玉雕大師于涇
于涇簡(jiǎn)介
1959年出生于上海,。
1976年畢業(yè)于上海玉石雕刻廠工業(yè)中學(xué),。
1981年參加“上海第一屆城市雕刻設(shè)計(jì)展”，作品《山鬼》入選,。
1982年參加“上海雕塑展”,，作品《肖像》、《祖母》入選,。1985年于上海工藝美術(shù)學(xué)校進(jìn)修,。
1988年參加輕工業(yè)部“全國(guó)現(xiàn)代玉雕珍品評(píng)選”，作品《騎獅觀音》獲車(chē)家珍品獎(jiǎng),，被中國(guó)工藝美術(shù)館珍藏,。
1997年參加“上海第二屆兩岸三地玉雕精品展”。作品《送子觀音》獲“玉龍獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng),。
2002年參加深圳玉雕名家精品邀請(qǐng)展,。
2003年參加杭州工藝品博覽會(huì)。
2005年參加中國(guó)玉雕作品“天工獎(jiǎng)”評(píng)選,。作品《觀世間》獲金獎(jiǎng),，作品《送子觀音》,、《鴻鵠飛至》等獲銀獎(jiǎng)，作品《胸有成竹》等獲最佳創(chuàng)意獎(jiǎng),，作品《發(fā)展才是硬道理》等獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng),。作品編入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》玉器卷，作品編入《天工獎(jiǎng)典藏集》封面,、封底,。
2006年參加北京工美“首屆中國(guó)和田玉玉鼎杯藝術(shù)精品特展”，作品《鴻鵠飛至》獲金獎(jiǎng),。作品《普陀洛迦觀音》獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng),。
2007年作品《觀音山子》獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。
于涇的琢玉作品整體風(fēng)格溫潤(rùn)圓融典雅飄逸,，雕刻手法細(xì)膩,，無(wú)論是大塊面的處理，還是形體的細(xì)微轉(zhuǎn)折都能精準(zhǔn)把握,，同時(shí)形體的夸張也顯得自然而適度,。
在于涇的諸多人物作品中，充分顯示了明代的簡(jiǎn)約風(fēng)格,，以琢玉行家的眼光,，始終以材質(zhì)為基，從玉材的質(zhì)地和形狀特點(diǎn)出發(fā),，有節(jié)制的運(yùn)用精細(xì)巧飾的線刻來(lái)裝飾形象的細(xì)部,，在有限的空間中運(yùn)用粗細(xì)、大小,、深淺,、厚薄之間的對(duì)比關(guān)系，使得大塊空間和細(xì)膩刻畫(huà)相得益彰,，晶瑩剔透的玉質(zhì)更顯華貴而柔美,。作品最終呈現(xiàn)出圓厚、渾穆,、滑潤(rùn)滑的韻味和光彩,。
在2010年7月4日西泠印社春季拍賣(mài)會(huì)上，于涇的《如意觀音》白玉擺件,，估價(jià)180萬(wàn)元,，最終成交價(jià)拍到了268.8萬(wàn)元。
觀音法像,，面容慈祥,，肌膚豐潤(rùn)，內(nèi)蘊(yùn)沉靜，端莊典雅,，具宋人所贊美觀音的“美目盼兮,，彼美人今，西方之人”的風(fēng)采,。觀音憐憫眾生的眼神巧妙地落在了如意柄上的行書(shū)“福”字，“賜福佑護(hù)”之意呼之欲出,。在創(chuàng)作中,，于涇以玉質(zhì)與形狀為創(chuàng)作原點(diǎn)，運(yùn)用了傳統(tǒng)玉器的雕刻技法,，以簡(jiǎn)約意象表現(xiàn)觀音的臉部,、姿態(tài)、手式和氣韻,，尤其在衣紋與發(fā)飾上,，以傳統(tǒng)的工具解玉砂而非金剛粉，雕琢出極為纖細(xì)挺拔的陰線,，在當(dāng)時(shí)乃至今時(shí)今日都極為難得,。而整體造型脫俗悠然，超相度外,，流露出明清玉雕觀音的韻致,，又富有現(xiàn)代的審美。輪廓,、衣褶,、手勢(shì)的每一刀線條在流暢中不失法度，在飄逸中盡顯功力,。 在此尊《如意觀音》中,，我們清晰地讀到了于涇的“新語(yǔ)言”，他將玉雕藝術(shù)的歷史與現(xiàn)代形態(tài)搭建出有機(jī)的關(guān)系,。在創(chuàng)作中,，于涇以其典雅含蓄、流暢飄逸的刀法,，使觀音的形態(tài)與線條互為映托,，他自如地駕馭著傳統(tǒng)玉雕的“程序語(yǔ)言”，好似國(guó)畫(huà)與書(shū)法的筆觸般寫(xiě)意傳神,；又籍由西方美學(xué)中攫取的養(yǎng)分,，使他對(duì)作品結(jié)構(gòu)、比例的把握已然走出了傳統(tǒng)玉雕的“程序語(yǔ)言”,， 透視,、構(gòu)成，粗細(xì)、大小,、深淺,、厚薄之間的對(duì)比，使《如意觀音》的空間與細(xì)膩刻畫(huà)融為一體而層次分明,，在造型上更為生動(dòng)有力,，布局疏密有致，結(jié)構(gòu)正反統(tǒng)一,，此法相其反面亦看得到清晰的骨架與造型肌理,，這種現(xiàn)代的美學(xué)詮釋是于涇在玉雕藝術(shù)上的一次突破，傳統(tǒng)中生新意,。
每個(gè)人的心里都應(yīng)該有一只天鵝,，可以任思想和創(chuàng)造力無(wú)邊地飛翔，然而許多人受到欲望的捆綁,，在現(xiàn)實(shí)生活中失去了天空和自由的心,，久而久之，也失去思想和創(chuàng)造力,。鳥(niǎo)飛得像鳥(niǎo),，有鳥(niǎo)的尊嚴(yán)；魚(yú)游得像魚(yú),，有魚(yú)的尊嚴(yán),；人活得像人，有人的尊嚴(yán),，這是文明世界最基本的格局了,。
白玉《舉案齊眉》作者：于 涇 規(guī)格（cm）20x10x6，鈐?。河跊?/strong>
作品用料質(zhì)感超群,，溫潤(rùn)細(xì)膩。人物造型一反楊柳細(xì)腰式的古代仕女形象,，采用真人比例的寫(xiě)實(shí)技法,，于柔美的曲線中琢出微微發(fā)福的體態(tài)與腹部自然的弧度，傳神地表現(xiàn)出已婚婦女的特定形象,。人物的發(fā)鬢,、發(fā)絲、紋路精致逼真,，衣袖群擺的線條動(dòng)感十足,，飄然拂動(dòng)間，仿佛飛揚(yáng)溢散出中國(guó)傳統(tǒng)婦女溫良賢淑的美德,。人物頭部姿態(tài)和面部表情,，神韻生動(dòng),，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，整體作品出神入化地詮釋了“舉案齊眉”的古老佳話和對(duì)美好生活的向往,。
《送子觀音》獲“玉龍獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng),。
特寫(xiě)欣賞
局部特寫(xiě)
輪廓、衣褶,、手勢(shì)的每一刀線條在流暢中不失法度,，在飄逸中盡顯功力。
流暢飄逸的刀法
觀音雕件首屈一指
業(yè)界評(píng)說(shuō)于涇大師是一個(gè)有個(gè)性,、有思想的玉雕家,，對(duì)創(chuàng)作有自己的看法和追求。他攻玉“與古為新”,，十分注重雕刻的細(xì)節(jié)處理，作品溫潤(rùn)厚實(shí)沒(méi)“火氣”,，尤其是其的觀音造像,，秀美典雅、虛實(shí)有度,、簡(jiǎn)潔飄逸,，成就了他的“涇精工藝”，被稱為“海上玉雕觀音第一人”,。
上海海派玉雕文化協(xié)會(huì)高級(jí)顧問(wèn),、中國(guó)玉石雕刻大師于涇?chē)I心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的玉雕精品《5·12》，震撼了整個(gè)中國(guó)玉壇,。在“5·12”一周年紀(jì)念日,，于涇大師的這件傳世之作在2009年中國(guó)“百花獎(jiǎng)”評(píng)比中，毫無(wú)爭(zhēng)議地榮獲金獎(jiǎng),。此件精品已義拍512萬(wàn),，其中利潤(rùn)部分全數(shù)捐獻(xiàn)給地震災(zāi)區(qū)。
童子騎象圖
于涇作品《四季花神》 Post By：2008-8-15 17:59:00
該作品選用了上等的和田白玉,，雖然,，石材的局部存有明顯的瑕疵，但在作者潛心設(shè)計(jì)之下,，裂紋,、白點(diǎn)……全部都消之于無(wú)形。在這一個(gè)小小的立體空間,，每個(gè)細(xì)節(jié)的工藝手法都包含了設(shè)計(jì)者的良苦用心,。作者秉承傳統(tǒng)技藝，銳意創(chuàng)新,，耗時(shí)七個(gè)月完成了這一件三百六十度的全景循環(huán)立體設(shè)計(jì)的完美之作,。作者選取牡丹、荷花、菊花和梅花分別象征春,、夏,、秋、冬四個(gè)季節(jié),，籍石材的生命,，將人的思想、感情融入了四度空間的創(chuàng)作之中,。在花園的假山石中,，或玩耍或休息的 4 位女神,，婀娜多姿的造型在高低錯(cuò)落的層次中環(huán)環(huán)相扣,，不僅象征了大自然的四季輪回，也隱喻了人生的童年,、青年,、中年和老年。象征春天的牡丹女神,，手拎扇子,，腕托下巴，斂目低眉,，充滿了含苞吐蕊的羞澀與清純,；夏日的荷花女神，右手輕撫發(fā)髻,，熱情奔放,；作為冬夏轉(zhuǎn)折之際的秋天，有一位菊花女神,，手托寶瓶,，她風(fēng)韻萬(wàn)千的動(dòng)作變化，不僅規(guī)避了石材的先天缺陷,，而且也讓整個(gè)作品的造型更富變化,，更趨活潑。呼之欲出的作品背面,，正處在休養(yǎng)生息狀態(tài)的梅花女神,，安逸恬靜。再轉(zhuǎn)過(guò)另一角度,，陽(yáng)刻的四個(gè)字“四季平安”,，用濃墨點(diǎn)出了該件作品的主題，讓觀者在前后呼應(yīng)的欣賞空間里,，不僅感受到了歲月的祝福,，也體驗(yàn)到了時(shí)空的穿梭,。《四季平安》作為一個(gè)傳統(tǒng)題材的玉雕作品,，作者對(duì)于女性裸體的大膽表現(xiàn),，不僅賦予了該作品新時(shí)代的氣息，也給人一種清新高雅,、渾然天成的感受,。
于涇對(duì)上海有著很深的感情，這座從小哺育他的城市,，與他的創(chuàng)作息息相關(guān),。他認(rèn)為海派藝術(shù)是中國(guó)文化中的經(jīng)典流派，它最獨(dú)特的地方是對(duì)各種藝術(shù)形態(tài)的包容,。而藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的形成,，離不開(kāi)其自身與城市的對(duì)話。
上世紀(jì)九十年代初,，于涇離開(kāi)玉雕廠成立了自己的個(gè)人工作室,。晚上他常常喜歡一個(gè)人呆在工作室中靜靜地琢磨，直至晨曦初現(xiàn),。這種熱鬧之外的專注,，也使得他的玉雕作品,，往往給觀者一份安定與忙碌間的平衡心境,。
近幾年，于涇的作品幾乎囊括了中國(guó)玉雕界權(quán)威性評(píng)比活動(dòng)的各項(xiàng)大獎(jiǎng),，如中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng),、中國(guó)玉雕“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)等，2006年獲得中國(guó)玉石雕刻大師稱號(hào),，2009年獲上海工藝美術(shù)大師稱號(hào),。在去年西泠印社春季拍賣(mài)會(huì)上，于涇的《如意觀音》白玉擺件,，估價(jià)180萬(wàn)元,，最終成交價(jià)拍到了268.8萬(wàn)元。
這件作品創(chuàng)作于1998年,。當(dāng)時(shí)于涇花了6個(gè)多月對(duì)這塊皮色上佳的9公斤重和田籽料進(jìn)行了潛心構(gòu)思,，從最初的創(chuàng)意、畫(huà)設(shè)計(jì)圖,，到捏泥塑稿,，再到精雕細(xì)琢，成就了今天我們看到的這尊《如意觀音》,。
通過(guò)此尊《如意觀音》,，我們可以清晰地讀到于涇的“新語(yǔ)言”,。他以其典雅含蓄、流暢飄逸的刀法,，使觀音的形態(tài)與線條互為映托,，他自如地駕馭著傳統(tǒng)玉雕中的“程序語(yǔ)言”，好似國(guó)畫(huà)與書(shū)法的筆觸般寫(xiě)意傳神,；又借以西方美學(xué)中攫取的養(yǎng)分,，使他對(duì)作品結(jié)構(gòu)、比例的把握走出了傳統(tǒng)玉雕的“程序語(yǔ)言”,，使《如意觀音》的空間與細(xì)膩刻畫(huà)融為一體而層次分明,，在造型上更為生動(dòng)有力，布局疏密有致,。這種現(xiàn)代的美學(xué)詮釋是于涇在玉雕藝術(shù)上的一次突破,，傳統(tǒng)中生新意。
作品只求質(zhì)不求量
雖然于涇已是國(guó)家級(jí)玉石雕刻大師,，但他從選料,、創(chuàng)作設(shè)計(jì)到制作仍堅(jiān)持由本人獨(dú)立完成。有人出于好意對(duì)他說(shuō),，應(yīng)該像其他大師一樣開(kāi)公司,，帶一些徒弟，這樣既有經(jīng)濟(jì)效益又可以多出作品,，可是于涇沒(méi)有往這方面想,。
現(xiàn)在于涇一年里就做兩三件創(chuàng)作作品。他認(rèn)為,，現(xiàn)在賣(mài)得好的產(chǎn)品,，往往都是迎合客人的需求，實(shí)用,、材料的功能越來(lái)越強(qiáng),，而工藝價(jià)值削弱了。其實(shí)玉雕應(yīng)該是藝術(shù)的一個(gè)品種,，它只是形式不同,，如果將新的意識(shí)、創(chuàng)意,、角度和手段注入玉雕成分中,，通過(guò)思想和藝術(shù)的附加才能增高玉雕的價(jià)值。
于涇選擇玉料不一定要求達(dá)到最高等級(jí),，往往選擇稍有瑕疵的材料,，這樣能讓他有創(chuàng)造和發(fā)揮的空間。在決定設(shè)計(jì)后,，他會(huì)根據(jù)原料豁裂,、塥紋,、白花、僵斑,、起皮等變化而運(yùn)用圓雕,、浮雕、透雕和陽(yáng)刻,、陰刻技法等工藝,，最后在平衡了作品的主次、虛實(shí),、深淺后,，方在關(guān)鍵處作畫(huà)龍點(diǎn)睛的精雕細(xì)刻。他的創(chuàng)意很好地結(jié)合了玉石的先天優(yōu)點(diǎn)和自己的獨(dú)特匠心,，他的作品完成了一個(gè)工藝大師向一個(gè)藝術(shù)家的轉(zhuǎn)換,。
于涇說(shuō)，“一個(gè)人窮其一生也做不了多少作品,，而稱得上精品的更是鳳毛麟角,。我沒(méi)有大的奢望，只希望能多出幾件好作品,?！?/font>
