  個(gè)人簡(jiǎn)介 1980年,，劉月川從部隊(duì)正式退伍,，進(jìn)入江蘇省邗江縣玉雕廠學(xué)習(xí)玉雕制作，師從著名玉雕老藝人董文斌先生,?；蛟S一開(kāi)始只是單純的為了繼承父業(yè)，但愈了解玉器之美,，便愈發(fā)深陷其中,，最后無(wú)法自拔地愛(ài)上了這門(mén)古老藝術(shù)。六年間,，他潛心學(xué)藝,，在玉雕的沃土上，肆意地汲取著大師的營(yíng)養(yǎng)，天資聰慧的他在日復(fù)一日的磨礪下逐漸掌握了玉雕藝術(shù)的火候,。在雕刻之藝漸入佳境的同時(shí),，他也深刻意識(shí)到，傳統(tǒng)玉雕技藝在時(shí)代洪流的沖刷中已是岌岌可危,，滿懷一腔熱血的他立志要肩負(fù)起傳承發(fā)揚(yáng)玉雕技藝的重任，于是在1986年,，他同劉月朗先生,、汪德海大師共同創(chuàng)建揚(yáng)州月海軒玉雕廠；1998年,，他成立揚(yáng)州品珍堂玉器商行（揚(yáng)州雅園玉坊）,，打響品牌，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的目標(biāo),，乃是當(dāng)之無(wú)愧的一代玉雕大家,。  世事無(wú)常又有常，劉月川的藝術(shù)生涯也并非一帆風(fēng)順,。 第一次遭遇大難是在1991年,，消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)生改變，需求的更細(xì)化令人不得不采取以銷(xiāo)定產(chǎn)的措施,，不再只寬泛定位于爐瓶,、人物、花鳥(niǎo),、走獸,、仿古、山子雕六大類(lèi),?！爱?dāng)時(shí)剛開(kāi)始改變的時(shí)候非常苦惱,，通過(guò)書(shū)本,、木雕、相關(guān)圖片參考等學(xué)習(xí)仿制,，后來(lái)才渡過(guò)難關(guān),。”劉月川回憶道,。  第二次是2005年以后,，一方面，那時(shí)青海玉大量涌入并瓜分市場(chǎng),，首當(dāng)其沖的就是揚(yáng)州玉雕主用的和田玉,，和田籽料較少因而價(jià)格偏高，而青海玉顏色豐富且價(jià)格低廉,，大行其道,，直到后來(lái)將新疆,、青海、俄羅斯,、南韓白玉統(tǒng)稱(chēng)為中國(guó)和田白玉,。另一方面，手工的高成本令許多無(wú)良商家采用機(jī)器制玉,，劣品遍地,。為擺脫困境，劉月川踏遍祖國(guó)大地,，融多家之長(zhǎng),，學(xué)習(xí)改良創(chuàng)新，最終挺過(guò)難關(guān),。  時(shí)至今日,，劉月川已然走過(guò)了四十多個(gè)春秋,，他見(jiàn)證了中國(guó)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的變革，也陪伴著玉雕藝術(shù)一次次于絕地之處逢生,。長(zhǎng)夜漫漫,，他以一種與這喧囂塵世格格不入的虔誠(chéng)心性修煉手中藝，十年磨一劍,，百回攻一關(guān),，用對(duì)玉雕藝術(shù)最純粹的熱愛(ài)對(duì)抗無(wú)聲的孤獨(dú)，在一刀一刻中詮釋著對(duì)玉雕的恭謙，這份令人難以望其項(xiàng)背的匠人情懷,，于紛擾浮世中,，巋然不動(dòng)。   劉月川手作的玉雕之美,，由內(nèi)而外都攜帶著獨(dú)屬于玉文化的細(xì)膩典雅,，雖不聲不響卻足以令所有人為之側(cè)目。他是玉雕界難得的全能特長(zhǎng)玉雕大師,，擅長(zhǎng)各種高難度款型的玉器設(shè)計(jì)與制作,，在把玩件和牌掛件方面創(chuàng)作也頗有建樹(shù)，尤以山子雕和器皿爐瓶的設(shè)計(jì)與雕刻技法為精,，有著極高的藝術(shù)造詣，在玉雕界有“軍旅大師”和“山子雕王子”之美稱(chēng),。不止于此,，劉月川深刻明白“固步自封無(wú)異于自取滅亡”之理，在繼承前人玉雕技藝的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行探索突破與大膽創(chuàng)新,，例如在爐瓶的制作中,，他嘗試結(jié)合多余的玉肉加入“山子雕”的某些技法，創(chuàng)作出別具一格的優(yōu)秀作品,，長(zhǎng)久以來(lái)漸漸形成了自己獨(dú)特的雕刻風(fēng)格,，成為玉雕界首屈一指的佼佼者。  從大件到小件,，從精品到普通,，從收藏家到老百姓，隨著大眾精神需求的日益提高,，玉雕藝術(shù)也在逐漸走入國(guó)民視野,，其原料也不再僅限于和田玉籽料，添加了巧色玉種,，翡翠,、碧玉、水晶,、瑪瑙等,，還包括一些新出的各種更適合市場(chǎng)，以及與大眾消費(fèi)群體更喜歡玉石原料,。另一方面,，玉雕首飾化的趨勢(shì)當(dāng)今看來(lái)已是勢(shì)不可擋，玉石珠寶設(shè)計(jì)創(chuàng)作成為時(shí)代寵兒,，思維敏銳的劉月川及時(shí)順應(yīng)發(fā)展規(guī)律,，專(zhuān)注創(chuàng)新研究，在玉雕原始之氣韻與現(xiàn)代之審美觀念之間傾力保持契合，一步步使玉雕藝術(shù)大眾化,，令這顆久蒙塵土的明珠如鳳凰涅槃,，再次綻放出那足以令世界側(cè)目的熠熠光輝。  以德治玉、以信經(jīng)營(yíng),、以誠(chéng)待人,，這十二字箴言深深烙印在劉月川的心底，在四十余年的光景中形成了光華內(nèi)斂,、溫潤(rùn)如玉的大師風(fēng)范,。塵埃豈能掩芳華，炎黃浩瀚沐蒼霞,。相信在劉月川先生的傳承和引領(lǐng)下,，玉文化和玉雕藝術(shù)將以變化萬(wàn)千的綽約風(fēng)姿，以文化創(chuàng)新為旨?xì)w,，一路沖云破霧,，在三千浮世中生生不息。 個(gè)人榮譽(yù) 2004年 山子《大千佛國(guó)圖》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 2005年  ↑《觀音山》 山子《觀音山》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 2006年 《嫦娥奔月鏈瓶》 “百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 金獎(jiǎng) 山子《紫竹觀音》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 2007年 《觀音天然瓶》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 山子《普陀勝境》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 2008年 山子《觀音山》中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)  ↑《嫦娥奔月鏈瓶》 《嫦娥奔月鏈瓶》 “百花獎(jiǎng)”（西博會(huì)）金獎(jiǎng) ↑《春夜曲》 山子《春夜曲》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 《鏈條天然瓶》中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 翡翠山子《夜月簫聲》中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 2009年 《觀音天然瓶》 “百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 銀獎(jiǎng) 山子《游春圖》 中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 《一路富貴瓶》 中國(guó)玉石器“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 山子《唐宮春色》 中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 山子《高逸賞攬圖》 “百花獎(jiǎng)”（西博會(huì)）金獎(jiǎng) 2010年 山子《觀音山》 “百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 銀獎(jiǎng) 山子《江山美人圖》 江蘇省工美“藝博杯”金獎(jiǎng) ↑《靈山圣境》 山子《靈山圣境》中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 2011年 山子《獻(xiàn)壽圖》中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 山子《千秋神韻》中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 山子《賞菊?qǐng)D》“百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 銀獎(jiǎng) 山子《江南春色》中國(guó)玉石器“百花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 2012年 山子《春月夜歸圖》上海玉石雕刻“玉龍獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 山子《春月夜歸圖》中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 山子《盛世觀音》中國(guó)玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 《觀世音山子》江蘇省工美“藝博杯”金獎(jiǎng) 2013年 大插牌《花好月圓》中國(guó)玉石器 “百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 山子《江山美人圖》“百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 金獎(jiǎng) 山子《五彩極天》上海玉石雕刻“玉龍獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 2014年 山子《富春天下》“百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 金獎(jiǎng) 山子《游春圖》“百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 銀獎(jiǎng) 山子《詩(shī)情月夜圖》上海玉石雕刻“玉龍獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 2015年 插牌《江山一覽圖》上海玉石雕刻“玉龍獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 山子《靜夜思》“百花玉緣杯”精品獎(jiǎng) 金獎(jiǎng) 山子《華夏盛境》江蘇省工美“藝博杯”金獎(jiǎng) 山子《華夏盛境》中國(guó)工藝大師精品獎(jiǎng)銀獎(jiǎng) ↑《圣山福地》2.7米,， 重1.5噸 大型山子《圣山福地》中國(guó)玉石器 “百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 山子《圣觀音》中國(guó)玉石器 “百花獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 山子《華夏盛境》中國(guó)玉雕“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng) 2016年 ↑《華夏圣境》 山子《華夏盛境》中國(guó)首飾玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) 器皿《九九至尊鏈條爐瓶》中國(guó)玉雕“天工獎(jiǎng)”最佳工藝獎(jiǎng) 2017年 ↑《天賜鴻喜》 山子《天賜鴻禧》中國(guó)玉雕“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng) ↑《情投意合》 2019年上海玉龍獎(jiǎng)特別工藝大獎(jiǎng)《情投意合》組合 玉雕特色與理念 劉月川先生在繼承前人玉雕技藝的基礎(chǔ)上,，不斷探索突破、努力創(chuàng)新,、形成了自己獨(dú)特雕刻風(fēng)格,，劉大師是一個(gè)全能的玉雕大師，不但擅長(zhǎng)各種高難度款型的玉器設(shè)計(jì)與制作,，特別是山子雕和器皿爐瓶的設(shè)計(jì)與雕刻技法方面,，有極高的造詣，而且在把玩件和牌掛件方面創(chuàng)作也有很高的建樹(shù),。在爐瓶的制作中,，他嘗試結(jié)合多余的玉肉加入“山子雕”的某些技法，有多件作品大獲成功,，并在國(guó)內(nèi)頂級(jí)的玉石雕作品評(píng)比中奪得大獎(jiǎng)。 多年來(lái)劉月川帶領(lǐng)企業(yè)員工創(chuàng)作了一大批深受市場(chǎng)和客戶(hù)喜愛(ài)的玉雕藝術(shù)品,，其創(chuàng)作的在中國(guó)玉雕界的各個(gè)頂級(jí)評(píng)比,，如“天工獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”,、“中國(guó)工藝美術(shù)大師精品獎(jiǎng)” ,、“藝博杯”、“玉龍獎(jiǎng)”等評(píng)比中,，先后榮獲金獎(jiǎng)近三十次,，銀,、銅等各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)六十余次,，各種優(yōu)秀作品獎(jiǎng),、最佳工藝獎(jiǎng),、創(chuàng)意獎(jiǎng)近百項(xiàng),，是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的奪獎(jiǎng)大戶(hù)。為傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)玉雕技藝做出了突出的貢獻(xiàn),。近年來(lái)多次受邀擔(dān)任各類(lèi)玉石雕刻大賽的專(zhuān)家評(píng)委,。 作品賞析 和田玉籽料雕琢，此把件整體雕刻為船形,，一對(duì)男女臥于船首之處,，其恩愛(ài)之情溢于言表。船之底部以陰線刻手法雕琢水卷浪花紋,，順暢自然,。 和田玉籽料，油性尤佳,，底部留滿紅色玉皮,，紅艷亮麗，粲然可觀,。以鏤空雕技法雕琢“春宮圖”,， 頗富特色。 此水洗用料為和田玉青花籽料,，局部留淡淡灑金皮色,，淺淺的黑色融合在玉質(zhì)之中，猶如水洗之中融合的墨汁,。黑色部分巧做水洗,，飾有壽桃及蕉葉紋,，白玉部分雕琢靈猴，一手持壽桃,，一手持蕉葉,，動(dòng)感強(qiáng)烈，活靈活現(xiàn),。 作品由碧玉雕就,，顏色艷綠，玉質(zhì)油潤(rùn),，器型規(guī)整,，敦實(shí)可愛(ài)，既可把玩也可作為擺件,。 匜是中國(guó)古代兩周時(shí)期王公貴族舉行祭祀典禮及重要禮儀活動(dòng)之前盥洗澆水的用具。此青花匜為仿古玉作,，底部有三足,。身呈橢圓狀，鼓腹,，匜與三足光素?zé)o紋,。鋬手為螭龍,，整器內(nèi)壁厚度均勻,，弧面圓融，形制古樸,、端莊,，拋光圓潤(rùn)，是一件摹古并創(chuàng)新的玉雕作品,。 作品依山就型,，借勢(shì)創(chuàng)作設(shè)計(jì)一組吹蕭奏樂(lè)之仕女，在春色明月之夜,，焚香高歌,、歡奏人間太平盛世的情景，突破傳統(tǒng)揚(yáng)州傳統(tǒng)山子雕掏洞保型技法,，運(yùn)用深淺浮雕為主,，結(jié)合圓,、立的多種技法，疏密有章,，畫(huà)龍點(diǎn)晴,。背面更是巧為破石，行云流水,，稍作極細(xì)之工,，大面留白，更覺(jué)在簡(jiǎn)明清晰間,，意境深遠(yuǎn),，作品層次分明，刀工干凈,、洗練,，是傳統(tǒng)技法創(chuàng)新比較成功的一件上佳之作。 和田玉籽料依形而就,，背部保留通體黃皮,，取材元曲小令《天凈沙· 秋思》：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬,。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯,。 盛香料的小囊,，佩于身或懸于帳以為飾物。香囊在玉器中較為少見(jiàn),，因?yàn)楣に噺?fù)雜,，成品較少，純手工的拉絲鏤空技術(shù)難度更大,，現(xiàn)今此類(lèi)作品已不多見(jiàn),。此件鏤空的白玉香囊，連接的部位為螺紋鈕,，可旋轉(zhuǎn),，鏤空處網(wǎng)格密布，無(wú)一斷裂,，完美至極,。 李白向來(lái)有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，同時(shí),，他又不愧于“酒仙”的稱(chēng)號(hào),。杜甫就曾經(jīng)說(shuō)他“天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙,?！贝税鸭匆浴疤鬃砭啤睘轭}材,，但見(jiàn)李太白倚缸而臥，一手執(zhí)杯,，醉態(tài)儼然,，頗富意趣。 其中,，香爐克重約225克,，規(guī)格約為90.5*88*60.9mm；兩枚印章總重約129.5克,，是件集藝術(shù)性,、意境美及實(shí)用性于一身的玉雕作品,，可收藏，亦可日常使用,。 大師名言錄 “如今的年輕人甫一畢業(yè)就被迫卷入快節(jié)奏社會(huì)的生存斗爭(zhēng)中,，難以真正靜下心來(lái)學(xué)手藝，更遑論玉雕本就是一門(mén)極需耐心與磨練的藝術(shù),?！?/span> -劉月川 |
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