷則,。當(dāng)然，他無疑屬于一個(gè)較為久遠(yuǎn)的年代,。以他的名義傳世的《蘭亭序》包括了絕大部分后世常用的構(gòu)成技巧C
宋代書風(fēng)發(fā)生了深刻的變化,。這種改變當(dāng)然涉及到形式的一切方面。單字外廓趨向多邊形和單字之間聯(lián)系更趨緊密,，這兩種互為依存的現(xiàn)象成為宋代行書章法構(gòu)成最重要的特點(diǎn),。多邊形的聯(lián)綴比圓形的聯(lián)綴更富有變化。
明代后期,，在長(zhǎng)期探索的基礎(chǔ)上,，單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)有了新的進(jìn)展，以王鐸為代表,，奇異聯(lián)結(jié)的靈活運(yùn)用,，二重軸線聯(lián)綴的出現(xiàn)等等，標(biāo)志著人們對(duì)線結(jié)構(gòu)的構(gòu)成本質(zhì)具有比以往時(shí)代更為深刻的感受，對(duì)線結(jié)構(gòu)本身也具有更好的把握能力,。由于擁有豐富的構(gòu)成手段,，人們能夠比較隨意地控制線結(jié)構(gòu)，使它更好地為表現(xiàn)豐富的個(gè)性和體驗(yàn)服務(wù),。這是充滿近代氣息的追求,。清王朝的建立中止上了這一進(jìn)程，但王鐸對(duì)日本現(xiàn)代書法的巨大影響,，接續(xù)了這根中斷的線索,。來源書法.屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng),。
這是單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)發(fā)展的簡(jiǎn)單輪廓,。
第二章開始時(shí)，我們已對(duì)這一系統(tǒng)的基礎(chǔ)進(jìn)行了考察:它以單字獨(dú)立為構(gòu)成的前提,。然而,，這是不是整個(gè)書法藝術(shù)章法構(gòu)成的惟一基礎(chǔ)呢?
書法僅僅利用線條的節(jié)奏變化(包括質(zhì)感、結(jié)構(gòu)以及運(yùn)動(dòng)所造成的一切變化)來表現(xiàn)作者的內(nèi)心生活,，隨著書法藝術(shù)表現(xiàn)域限的開拓,，自然要求線條的節(jié)奏變化不斷豐富，但是,，這與漢字性質(zhì)和書寫習(xí)慣存在尖銳的矛盾,。由于漢字音、形,、義的獨(dú)立,，漢字書寫已形成一種固定的空間節(jié)奏形式—每一單字都成為明確劃分開的節(jié)奏段落。隨著歲月的流逝,，這已成為不可移易的事實(shí)，對(duì)任何人的視覺經(jīng)驗(yàn)來說,，它都是不言而喻的存在,。這便是漢字書法空間節(jié)奏基本的構(gòu)成。然而,，人們書寫時(shí)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏并不一定與這種模式相吻合,。草書技巧成熟以前，點(diǎn)畫分立,，矛盾并不明顯,，單書技巧成熟以后，點(diǎn)畫可以連書,，線條的起落具有充分的自由,，這種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的自由變化完全可用來表現(xiàn)更為復(fù)雜的內(nèi)心生活，但它受到既定空間節(jié)奏模式的制約，矛盾由此而激化,。
書寫時(shí)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏隨時(shí)間的推移而展開,，所以又可稱之為時(shí)間節(jié)奏，它主要f婦個(gè)人的審美趣味,、書寫技巧,、心理狀態(tài)等等所決定，更多地帶有主觀的色彩,，也更多地帶有抒情意味;而空問節(jié)奏,，準(zhǔn)確地說，指被點(diǎn)畫分割的空間所形成的面積,、形狀的變化,，從原則上來說，它也完全可以按作者的主觀意志處理,，但它受到漢字規(guī)定點(diǎn)畫的制約,，也受到單字分立的既定節(jié)奏形式的制約，相對(duì)時(shí)間節(jié)奏而言,，它比較被動(dòng),，一般說來，也較多地具有理性的色彩,。
空間節(jié)奏與時(shí)間節(jié)奏的諧調(diào)是書法形式達(dá)到統(tǒng)一的關(guān)鍵之一,，而它們之間的矛盾，卻往往成為推動(dòng)書法形式發(fā)展變化的力量,。
漢簡(jiǎn)草書中只有單字內(nèi)部少量點(diǎn)畫的連書,，西晉時(shí)已出現(xiàn)兩字之間的連書，其他不少地方,，雖然不曾出現(xiàn)貫連單字之問的線條,，但書寫時(shí)的起止已明顯不以單字為界，從墨色的變化和用筆的承續(xù)關(guān)系來看,，許多上字的末筆與下字的首筆形斷而意連,。應(yīng)該說，這已經(jīng)構(gòu)成對(duì)既定空間節(jié)奏的威脅,。至王羲之的行,、草書作品，二,、三字連書已成為常見的現(xiàn)象,，非連書的.單字，書寫時(shí)的停頓,、起止也隨機(jī)安排,，靈活多變,，大抵同內(nèi)心節(jié)奏保持一定的關(guān)系。運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化,，引起兩字之間過渡空間(字間空間)性質(zhì)的改變:它開始向單字內(nèi)部空間滲透,。如(初月帖》中的“遣此”、“遣信”,、“去月”等處,。時(shí)間節(jié)奏的變化就是這樣影響到空間節(jié)奏的。這是對(duì)既定空間節(jié)奏的挑戰(zhàn),。經(jīng)過唐代張旭,、懷素，宋代黃庭堅(jiān),，明代祝允明,、徐渭、王鐸等人的發(fā)展,、開拓這一構(gòu)成方式,、形成與單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)并峙的又一大潮流。這種構(gòu)成方式以粉碎字間空間,，
重新安排空間節(jié)奏為特點(diǎn),。它謀求空問與時(shí)間節(jié)奏在新的基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。這是與單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)完全不同的一個(gè)基礎(chǔ),，我們把這種構(gòu)成方式稱為分組線構(gòu)成,。
在這種新的構(gòu)成系統(tǒng)中，空間節(jié)奏完全不受單字制約,，能夠較好地適應(yīng)用筆節(jié)奏的自山變化;它再也不以單字為空間節(jié)奏段落,，而以密度相近的一組連續(xù)空間為空間節(jié)奏段落，作品便山這些不同密度的節(jié)奏段落綴續(xù)而成,。這些段落在空間上自成一組(注意一般情況下單字自然成組的現(xiàn)象),，這便是我們稱之為分組線的由來。這種分組不一定與運(yùn)筆的起止相對(duì)應(yīng),，空間節(jié)奏發(fā)生顯著變化時(shí),，筆畫仍可能保持連續(xù)，這便產(chǎn)生時(shí)間節(jié)奏與空間節(jié)奏的錯(cuò)位,。這種錯(cuò)位從來就是保持作品連續(xù)性和緊張感的一個(gè)因素，只是在分組線系統(tǒng)中,，由于空問節(jié)奏獲得了充分的自由,，時(shí)間節(jié)奏和空間節(jié)奏可能形成更為復(fù)雜的對(duì)位關(guān)系。來源書法.屋,，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng),。
判斷一件作品是否屬于分組線構(gòu)成系統(tǒng),，主要根據(jù)字間空間密度。
單字軸線聯(lián)綴系統(tǒng)中,，字間空間比較疏朗,，密度大大低于單字內(nèi)部空間;當(dāng)字間空間密度趨近于內(nèi)部空間密度時(shí)，兩部分空間開始融合;當(dāng)兩者的密度相等時(shí),，兩部分空間的界限消失,，出現(xiàn)空間節(jié)奏的非自然分組(不以單字為組)。
需要注意的是,，形成被包容空間是討論密度的前提,。單字之間只有個(gè)別點(diǎn)畫趨近或相連，一般不能形成明顯的包容空間,，只是當(dāng)具有足夠的點(diǎn)畫趨近,，并形成明顯的包容空間，或字內(nèi),、字外空間的包容性十分相似時(shí),，字間空間的性質(zhì)才會(huì)發(fā)生改變。
對(duì)于空間密度,，我們?cè)谶@里僅僅運(yùn)用目測(cè)判斷,，當(dāng)然可以采用更精確的判斷方法，如通過計(jì)算機(jī)用網(wǎng)狀坐標(biāo)進(jìn)行處理,。不過目測(cè)對(duì)于定性分析已足夠準(zhǔn)確,，即使有時(shí)不能作出確定的結(jié)論，并不妨礙審美感受,，也不妨礙下面要談到的軸線圖繪制,。
屬于分組線構(gòu)成系統(tǒng)的作品可以按下述方法作出軸線圖:
首先將作品按空間密度劃分節(jié)奏段落，然后作出每一段落的軸線,。山于一個(gè)節(jié)奏段落可能延續(xù)較長(zhǎng)一段距離,，因此往往在段落內(nèi)部便產(chǎn)生軸線方向的改變，這樣便必須用折線或曲線來反映這一部分線結(jié)構(gòu)的運(yùn)動(dòng)趨向,。采用這種復(fù)雜的軸線也避免了節(jié)奏段落有時(shí)難以明確劃分的困難,。此外，著意夸張的長(zhǎng)畫,，在較為寬闊的空間中往往直接起到趨向線的作用,，這些筆畫應(yīng)該作為軸線處理。
各段軸線的聯(lián)綴,，除了第一章中所敘述的方法,，還能通過連接兩節(jié)奏段落的點(diǎn)畫強(qiáng)行綴合而不管這兩段軸線距離多遠(yuǎn)。當(dāng)兩字相距較近,，貼近的筆畫又有強(qiáng)烈的會(huì)合趨勢(shì)時(shí),，也會(huì)產(chǎn)生這種效果,。這種強(qiáng)行綴合造成強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。我們用虛線表示這些實(shí)際存在的綴合線段或綴合趨勢(shì),。
