影視劇本是指為影視作品拍攝而創(chuàng)作的,，以文字形式描述可轉(zhuǎn)變?yōu)槁暜嫷膱鼍埃瑥亩鴶⑹銮楣?jié),、塑造人物和表現(xiàn)主題的文本,。

影視劇本可分為兩種,，一種是文學(xué)劇本，另一種是導(dǎo)演根據(jù)拍攝需要將文學(xué)劇本以鏡頭為基本單位改寫成的工作臺本或分鏡頭劇本,。

劇本的出現(xiàn)

1,、完整意義上的電影劇本要到有聲電影問世才出現(xiàn)。到了三四十年代,，電影發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)代,。電影創(chuàng)作的步驟分工更加具體、專門化,。電影劇本在創(chuàng)作中的地位基本得到肯定,。

2、電影文學(xué)劇本在電影的發(fā)展過程中逐漸奠定了自己的藝術(shù)地位,，大部分電影理論家和電影工作者都承認(rèn)電影劇本是電影拍攝的基礎(chǔ)和前提,，對影片藝術(shù)質(zhì)量起著至關(guān)重要的影響

劇本的創(chuàng)作過程

（一）題材選擇

1、題材的概念：題材指的是編劇從接觸到的大量生活素材中選擇,、裁剪,、加工而成，在作品中具體描寫的事件或現(xiàn)象,。它是作品中人物,、事件、環(huán)境的總和,。

2,、一般選取題材有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

（1）選擇自己熟悉的題材。

（2）觀眾感興趣的題材,。

（3）選擇可視性強(qiáng)的題材,。

（4）選擇內(nèi)涵豐富的題材。

（二）提煉主題

1,、概念：影視劇作的主題是指通過藝術(shù)形象所表達(dá)出來的劇作中心思想,，是劇作者通經(jīng)過對題材的發(fā)掘、提煉而得出的思想結(jié)晶,，是劇作者生活累積,、價(jià)值觀、美學(xué)觀的集中體現(xiàn),。

2,、對劇作中的主題表現(xiàn)，劇作者要注意幾點(diǎn)：

（1）主題表達(dá)的含蓄,。

（2）主題確定的鮮明,、準(zhǔn)確。

（3）主題完成的開放性。

（三）精心結(jié)構(gòu)

1,、概念：劇本結(jié)構(gòu)是指根據(jù)劇本的主題和題材風(fēng)格,，理清劇本的內(nèi)容脈絡(luò)和線索，安排段落場面的分布和節(jié)奏等,。

2,、劇本結(jié)構(gòu)：

（1）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：指編劇根據(jù)創(chuàng)作目的，將構(gòu)成形象的各個(gè)要素之間的內(nèi)在聯(lián)系加以安排整理,，使其脈絡(luò)相連、線索清晰,。內(nèi)部結(jié)構(gòu)的內(nèi)容包括：身份,、性格及變化、生長環(huán)境,、與劇中其他人物關(guān)系,、遭遇事件等，并挖掘這些要素的有機(jī)聯(lián)系,。

（2）劇本的外部結(jié)構(gòu)：指的就是劇本根據(jù)創(chuàng)作目的,，安排段落、節(jié)奏,、場面等,。并挖掘這些要素的有機(jī)聯(lián)系。

3,、決定結(jié)構(gòu)安排的因素有：

（1）安排結(jié)構(gòu)首先要服從于作品的主題表達(dá),。

（2）其次，結(jié)構(gòu)的安排要能使劇本有適合于內(nèi)容的敘事節(jié)奏,。

（3）最后,，結(jié)構(gòu)的安排要符合觀眾的觀賞心理。

4,、影視劇本結(jié)構(gòu)主要由開端,、發(fā)展、高潮,、結(jié)局組成,，有時(shí)還會(huì)加上序幕和結(jié)尾，戲劇式結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)矛盾沖突,，以沖突的開端,、加強(qiáng)、激化,、爆發(fā),、解決來安排劇情發(fā)展人物性格，表現(xiàn)主題,。

5,、影視劇本結(jié)構(gòu)形態(tài)較普遍的還有小說式結(jié)構(gòu),、散文式結(jié)構(gòu)、心理式結(jié)構(gòu)等,。

（1）小說式結(jié)構(gòu)：指劇本不要求矛盾沖突高度集中,，而著力于場面的積累，以此來表現(xiàn)人物心理和感情變化過程,。

（2）散文式結(jié)構(gòu)：不注重情節(jié)的緊張完整,。

（3）心理式結(jié)構(gòu)：一般以人物的內(nèi)心活動(dòng)為線索構(gòu)建人物之間的關(guān)系和組織情節(jié)。

影視改編的歷史

1,、影視改編,，指按照影視藝術(shù)的特殊美學(xué)要求和表達(dá)方式，將其它體裁的文藝作品改寫為電影,、電視劇作,。

2、我國第一部電影《定軍山》是直接根據(jù)同名京劇的幾個(gè)片段拍攝而來的,。

3,、世界上第一部電視劇《口含鮮花的勇士》與我國第一部電視劇《一口菜餅子》都是改編的。

4,、影視劇本藝術(shù)發(fā)展的時(shí)間較短,，向其它經(jīng)營已久、資源豐富的姐妹藝術(shù)汲取豐富資源,，極大豐富了創(chuàng)作,，并推使影視劇本的創(chuàng)作學(xué)長避短，盡快地成熟起來,。

影響改編的因素

（一）改編者的思想和素質(zhì)

改編者的生活體驗(yàn),、文學(xué)素質(zhì)及影視藝術(shù)修養(yǎng)都代表了改編者的實(shí)力。改編者的生活體驗(yàn)是改編的先決條件,。

一個(gè)改編者總會(huì)遇到他不熟悉的生活描寫,，尤其在歷史題材里，要做到“描寫的真實(shí)性”和“歷史的具體性”是相當(dāng)困難的,。這時(shí),，我們除了要調(diào)動(dòng)已有的生活積累去理解歷史真實(shí)以外，不斷充實(shí)豐富自己的歷史知識和文化素質(zhì)就顯得尤為重要,。另外,，改編者的文化涵養(yǎng)也決定了其對原著的理解力。改編者的影視藝術(shù)修養(yǎng)——影視思維和用影視形式表達(dá)能力是改編成功的必要條件,。

（二）改編觀念的異同——忠實(shí)性與創(chuàng)造性

改編的忠實(shí)性與創(chuàng)造性是兼而有之的,，重點(diǎn)在于如何遵循忠實(shí)原著，又發(fā)揮改編者的創(chuàng)造力。

（三）改編的集體性與大眾性

1,、對改編的認(rèn)識

（1）從影視觀賞角度來看,，改編還要充分考慮到接受者的審美水平和趨勢。

（2）從投資方面看,，一個(gè)劇本能否為大眾所接受,，從而帶來經(jīng)濟(jì)效益，是投資方關(guān)注的重點(diǎn),。

2,、影視作品有別于小說等文藝作品的一個(gè)主要特點(diǎn)在于：影視作品的欣賞是開放型、大眾化的,。

3,、漫畫改變趨向的發(fā)生

（1）一方面是因?yàn)槁嬇c影視的共同性。

（2）另一方面,，隨著漫畫自身的文化品位提高，表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大和內(nèi)涵的加深,，導(dǎo)致漫畫影響力的日

趨增強(qiáng),，這也促使是影視創(chuàng)作者把眼光投到漫畫身上

4、小說和影視劇作的聯(lián)系與區(qū)別

聯(lián)系：（1）它們都在作品提供的時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)故事,。

（2）都以人物,、環(huán)境、事件作為主要的情節(jié)因素,。

（3）都要塑造鮮明,、生動(dòng)的人物形象。

（4）影視劇作與小說都是使用文字來表述的,。

區(qū)別：（1）小說直接以文字為敘事媒介來表情達(dá)意,；影視劇作的文字?jǐn)⑹鰠s只是用來對鏡頭“模聲擬畫”，通過聲畫鏡頭來抒發(fā)情意,。

（2）就表達(dá)方式而言,，小說以文字塑造形象，而這種形象的完成依賴于人的想象和概括思維來完成,，因此具有模糊性,；同時(shí)，這種形象的完成是在時(shí)間的流程中進(jìn)行的,，不存在空間的具體性,，是線性的。

而影視敘事以視聽畫面直接作用了人的感官,，并對感官印象加以綜合,、概括，其形象具體清晰。

（3）就接受方式而言,，小說是以個(gè)體閱讀為基礎(chǔ)的,，在閱讀過程中可以不斷停頓、回溯,、重復(fù)閱讀,；

而影視采用一次性的、大眾化的觀賞方式,。

（四）原作的形態(tài)

1,、戲劇和小說是影視改編做主要的兩大源泉。

2,、原作的形態(tài)對改編的可行性影響相當(dāng)明顯,，一般而言有：

（1）較高的審美價(jià)值和大眾關(guān)注的主題。

（2）故事性強(qiáng),。

（3）性格鮮明,，有個(gè)性特征的人物。

（4）具有較強(qiáng)的畫面感受和運(yùn)動(dòng)感受的作品更適合于改編,，改編的成功率較高

改編的方法

（一）濃縮

改編者抓住與主題緊密有關(guān)聯(lián)的人物事件,，以主人公的思想脈絡(luò)為貫穿線，對原作刪繁就簡,，砍削枝

節(jié),，以適應(yīng)影視結(jié)構(gòu)單純、簡潔,、明快的特點(diǎn),。

（二）節(jié)選

改編者根據(jù)自己的創(chuàng)作需要，從原作中節(jié)選部分相對完整的情節(jié),、人物,，改寫為影視劇作。

（三）取材

從某一作品中截取部分情節(jié),，加以擴(kuò)充,；或者從某一作品中得到某種啟示；構(gòu)思在保持主題完整的前

提下,，保留其中的一些人物,、情境，這種改編方式叫取材,。

（四）挪移

指以容量與影視相近的文藝作品為改編對象,，對原作的人物、情節(jié),、主題稍加挪移,，即可完成,。

（五）自由合并

指改編者將兩部作品或幾部作品合而為一，以表達(dá)作者的思想意圖,。

故事與情節(jié)

1,、故事與情節(jié)的概念：

（1）故事：事件的發(fā)生或行為的產(chǎn)生都有其原故和因由，有一定原由而發(fā)生的事件或產(chǎn)生的行為被講

述出來就成為故事,。

（2）情節(jié)：即人物之間的聯(lián)系,、矛盾、同情,、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格典型的成長和構(gòu)成的歷史

2,、故事和情節(jié)的區(qū)別：

（1）從概念上看，故事一般指的是生活中的事實(shí),，是沒有被作者加工過的,。而情節(jié)是經(jīng)過作者加工過的

或是在生活基礎(chǔ)上編撰出來的故事或事實(shí)。

（2）從兩者表現(xiàn)得著眼點(diǎn)上看,，故事表現(xiàn)時(shí)間的連續(xù)性,，情節(jié)表現(xiàn)事件的因果關(guān)聯(lián)。

（3）從所表現(xiàn)的人物性格看,，情節(jié)往往比故事更能表現(xiàn)人物鮮明的性格,。

（4）從敘述的順序上來看，故事按照事件的發(fā)生經(jīng)過和進(jìn)程來展開敘述,，而情節(jié)則按能最有效地打動(dòng)讀

者和觀眾的原則來安排敘事。

3,、故事和情節(jié)的聯(lián)系：從影片的生成而言,，故事與情節(jié)又是相輔相成、不可分割的,。敘事性強(qiáng)的影視片,，

其情節(jié)性相對得到強(qiáng)化，也就具有更為濃郁的故事性,，反之,，情節(jié)淡化的影視片，其故事性就相對減弱,。