第四章,、偏旁部首

偏旁部首是漢字組成的重要部分。學(xué)好偏旁部首的書寫,，對提高書寫能力有著極大的意義,。因此，這一章重點練習(xí)常用的偏旁部首,。

一,、單人旁：

撇應(yīng)斜長,，豎畫起筆于撇的中間部位。

二,、雙人旁,；

首撇短，次撇長且起筆于首撇中間偏下,，豎短直,。

三、豎心旁：

左點短直,，右點高平,，且緊靠豎畫。

四,、提手旁：

右部長的橫低鉤短,；右部短的橫高鉤長。

五,、木字旁：

橫畫多向左伸,，撇則不宜長，捺變成斜點,。（禾木旁與此略同）

六,、示字旁、衣字旁：

上點靠右,，橫撇左張,，末點靠上?？傮w形態(tài)不宜過長,。

七、金字旁：

撇短直,，三橫各有進出,，豎提偏左。

八,、左耳旁：

“耳朵”部分不宜大,，總體形態(tài)應(yīng)窄長，位置寧低勿高,。

九,、足字旁：

“口”宜小，倒梯形,。右橫短高,，左豎短且往內(nèi)斜。總體形態(tài)不宜長,，位置偏下或居中,。

十、石字旁：

橫短撇斜長,，總體形態(tài)較短,，位置居中或偏上。

十一,、口字旁：

形態(tài)略小,，倒梯形，位置偏上,。

十二,、言字旁：

上點偏右，橫用斜勢,，豎帶曲意,，總體形態(tài)不宜大，位置居中或偏上,。

十三,、日字旁：

總體形態(tài)不宜寬長，位置多應(yīng)偏上,。

十四,、山字旁：

中豎直長，豎折的豎段不應(yīng)長,，橫段往上斜,，右豎也要短，與左豎對稱,?？傮w形態(tài)窄而短，位置偏上,。

十五,、月字旁：

撇應(yīng)直曲，橫折要窄,，宜呈背勢,。總體形態(tài)應(yīng)緊長,，位置不應(yīng)偏上,。

十六,、反犬旁：

首撇短曲,，次撇長直，上撇進，下撇出,。彎鉤上曲下直,。位置多為偏下。

十七,、火字旁：

撇上直下曲,，右兩點一上一下，不宜太開,。形態(tài)緊湊,，位置偏上。

十八,、兩點水：

上點短,，下點長，兩點不宜分得太開,。位置居中或偏下,。

十九、三點水：

上點偏右,，中點偏左,，下點居中，形成一弧狀,，位置居中或偏上,。

二十、王字旁：

上兩橫長短可隨意,，但不能同長,。斜提一般多向左伸?？傮w形態(tài)不能長,，位置居中或偏右。提土旁可參照此法,。

二十一,、絞絲旁：

兩個撇折應(yīng)一小一大，位置居中或偏上,。

二十二,、女字旁：

橫寫做斜提，多向左伸,。撇點的撇段要直長,，點段要平，撇要彎曲,。形態(tài)應(yīng)緊長,。位置居中或偏上。

二十三、馬字旁：

橫折不應(yīng)大,，豎折也應(yīng)小,，兩者均須窄而不宜寬。斜提多向左伸,。形態(tài)要緊湊,。位置居中。

二十四,、立刀旁：

左豎要短,，不宜低?？傮w形態(tài)要緊長,。在字的組合中，其位置應(yīng)居中,。

二十五,、三撇旁：

首撇、次撇短而平,，末撇稍長略有曲,。上兩撇應(yīng)略靠近，下撇當(dāng)稍分開,。形態(tài)勿松散,。位置一般偏下。

二十六,、右耳旁：

"耳朵"部分可稍大,，且上窄下寬，豎可懸針,，也可垂露,。形態(tài)窄長，位置偏下,。

二十七：反文旁：

首撇宜直斜,，橫應(yīng)短，次撇要短曲,，一捺要長,。形態(tài)不宜狹窄，位置多應(yīng)居中,。

二十八,、寶蓋：

上點多用斜點，并應(yīng)居中,；左點多向外斜,，也可用短豎,，但均不宜長。橫鉤稍向上斜,，鉤的收筆向內(nèi)。形態(tài)較寬扁,，在字的組合中,，寶蓋大都覆蓋于下部。若字的下部較寬綽或有左右外延的筆畫,，寶蓋則可略窄,。

二十九、雨字頭：

上橫宜短,，大都居中,，左點與橫鉤應(yīng)向左右外延，不宜太窄,。里面四點可采用向背點或平行點進行組合,，一般左邊兩點略小，右邊兩點略大,。形態(tài)較寬扁,，大都覆蓋于下部。

三十,、人字頭：

撇要斜長,，捺略平，撇捺的下端須形成左低右高的姿態(tài),。形態(tài)要開張,，不能拘束，大都應(yīng)覆蓋于下部,?！按蟆薄ⅰ案浮弊诸^可參考此法,。

三十一,、草字頭：

橫略斜，兩豎不宜長,，也可寫成一點一撇,，呈倒梯狀，并不宜太開,。在字的組合中,，其橫畫的長短要根據(jù)實際情況而定，若下部形小無伸張筆畫的,，橫畫則可增長,，向左右延伸,。

三十二、竹子頭：

撇,、橫,、點均不宜長，一般應(yīng)為左小右大,，左低右高,。在字的結(jié)構(gòu)組合中，其搭配原則為：下部越大,，上部越?。幌虏吭叫?，上部可略寬,。

三十三、心字底：

左右兩點要開,，三點各分高低與長短,。總體性態(tài)較寬扁,。在字的結(jié)構(gòu)中,，其上部小的，可略寬,，上部大的 ,，可略窄。

三十四,、大字底：

大字做底比較靈活,，若以撇捺形式運用的，則橫不宜長,；若以撇點形式運用的,，則橫要向左右伸張。形態(tài)不宜長,。在字的組合中,，上部形態(tài)較窄的，下部可用撇捺,；上部形態(tài)較寬的,，下部可用撇點。

三十五,、木字底：

木字做底比較靈活,，若以撇捺形式運用的，其橫要短,，豎略長,，撇捺各自向左右伸張,；若將撇捺寫成兩點形式運用的，則橫要長,，豎要短,。形態(tài)不宜長。在字的組合中,，其上部無論寬窄如何,，下部都應(yīng)作為主要伸張的主要形式。

三十六,、火字底：

火字兩點要緊,，左低右高,。撇畫宜直曲,，尾部不宜太長，捺要斜長,，形態(tài)稍扁,。

三十七、建字旁：

折撇的撇應(yīng)稍長,，用做左部的伸張,。捺做平捺，向右伸展,。在字的組合中,，其左邊部分的位置應(yīng)偏下，不宜過長,，捺畫當(dāng)有承載右上之意,，不能太短。

三十八,、走之旁：

點斜,，橫折折撇應(yīng)用斜勢，上外下內(nèi),，捺用平捺,。在字的組合中，其左邊部分應(yīng)偏下,，捺畫有承載右上之意,，須長。

三十九,、同字框：

同字框不宜太窄或太寬,。在字的組合中，可以通過左右兩直的向背變化來改變字的形態(tài),。要注意的是,，其下面應(yīng)左高右低,，不要齊腳?！伴T”框可參照此法,。

四十、方框：

上面可封口可不封口,，兩豎可用向背變化,。總體形態(tài)為長方形,，在字的組合中,，兩直的下面應(yīng)左高右低，不要齊腳,。四個角不宜全封口,，一般宜留出左上口或右下口。

第五章,、鋼筆字評價標(biāo)準(zhǔn)

六級：

功底深厚,，用筆精、行筆穩(wěn),、筆筆經(jīng)得起推敲,，字字規(guī)范嚴(yán)正，有力蓄千鈞之感,，該長則長,，恰到好處；該短則短,，十分得體,。在結(jié)體上疏密自然，布局精美,，令人賞心悅目,。

五級：

功底好，用筆準(zhǔn)確,，行筆較穩(wěn),，筆筆起止有度，字字工整,，有力度感,，長短適度，結(jié)體美觀,，遍篇干凈,、美觀，給人以美感,。

四級：

有基本功,，正確使用鋼筆,、行筆較穩(wěn)，八種筆畫起止分明,，字字工整,，筆畫長短適度，結(jié)體合理,，遍篇整齊干凈,，給人以舒適感。

三級：

正確使用田字格,，正確使用鋼筆,，行筆較穩(wěn)，八種筆畫中有六種以上筆畫書寫正確,，起止分明,、整齊、干凈,，遍篇一致,。

二級：

正確使用田字格,，正確使用鋼筆,，行筆起止分明，八種基本筆畫中有四種以上筆畫書寫正確,，合乎要求,，無錯別字，整齊干凈,。

一級：

正確使用田字格,，使用鋼筆，八種筆畫中有個別筆畫書寫正確,，無錯別字,，通篇不夠整齊，缺乏完整性,。

第六章,、鋼筆書法知識問答

一、寫字的字體已經(jīng)成形,，能不能改,，怎樣改法？  

答：能改,，而且用不多久,。很多同志認(rèn)為：寫字已經(jīng)成形，年齡已經(jīng)漸大了,，不能改了……,，這種看法不對,。要知道，寫好字并不是什么難事,，也不是高不可攀,，而是極其好學(xué)，只要你方法對頭,，改正舊的寫字習(xí)慣,。具體地說，在你練寫的時候,，必須端正寫字的姿勢和執(zhí)筆方法,，這是首要條件。  

現(xiàn)在列舉先人練字二例,，現(xiàn)結(jié)合本身體會,，談?wù)勥@個問題。  

大家知道,，中國書圣王羲之,，他先從衛(wèi)鑠學(xué)書，之后又多見先代名家鐘繇等名著,，遂改變初學(xué),。正是他，繼往開來,，把古樸的書體變成嬌美流暢的今體,，對楷、行,、草書均有創(chuàng)造性的貢獻,，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績。  

再說顏真卿,，他初學(xué)褚遂良,，后從張旭得法。他參用了篆書筆意,，寫出了端莊雄偉的楷書,。是他開創(chuàng)了二王以外的新風(fēng)格。  

我本身先從鐘紹京的楷書摹法,，后又從歐陽詢,、黃自元的楷書得法，在行書上追學(xué)黃若舟的筆法,，自感距離尚遠,，自己仍須努力。但不論你寫的字成形多少年，都是可以改的,。  

有的同志提出：寫鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎,？實踐證明，可以,，其效果一樣,。  

寫好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小,，不論你寫字是否成形,，只要勤字當(dāng)頭，下定決心,，認(rèn)識到對工作對前途有著相關(guān)的重要性,，經(jīng)過一番努力，是能寫好的,。  

起步雖晚猶可追,，古往今來，有許多三十而立后學(xué)成才的名師,。宋朝的梁顥,，八十二歲才考上進士，他詠道：“也知少年登科好,，爭奪龍頭屬老成,。”明朝李贄,，棄官就學(xué),，立志著書的時候已是五十四歲了,，他的名著《焚書》,，《藏書》先后在六十四歲和七十三歲時完成的。  

成就的取得,，不在于年齡大小,，關(guān)鍵在于志向和恒心。 

二,、寫字應(yīng)當(dāng)從何學(xué)起,？  

答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形,，選好了,，先看上幾遍，分析其中字形要點和結(jié)構(gòu)的規(guī)律,。這叫“意在字先”,，然后用透明白紙先描摹，后臨摹，熟記每個字中的關(guān)鍵部位,。具體步驟分述如下：  

寫字的姿勢和執(zhí)筆  

（1）坐要正,，肩要平，背要直,，身子和頭部不能歪,，更不要低；兩眼距桌面約一尺,，前胸距桌沿約三寸,。  

（2）執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前,，切忌內(nèi)斜,，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）,；食指指尖距筆尖約一寸,。拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫不好捺,，寫不好橫,，寫不好鉤，很難順手,，甚至每寫一筆,，就得挪動一下右手。同時,，寫出的線條一無骨氣,，二無韻律，字形也就談不到舒展大方,。  

（3）筆桿的斜度,，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大,，寫小字往下些,，筆桿斜度稍小。一般的斜度應(yīng)傾斜在食指關(guān)節(jié)處,，超過這個部位,，寫出的筆畫，不是拘泥,，就是呆板,。筆桿斜度不適當(dāng)，筆速要受到局限的,，并且不可能寫出飄然,、神韻的字形來,，因此不應(yīng)傾斜“虎口”處。  

（4）握筆要輕松,，運筆才自如,；握筆太緊，寫出的字,，不能開闊大方,。據(jù)在中學(xué)講課所見，一個有五十人的班級里,，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜,，大學(xué)里也是這樣，正是這個緣故,，這些同學(xué)寫出的字,，鉤不象鉤，捺不象捺,，筆畫全是平拖堆砌,。  

前已說過，寫字好壞,，在姿勢和執(zhí)筆上有絕對關(guān)系,。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正,，即便“線條”畫得再直,，你也要鋸?fù)岬摹＿@和寫好字的道理是一樣的,。 

三,、學(xué)書法的步驟應(yīng)當(dāng)怎樣安排？  

答：先從楷書基本筆畫學(xué)起,，即點,、橫、豎,、撇,、捺、提,、鉤、折八種,。  

一個字好比一臺機器,，基本筆畫練好，等于把“零件”加工好,；練好偏旁部首,，就好比開始“組裝”；練整個字形，就等于進入“總裝”,。就是說,，先學(xué)“分解”，后學(xué)“連貫”,。所以說,，楷書是基礎(chǔ)，而基本筆畫則是基礎(chǔ)的基礎(chǔ),。  

在練寫基本筆畫時,，要分類去練。如練寫“丶”時,，要把丶,、丿、丶,、丨等分別練好,，然后后再寫“連貫”，進行組合,。 

一般的規(guī)律：練楷書先練基本筆畫,；再練筆畫順序；三練偏旁部首,；四練字形結(jié)構(gòu),；五練分行布局。  

漢字的“點”畫寫時要加重,，如石墜地,。什么樣的部位需要什么樣的點，要做到“意在筆先”,。如“宀”上頭的點按鐘紹京,、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的,。 

四,、為什么說學(xué)字必先練楷書？  

答：大家知道,，幼兒開始走路時,，必先學(xué)站立，站穩(wěn)了才能學(xué)邁步,，步子熟了,，才能快步走，然后跑起來,。  

這和練字的三部曲一樣,，先練楷,；再練行；三練草,。歷代書家一致主張,，只有練好楷書，基礎(chǔ)牢了,，再寫行,、草就容易了。只有練好楷書,，寫出的字,，才能筆不浮滑，體不支離,。 

五,、先學(xué)楷書需要多久呢？  

答：只要你選好字帖,，每天堅持寫兩頁,，持之以恒，兩個月就可以收效,。至于練寫的方法,，仍是先描摹，后臨摹,，然后對照找差距,。對難寫的字，要分別記下來,，專門突破,。  

當(dāng)你練有成效的時候，你就自然產(chǎn)生了興趣：越寫越愛寫,，越看越高興,！這就是你成功的開始。 

六,、寫行書已經(jīng)習(xí)慣,，再練楷書能成嗎？  

答：沒問題,，而且還快呢,。因為你對字形的結(jié)構(gòu)已有一定的印象，在書寫上也有一定的基礎(chǔ),，手指和腕部更有一定的素養(yǎng),，只要方法改變一下，糾正你原來拿筆和運筆姿勢,，按著楷書的基本體系,，堅持練下去，那么,，在半年的時間就可收效,。 

七、要想寫好每個字,，其重點應(yīng)當(dāng)掌握哪些,？  

答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫就要用力,；不該用力的就要輕筆過渡,。例如寫國、紅,、真,、鋼等字，輕重分得清,，看起來就會給人以美感,。  

一般來說，寫“丶,、一,、丨、丶（捺）”等筆畫著筆應(yīng)用力,，其它稍輕些,。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如,，寫“人,、大、天”等字的撇畫應(yīng)當(dāng)輕,，捺畫應(yīng)當(dāng)重,。相反，撇畫寫成重,，捺畫寫成輕也可以,，總之不能平均用力。 

八,、有人說,，基本筆畫好練，間架結(jié)構(gòu)難寫,，是這樣嗎,？  

答：說起來好象很難，實際上只要你方法找準(zhǔn),，路子對頭,，是很容易的,。  

比如，你首先練好了基本筆畫之后,，就有基礎(chǔ)功底了,。所說方法找準(zhǔn)，路子對頭,，指的是在結(jié)構(gòu)上分清是獨體字,，還是合體字。  

如果是獨體字,，就要掌握字的中心和重心,。例如“上、下,、千,、十”等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長,，豎畫稍短,，而豎畫必須居中而下（楷書）。  

如果是合體字,，則要分清是左右結(jié)構(gòu),；還是上下結(jié)構(gòu)；是左中右結(jié)構(gòu),，還是上中下結(jié)構(gòu),，是半包結(jié)構(gòu)，還是全包結(jié)構(gòu),。  

弄清這六個區(qū)別,，再按字的定義和組織規(guī)律去掌握。這樣,，就可寫出一個完美而秀麗的字形來,。  

例如：“好”“媽”屬于左右結(jié)構(gòu)；“幸”“素”屬于上下結(jié)構(gòu),；“?！薄罢啤睂儆谏现邢陆Y(jié)構(gòu)；“匠”“醫(yī)”屬于半包結(jié)構(gòu),；區(qū)別這些不同的結(jié)構(gòu)定義,，就好辦了。  

比如：幸,、素二字的上下兩豎,，注意居中對齊；常掌二字是個長形體勢，不要寫太長,，稍加緊縮,；好媽二字是個左右結(jié)構(gòu)，左邊稍小,，右邊稍大些,，只要掌握好疏密得當(dāng),，參差有序,，不就好看了嗎？相反,，不分字形,，疏密不當(dāng)，一寬一窄,，線條輕重不分,，那就難看了。 

九,、有人說,，要想寫好鋼筆字，必先練好 毛筆字才行,，是這樣嗎,？  

答：不是。實踐證明,，那樣要多走彎路,。為什么？道理很清楚：因為漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律完全一樣,，只是字形大小書寫工具及手法不同,，兩先學(xué)哪一種都行。  

繼承和臨摹古人作品,，應(yīng)力求形似,，神似，但不能丟開個人的風(fēng)格,。  

有些人對怎樣寫好字過于神秘化,，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上,，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字,，都不需要十年或二十年。不客氣地說,，毛筆字我只練了兩年,。當(dāng)我把兩年后寫的字聯(lián)拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：“你的字起碼有十年的功夫”,。這位編輯問我：“你都跟誰學(xué)過,？”我說：“沒跟誰學(xué)過”,。事過三個月之后，我寫的字聯(lián)在一本雜志上選登了,。  

此事使我聯(lián)想到,，多少人和書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……,。又說,，寫好字是天才等等。這些論斷是不符合實際的,。事實上,，只要字帖選好，方法對頭,，下定恒心,，用不上一年的時間就可取得成效，請同學(xué)們試試看,。  

有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字,，實際不必要，因為你不可能在短時間內(nèi)同時掌握兩種筆法,。 

十,、怎樣安排好字形有大小,？  

答：中國漢字有大有小,，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆,，寫出的大小不能完全一樣,，我們管它叫“參差有序”。  

具體要求：筆畫多的寫細稍收縮,，筆畫少的寫粗稍擴散,。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列,。例如：“騰”字同“小”字,；“口”字同“國”字；“工”字同“騫”字,。 

十一,、寫字講究呼應(yīng)，這指什么說的,？  

答：要想把字寫得生動活潑,，就得注意線條的往來和筆勢的呼應(yīng)。筆畫相間有呼應(yīng)，句間的開頭和末尾也講究呼應(yīng),，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現(xiàn)象,。我們經(jīng)常提到的“筆斷而意連”，使點畫互相間的聲勢具有連貫性,，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽,，媽媽伸手接幼兒的那種動作。  

《書筏》中說：起筆為呼,，收筆為承,。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆,，中斷筆間勢能,，那就是《續(xù)書譜》所批評的：“圖寫其形，末能涵容,，皆支離而不貫，其結(jié)果多成珠子,，字形當(dāng)然活不起來”,。  

所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人,，呼應(yīng)二字是不能忽視的,。 

十二、據(jù)說橫豎有原則寫法,，是這樣嗎,？  

答：是的，這是當(dāng)代書法家鄧散木說的,，鄧?yán)现v得有道理,。寫“橫”要稍斜，左邊低,，右邊高,，其斜度約在5-7度上下。不要低于5度,。不要高于7度,。這是因為人的兩眼視覺并不平衡，如果把“橫”畫寫成平直,，那么,，由于兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了,，很不自然,。  

漢字的“豎”畫比較重要，在一字當(dāng)中起著棟梁作用。虞世南在《筆隨論釋行》（引王羲之語）說：“為豎必弩,，貴戰(zhàn)而雄,。”故寫豎畫要剛勁有力,。如中,、牛、千,、山等字,。 

十三、練字用什么樣紙好,？應(yīng)注意些什么,？  

答：用方格本較好，因為它有一定的方格,，對你練寫的字形在規(guī)范上有一定的約束,。在練寫時要按行按序進行，每寫完一頁,，就要分析一下,，看看差距在哪？每寫完一本,，也要留存起來,，以鑒別對照，衡量進步的程度,。在練寫時,，切不能無規(guī)律地東寫一個，西寫兩個,，這樣的練字會影響你掌握章法和布局,。  

按著次序練寫，一能練好章法,，二能安排好整篇布局,，更會幫你養(yǎng)成寫好行序的好習(xí)慣。如果任意亂寫一通,，那你在正式寫作時,，雖然字形本身寫得尚好，但全篇布局肯定不規(guī)整,，這是個大事,。 

十四、寫字在快慢上有關(guān)系嗎,？  

答：關(guān)系很大,。寫字在行筆快慢上有極大關(guān)系,，字形的優(yōu)美，線條的神韻,，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來,。呼應(yīng)的連貫筆勢也是在快速運筆中體現(xiàn)。慢筆寫出的字是沒有神韻的,。  

大家知道,，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥,，不呆板,，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果,。  

要想快速行筆,，達到滿意的效果，除了要對字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外,，更重要的是執(zhí)筆要正,，并盡量往上些。  

書寫每個字要按照字的基本定義去構(gòu)思,，信指而書,，信腕而行，不要做作,，不要修飾?！肮P勁洞達美而韻,，書貴瘦硬方有神”。這就是寫字在快慢上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的一面,。 

十五,、書寫基本筆畫時,，應(yīng)注意哪些,？  

答：（1）寫“點”重如石,，形斷而意連,；  

（2）寫“橫”要稍斜,。一字有兩“橫”上“橫”要仰勢,，下“橫”寫俯勢,；  

（3）“豎”畫粗而壯,，寫直不要歪,；  

（4）“撇”之發(fā)筆利,，“捺”之發(fā)筆揚；  

（5）“折”的發(fā)筆緩,，“鉤”之發(fā)筆沖,。  

初練稍慢,，循序漸進。要知道,，書體成就的取得,，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點,。 

十六,、學(xué)字非得模仿古人的字體嗎？  

答：是的,，這是一個繼承傳統(tǒng)的問題,。但是時代在前進，事物在發(fā)展,，各種藝術(shù)總是要不斷創(chuàng)新,，因此也不能一味照搬古人的，應(yīng)當(dāng)取其精華,。  

明代的陳洪綬說：“謂學(xué)者,，竟言鐘王，顧古人何師,？擷諸家法意,，自創(chuàng)一體”。蘇軾在“畫論”中也提到：“出新意于法度之中,，寄妙理于豪放之外,。”王羲之變隸法為行楷后稱“書圣”,；張旭變二王草法為今草稱“草圣”,。如果照古人一翻再翻，千人一體,，千字一面,，那就說談不上書法藝術(shù)的發(fā)展。脫其窠臼,，創(chuàng)出新貌,，沒有個性創(chuàng)新，就等于失去其生命力了,。這是兩種書法在發(fā)展上的必然趨勢,。 

十七、怎樣選擇字帖,？  

答：這要看你對哪種字體感興趣,，也要看你的字近似哪種，然后就可定下來,。如果選不到理想的鋼筆字帖,，也可選毛筆的字帖,。如“靈飛經(jīng)小楷字帖”，歐陽詢的“三十六法”,，黃自元的“九十二法”,，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖,，但它的字形和大小,，都可做學(xué)習(xí)鋼筆字的范本。 

十八,、衡量一個字,、一篇文章應(yīng)從哪些方面來評價？  

答：第一要看字的“筆力”,；第二要看字形和間架結(jié)構(gòu)規(guī)律的掌握,；第三要看全篇手法和布局。  

“筆力”分布怎樣,，結(jié)構(gòu)相間的疏密程度是否適當(dāng),，字間、行間,、開頭,、結(jié)尾等，條理是否分明,。  

要知道,，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。 

十九,、 怎樣才能掌握好章法和布局,？  

答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字,，應(yīng)當(dāng)看準(zhǔn)一句，接連不停地寫下去,。這樣的寫法,，能使字序整齊，氣韻豐滿,。如果看一個寫一個會產(chǎn)生字間,、行間以致整個篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象，這雖然是個小事,，但對衡量作品的整個格調(diào)是很主要的,。  

鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊,，豎寫時邊寫邊向上部看齊,。  

字的大小,，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應(yīng)占一個字的一半,，行間距離應(yīng)占一個字的寬度,。  

字形寫得雖好，但章法和布局安排不當(dāng),，是要降價三分的,。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養(yǎng)成好的習(xí)慣,。 

二十,、怎樣體現(xiàn)書法藝術(shù)美感？這種美感從何而來,？  

答：書法藝術(shù)是運用聯(lián)想來喚起人們內(nèi)心情感的萌發(fā),，其中包括“形、神”兩方面,。  

書法“形”的美主要運用點線,、結(jié)構(gòu)、疏密,、輕重,、行筆的緩急組成形象的“字形”，以這形式的美,、力度的美,、結(jié)構(gòu)的美喚起人們的情趣和美感！  

書法“神”的美,，指的是線條組合后總體的外貌,。它不是象幾何學(xué)里那樣機械式的配合，而是書家以唯物的,、運動著的氣勢和本能,，發(fā)自熱愛生活的審美理想?！皦褎t雄健以嵑嶫,，麗則綺靡以清遒”。這就是書法“神”美的應(yīng)有體現(xiàn),。  

古人說,，情之喜、怒,、哀,、樂各有分?jǐn)?shù)，它體現(xiàn)在書者的廣闊胸懷中,。喜則氣和而字舒,；怒則氣憤而字險,；哀則氣郁而字?jǐn)浚粯穭t氣平而字麗,。書者內(nèi)心蘊含著生命激發(fā)的意念,，洋溢于字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴,。  

我國書法藝術(shù)“形神”兼?zhèn)?，氣勢生動！正是這種美,，中國的書法藝術(shù)價值已被世界所重視,。一九七七年四月美國耶魯大學(xué)舉辦的首屆國際書學(xué)史討論會上，就有《中國書法對現(xiàn)代畫家的影響》的論文,。  

具有典型東方美并成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術(shù),，其影響之大，可窺一斑了,。 

二十一,、今后在寫字上應(yīng)注意哪些？  

答：要注意“識,、簡,、連、美”四個方面,，這是原副省長,，遼寧書法家協(xié)會名譽會長朱川同志提倡的，這四個字,，對今后硬筆書法規(guī)范化具有重要指導(dǎo)意義,。  

“識”指的是寫出的字要準(zhǔn)確，清晰易辨,。既然文字是代表無聲語言的符號,，表達一個人的心意和行動，那么,，這個符號寫出來就得叫人認(rèn)識,。如果寫得七扭八歪，誰也不認(rèn)識,，日子久了，連自己也不認(rèn)識了,，這種字還有什么用處呢,？  

“簡”指的是按國家規(guī)定的簡化字去寫。要知道,，漢字由繁向簡發(fā)展,、不斷輾轉(zhuǎn)演變已不是現(xiàn)在的事,。從秦始皇統(tǒng)一文字并做了規(guī)范以后，小篆變隸書,，草書變楷書,，漢末的草書又變成楷書的草體。字體的不斷簡化是漢字發(fā)展的規(guī)律,。  

今天,，我們正在建設(shè)物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高,。因此簡寫漢字的提法就十分必要了,。但提倡寫簡化漢字，不是亂來的,。  

“連”指的是用連寫的筆勢寫出的字,，簡單地說,就是快寫的連筆字。  

不論行書或草書,，都必須有規(guī)范性的約束,，不是無規(guī)律地亂來。重復(fù)地說,，寫出的字,，必須叫人看得懂，領(lǐng)會其意,，不給別人為難才行,。  

“美”是指一個字寫出后的最高要求。書法美的表現(xiàn)形式是以線條造型美,，而不是以象形美,。  

比如寫個“魚”字，欣賞者如果根據(jù)這個“魚”字象不象自然界里的“魚”而判斷它美不美,，這就混淆了美的含義,。  

評價字形美不美，應(yīng)摒棄漢字古老的原型,，而是以其線條造型所體現(xiàn)的“形,、神”為依據(jù)。  

在漫長的歷史發(fā)展中,，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視,。如果有人認(rèn)為象形性強的甲骨文是美的，那么,，沒有象形性的楷書就不美了,，這顯然不符合中國書法史的實際情況。  

線條本身的美，來源于造型,。毛筆字表現(xiàn)在“筋,、骨、血,、肉,、神、氣,、韻,、味”（朱川語）上，鋼筆亦如此,。