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長(zhǎng)沙花鼓戲,，以長(zhǎng)沙官話為舞臺(tái)語(yǔ)言,，是湖南花鼓戲中影響較大的一種。它是由農(nóng)村的勞動(dòng)山歌,、民間小調(diào)和地方花鼓(包括打花鼓,、地花鼓——花鼓燈）發(fā)展起來(lái)的，距今已有一百六十余年歷史,。 長(zhǎng)沙花鼓戲在地花鼓階段,，是從“兩小”（小丑、小旦）到“三小”（兩小加小生）,，再?gòu)摹叭 卑l(fā)展到多種角色,。但以“三小”為主，至今仍是長(zhǎng)沙花鼓戲的重要特點(diǎn),。長(zhǎng)沙花鼓戲流行于原長(zhǎng)沙府一帶十二屬縣——長(zhǎng)沙,、善化（今望城[1]）、湘陰,、 瀏陽(yáng),、醴陵、湘鄉(xiāng),、寧鄉(xiāng),、益陽(yáng)、安化,、茶陵,、攸縣等地，以農(nóng)村的山歌,、民間的小調(diào)及本地花鼓為基礎(chǔ)演變而成,。形成時(shí)期為清代末葉。長(zhǎng)沙花鼓戲在原長(zhǎng)沙府地區(qū)內(nèi)分益陽(yáng),、西湖,、寧鄉(xiāng)、醴陵和長(zhǎng)沙5個(gè)藝術(shù)流派,。
長(zhǎng)沙花鼓戲來(lái)源于民間歌舞說(shuō)唱藝術(shù),。演唱時(shí)均以長(zhǎng)沙方言為統(tǒng)一的舞臺(tái)語(yǔ)言；故通稱長(zhǎng)沙花鼓戲,。其音樂(lè)曲調(diào)有川調(diào),、打鑼腔、牌子,、小調(diào)4類約200余支,，有傳統(tǒng)劇目336個(gè)。以表演“三小”（小生、小旦,、小丑）戲?yàn)樘厣?，反映民間生活為主，多以生產(chǎn)勞動(dòng),、愛(ài)情或家庭矛盾為題材,，語(yǔ)言生動(dòng)；幽默詼諧,，通俗易懂,，富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。
清代中期以前,，長(zhǎng)沙一帶盛行“地花鼓”,、“花燈”和“竹馬燈”。清代中葉以來(lái),，花鼓戲逐漸流傳開(kāi)來(lái),。舊時(shí)各地名稱不同，寧鄉(xiāng)一帶稱之為“打花鼓”,，瀏陽(yáng)各鄉(xiāng)稱為“花鼓燈”和“竹馬燈”,，長(zhǎng)沙望城一帶和醴陵地區(qū)稱其“采茶戲”，本世紀(jì)4
0年代,，有人稱之為“楚劇”,。鄉(xiāng)間則統(tǒng)稱為花鼓班子，以班主命名,，諸如得勝班,、土壩班、大興班等,。距今已有一百六十余年,。
長(zhǎng)沙花鼓戲脫胎于湘中各地的山歌、民歌和民間歌舞,，是在丑,、旦歌舞演唱的“對(duì)子花鼓”基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。其歷史可分為三個(gè)階段,。一是“兩小戲”階段,。這是長(zhǎng)沙花鼓戲的雛形。與丑,、旦歌舞演唱的“對(duì)子花鼓”既有聯(lián)系又有區(qū)別,。第二階段是“三小戲”階段，這是花鼓戲正式形成并最具特色的階段,。時(shí)間大約在清代道光至同治年間（1821~1874年）。“三小戲”是“兩小戲”的發(fā)展,，在丑,、旦演唱的基礎(chǔ)上，加入了小生行當(dāng),，使花鼓戲脫離了歌舞演唱的舊套,。“多行當(dāng)本戲”為第三階段,?！岸嘈挟?dāng)本戲”在“三小戲”的基礎(chǔ)上增加了生、凈等表演行當(dāng),，劇目也從原來(lái)以小戲或折子戲?yàn)橹鞫鸩阶優(yōu)榘嵫莨适峦暾谋緫?。在這個(gè)階段，長(zhǎng)沙花鼓戲的聲腔得到了完善,，劇目進(jìn)一步擴(kuò)大,，角色行當(dāng)進(jìn)一步發(fā)展，成為一種表現(xiàn)力豐富,、生活氣息,、地方特色十分濃郁的地方戲曲劇種?！?/div>
清光緒年間,，“湘中歲首有所謂燈戲者，初出兩伶,，各執(zhí)骨牌二面,，對(duì)立而舞，各盡其態(tài)”,?！盁魬颉酥富簟⒌鼗ü囊活惖母栉柩莩问?。長(zhǎng)沙花鼓戲就是在這種民間歌舞的基礎(chǔ)上,，吸收勞動(dòng)山歌、走場(chǎng)牌子和戲曲音樂(lè)發(fā)展起來(lái)的,。最初由歌舞形式的地花鼓發(fā)展為較有故事情節(jié)的對(duì)子花鼓,；其后發(fā)展為“三小戲”(小旦、小生,、小丑),，逐漸具有戲劇性質(zhì)，為草臺(tái)班演出階段,；后來(lái)吸收其他劇種的腔調(diào),、伴奏和表演等藝術(shù)表現(xiàn)手法成為戲曲劇種,。它的產(chǎn)生和形成都在民間，而不像其他劇種那樣先由宮廷,、上層社會(huì)提倡然后再傳到民間,，因此極具群眾性。解放前,，長(zhǎng)沙花鼓戲被統(tǒng)治者視為淫戲,，嚴(yán)令禁演。1909年(清宣統(tǒng)元年)長(zhǎng)沙城曾貼有禁演花鼓戲的“四言訓(xùn)示”：“省垣首善,，敦俗為先,，淫戲賣武，諭禁久宣”,。藝人常被提鑼毀箱或抓去坐牢游鄉(xiāng),。盡管如此，花鼓戲不但屢禁不絕,，反而愈禁愈熾,。正如《醴陵縣志》所載：“采茶一名花鼓，政府以其導(dǎo)淫,，懸為歷禁,，然農(nóng)村往往于新春偷演，禁不能絕”,。人們瞞過(guò)官府耳目,，于夜深人靜之時(shí)，深山野嶺之處,，鋪4只扮桶,，搭幾塊門板，以曬墊蓋頂,，縛草為臺(tái),，盡情唱演，盡情觀賞,，所以演花鼓戲的班子曾一度被稱為“草臺(tái)班”,。民國(guó)后禁令松弛，1920年有“義和班”進(jìn)入長(zhǎng)沙正式演出,。1930~1940年又有“得勝班”在長(zhǎng)演出,，維持時(shí)間最長(zhǎng)。
長(zhǎng)沙花鼓戲在新中國(guó)建立之前,，長(zhǎng)期受到統(tǒng)治者的禁演,，藝人們經(jīng)常被提鑼毀籍或抓去坐牢游鄉(xiāng)。中華人民共和國(guó)成立之后,，長(zhǎng)沙花鼓戲迎來(lái)了蓬勃發(fā)展的春天,。經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的努力,，在黨和政府的關(guān)心支持下，長(zhǎng)沙花鼓戲從內(nèi)容到形式都發(fā)生了巨大的變化,，得到了全面的提高,。 一批內(nèi)容健康,、藝術(shù)性強(qiáng)的傳統(tǒng)劇目經(jīng)過(guò)改編整理，重新搬上了舞臺(tái),。其中經(jīng)過(guò)改編的《劉?？抽浴酚?952年參加了第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出，獲得了劇目獎(jiǎng)和演員獎(jiǎng),。藝術(shù)家們還發(fā)揮花鼓戲貼近現(xiàn)實(shí)生活的特長(zhǎng),，創(chuàng)作了一批反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲。其中《打銅鑼》,、《補(bǔ)鍋》,、《烘房飄香》、《雙送糧》,、《駱?biāo)牡I?！贰ⅰ杜６嘞沧I》,、《八品官》,、《啼笑因緣》等劇目深受廣大觀眾的歡迎。1983年,，湖南省花鼓戲劇院排演的神話劇《劉?？抽浴罚瑧?yīng)華美協(xié)進(jìn)社邀請(qǐng),，赴美國(guó)紐約,、華盛頓演出。美《華僑日?qǐng)?bào)》,、《華語(yǔ)快報(bào)》,、《紐約時(shí)報(bào)》等均載文評(píng)論，祝賀演出成功,。長(zhǎng)沙市花鼓劇團(tuán)演出的《劉?？抽浴芬矐?yīng)邀赴日本演出，傾譽(yù)東瀛,。
1949年后,，經(jīng)整理的傳統(tǒng)戲《劉海砍樵》參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出并獲獎(jiǎng),。50年代《劉?？抽浴烦槿珖?guó),。1989年長(zhǎng)沙市花鼓戲劇院重新整理改編的《海哥與九妹》赴日本演出，轟動(dòng)?xùn)|瀛,。還有《小姑賢》,、《討學(xué)錢》、《訪友》,、《喜脈案》以及現(xiàn)代戲《姑嫂忙》,、《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》,、《中秋之夜》等,，其中拍成電影藝術(shù)片的有《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》,、《喜脈案》等,。花鼓戲演員中還涌現(xiàn)出了一批歌唱家如李谷一,、張也等,。
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