橋本忍這樣說過：“黑澤明每部作品都迥然不同，完全沒有重復(fù)或類似的,。一位導(dǎo)演能拍攝出如此豐富多彩,、五花八門的影片，實(shí)在令人驚嘆,。每部作品都各具形色滋味,，統(tǒng)觀全體，猶如絢爛多變的萬花筒,?！贝笾聛碚f，黑澤明的電影包含兩類,，一是歷史劇,，二是現(xiàn)實(shí)片。歷史題材的電影有：反映明治時(shí)代柔道柔術(shù)之爭的《姿三四郎》及續(xù)集,；平安時(shí)代末期武將義經(jīng)裝扮僧侶險(xiǎn)過關(guān)隘的《踩虎尾的男人》,；德川幕府時(shí)代后期醫(yī)生生活的《紅胡子》；戰(zhàn)國時(shí)代忠心武將保護(hù)公主歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻的《戰(zhàn)國英豪》,；戰(zhàn)國時(shí)代一個(gè)國主用替身迷惑敵人的《影子武士》等,。其中最為人稱道的是直接描寫武士的《七武士》：七武士受聘保護(hù)村民免遭土匪搶劫，以及《用心棒》和《椿三十郎》,。改編自莎士比亞《麥克白》《李爾王》的《蜘蛛巢城》《亂》,，也把故事置于日本的歷史背景中。黑澤明的歷史劇,，場面宏大,、氣勢磅礴，又直指人的內(nèi)心,，具有極大的震顫力,。

　　現(xiàn)代題材的電影，同樣令人嘆為觀止：《我對(duì)青春無悔》反映的是女主角在戰(zhàn)爭期間的種種遭遇,；《美好星期天》表現(xiàn)戰(zhàn)后生活的艱難,；《靜靜的決斗》講述醫(yī)生感染病菌的故事；《酩酊天使》聚焦黑社會(huì)混混和醫(yī)生的關(guān)系；《丑聞》牽涉雜志社誹謗和律師良心發(fā)現(xiàn),；《白癡》是兩女一男的情感糾葛,；《生之欲》在生命最后一刻尋找到活著的意義；《在底層》《電車狂》展現(xiàn)最下層民眾的生存狀態(tài),；《野犬》以年輕警察槍支被偷,、找回為情節(jié)結(jié)構(gòu)；《惡漢甜夢》講復(fù)仇,，《天國與地獄》講綁架,；《夢》則是關(guān)于童年、藝術(shù),、自然,、戰(zhàn)爭、核輻射的思考……林林總總,、方方面面，黑澤明以復(fù)眼看世界,，每一幅現(xiàn)實(shí)畫卷,，都呈現(xiàn)出各自不同的色彩和基調(diào)。

　　黑澤明的電影,，故事很吸引人,，關(guān)鍵是劇本扎實(shí)。他的老師山本曾告誡過他：如果想當(dāng)導(dǎo)演,，就得先學(xué)著寫劇本,。黑澤明在自傳《蛤蟆的油》中談及進(jìn)入電影界時(shí)的考試：“那時(shí)，我對(duì)劇本一竅不通,。正在為難之際,，只見鄰座的那人已經(jīng)刷刷地寫起來了。我看了看他寫的,，好像得先規(guī)定故事發(fā)生的地點(diǎn),，然后寫故事。我按照他的寫法開始了……”在以后的日子里,，他對(duì)劇本的重視和身體力行是出了名的,，在實(shí)踐中，還首創(chuàng)“編劇先行”法,，以及后來采用的“一槍定稿”法,。“編劇先行”,，橋本忍說：黑澤明電影常常是共同編劇,，先由一人創(chuàng)作第一稿乃至第二稿，定稿時(shí)，眾人各據(jù)其眼,，進(jìn)行同一場景的競筆,，從中取舍選擇，去蕪存菁,?！斑@樣的劇本不僅少有漏洞缺點(diǎn)，內(nèi)容充實(shí)豐厚,，筆調(diào)也頗為新穎,，猶如混聲合唱一般?！薄耙粯尪ǜ濉?，就是直接聚集編劇集中進(jìn)行討論，從一開始就進(jìn)入定稿的創(chuàng)作,。對(duì)電影“基礎(chǔ)”如此殫精竭慮,、精益求精，電影精品的出現(xiàn),，就有了保障,，黑澤明和他的電影證明了這一點(diǎn)，其他優(yōu)秀的導(dǎo)演和電影同樣證明了這一點(diǎn),。