華世奎，字璧臣,，祖籍江蘇無錫,。清朝末期，曾在宮中任職,。辛亥革命后居于天津,，自署″北海逸民″，以賣字為生,，一直到1942年卒于天津,。 
　　華世奎的書法，真,、草,、隸、篆諸體,，無有不精,。早年就學(xué)于楊香吟先生時(shí)，曾用小篆寫一條幅″人乃壽,，詩正而葩″,，用筆流暢、剛勁,，深受楊先生贊賞,。后又用隸書為李摶霄先生寫過一府門大匾″望重詞林″，用行書題款,，氣勢雄偉,，很有《魯峻碑》的神韻。但最能代表華世奎先生書法風(fēng)格的要算他的楷書作品,，出于顏而有自己的風(fēng)貌,。 
　　三十歲后，他為進(jìn)一步發(fā)展顏體書法藝術(shù),，對錢南園的書法又下了一番苦功,。因?yàn)槟甏^近,，容易看到一些錢南園的墨跡真品，認(rèn)為在字形骨架上很得魯公書法的神韻,，值得自己借鑒,。同時(shí)他還注意到了另一位學(xué)顏的大家－－蘇東坡。東坡在顏的基礎(chǔ)上,，集眾家之長加以字形結(jié)構(gòu)上的極大變化,，最后形成了自己的書法風(fēng)貌。 
　　這些學(xué)習(xí)收獲,，為他形成自己的藝術(shù)風(fēng)格準(zhǔn)備了必要條件。以后他在學(xué)習(xí)顏真卿″屋漏痕″筆法的同時(shí),，又從懷素,、黃庭堅(jiān)的行草顫筆中得到了用筆的暗示，兩者有機(jī)地聯(lián)系起來,，開擴(kuò)了思路和眼界,，再加上金文筆道相交處那種特有的圓潤感，都被他廣集博采,。如果說四十歲前是他學(xué)習(xí)古人的準(zhǔn)備階段,，那么五十歲后他便潛心經(jīng)營致力于書法的創(chuàng)造了。通過博采眾長,，吸取了篆隸和顏真卿的厚重筆道,、錢南園的骨架和力感、蘇東坡的字形結(jié)構(gòu)和草書中的顫筆,，形成了一種結(jié)體敦方,，用筆圓轉(zhuǎn)，具有一種深遒而內(nèi)含俊美的藝術(shù)風(fēng)格,。 
　　華世奎每作書,，或?qū)憲l屏，或?qū)懕?，都先慎思?yīng)書之字的結(jié)構(gòu)和整個(gè)書件的章法布局,。很講究字與字之間和整個(gè)作品的布白，重虛如重實(shí),，計(jì)白當(dāng)黑,，把空白也看成是字，理出黑白錯(cuò)綜之妙曲,。尤其寫到細(xì)微小節(jié)處,，更是凝神靜氣，絲毫無草率之感,，一頓一挫輕如蟬翼,，重若崩云,，剛?cè)嵯嚅g，厚重有力,；一提一按富于節(jié)奏的韻律之美,，寫出的字瀟灑自如。 
　　他在用筆,、用墨上,，喜用羊毫大楷，飽蘸濃墨,，由于他幼年練就的腕力和臂力功夫,，一點(diǎn)一畫筆有千鈞，其弩筆猶如蒼松翠柏,，挺拔厚重,。每作書時(shí)，豎筆平腕,，行筆,、住筆皆出中鋒，力追于法度,，端嚴(yán)之中求靈巧之變,，肥不臃腫，瘦不纖弱,，舉重若輕,，變化生姿，拙中藏巧,，巧中又寓拙,，一股書卷之氣飄然而出。如他在六十五歲寫的《朱子治家格言》帖就顯示了這些特點(diǎn),，可以說這是他的代表作品,，也是他在書法藝術(shù)創(chuàng)作高峰時(shí)的產(chǎn)物。 
　　華世奎在長期的書法實(shí)踐中,，經(jīng)過不斷的摸索和探求,，他大膽地采用蘇東坡靈巧多變的結(jié)構(gòu)和篆隸的筆法去寫顏的拙字，形成了拙巧相間的華體書法,；而且他在實(shí)踐的基礎(chǔ)上提高到理論上的認(rèn)識,，總結(jié)出富于自己個(gè)性內(nèi)涵的六種筆法，即″提,、按,、頓、挫,、內(nèi)顫,、外顫″,。這六種筆法基本上概括了華體書法的主要方面，對后人寫好華體字有一定的參考價(jià)值,，為了共同探討,，略述于后： 
　　″提筆法″即是把筆提起，只用筆鋒的三分之一,，全用腕或臂力揮運(yùn),，而重要的是內(nèi)含一口氣。這種筆法要寫出顏?zhàn)值慕罟?，一般皆用大筆寫小字,。又每書必站立，肘臂全部懸起,，由于寫出的筆道略瘦,，所以更強(qiáng)調(diào)它的力度，而不能象蜻蜓點(diǎn)水,，一帶而過，″皆須盡一身之力而送之,?！暹\(yùn)筆拙中藏巧，提起整個(gè)字和布局的神氣,，加強(qiáng)書法作品中的筆道變化,。書法是一種由線條組成的抽象藝術(shù)，最忌諱的是呆板,，所以說提筆法的作用是很大的,，在練習(xí)這種筆法時(shí)，切記不能用傻力要用內(nèi)在的丹田之力,，寫出的筆道應(yīng)瘦硬挺拔,，內(nèi)含筋骨。 
　　″按筆法″——就是把筆的中鋒鋪開,，和提筆相反,，但用力時(shí)要適可而止，把筆鋒按裂反而影響效果,，要提中有按,，按中有提，互為交替,。這種筆法運(yùn)用得當(dāng)可以達(dá)到″入木三分″,、″力透紙背″的效果。要想在一件作品中取得力感的強(qiáng)度,，又必須在按筆上下功夫,，筆鋒鋪開,，中鋒行筆，最容易把力量注入到筆道中去,。一點(diǎn)一畫構(gòu)成了字的形態(tài),，這些形態(tài)又是一件書法作品的靈魂和生命的所在，它可以直接反映出作品中筆道力感的強(qiáng)弱,。掌握好按筆法,，行筆中應(yīng)多用澀筆，切勿流滑,，寫出的筆道豐遒厚重,，雖肥不顯臃腫。 
　　″頓筆″和″挫筆″——在行筆中,，頓筆和挫筆是不好分開的,，好似走路，左腳落地,，右腳自然抬起,，運(yùn)筆時(shí)，頓挫相間,，配合默契,，才能達(dá)到一定的藝術(shù)效果。一筆頓下去,，不見得就那么規(guī)則,，有時(shí)是不得意的，這時(shí)就需要用挫筆加以補(bǔ)救,，把那些不規(guī)則的地方通過挫筆的移動糾正過來,，達(dá)到意想的效果。 
　　″內(nèi)顫″和″外顫″——這種筆法取于顏真卿的屋漏痕及懷素,、黃庭堅(jiān)的行草用筆,。顏真卿的″屋漏痕″本指″天雨屋漏，雨水從漏處滲出,，沿著墻壁表面蜿蜒流下,。由于水性向下，故水珠重心必居中央,，而墻面由于凹凸不平,，所以屋漏下滴，并非一瀉直下,，墻面凸起部分漏水所受阻力小,，其流自暢，其勢則疾，而其跡乃真,，凹下部分則反之,，所以屋漏之水，雖自上而下,，大體垂直,，但細(xì)處自必蜿蜒曲折，節(jié)節(jié)頓挫,?！?胡問遂《試說顏書藝術(shù)成就》 這種筆法是顏真卿的獨(dú)創(chuàng)，華先生在書法實(shí)踐中,，把這種筆法更加具體化,，歸結(jié)為內(nèi)顫和外顫。曾說,，在行筆中內(nèi)顫用提筆,，外顫用按筆。提按互相提攜,，寫出的筆道則呈現(xiàn)出不規(guī)則的曲線,，處理得好，具有一定節(jié)奏的韻律感,，好像在那微微顫動的筆道中孕育著無數(shù)個(gè)音符在跳躍,，寫出的字出于自然而無絲毫的雕琢之意。