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楚劇舊稱(chēng)哦呵腔,、黃孝花鼓戲,、西路花鼓戲,，清代道光年間鄂東流行的哦呵腔與黃陂、孝感一帶的山歌、道情、竹馬、高蹺及民間說(shuō)唱等融合,，形成一個(gè)獨(dú)立的地方聲腔劇種，年9月10日,，在湖北劇學(xué)總會(huì)開(kāi)會(huì)時(shí),，由漢劇藝人傅心一提議，才正式定名為楚劇,，影響范圍：鄂中,、鄂北和鄂東南的大部分地區(qū)?！?BR> 2006年5月20日,，楚劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 楚劇貼近生活,，緊跟時(shí)代,，表現(xiàn)手段豐富多樣，具有很強(qiáng)的包容性,，充分顯示了鄂東一帶地方文化的特色,。目前楚劇面臨著劇團(tuán)銳減、人員老化,、經(jīng)濟(jì)困難,、后繼乏人、觀眾萎縮等諸多困難,，對(duì)珍貴資料與老一輩藝人技藝的搶救也因缺乏資金而難以開(kāi)展,，迫切需要有關(guān)方面加以關(guān)心扶持。 劇目楚劇現(xiàn)存劇目約五百個(gè),，常演的有兩百多個(gè),，其中較為重要的包括《秦雪梅吊孝》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭店》《葛麻》《百日緣》《九件衣》《烏金記》《賣(mài)棉紗》《啞女告狀》《白扇記》、《思凡》《賴(lài)婚》《汲水》《董永賣(mài)身》等,。楚劇腔調(diào)分為板腔 ,、小調(diào)、高腔三部分,，板腔包括迓腔、仙腔,、應(yīng)山腔,、四平、十枝梅等，小調(diào)有【十繡調(diào)】,、【麻城調(diào)】,、【討學(xué)錢(qián)】、【賣(mài)棉紗】等曲牌,，高腔有【鎖南枝】,、【梧桐雨】、【山坡羊】等曲牌,。楚劇的伴奏樂(lè)器主要有胡琴,、京二胡、二胡,、三弦,、板鼓、鈸,、大小鑼等,。楚劇的角色主要分為生、旦,、丑三類(lèi),，其他行當(dāng)亦由生、旦,、丑演員兼演,。楚劇表演講究貼切自然，運(yùn)用程式手段不拘一格,，鄉(xiāng)土氣息濃郁,，名演員有沈云陔、高月樓,、關(guān)嘯彬,、李雅樵、熊劍嘯等,。 現(xiàn)代整理的歷史故事劇,，如《血債血還》、《劉介梅》,、《雙教子》,、《追報(bào)表》、《三世仇》,、《桃花扇》,、《太平天國(guó)》、《不稱(chēng)心的女婿》,、《獄卒平冤》,、《穆桂英休夫》、《悠悠柳葉河》、《東方稅官》等,，其中《葛麻》,、《劉介梅》、“雙教子》,、《追報(bào)表》被拍成戲曲藝術(shù)片,。出現(xiàn)了張巧珍、姜翠蘭,、張光明,、榮明祥、于盛樂(lè),、張一平,、彭青蓮、劉丹麗等一批深受人民群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀演員,。 題材 楚劇具有題材廣泛,，通俗易懂，生動(dòng)活潑,，鄉(xiāng)土氣息濃厚的特點(diǎn),，頗具包容性，能吸收京,、漢大戲的劇目,，既能演生活小戲、現(xiàn)代戲,，又能演宮廷大戲和武戲,，表現(xiàn)手段豐富多樣。楚劇貼進(jìn)生活緊跟時(shí)代,，在各個(gè)不同歷史時(shí)期都創(chuàng)作演出了歌頌正義,、抨擊邪惡的新劇目。故而深受廣大群眾的喜聞樂(lè)見(jiàn),。 聲腔 唱腔分類(lèi) 板腔類(lèi)唱腔有迓腔,、悲腔、仙腔,、應(yīng)山腔,、四平、十枝梅等,。迓腔是楚劇的主腔,，分男迓腔、女迓腔,、悲迓腔,、西皮迓腔四種,。其中,，男腔粗獷簡(jiǎn)樸,，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨,，西皮腔質(zhì)樸剛勁,。迓腔的節(jié)奏靈活多變，既可敘事,，又能抒情,，運(yùn)用廣泛，表現(xiàn)力強(qiáng),。悲腔只有女腔,，為宮徵交替調(diào)式。其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn),，長(zhǎng)于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感,。仙腔為徵、商交替調(diào)式,，其曲調(diào)或委婉凄楚,、如泣如訴，或激烈奔放,、悲情滿(mǎn)懷,，擅長(zhǎng)表達(dá)激昂悲憤的情緒。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個(gè)腔調(diào),，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一,。其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢,。四平曲調(diào)明快華麗,，長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒。中華人民共和國(guó)成立后,，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平,，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女,、公主,、及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝梅》一劇的專(zhuān)用曲調(diào),，以后成為楚劇唱腔的組成部分,。其曲調(diào)歡快柔和，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快或憂(yōu)慮的情緒,。 小調(diào) 楚劇小調(diào)十分豐富,，據(jù)統(tǒng)計(jì)有六十余支,，曲調(diào)風(fēng)格各異，其中一部分來(lái)自湖北各路花鼓,，原為一戲一曲,，專(zhuān)曲專(zhuān)用。中華人民共和國(guó)成立后,，對(duì)小調(diào)進(jìn)行了改革,，增強(qiáng)了小調(diào)的表現(xiàn)力，使用范圍也更加廣泛,。小調(diào)大體可分為兩類(lèi),。一類(lèi)是按曲填詞，每段唱詞的句數(shù)和句子長(zhǎng)短必須按照曲調(diào)格式填寫(xiě),，如《十繡調(diào)》,、《賣(mài)雜貨》、《麻城調(diào)》等,；另一類(lèi)是報(bào)字接腔,，開(kāi)頭和結(jié)尾的曲調(diào)比較固定，中間可依唱詞的長(zhǎng)短分成上下句,，報(bào)字靈活,，近似口語(yǔ)，如《討學(xué)錢(qián)》,、《賣(mài)棉紗》,、《紐絲調(diào)》等。 高腔 高腔曾是流布于湖北襄陽(yáng),、黃岡,、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲,，但早已絕響于舞臺(tái),。中華人民共和國(guó)成立后，武漢市楚劇團(tuán)于1956年對(duì)麻城,、鐘祥一帶高腔劇目和曲牌進(jìn)行了挖掘,、整理，并將其運(yùn)用于新編歷史劇和現(xiàn)代戲中的唱腔,，從而使其成為楚劇唱腔的一個(gè)組成部分,。高腔曲牌豐富，有《紅衲襖》,、《鎖南枝》,、《宜春令》、《梧桐雨》,、《山坡羊》等一百余首,。其曲調(diào)優(yōu)美,，節(jié)奏平緩，唱詞優(yōu)雅,，抒情敘事均可,。 名角 楚劇的表演藝術(shù)是在對(duì)子戲的基礎(chǔ)上，吸收京劇,、漢劇的表演藝術(shù),，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演唱過(guò)程逐步發(fā)展而成，在角色行當(dāng)上并無(wú)嚴(yán)格的區(qū)分,。早期演出僅為一旦一丑，以后出現(xiàn)小生和胡子生,，進(jìn)入漢口演出后行當(dāng)角色開(kāi)始增加,，出現(xiàn)正旦、小旦,、花旦,、老旦、窯旦,、小生,、老生、丑,、花臉諸行當(dāng),。 楚劇百余年來(lái)，不斷發(fā)展和創(chuàng)新,，造就了一大批名演員,，影響較大的有 160多人，早期的有鄒全順,、邱東元,、湛春林、湛駝子,、熊三元,，楊德安等，名聲最著的始有“四喜”,，即徐壽喜,、李德喜、曹建喜,、張四喜,，后有章炳炎、關(guān)嘯彬,。 生角 生角注重運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)表演程式,，戲路較寬,，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲,。楚劇小生章炳炎,，為人誠(chéng)懇、務(wù)實(shí),，在追求藝術(shù)中,，博采眾長(zhǎng)，勇于革新,，表演藝術(shù)精湛,。扮相上，他借鑒京,、漢,、越、川劇化裝特點(diǎn),，融匯楚劇傳統(tǒng)粉飾,，采用話(huà)劇現(xiàn)代手法，做到雅而不俗,，給人以美的感受,。唱功上，他氣口控制得法,，行腔收放自如,，并講究腔隨字走，字隨腔連,，快慢強(qiáng)弱,，頓挫鮮明，靈活多變,。如《碧玉簪》洞房中大段唱詞,，他音色優(yōu)美，頗有韻味,。在與李百川的對(duì)唱中,，腔調(diào)協(xié)調(diào)，有起有伏,，配合默契,，可謂“珠聯(lián)璧合”。做功上,，他講究形體動(dòng)作,，使身段優(yōu)美瀟灑，對(duì)手,、眼,、身,、步亦不疏忽。他戲路較寬,，注重刻畫(huà)人物,，準(zhǔn)確地揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。如《呂蒙正趕齋》一劇中,，他飾演的呂蒙正一角,，樸實(shí)豐滿(mǎn)，把一個(gè)清高自負(fù),，主觀迂腐和窮困潦倒的酸秀才形象,，刻畫(huà)得淋漓盡致，表演得惟妙惟肖,，入情入理,。 1960年由章主演的《呂蒙正趕齋》一劇，經(jīng)毛澤東,、劉少奇、周恩來(lái),、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)同志觀看后,，都予以贊揚(yáng)。此劇被中國(guó)唱片公司灌制唱片,，暢銷(xiāo)全國(guó),。其代表劇目有：：《呂蒙正趕齋》、《賣(mài)油郎》,、《碧玉簪》,、《送香茶》、《送友》,、《董永分別》,、《山伯歸天》、《豆汁記》,、《左維明巧斷繡鞋案》等,。 旦角 旦角注重表現(xiàn)人情味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實(shí)細(xì)膩,、親切動(dòng)人,。著名旦角胡桂香女士，藝名白蓮花,，她是孝感西河街人,，是孝感楚劇界的第一真旦。她的代表戲是在《送香茶》里飾張?jiān)掠⒑汀犊娎先栖?chē)》里演張二妹,。她扮相俊俏,，唱腔圓潤(rùn),，聲音悅耳，表演到位,，贏得了廣大觀眾的喜愛(ài),，因此有首歌謠：“看戲不好白蓮花，心中好像雞子抓”,。一次在新府城演出,，當(dāng)?shù)卮蟮刂魍鯌c南讓她幫著燒大煙，企圖污辱她,，她一氣之下藉口沒(méi)有地方演戲離開(kāi)了,。人們都說(shuō)她是德藝雙馨，所以才有白蓮花之稱(chēng),。 傳承 中華人民共和國(guó)成立后,，楚劇得到了空前的繁榮和發(fā)展。先后成立了湖北省楚劇團(tuán),、武漢市楚劇團(tuán)和一批縣級(jí)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán),。全省尚有湖北省楚劇團(tuán)、武漢市楚劇團(tuán),、大悟縣楚劇團(tuán),、廣水市楚劇團(tuán)、云夢(mèng)縣楚劇團(tuán),、孝南區(qū)楚劇團(tuán),、黃陂區(qū)楚劇團(tuán)等15個(gè)楚劇專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體。 《葛麻》一劇在1952年舉行的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲,，1956年上海電影制片廠還將該劇攝制成黑白影片,。此外，《趕會(huì)》,、《吳天壽觀書(shū)》,、《打豆腐》、《白扇記》,、《楊絆討親》等一批劇目被拍成資料片,。創(chuàng)作、改編了現(xiàn)代題材和歷史題材劇目《劉介梅》,、《奪佃》,、《雙教子》、《追報(bào)記》,、《桃花扇》,、《太平天國(guó)》、《甲午海戰(zhàn)》；移植了一批現(xiàn)代題材的劇目,，如《白毛女》,、《劉胡蘭》、《羅漢錢(qián)》,、《李雙雙》,、《奪印》、《兩兄弟》,、《江姐》,、《沙家浜》等。其中《劉介梅》于1958年被上海天馬電影制片廠拍攝成黑白影片,；《雙教子》于1965年由珠江電影制片廠攝制成黑白影片,，《追報(bào)記》于1977年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制成彩色影片。 |
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