近年來(lái),，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是影視劇題材的“新寵”。自從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影《山楂樹(shù)之戀》獲得成功后,，影視界嘗到了網(wǎng)絡(luò)上故事資源的“甜頭”,。隨后的《失戀33天》《裸婚時(shí)代》《步步驚心》等改編作品“你方唱罷我登場(chǎng)”,，都斬獲了不凡的收視票房業(yè)績(jī),。日前，在中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)舉辦的年度導(dǎo)演論壇上,，眾多影視界人士明確表現(xiàn)出對(duì)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影”的濃厚興趣,，認(rèn)為即使是微小說(shuō)那種百余字的故事，往往也可能成為一個(gè)“大的電影作品”的來(lái)源,。導(dǎo)演賈樟柯還透露說(shuō),，自己目前正在做的劇本，正是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了靈感,，他將在微博上發(fā)布劇本細(xì)節(jié)，通過(guò)與網(wǎng)友的互動(dòng),，完成劇本的修正工作,。時(shí)下本就風(fēng)光無(wú)限的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正借著影視界的青睞為自己開(kāi)拓更大的疆土,，并通過(guò)這種“攜手”實(shí)現(xiàn)了互利共贏。
　　
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視迎來(lái)“蜜月期”
　　
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是市場(chǎng)化的產(chǎn)物,，具有精神內(nèi)容與傳媒經(jīng)濟(jì)的雙重屬性,。經(jīng)營(yíng)者通過(guò)全媒體營(yíng)銷建立起一個(gè)融合在線閱讀、移動(dòng)閱讀,、實(shí)體圖書(shū),、動(dòng)漫,、影視等多種形態(tài)的文化產(chǎn)品鏈條，成功實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)的有《誅仙》《明朝那些事兒》等,。中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，2011年,，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的最大賣點(diǎn)正是轉(zhuǎn)讓影視版權(quán)。
　　
　　進(jìn)入2012年,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的影視劇依舊勢(shì)頭大好,，影視界紛紛“搶奪”《大漠謠》《星辰變》《鬼吹燈》等經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)作品資源，不少作品已經(jīng)進(jìn)入籌備和拍攝階段,。
　　
　　各家文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手自然也努力把握商機(jī)，僅盛大文學(xué)就出售影視版權(quán)50多部,，起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)還專門創(chuàng)辦了劇本頻道,。文學(xué)網(wǎng)站關(guān)注影視劇改編這塊“蛋糕”,，并不僅僅是出于直接經(jīng)濟(jì)利益的考量,。由于影視劇的巨大效應(yīng),，很多以前并不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也開(kāi)始拿起鼠標(biāo),，點(diǎn)開(kāi)一個(gè)個(gè)吸引他們的小說(shuō)章節(jié)。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新秀由此成為更廣泛意義上為大眾所熟知的作家,。
　　
　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁認(rèn)為這是文學(xué)與影視的“雙贏”,。他說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)改編影視,，擴(kuò)大了作品與作者在文壇內(nèi)外的影響，在增加知名度的同時(shí),，也增加了作者在寫(xiě)作上的自信與自立；影視藝術(shù)則在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作之外,，獲取了更多改編與再創(chuàng)作的資源,，并在數(shù)量與質(zhì)量?jī)蓚€(gè)方面都增大了持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)與可能。
　　
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：接地氣,，有底氣
　　
　　都說(shuō)“沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)”,，如今影視與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“如膠似漆”的局面，也讓不少人十分好奇——不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都很年輕,，在創(chuàng)作上也基本是“初生牛犢”的階段，他們的作品為何能夠如此順利地與影視劇“對(duì)接”呢,？白燁認(rèn)為,，像《蝸居》《裸婚時(shí)代》《杜拉拉升職記》這樣的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作品，大都有立足于時(shí)代生活的鮮活故事與生動(dòng)人物,。這些出自業(yè)余作家之手的作品，比較“接地氣,，有底氣”,，生活內(nèi)容充盈，細(xì)節(jié)描寫(xiě)豐沛,，讀來(lái)感受真切,。另外，像《雪豹》的原作《特戰(zhàn)先驅(qū)》等作品都屬于以“行家里手”的方式寫(xiě)就的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),，不僅眾多人物栩栩如生,，歷史的場(chǎng)景與氣氛也得到了很好的藝術(shù)再現(xiàn)。這些網(wǎng)絡(luò)作者對(duì)某一題材領(lǐng)域情有獨(dú)鐘,，術(shù)有專攻,，有著特殊的人生積累與藝術(shù)準(zhǔn)備，他們的作品正是自己多年積累與歷練的扎實(shí)成果,。這些獨(dú)特之處使得改編而成的影視劇也沾上了一些特別的味道,。
　　
　　此外，在創(chuàng)作過(guò)程中,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家可以隨時(shí)收到讀者的反饋,，對(duì)情節(jié)和人物作出靈活的調(diào)整，這使得作品更合市場(chǎng)的胃口,。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示,，79,。2%的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇，而中國(guó)目前潛在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶就有近兩億人之多,。這樣的人氣對(duì)影視制片方也是一個(gè)不小的誘惑,。購(gòu)買當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，很多作品都是未播先紅,、備受期待,，幾乎不用花費(fèi)任何宣傳成本就能取得收視票房大熱。
　　
　　“我們應(yīng)當(dāng)注意到,，在《建黨偉業(yè)》《孫中山》這種主旋律影片的編劇隊(duì)伍中,，也有網(wǎng)絡(luò)作家的身影。無(wú)論是制片方還是導(dǎo)演,，都意識(shí)到這樣的重要題材在新的時(shí)代需要新的表現(xiàn)手法,，從而吸引新的受眾,。網(wǎng)絡(luò)作家能夠?yàn)橛捌⑷胗H和的氣息和動(dòng)人的細(xì)節(jié),。”評(píng)論家馬季認(rèn)為,，網(wǎng)絡(luò)作家“進(jìn)軍”影視創(chuàng)作,，是順應(yīng)了觀眾年輕化的時(shí)代趨勢(shì)，他很看好這個(gè)創(chuàng)作群體的發(fā)展前景,。
　　
　　網(wǎng)絡(luò)作家“還有很長(zhǎng)的路要走”
　　
　　在當(dāng)下,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正被影視“萬(wàn)千寵愛(ài)在一身”，而他們的“熱戀期”能夠維持多久,？一些學(xué)者認(rèn)為,，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，類型化寫(xiě)作雖備受追捧卻難見(jiàn)深刻之作,，仍然是這一新媒體文學(xué)在發(fā)展道路上需要面對(duì)的問(wèn)題,。歐陽(yáng)友權(quán)談到，新媒體的技術(shù)叢林生長(zhǎng)出來(lái)的未必是藝術(shù)審美的果實(shí),。網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)在總體上還沒(méi)有達(dá)到人類普世價(jià)值和普遍情感的深度和力度,，這是它的最大“短板”。說(shuō)到底,，影視改編的選擇標(biāo)準(zhǔn)主要還是市場(chǎng)而不是藝術(shù),，影視作品的藝術(shù)資質(zhì)主要還是取決于編導(dǎo)的二度創(chuàng)造。去網(wǎng)上選擇劇本資源,，其實(shí)是專業(yè)影視劇本創(chuàng)作缺失或供不應(yīng)求不得已而為之,。
　　
　　馬季對(duì)此“所見(jiàn)略同”。他表示,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)是“靠故事取勝”,，但大部分仍然停留在娛樂(lè)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的淺層表達(dá)上,，“像《失戀33天》，固然提出了一些社會(huì)問(wèn)題,，但是表現(xiàn)得很淺”,。他認(rèn)為，電視劇也許可以停留在娛樂(lè)大眾的層面,，而電影承載了一個(gè)時(shí)代的文化標(biāo)志,，需要對(duì)社會(huì)問(wèn)題作出更深的思考和表現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)作家在這方面還有很長(zhǎng)的路要走,。
　　
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不一定會(huì)為之后能改編影視作品打百分百的包票,，而專為影視改編而創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦可能喪失其自身的一些魅力。白燁認(rèn)為,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家還是要立足于生活的大地和自身的特點(diǎn),，在作品的構(gòu)思與寫(xiě)作上，應(yīng)以自己原有的文學(xué)理念和藝術(shù)特點(diǎn)為主,，而不是“硬往影視上去靠”,，那樣反會(huì)吃力不討好。他特別指出,，適合于影視改編的小說(shuō),，往往故事性強(qiáng)于文學(xué)性。長(zhǎng)期為影視寫(xiě)作,，會(huì)使一個(gè)小說(shuō)家的藝術(shù)水準(zhǔn)下降,，甚至減退小說(shuō)寫(xiě)作的感覺(jué)。一個(gè)有理想,、有追求的作者,，應(yīng)該學(xué)會(huì)在小說(shuō)寫(xiě)作中使用“嚴(yán)肅”和“通俗”的兩把“刷子”，或者“兩條腿走路”,，既寫(xiě)能供影視改編的可讀性強(qiáng)的小說(shuō),，也能寫(xiě)難以被改編為影視的藝術(shù)水準(zhǔn)較高的小說(shuō)。這兩種取向的堅(jiān)持與互動(dòng),，可能會(huì)使網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)寫(xiě)作之路“行得更為寬廣,，走得更為長(zhǎng)遠(yuǎn)”。