祥翁海上復(fù)見(jiàn)面,，八十馀歲顏若酡。
丹青暮年轉(zhuǎn)奇特,，彝鼎間日供摩挲,。
虬髯俠氣眼中少，王宰能事門(mén)下多,。
游魂秋冷歸去未,，月黑風(fēng)高難渡河。
——吳昌碩《缶廬集》卷一《十二友詩(shī)?張子祥熊》
追溯“海上畫(huà)派”之源流,，當(dāng)始于“滬上三熊”,，即張熊、朱熊和任熊,?！睹佬g(shù)辭林?中國(guó)繪畫(huà)卷》“滬上三熊”條云：“指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，活躍在上海的‘上海畫(huà)派’先驅(qū)畫(huà)家張熊,、朱熊和任熊三人,，他們都為近代繪畫(huà)的發(fā)展做出很大的貢獻(xiàn)?！边@評(píng)價(jià)應(yīng)該是客觀的,。張熊這位離開(kāi)我們近二百年的一位海上著名畫(huà)家，現(xiàn)在我們?nèi)チ私馑麉s是不容易的事,，只能從一鱗半爪的文獻(xiàn)記載,、友人吟誦和其留傳下書(shū)畫(huà)作品中去認(rèn)識(shí)。
張熊生平概述
張熊（1803-1886）字子祥,，晚號(hào)壽甫,，別號(hào)西廂客、鴛湖外史等,，浙江秀水（今嘉興）人,。張熊少年時(shí)居江蘇吳江平望鎮(zhèn),，后移浙江嘉興，從湖州石渠（西谷）,、蘇州夏之鼎（茝谷）習(xí)畫(huà),。張熊和其他清代文人一樣，起初也想走科舉仕途,，然“屢躓場(chǎng)屋,，遂棄帖括之業(yè)，移志于藝,?！保ㄖx巍《中國(guó)畫(huà)學(xué)著作考錄》）從藝不久的張熊，就顯現(xiàn)出他的藝術(shù)才華,，聲名著于杭,、嘉、湖,。張熊在嘉興的毛家坊曰至道堂,，“堂右小室，以庭有銀藤花一本,，因名銀藤花館,。”（郭照《藝林悼友錄》）故早期書(shū)畫(huà)作品多落款“寫(xiě)于銀藤花館”,。 平生好收藏古玩金石字畫(huà),，貯藏甚富。楊逸《海上墨林》載：“顏所居曰銀藤花館,，入其室，彝鼎卷軸觸目皆是,?！逼淦掮娀萑纾ㄐ娜纾┮嗌美L畫(huà)，工畫(huà)梅竹,，設(shè)色花卉亦娟秀有致,。當(dāng)時(shí)著名人物仕女畫(huà)家費(fèi)丹旭為張熊作《玉臺(tái)商畫(huà)圖》中，題一詩(shī)：“生綃一幅擬徐黃,，硯北香南子細(xì)商,。笑我山妻隨荷鍤，只知晴雨較農(nóng)桑,?！本褪橇w慕張熊夫婦俱能繪畫(huà)，自笑妻子只知農(nóng)桑,。清同治間,，潘祖蔭曾請(qǐng)他去做宮廷畫(huà)師,，但其終不能忘情湖山，未入樊籠之中,。（《嘉興市志》）
約1862年,，張熊舉家移居上海，以鬻畫(huà),、課徒為業(yè),，張熊的畫(huà)取材極為廣泛且通俗，涉及門(mén)類(lèi)較多,，傳統(tǒng)繪畫(huà)的山水,、人物、花鳥(niǎo),、走獸均有所及,，以花鳥(niǎo)畫(huà)最為突出。大多來(lái)自平常所悉見(jiàn),，如四季花卉,、時(shí)鮮蔬果、草蟲(chóng)游魚(yú)等,，都能信手拈來(lái),，充滿生活情趣，時(shí)稱“鴛湖派”,，為當(dāng)時(shí)滬蘇杭一帶比較流行的畫(huà)風(fēng),。（陳野《浙江繪畫(huà)史》）深受市民的喜愛(ài)，所謂“芳譽(yù)遙馳,，幾穿戶限,，屠沽俗子，得其片紙以為榮”,。
張熊不但“善書(shū)畫(huà),，精篆刻”，還是高明的繪畫(huà)教育家,。在教授畫(huà)學(xué)方面有一套因材施教的理論和由淺入深的方法,，深受門(mén)徒歡迎，他尤為重視默寫(xiě),，并著有《張子祥畫(huà)譜》（二集）,、《張子祥課徒畫(huà)稿》（四冊(cè)）。值得一提的是,，朱熊和朱偁兄弟同拜張熊為師,，朱熊還“長(zhǎng)張熊二歲，而以師事之,?！保ā稐钜莺Ｉ夏帧罚?，朱熊與張熊、任熊并稱“滬上三熊”,，同為“海上畫(huà)派”先驅(qū)者,，朱偁初學(xué)畫(huà)即臨摹張熊畫(huà)風(fēng)，而且畫(huà)名還勝過(guò)其兄朱熊,，是與張熊,、任伯年、胡公壽齊名的“海上畫(huà)派”重要畫(huà)家,?！巴踉啄苁麻T(mén)下多”，故“當(dāng)時(shí)從其學(xué)畫(huà)者極多,，也助成了其聲名的傳播,。”（陳野《浙江繪畫(huà)史》）海上著名畫(huà)家任伯年在1886年所繪的扇面《山中人家圖》中題：“子祥老伯社長(zhǎng)教我,，光緒丙戌歲夏,，山陰任頤?！笨梢?jiàn)其對(duì)張熊的敬重,。
詩(shī)詞音律，又是張熊的一大雅好,?！肮ぴ?shī)詞”，我們可從他的《題畫(huà)記》,、《繪事津梁》,、《銀藤花館題花記》、《鴛湖外史題畫(huà)集》等作品中,，領(lǐng)略到他在文學(xué)詩(shī)詞修養(yǎng)方面皆有一定造詣,。“諧音律”,，平時(shí)喜吹笛弄曲,，張熊有“葺笛弄晚風(fēng)樓,，兼為歌曲之處也,。”（郭照《藝林悼友錄》）?！吧亠嬑⒆?，高歌自樂(lè)”（《嘉興市志》），“馀事消閑托管弦”之儒雅長(zhǎng)者風(fēng)范,。張熊以多才多藝名噪海上,。蔣寶齡《墨林今話》稱其“客申江時(shí),，聲名最重，咸推為滬上寓公之冠”,。
1886年2月12日陰歷正月初九夜,，四馬路（今福州路）閬苑第一樓失慎焚毀。張熊寓齋與閬苑第一樓僅一墻之隔,，雖未殃及,，卻受驚不小，為慶幸逃過(guò)一劫,，捐百元賑災(zāi)區(qū),。旋即移居位于福州路南山東路之平和里，并在新居壁間,，囑弟子巢熏畫(huà)一巨石,，以祈求平安。然年逾八旬,，勤筆不輟的張熊還是未能躲過(guò)劫難,，剛住進(jìn)新居才幾個(gè)月，就離開(kāi)了人間,。友人徐園成挽詩(shī)云：“未到秋風(fēng)哭翰仙,，學(xué)承東海畫(huà)南田。平生知己惟金石,，馀事消閑托管弦,。”
諧俗娛人《松鶴遐齡圖》
現(xiàn)藏于昆侖堂美術(shù)館的《松鶴遐齡圖》,，紙本,，230×104cm，題款為“松鶴遐齡,，乙酉春三月下澣子祥張熊寫(xiě)于滬上”,。 為張熊應(yīng)祝壽而創(chuàng)作的娛人吉祥作品。這是張熊晚年（83歲）的精心力作,，又是海派風(fēng)格初期的典型作品,。
畫(huà)面上兩棵松樹(shù)交相掩映，占居了整幅畫(huà)面的一半還多,，構(gòu)圖受揚(yáng)州畫(huà)派的影響,，布局用頂天立地為其一格。上不空天,，下不留地,。一棵松樹(shù)作通天貫地的縱向構(gòu)成，給人以“力拔山兮氣蓋世”的視覺(jué)張力,。另一棵松則依勢(shì)錯(cuò)節(jié),，用擦,、皴筆法來(lái)表現(xiàn)松干的遒勁、矯健和豪放,，挺直的松針疏密有致,。反映主題的兩只仙鶴，一伸頸展翅,，一曲項(xiàng)斂翼,，分別站于樹(shù)干和巖石間上下守望，顧盼照應(yīng),，互遞信息,。松樹(shù)因其千古一色的蒼翠挺拔，象征著永恒祥瑞,、剛正堅(jiān)貞,。宋代韓拙說(shuō)：“且松者，公侯也,，為眾木之長(zhǎng),，亭亭氣概，高上盤(pán)于空,，勢(shì)鋪霄漢,，枝迸而覆掛，下接凡木,，以貴待賤,，如君子之德，周而不比,?！彼山?jīng)冬不凋，“歲寒然后知松柏之后凋也”,。且樹(shù)齡長(zhǎng)久,，常被喻作堅(jiān)貞、祝壽,，如《詩(shī)經(jīng)?小雅》中有“如竹苞矣,，如松茂矣”語(yǔ)。鶴亦被人們視為長(zhǎng)壽的仙禽,，《淮南子》中有“鶴壽千歲,，以極其游”語(yǔ)，此作把松鶴結(jié)合,，正符合傳統(tǒng)意義上“遐齡”之意,。與眾不同的是畫(huà)家采用惲壽平?jīng)]骨之法,，把數(shù)枝牡丹畫(huà)在巖石和樹(shù)根旁迎風(fēng)怒放,，使山石的硬朗更襯托出牡丹的嫵媚,，整幅畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，縱放秀逸,，既透露出幽雅,、清逸的文人氣息，又表達(dá)了娛人吉祥的寓意,。用筆穩(wěn)健渾厚,，墨色醇潤(rùn)，其設(shè)色艷而不膩,，巧妙的安排都顯示出畫(huà)家的匠心,。把象征“宜富當(dāng)貴”的牡丹花融進(jìn)了畫(huà)面，一改“文人畫(huà)”崇尚“雅”而排斥“俗”的清高理念,。讓妍雅的畫(huà)面添富貴之氣,，這種變化不可避免地引起文人們的爭(zhēng)議。但為了庶民百姓美好愿望和適應(yīng)“行乞人間作飯錢(qián)”的社會(huì)需求,，把尺幅之間的繪畫(huà)藝術(shù)融合進(jìn)濃郁趨時(shí)諧俗的題材,，是藝術(shù)走向商品化不可逾越的規(guī)律。
松鶴圖這類(lèi)娛人吉祥作品的出現(xiàn),，自古有之,，早期先民因震懾于千變?nèi)f化大自然的威力及當(dāng)時(shí)人的平均壽命較短且易夭折等因素，就有祈求人壽年豐,、多子多福等民俗心理,。大致從西晉時(shí)期開(kāi)始，受到佛教傳播影響,，已有這種娛人吉祥意念的作品,。到唐****繪畫(huà)技法美化瓷器先河的長(zhǎng)沙窯，首創(chuàng)了彩繪瓷,，其彩繪內(nèi)容廣泛有花鳥(niǎo),、嬰戲、人物,、山水,、游魚(yú)、走獸,、花草植物,，以及文字（詩(shī)文和廣告等）等。其中就有祝福長(zhǎng)壽的松鶴圖,。在以文人治國(guó)的宋朝,，文人之間逢婚遇壽之期，也有以這類(lèi)“福善之事”和“嘉慶之征”為創(chuàng)作素材相互祝頌之習(xí)。據(jù)載蘇東坡過(guò)生日時(shí)就收到此類(lèi)賀禮,?！坝猩眨趵梢栽?shī)見(jiàn)慶,，次其韻詩(shī),；有生日，劉景文以古畫(huà)松鶴為壽,，且貺佳篇,，次韻為謝詩(shī)?！保ㄥX(qián)大昕《十駕齋養(yǎng)新錄》）尤其到明末政局動(dòng)蕩和清代中后期政府處于內(nèi)憂外患之中,，這類(lèi)作品大受民眾所喜愛(ài)。海上畫(huà)派的著名畫(huà)家都畫(huà)有松鶴圖,，也反映出人們要改變現(xiàn)實(shí)生活的迫切愿望,，對(duì)幸福美好生活的向往和追求。
風(fēng)流雅集,，替花寫(xiě)照
昆侖堂美術(shù)館藏有一幅海上畫(huà)家合作的花卉扇面,，在這小小的扇面上，張熊居中,，畫(huà)一株秋蘭,，迎風(fēng)搖曳，左款“子祥寫(xiě)秋蘭”,，鈐“張熊”（白文）,；朱偁在秋蘭旁橫插一枝盛開(kāi)的桂花，右款“夢(mèng)廬畫(huà)木樨花一枝”,，鈐“夢(mèng)廬寫(xiě)生”（白文）,；錢(qián)慧安筆下的牽牛花則纏繞在秋蘭和桂花下,，左書(shū)“吉生寫(xiě)牽?；ā保j“吉生”（白文）,；庚生（生卒不詳）在秋蘭左側(cè)和上方繪菊花二株和枸杞一枝,，旁款“庚生補(bǔ)杞菊”，鈐“庚生”（朱文）,；最后扇面的左上方由周閑添上野菊二朵收筆,。上書(shū)“范湖居士寫(xiě)野菊”，鈐“存伯”（白文）,。
張熊,、朱偁,、錢(qián)慧安、周閑均為當(dāng)時(shí)海上著名畫(huà)家,。朱偁（1826-1900）,，字夢(mèng)廬，號(hào)覺(jué)未,、鴛湖散人，嘉興人,，工花卉翎毛,，為張熊弟子，又學(xué)畫(huà)于王禮,，筆墨構(gòu)圖尤得新羅山人神韻,。50歲后，脫霸悍甜俗之氣,，而成遒勁生動(dòng)的風(fēng)致,。所作花卉翎毛新巧鮮活，生氣勃勃,，極富情趣,，為時(shí)人所寶；錢(qián)慧安（1833-1911）,，初名貴昌,，字吉生，號(hào)雙管樓,，寶山（今屬上海市）人,，一作浙江湖州人，一作仁和（今杭州）人,，僑上海,。善人物、仕女,，筆意遒勁,，態(tài)度閑雅，間作花卉,，山水亦善,。光緒、宣統(tǒng)間,，與倪田賣(mài)畫(huà)海上,，名重一時(shí)；周閑（1820-1875）,，字存伯,，號(hào)范湖居士,，秀水（今嘉興）人，寓居上海,。詩(shī)文篆刻俱善,，尤擅花卉，用筆挺秀,，韻味醇厚,，畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)承陳淳、李鱓,；庚生其人生平不詳,。
整幅扇面，散而不亂,，由于秋風(fēng)的吹拂而均斜向右邊,，疏疏的葉，托著花,，帶著果,，似乎也在風(fēng)中飄搖。枝干瀟灑靈秀,，雜花瑩潤(rùn),，鮮艷欲滴，造型準(zhǔn)確生動(dòng),，色彩艷麗,，嬌而不弱，艷而不俗,，既有真實(shí)感,，又有藝術(shù)感染力。墨色層次變化豐富,，倍見(jiàn)收獲季節(jié)秋高氣爽的情韻,；一派秋意爭(zhēng)春的景象，使我們從中看到他們充滿感情色彩又體物入微的眼光,，去捕捉自然界那些撩人情思和發(fā)人浮想的機(jī)趣,，使作品具有抒情詩(shī)般的雋永意味。正是這些作者“登臨覽物之有得”,，才使畫(huà)外有情,，發(fā)人遐想。
通過(guò)扇面,，也為我們展現(xiàn)了海上文人名士的風(fēng)流雅集,，似乎再現(xiàn)海上文人畫(huà)家一段塵封了百年的曠世情緣，使我們后人了解當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇真是群星閃耀,，百卉豐茂,。張熊生前是海派早期的重要人物,，輩分、資歷德高望重,，被尊為畫(huà)壇耆宿,。四方人士，客留海上,，莫不過(guò)從,。他亦好“雅集”，如他自己在《水閣納涼圖》中所書(shū)：“卻好故人樂(lè)小坐,，未妨茶話到斜陽(yáng),。”無(wú)論居浙江,，還是寓滬上,，都能看到張熊與聚居于浙滬的文學(xué)家,、書(shū)畫(huà)家,、收藏家們品文論藝、酬唱交游的身影,。在浙江時(shí),，張熊與費(fèi)丹旭曾作客于藏書(shū)家朱均寓所，“剪燭深宵縱詩(shī)書(shū)”,，兩人興致酣暢時(shí)合寫(xiě)一幅雜花野卉,，切磋藝術(shù)，取長(zhǎng)補(bǔ)短,，相互提高,。1844年張熊與費(fèi)丹旭合作《水仙梅花圖》（《西泠印社花卉集》）。而上海這塊土地更是最早提供了單純畫(huà)家組織和舞臺(tái)——畫(huà)會(huì),?！爱?huà)會(huì)的成員不同于過(guò)去文人的雅集。雅集是不固定的,，偶然為之的,，主盟人即發(fā)起人， 一般多為身份地位比較高的人,。而畫(huà)會(huì)成員則是相對(duì)穩(wěn)定的,，并有會(huì)章，會(huì)長(zhǎng)由大家公選,?！保ɡ钊f(wàn)才《海上畫(huà)派》）這對(duì)促進(jìn)海上畫(huà)派的形成起了極為重要的作用。來(lái)到上海的畫(huà)家,，一般都有自己的畫(huà)會(huì)團(tuán)體,，相互間又多有交叉,，常常是一個(gè)畫(huà)家參加好幾個(gè)美術(shù)社團(tuán)。如張熊,、任伯年,、吳昌碩等都是“飛丹閣書(shū)畫(huà)會(huì)”的主要成員；錢(qián)慧安既是“萍花書(shū)畫(huà)會(huì)”（此會(huì)初名為“萍花詩(shī)社”）成員,，后還與吳昌碩,、蒲作英等畫(huà)家創(chuàng)辦“豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)”任會(huì)長(zhǎng)；吳昌碩則又曾任“海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)等職,。他們既有自己的活動(dòng)天地,，又能經(jīng)常聚會(huì)在一起，相互觀摩作品,，“或新詩(shī)吟罷,，出丘壑于胸中；或好茗啜馀,，發(fā)天機(jī)于紙上,。”1864年張熊與費(fèi)以耕為晉山合作《嫦娥圖扇頁(yè)》,；（《中華民間秘藏繪畫(huà)珍品》）1865年張熊與江泰鏞合作《了然道人（費(fèi)以耕）四十二歲小像》,；張熊還與趙子謙、虛谷,、任伯年,、吳昌碩等11位海上著名畫(huà)家，在39.5×166.5cm的絹上,合作繪制了一幅設(shè)色《花卉蔬果》橫卷,。海上畫(huà)會(huì),，對(duì)推揚(yáng)后輩、扶持新人發(fā)揮著重要作用和影響,，從側(cè)面也可反映出當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇的熱鬧景象,。
（作者單位：昆侖堂美術(shù)館）
