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盤(pán)點(diǎn)溫暖心靈的中外地震影片 《2012》：最震撼的地震場(chǎng)景堪稱經(jīng)典 《2012》是一部關(guān)于全球毀滅的災(zāi)難電影,，電影中的地震場(chǎng)景堪稱經(jīng)典。它講述在2012年世界末日到來(lái)時(shí),，主人公以及世界各國(guó)人民掙扎求生的經(jīng)歷,；影片的最終，僅存的人們用互愛(ài)和對(duì)生命的尊重渡過(guò)了難關(guān),。該片被稱為《后天》的升級(jí)版,，投資超過(guò)2億美元，是災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇的又一力作,。 《日本沉沒(méi)》：日本最具代表性的災(zāi)難片 《日本沉沒(méi)》投資近20億日元，是近20年來(lái)日本影壇最大拍攝成本,、最大宣傳手筆的災(zāi)難冒險(xiǎn)巨制,，改編自小松左京的同名暢銷小說(shuō)。1973年,，同名電影獲得了大約40億日元的票房收入,。2006年，新版電影《日本沉沒(méi)》上映,，各地的上座率都非常高,。這部片子反映了日本作為一個(gè)民族國(guó)家的集體夢(mèng)魘。歷史上,，人們討論最多的就是日本文化中的島國(guó)意識(shí),，這個(gè)話題的核心部分就是因?yàn)榈乩砜臻g有限、自然資源匱乏,、地質(zhì)災(zāi)害頻繁,、戰(zhàn)略縱深狹小而給日本民族心理賦予的一種強(qiáng)烈的潛在生存危機(jī),。 《地震列島》：呼吁預(yù)防自然災(zāi)害 《地震列島》是一部現(xiàn)實(shí)主義的幻想片。日本本身就是地震的多發(fā)地,，地震問(wèn)題自然受到人們普遍關(guān)注,。影片塑造了一名具有高度的事業(yè)心和責(zé)任感的地震學(xué)家的形象，從正面描繪了人們應(yīng)該怎樣去對(duì)付自然災(zāi)害及其可能帶來(lái)的災(zāi)難性后果,，頗具吸引力,。與此同時(shí)，影片也向社會(huì)和政府發(fā)出了必須高度重視地震預(yù)報(bào)和預(yù)防工作的呼吁,。 《浩劫驚魂》：恐怖場(chǎng)景堪比“9·11” 《浩劫驚魂》是以著名美國(guó)洛杉磯大地震為背景,、表現(xiàn)重大自然災(zāi)害的好萊塢大制作影片。該片耗資巨大,，采用最先進(jìn)的電腦特技合成技術(shù),，在片中觀眾可以清楚地看到相類似于“9·11”事件的恐怖場(chǎng)景，可謂是幕幕驚心,，步步驚魂,，稱得上是美國(guó)娛樂(lè)片的上乘之作。 1995年1月17日凌晨,，日本神戶發(fā)生規(guī)模里氏7.3級(jí)的大地震,，造成5400余人死亡，2.7萬(wàn)人受傷,，30萬(wàn)人無(wú)家可歸,，是日本關(guān)東大地震之后72年來(lái)最嚴(yán)重的一次，也是日本戰(zhàn)后50年來(lái)所遭遇的最大一場(chǎng)災(zāi)難,。動(dòng)畫(huà)片《地動(dòng)之日》就是講述幾個(gè)孩子在這場(chǎng)地震中的經(jīng)歷和改變的故事。這是一部非常平實(shí),、真實(shí)的影片,。它的重點(diǎn)不是放在地震帶來(lái)了何等慘狀或是救援人員的英勇無(wú)畏上，而是通過(guò)幾個(gè)孩子在地震來(lái)臨前后的所見(jiàn),、所聞,、所感，傳達(dá)給觀眾生命的重要意義和災(zāi)難中人性的光輝,，具有較高的教育價(jià)值,。 《唐山大地震》：廢墟上修補(bǔ)起的摯愛(ài)真情 《唐山大地震》由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，徐帆,、陳道明,、張靜初、李晨主演,。根據(jù)小說(shuō)《余震》改編,，描述1976年唐山地震中,，一位母親只能選擇救姐弟之一。母親最終選擇救了弟弟,，但姐姐卻奇跡生還,，后被解放軍收養(yǎng)，32年后家人意外重逢,，心中的裂痕等待他們?nèi)バ扪a(bǔ)的悲感情節(jié),，再一次勾起了當(dāng)代人們對(duì)那一段慘痛災(zāi)難的回憶。影片獲得第47屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角,、最佳女配角兩項(xiàng)提名,。影片創(chuàng)造了公映16天票房突破5億元的神話。中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》稱這部影片展現(xiàn)了災(zāi)難中“生命可貴,，自強(qiáng)不息”的精神,，同樣引發(fā)了5·12汶川大地震的經(jīng)歷者及80后觀眾的共鳴。 《紐約大地震》：災(zāi)難面前人性的善惡丑美 1999年上映的《紐約大地震》最大的看點(diǎn)就是那些精彩的災(zāi)難畫(huà)面,，雖然只拍攝了380個(gè)特效鏡頭,，但它們卻是導(dǎo)演麥克爾·賽羅蒙職業(yè)生涯中最復(fù)雜的鏡頭，所有的道具都是為影片而特殊制作的,，但它們看起來(lái)卻能夠以假亂真,，無(wú)論是斷裂的汽車，還是倒塌的房屋,，所有的特效看不出任何破綻,。這樣，罕見(jiàn)的地震災(zāi)難就仿佛真真切切地發(fā)生在我們眼前一樣,。影片場(chǎng)面震撼人心,，劇情扣人心弦，將困境來(lái)臨時(shí),，人性的善惡丑美刻畫(huà)得淋漓盡致,。 《加州大地震》：災(zāi)難中的堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀與幽默 1993年上映的《加州大地震》以1989年的美國(guó)加州大地震為故事藍(lán)本,，大地震使加州北部數(shù)條高速公路及橋梁坍塌,，死亡人數(shù)至少271名以上，單單在奧克蘭880州際公路一段1公里長(zhǎng)的路段上,，就至少有253人被活活壓死,。地震襲來(lái)之際正值交通高峰時(shí)期，北加州的公路上布滿上下班的車輛,。于是,，在現(xiàn)實(shí)世界中上演了比好萊塢式更“驚險(xiǎn)”的場(chǎng)面，從圣弗朗西斯科和奧克蘭市之間的月桂大橋上,，數(shù)輛汽車臨空而下,。影片再現(xiàn)了在災(zāi)難中奇跡生存下來(lái)的人們，用堅(jiān)強(qiáng)的意志,，樂(lè)觀與幽默的態(tài)度。
1997年上映的由皮爾斯·布魯斯南領(lǐng)銜主演的電影《山崩地裂》,，雖然是以1980年美國(guó)圣海倫斯火山噴發(fā)為災(zāi)難原型,，但在很多人看來(lái)它更像一部科幻片，特效逼真無(wú)懈可擊,。故事中,，研究火山的科學(xué)家哈里受命去但丁峰進(jìn)行地震測(cè)試，得出火山有噴發(fā)跡象的結(jié)論,。但他發(fā)出的警告意見(jiàn)被上司阻撓,，哈里不斷說(shuō)服各方,，最后在火山爆發(fā)時(shí)及時(shí)疏散人群。
1995年,，日本最著名的系列電影《寅次郎的故事》拍攝了最后一集《寅次郎紅之花》,。寅次郎來(lái)到了剛剛經(jīng)過(guò)大地震的神戶。在神戶街頭為無(wú)家可歸的災(zāi)民發(fā)放食物,。那一年的1月17日,，神戶和大阪發(fā)生了7.2級(jí)大地震，死亡人數(shù)達(dá)到5466人,，3萬(wàn)多人受傷,，幾十萬(wàn)人無(wú)家可歸，受災(zāi)人口達(dá)140萬(wàn),。 整個(gè)《寅次郎》系列電影貫穿著相同的主題——因?yàn)橛屑?，所以我可以放心去流浪。電影?dāng)然不具備指導(dǎo)的意義,，但您不能否認(rèn),，有效的營(yíng)救、應(yīng)急措施和不離不棄的信念同樣重要,。我們盤(pán)點(diǎn)災(zāi)難電影,，并不是為了重回苦難，而是為找回那些溫暖人心的力量,。 |
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