拉赫馬尼諾夫

《G小調(diào)第一鋼琴三重奏-悲歌》

該作品只有一個樂章,，奏鳴曲式,，短小而緊湊，但足以顯示一位十九歲的作曲家超強的個人風格了,。鋼琴在大提琴喃喃低語的背景上奏出哀傷的主題,，極其優(yōu)美動人，充滿了憂郁的味道,，大提琴和小提琴交替重復著這個著名的旋律,，使它顯得更加纏綿多情。相比之下,，大提琴奏出的第二主題更為活躍和明快,，但絲毫掩飾不住拉赫瑪尼諾夫天生的憂傷色彩。整部作品就在這種悲劇色彩的氣氛中糾纏著,，最后結(jié)束在莊嚴的葬禮進行曲中,。

拉赫馬尼諾夫

《D小調(diào)第二鋼琴三重奏-悲歌》

第一樂章以鋼琴沉重緩慢的小和弦伴隨著半音下行的引子開始，這是一種非常不祥的氣氛,，大提琴和小提琴交替奏出凝固了一般的哀傷旋律,。中庸的快板第一主題完全由鋼琴主導，富有節(jié)奏感的動機逐漸發(fā)展成為狂暴的和弦猛擊,。憂郁純美的第二主題,，大提琴漂浮在鋼琴富有表情的琶音之上，綿延不絕,。

第二樂章是以拉赫瑪尼諾夫交響幻想曲《巖石》的主題為基礎(chǔ)而作的主題與八個變奏,。完全由鋼琴獨奏的F大調(diào)主題顯得格外寧靜而肅穆,，在后來的變奏中，弦樂器的加入帶入了幾分愁緒,。和柴科夫斯基的三重奏第二樂章類似,，第三變奏是異常活潑的鋼琴炫技飛翔在弦樂的撥弦中,。第五變奏出現(xiàn)了第一樂章引子中不祥的半音下行,，第七變奏轉(zhuǎn)入了D小調(diào)，樂章的結(jié)尾,，三種樂器在鋼琴的帶領(lǐng)下先后表達出痛苦的情緒,。

第三樂章又是以鋼琴爆發(fā)出巨大能量戲劇性的獨奏開頭，像柴科夫斯基三重奏的結(jié)尾一樣,，引入了第一樂章悲歌的主題,，最后在鋼琴死一般的寂靜中結(jié)束。

維捷斯拉夫·諾瓦克(Novák, Vítězslav)

《D小調(diào)鋼琴三重奏》

諾瓦克,，維合茲斯拉夫,，外文名為， Novak,，Vitezslav,，出生于公元一八七零年，在公元一九四九年的時候去世,，他是捷克的作曲家,。他出生于卡梅尼茨地區(qū)。于公元一八九二年,，他畢業(yè)于布拉格音樂學院,。從一九零八年起，開始擔任布拉格音樂學院的教授,，一九一九年到一九二二年間,，擔任該院的院長。他的創(chuàng)作,，發(fā)揚了捷克古典音樂的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),，但一度受到了現(xiàn)代主義的影響。

貝多芬

《C大調(diào)三重奏協(xié)奏曲》

第一樂章奏鳴曲式,。開始時由大提琴和低音提琴,，輕輕地奏出主題，三種獨奏樂器接替主題時,，是由大提琴開始的,，自此時就明顯地提示出此曲的結(jié)構(gòu)和發(fā)展的手法。小提琴非常優(yōu)雅,，是一種帶裝飾性的洛可可風格,。貝多芬用較強的樂隊合奏作過渡,，而用非常輕的鋼琴獨奏來展現(xiàn)樂章的高潮。此樂章沒有貝多芬特有的偉大震撼力與激烈調(diào)性的展開,，但其中使用了許多極富感染力的大提琴樂句，足以彌補貝多芬缺少獨立的大提琴協(xié)奏曲的缺憾,。這個樂章末尾有華麗的急板尾奏,。

第二樂章廣板。這是間奏曲風格,，編制短小的樂章,，其中和“皇帝”協(xié)奏曲的慢樂章有很多相似之處。雖然小提琴充滿抒情氣息,，但就整個樂章而言,，缺乏發(fā)展性。樂章開始時,，音樂似乎是“凝視”了一會,，想判斷一下何去何從，很快地,，在鋼琴和小提琴參與下,，營造出一派莊嚴的氛圍。鋼琴給予清澄的伴奏,。

第三樂章波蘭舞曲風格回旋曲,，C大調(diào)，3/4拍,。第二,、第三樂章是不間斷彈奏的。其主題具波蘭舞曲節(jié)奏,，鋼琴重奏頗為活躍,，整個樂章的演奏，顯出溫和但華麗的風格,。結(jié)尾獨奏樂器群與管弦樂以華麗的交相竟奏推向燦爛而輝煌的氣氛而結(jié)束,。

貝多芬《D大調(diào)第五鋼琴三重奏“鬼魂'》

第一樂章：活潑的快板，奏鳴曲式,。第一主題先是全奏熱情急速的上行樂句,，然后大提琴奏出如歌的抒情旋律，小提琴和鋼琴接奏,，三者構(gòu)成卡農(nóng)段落,。第二主題弦樂輕聲演奏快速流動音階，鋼琴演奏跳躍節(jié)奏,，隨后二者交換樂句后結(jié)束呈示部,。音樂經(jīng)雙呈示部進入展開部,。

第二樂章很慢的慢板，奏鳴曲式,。開始弦樂奏出陰郁的背景,，鋼琴在不同音高反復演奏一個固定曲調(diào)，這個曲調(diào)貫穿全樂章,。隨后小提琴和大提琴用恍恍惚惚的旋律唱出了一首二重唱作為第一主題,，鋼琴以短促音強調(diào)哀怨的氣氛，似是在敘述不平的人生,，并很快到達情感高點,。第二主題是弦樂一個逐步明亮的旋律，鋼琴在下方奏出不間斷的六連音,，大概是回憶起短暫的美好時光,，隨之結(jié)束呈示部。

第三樂章急板,，奏鳴曲式,。第一主題明亮華麗，流暢清新,，仿佛來到燦爛陽光下,，一掃胸中悶氣。第二主題優(yōu)雅沉穩(wěn),，節(jié)奏明快,，帶有堅定的信念，隨后回到第一主題結(jié)束了呈示部,。

貝多芬

《降B大調(diào)第七鋼琴三重奏“大公”》

第一樂章：中庸的快板,，降B大調(diào)，奏鳴曲式,。鋼琴作為主導,，第二主題由兩個旋律構(gòu)成，呈示部中鋼琴的快速音群和大提琴演奏主題的彼此交換發(fā)展,，發(fā)展部中鋼琴斷奏和弦樂器撥奏的效果以及華麗的結(jié)尾都處理得十分精彩,。

第二樂章：快板的諧謔曲，降B大調(diào),。這是沒有指定中段音樂而穿插有中間部的常態(tài)諧謔曲,，三段體，其主題輕快而又活潑,，中間部大提琴奇妙而又婉蜒的半音階式動機處理得十分微妙,。

第三樂章：如歌的行板，但不要加快速度,。由主題及緊密結(jié)合的4段變奏組成,，這個樂章是貝多芬作品中最優(yōu)美的一個樂章,，其中的第四變奏又是整個樂章中最為優(yōu)美的。

第四樂章：中庸的快板,，降 B大調(diào),，回旋曲式。尾奏很長,，急板,，由弦樂器處理回旋主題，鋼琴不停華麗地演奏,，最后進入急板,。