門德爾松《第一號鋼琴三重奏》,門德爾松寫作於一八三九年,，前年完成了著名的《Ｅ小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,，后年亦完成了《第四號交響曲》,，也就是門氏是在創(chuàng)作巔峰時期寫作此鋼琴三重奏,，圓熟流暢的技法及獨(dú)特得門式風(fēng)格展現(xiàn)無遺,，連好友舒曼都稱贊為貝多芬以后最偉大的鋼琴三重奏,。此作品樂體設(shè)計達(dá)到了室內(nèi)樂「均衡」的要求,，鋼琴的華麗聲響丶小提琴的優(yōu)雅聲響及大提琴的感傷聲響,，門氏在快板與慢板樂章皆能運(yùn)用自如,，達(dá)到了鋼琴三重奏曲中理想的境界。 

　　第一樂章：很激動的快板,，D小調(diào),，奏鳴曲式。大提琴先感傷地表現(xiàn)第一主題,，小提琴接替后,，鋼琴低音部呈示第二主題。經(jīng)過部有新的動機(jī)．鋼琴左手處理第一主題,，大提琴處理第二主題,，小提琴與鋼琴反復(fù)后進(jìn)入小結(jié)尾。發(fā)展部從鋼琴下行句開始,，弦樂先展開第一主題處理,，經(jīng)過部的旋律強(qiáng)力進(jìn)行后，大提琴以A大調(diào)呈示第一主題,，鋼琴以降B大調(diào)處理第二主題,，弦樂加人后，呈對位狀態(tài),。再現(xiàn)部大提琴再現(xiàn)第一主題,，小提琴對位優(yōu)雅地處理，鋼琴有一段慢板華彩,。呈示部的經(jīng)過部濃縮后再現(xiàn),，第二主題由大提琴以D大調(diào)再現(xiàn),。尾奏相當(dāng)壯大。 

　　第二樂章：流暢而寧靜的快板,，降B大調(diào),，三段體。第一段有兩大主要旋律,，鋼琴以無詞歌風(fēng)格呈示后,，弦樂承接。中段仍由大提琴以降B小調(diào)開始,，大提琴承接后,，3件樂器對位。第三段由小提琴開始,，其它樂器充實(shí),。 

　　第三樂章：諧謔曲，輕快又活撥,，D大調(diào),，回旋曲式。鋼琴奏急速輕快的主題,，小提琴承接,，此主題動機(jī)作成短小經(jīng)過部后，小提琴有A大調(diào)插入句,。主題由鋼琴再現(xiàn),，形成發(fā)展，再由小提琴再現(xiàn),，然后是主題延伸的尾奏,。 

　　第四樂章：熱情快速的快板，D小調(diào),，回旋曲式,。鋼琴節(jié)奏化地奏回旋主題，弦樂承接后,，以對位手法作發(fā)展處理。第一插句與主題有密切關(guān)聯(lián),，鋼琴先以F大調(diào),，小提琴承接后，主題再次展開,，鋼琴以主調(diào)再現(xiàn),。第二插句由大提琴以降B大調(diào)，小提琴加入,，構(gòu)成迷人的氣氛,。主題由小提琴以主調(diào)第三次出現(xiàn),，第一插句由鋼琴以B小調(diào)出現(xiàn)，經(jīng)過經(jīng)過部風(fēng)格部分后,，進(jìn)人結(jié)尾,，第二插句以大提琴以降B大調(diào)強(qiáng)調(diào)，轉(zhuǎn)成D大調(diào),，主題動機(jī)高揚(yáng)而結(jié)束,。文字來源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_60dd7cbc0100kew6.html