近些日子,，對(duì)于書(shū)法，我有了些不同于從前的理解,。

 

從前我讀古人法貼時(shí),，看到的大體是筆法、墨法,、章法或者更細(xì)一些的如字的結(jié)體擺布,，字與字之間的連帶等，總之都是些表象的能夠具體去落實(shí)的內(nèi)容?，F(xiàn)在,，我更多的感受是作品的氣質(zhì)，溫潤(rùn)的,、儒雅的,、豪放的、豁達(dá)的,、輕靈的,、飄逸的、凝重的,、狂怪的……面對(duì)不同時(shí)代書(shū)法家的書(shū)法作品,，如同面對(duì)不同個(gè)性的人。如果我的視線在作品上做長(zhǎng)一些時(shí)間的停留,，便仿佛能看到書(shū)者握筆時(shí)的神態(tài),、心緒,、愉悅、舒暢或者蒼澀,、悲憤,。自理行間掩飾不助的那種心靈的真實(shí)似乎比點(diǎn)畫(huà)本身更生動(dòng)，更有生命力,。（今人作書(shū)是不是因?yàn)檫^(guò)于扭捏作態(tài)或裝腔作勢(shì)而喪失了藝術(shù)生命力,？）

 

昨日，午后,，我坐在畫(huà)案前,，心緒很煩躁。隨手翻開(kāi)王羲之書(shū)法集,，《得示貼》正跳入我的視線,，我定定地看了它十秒鐘，我感覺(jué)到自己的呼吸開(kāi)始舒暢起來(lái),，那溫婉的線條似清泉,，時(shí)急時(shí)緩地在我視線里靜靜的流淌，于是塵世間的冗雜便倏地從腦際撤退,。

 

這是一片永不枯竭的靈魂的泉,，無(wú)論誰(shuí)，無(wú)論何時(shí),，只要目光與它相遇,，便會(huì)淹沒(méi)在它所營(yíng)建的雅致里，這才是書(shū)法的真魅力,。

 

古人早就說(shuō)過(guò)：“神采為上,，形質(zhì)次之?！逼鋵?shí)有些道理并不是我們讀懂了就能夠真正明了其內(nèi)涵,。我相信許多如我一樣孜孜于書(shū)法多年的人，說(shuō)白了只能叫寫(xiě)字,，而不能叫書(shū)法,，“寫(xiě)”只是書(shū)法的一個(gè)表象方式，神采才是真內(nèi)涵,。

 

當(dāng)我將平?？梢?jiàn)的書(shū)法作品看著一個(gè)活的載體的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)它們的另一種神韻來(lái),。有些作品仿佛儒雅的文人,，有些作品則是流浪的劍客，有些是清流，有些則是狂濤,，有些時(shí)山花,，有些卻是寒林。或許這樣去感受書(shū)法比反反復(fù)復(fù)地推敲其結(jié)體,、筆法要有味的多,，也更容易透過(guò)線條去閱讀書(shū)法更廣袤的藝術(shù)空間。