異彩紛呈香益遠(yuǎn)

           ——紀(jì)映欣《彩墨牡丹作品精選》畫(huà)集賞介 硯文

  辰壬金秋，天津楊柳青畫(huà)社出版了我國(guó)著名畫(huà)家紀(jì)映欣先生的《彩墨牡丹作品精選》畫(huà)集,。書(shū)中載入紀(jì)先生近年來(lái)創(chuàng)作的部分寫(xiě)意牡丹佳作,。撫案開(kāi)卷，頓覺(jué)書(shū)中煥發(fā)著一種新穎別致,、超拔脫俗的別樣風(fēng)采和清新氣息,。

  牡丹的“國(guó)色天香”美譽(yù)是由其客觀(guān)固有的麗質(zhì)芳韻賦予了人們美好感觸和心理愉悅而贏得的?！皩?duì)景生情”直抒對(duì)牡丹的鐘愛(ài)之意,，是紀(jì)先生牡丹圖所要表達(dá)的主要思想內(nèi)容。在這類(lèi)作品中,，他注重表現(xiàn)牡丹自客觀(guān)表象的雍容美和內(nèi)在神韻美,，并融入自我對(duì)景萌生的愜意和溫馨感受。同時(shí),，在其構(gòu)思理念和創(chuàng)作實(shí)踐中,，以牡丹作為“借物抒情”、“托物言志”的載體,，把自我素常淡定,、閑逸的情愫或隨遇而生的情感內(nèi)容，諸如偶感 ,、聯(lián)想等,，隨時(shí)揮毫宣泄。在他的創(chuàng)作中,，平和,、樂(lè)觀(guān)、積極,、向上是筆下牡丹作品立意的主旋律，美麗、典雅,、和諧,、繁榮是牡丹圖的主題和形式美的基本內(nèi)涵和表述?！洞河驘o(wú)涯》圖,，是2007年春天的一個(gè)早晨，紀(jì)先生在北京中山公園寫(xiě)生,，面對(duì)盛開(kāi)的金黃色牡丹和并植的紫色藤蘿時(shí),，被牡丹的美麗姿容和眼前黃與紫色對(duì)比的明快、和諧之感吸引住了,。他懷著油然而生的喜悅,，采用線(xiàn)描形式畫(huà)下了那瞬間令他陶醉的景象。當(dāng)晚,，他帶著興奮和沖動(dòng),，潤(rùn)墨揮毫，完成此作,，表達(dá)了內(nèi)心對(duì)牡丹勃勃生機(jī)的感悟和倩姿風(fēng)神的喜愛(ài),。這里毫無(wú)別情，不是酒后得意的抒懷,，不是失戀的顧影傷春等的借寄,，而這是一種清純的“物我合一”，是一幅觸物抒情的意象藝術(shù)畫(huà)作,?！稇逊肌穲D，則是紀(jì)先生看了戲劇《杜十娘》之后,，有感而發(fā)之作,。畫(huà)面中的牡丹豐盈婉美、亭亭玉立,，一棵宛如堅(jiān)實(shí)臂膀的勁松俯枝下引,，佐于牡丹之后。一幅贊美女性自立自強(qiáng)及予以應(yīng)有尊重與呵護(hù)的主題,，在這里得到了精彩的詮釋和充分的表達(dá),。此作借物喻理，巧妙自然地締造了“天人合一”優(yōu)美境界,。

  書(shū)中刊載的牡丹圖中,，包括以牡丹為主體，結(jié)合松,、梅,、藤、荷及鳥(niǎo)雀、小貓,、小狗等寵物描繪的小寫(xiě)意和大寫(xiě)意兩種形式,。其中，小寫(xiě)意構(gòu)圖極盡凝煉精巧,，大寫(xiě)意構(gòu)圖追求簡(jiǎn)約含蓄,。各種物象在貫穿對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的架構(gòu)中得到精裁妙置、順勢(shì)暢氣,，形成富于民族審美觀(guān)念的種種構(gòu)圖模式,。畫(huà)面皆呈現(xiàn)出大勢(shì)明確，主體突出,，對(duì)比諧調(diào),，跌宕多姿的整體格局和豐富多彩的陳置效果?！缎阌汗狻穲D,，牡丹與櫻花分別從左下角兩側(cè)邊和右上角的兩側(cè)邊插入，架構(gòu)成臥式的“S”形構(gòu)圖,。兩只黃鸝的動(dòng)態(tài)及所棲櫻叢與牡丹構(gòu)成密切的呼應(yīng)和鏈接,。牡丹左側(cè)枝條對(duì)畫(huà)面整體形成鏈拉之勢(shì)，右下葉叢接近底邊倚靠右邊,，形成依托之勢(shì),。由此，牡丹橫臥之奇與櫻花傾瀉之危,，遂化險(xiǎn)為夷,，取得平衡。畫(huà)面中的大開(kāi)合緊扣“S”架構(gòu),，并計(jì)白當(dāng)黑,，陳置大塊面的虛實(shí)關(guān)系。小開(kāi)合在各個(gè)局部形象之間的藏露,、穿插,、避讓中，順勢(shì)而為,。兩只黃鸝與櫻花組成一個(gè)密部,。而鳥(niǎo)的周?chē)擅盍舭鬃魇瑁蕴撏袑?shí),，突現(xiàn)小鳥(niǎo),。牡丹以花攜葉，組成一大一小兩個(gè)密部,。并在高密塊面中,，斫飛白,、留空隙，以作氣眼,。題款鈐印布于左側(cè)邊中段,，既順于大構(gòu)勢(shì)又加強(qiáng)了畫(huà)面左側(cè)力度，更利于畫(huà)面平衡,。

  作品中各類(lèi)物象的塑造，皆在意象繪畫(huà)范疇內(nèi),，充分演繹了具象與抽象的適度融合,。畫(huà)面上那朵朵豐盈清麗、燦然綻放的花冠和剛健挺拔的枝干,、纏綿厚潤(rùn)的葉叢把“似與不似之間”的中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意造型理念,，深刻地熔鑄于牡丹的形象與色彩的表現(xiàn)之中。紀(jì)先生早年從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作,，上世紀(jì)七十至八十年代,，曾在國(guó)家報(bào)刊、雜志及出版社發(fā)表多篇連環(huán)畫(huà)及插圖等佳作,。雖極富寫(xiě)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和具象造型能力,，而進(jìn)入意象藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，卻經(jīng)歷了一個(gè)艱難的探索過(guò)程,。頑固的求“似”觀(guān)念,，沉重的“不似”困惑，使他一度如困囹圄,。他在漫長(zhǎng)的跋涉過(guò)程中,，精讀了古今大師多篇意象理論著作和寫(xiě)意畫(huà)范本，并大量揮毫嘗試,，體悟意象繪畫(huà)內(nèi)涵和造型規(guī)律,，終于實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的自我超越?！缎聤y》圖中,，紀(jì)先生發(fā)揮具象造型功底優(yōu)勢(shì)，在“應(yīng)物象形”的根基上,，靈活把握具象與抽象因素在造型中的融合分寸,，對(duì)牡丹的自然形象進(jìn)行了適度概括、取舍和夸張,、變形,，注入或強(qiáng)或弱的主觀(guān)意圖，實(shí)現(xiàn)意象塑造,?；ò瓴蛔饕?guī)矩的排列,，不切細(xì)膩的齒牙；葉片擺脫三叉九頂?shù)闹萍s,，間以靈變或支解重組,；枝干大膽取舍、簡(jiǎn)插拙出,。然而,，花冠筆觸的環(huán)組攢點(diǎn)、意象擠刻,；葉片的中型體面,、筋脈草勾；枝干的收放,、交錯(cuò),，都著意于表現(xiàn)和揭示牡丹花大葉秀、雍容婉美的表象特征和本質(zhì)內(nèi)涵,。從而使畫(huà)面形象產(chǎn)生可辨性與意變性有機(jī)統(tǒng)一,，真實(shí)美與意象美高度融合的審美升華。畫(huà)作中的牡丹生機(jī)盎然,、意趣橫生,，成為時(shí)下彩墨寫(xiě)意牡丹的典范之作。

  紀(jì)先生的寫(xiě)意筆墨,，注重各體兼?zhèn)洳⑷?。他分別運(yùn)用雙勾、點(diǎn)切等技法刻畫(huà)小寫(xiě)意花冠,，運(yùn)用攢點(diǎn),、點(diǎn)勾等技法刻畫(huà)大寫(xiě)意花冠；運(yùn)用攢點(diǎn)及點(diǎn)潑中加以草勾等技法表現(xiàn)花葉,；運(yùn)用枯柴,、鐵線(xiàn)等線(xiàn)描技法刻畫(huà)枝干。多重嘗試,，深入探尋牡丹繪畫(huà)藝術(shù)的點(diǎn),、線(xiàn)、面筆墨語(yǔ)境,。他的點(diǎn)厾筆觸意態(tài)靈動(dòng),、銜合別致；塊面構(gòu)成,，渾厚酣暢,；枝干線(xiàn)條，順,、逆,、托,、送出手奔放遒勁、張弛自如,。形成曲盡其妙,、風(fēng)姿綽約的節(jié)奏和氣韻。以深邃雋永的筆墨語(yǔ)匯,，形成令人心曠神怡的形式美,，彰顯著旺盛的生命律動(dòng)。

    色彩的運(yùn)用,，他以墨或以墨調(diào)色為主調(diào),，適當(dāng)結(jié)合原色、間色,、復(fù)色，取得畫(huà)面整體色彩的和諧,、穩(wěn)定,、渾厚、雅致的藝術(shù)效果,。書(shū)中《朝歌》圖,，在墨色主調(diào)中，濃紅的雞冠使昂首的雄雞顯現(xiàn)得格外形神突出,，雞眼,、口、爪及牡丹花心略施黃色,。畫(huà)面色彩渾穆沉著,，平靜中蕩漾著雄雞的高唱，勃發(fā)一種超然之氣,，體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)意象色彩的大美,。

  紀(jì)先生極為注重“以書(shū)入畫(huà)”。他在以往的教研和創(chuàng)作過(guò)程中,，深深體悟到漢字結(jié)構(gòu)與繪畫(huà)陳置布勢(shì),，基本筆劃與繪畫(huà)筆觸線(xiàn)條“骨法用筆”的源脈關(guān)系。他認(rèn)真研習(xí)書(shū)法,，力避“畫(huà)字”傾向,。書(shū)中作品的題款，既發(fā)揮了構(gòu)架圖式的重要作用,，體現(xiàn)了書(shū)畫(huà)并舉過(guò)程中對(duì)書(shū)藝的潛心探索,，也展示了他清潤(rùn)遒勁的書(shū)法造詣。