回顧世界電影的百年風(fēng)云,，“新浪潮”運(yùn)動(dòng)是最濃墨重彩的一筆?！靶吕顺薄笔巧鲜兰o(jì)50年代末,、60年代初發(fā)生在法國(guó)的一場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)，1959年,，法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗的處女作《四百擊》在戛納電影節(jié)上眾望所歸獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),，成為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)興起的標(biāo)志事件。在這個(gè)時(shí)期,，特呂弗,、戈達(dá)爾、阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá)等優(yōu)秀導(dǎo)演紛紛走上舞臺(tái),，拍攝了《精疲力盡》,、《朱爾與吉姆》、《廣島之戀》,、《堤》等膾炙人口的傳世名作,。“新浪潮”運(yùn)動(dòng)之后,，英國(guó),、德國(guó)、波蘭,、捷克,、日本等國(guó)家的青年電影運(yùn)動(dòng)也受到影響，從而在世界范圍內(nèi)掀起了新電影的“浪潮”,。法國(guó)“新浪潮”之所以有著非凡的意義,，在于它是青年電影運(yùn)動(dòng)的縮影，概括了二戰(zhàn)后世界各國(guó)民族電影的復(fù)興,，也標(biāo)志著現(xiàn)代電影美學(xué)的確立,。

“新浪潮”的由來

對(duì)于“新浪潮”這個(gè)叫法，有許多種說法,，其中最可靠的是一家法國(guó)周刊1953年對(duì)法國(guó)“嬰兒潮”所做的一項(xiàng)調(diào)查,，調(diào)查對(duì)象是成長(zhǎng)于二戰(zhàn)后的法國(guó)青年，他們成長(zhǎng)在和平年代,，過著娛樂和輕松的生活,，體現(xiàn)出與父輩完全不同的價(jià)值觀，法國(guó)媒體就把這些青年叫做“新浪潮”,。當(dāng)特呂弗,、戈達(dá)爾、侯麥等人的電影上映時(shí),，法國(guó)媒體拿出這個(gè)概念進(jìn)行命名,，而同時(shí)上映的喜劇片《扎齊在地鐵》中，扎齊的叔叔遭遇塞車時(shí)也有一句臺(tái)詞：“又來了,，新一波浪潮,！”從此，“新浪潮”成為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的代名詞,，也形象概括了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)破舊立新的特色,。

新浪潮的出現(xiàn)有許多原因，首先是統(tǒng)治法國(guó)影壇的“攝影棚影片”難以滿足青年觀眾的需要,，這些電影多數(shù)改編自19世紀(jì)的小說或戲劇作品,，依托于攝影棚的人工布景,，脫離現(xiàn)實(shí)，畫面風(fēng)格虛假,，給人留下道德說教的刻板印象,。同時(shí)，美國(guó)電影的引入,，刺激了法國(guó)人的民族自尊心,。二戰(zhàn)后，美國(guó)通過援助協(xié)議的附加條款,，向法國(guó)大量輸出好萊塢電影，根據(jù)條款,，法國(guó)電影院必須有40%甚至更多時(shí)間來放映美國(guó)電影,，這勢(shì)必給元?dú)獯髠姆▏?guó)電影帶來巨大沖擊，薩特等知識(shí)分子公開反對(duì)美國(guó)電影,。此外,，電影攝影機(jī)技術(shù)的改進(jìn)也是重要條件，為“新浪潮”運(yùn)動(dòng)埋下伏筆,。到了上世紀(jì)50年代,，攝影機(jī)變得更加輕便、靈活,，膠片也提升了對(duì)復(fù)雜光照環(huán)境的適應(yīng)能力,，這為青年導(dǎo)演自由發(fā)揮個(gè)性創(chuàng)造了條件，他們把攝影機(jī)從攝影棚搬到大街,、公園,、學(xué)校、市場(chǎng),，拍攝真實(shí)的生活,，也降低了成本。

“手冊(cè)派”與“左岸派”

“新浪潮”還有更特別的背景,，這就是1951年創(chuàng)刊的雜志《電影手冊(cè)》,，其精神領(lǐng)袖是法國(guó)著名影評(píng)人、電影理論家安德烈·巴贊,。圍繞這本雜志聚攏起一批熱愛電影的青年人,，他們出沒于電影院、沙龍,、電影俱樂部和電影節(jié),，觀看大量經(jīng)典影片，掀起一輪又一輪的激烈爭(zhēng)論,。他們公開批評(píng)固步自封的法國(guó)電影,，把它們叫做“優(yōu)質(zhì)電影”或“爸爸電影”，認(rèn)為這些影片漠視電影語言的價(jià)值，他們擁護(hù)和稱贊一批風(fēng)格派美國(guó)導(dǎo)演,，如希區(qū)柯克,、尼古拉斯·雷、比利·懷德等,，并把這種崇尚電影語言本性和導(dǎo)演風(fēng)格的理論,，叫做“作者論”，這成為新浪潮運(yùn)動(dòng)的理論基石,。

到1958年,，他們不再滿足于在文章中舞槍弄棒，開始拍攝自己的電影作品,，這些導(dǎo)演后來被稱為“手冊(cè)派”,。1958年到1966年，這些導(dǎo)演共拍攝了32部電影,，產(chǎn)量驚人,。其中，戈達(dá)爾的《精疲力盡》模仿當(dāng)時(shí)的“黑色電影”,，但在剪輯和敘述上故意違反慣例,，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造了一種率真,、隨意而感人的風(fēng)格,。他的《阿爾法城》、《周末》等影片展開了激進(jìn)的影像實(shí)驗(yàn),，對(duì)傳統(tǒng)電影語法提出挑戰(zhàn),。同時(shí)，居住在巴黎拉丁區(qū)的一批小說家,、藝術(shù)家也開始了電影創(chuàng)作,，他們有阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá),、克里斯·馬克,、瑪格利特·杜拉斯、阿蘭·羅布-格里耶等,，他們被稱為“左岸派”,，代表作有美輪美奐的《廣島之戀》、神秘的《去年在馬里昂巴德》,、充滿實(shí)驗(yàn)色彩的《堤》等,。以《電影手冊(cè)》影評(píng)人為核心的“手冊(cè)派”和以拉丁區(qū)知識(shí)分子為核心的“左岸派”，是新浪潮運(yùn)動(dòng)最重要的兩個(gè)陣營(yíng),。盡管他們風(fēng)格有別,，藝術(shù)追求不同,，但共同創(chuàng)造了新浪潮的輝煌。當(dāng)然,，新浪潮的風(fēng)景不是只有“手冊(cè)派”和“左岸派”,，還有一些特立獨(dú)行的天才，仰仗個(gè)人才華而嶄露頭角,，比如莫里斯·皮亞拉,，他在“新浪潮”時(shí)期開始創(chuàng)作，但藝術(shù)道路完全孤立,，風(fēng)格也極為獨(dú)特,，1987年獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

在“新浪潮”運(yùn)動(dòng)中,，許多青年投身電影事業(yè),，他們銳氣十足。路易·馬勒拍長(zhǎng)片處女作時(shí)只有23歲,，特呂弗只有27歲，戈達(dá)爾和雅克·德米也只有30歲,。他們不但年輕,，而且人數(shù)眾多。1954年,，法國(guó)電影長(zhǎng)片處女作的數(shù)量只占全國(guó)影片的9％,，到1971年已猛增到28％。1958年到1968年間,，法國(guó)涌現(xiàn)了100多位新導(dǎo)演,，這種發(fā)展態(tài)勢(shì)到1972年達(dá)到頂峰，當(dāng)年出品的112部法國(guó)電影中,，長(zhǎng)片處女作就有31部,。“新浪潮”中青年導(dǎo)演的“井噴式”發(fā)展,，是其他國(guó)家的電影所望塵莫及的,。

當(dāng)然，“新浪潮”在法國(guó)也受到了爭(zhēng)議,。一些媒體對(duì)這場(chǎng)突如其來的運(yùn)動(dòng)缺乏耐心,，認(rèn)為他們破壞了法國(guó)電影的戲劇傳統(tǒng)，讓電影走向個(gè)人化,、寫實(shí)化和散文化,。當(dāng)然，批評(píng)界也有支持的聲音,，美國(guó)評(píng)論界肯定了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的正面價(jià)值,，安德魯·薩里斯還把“作者論”引入美國(guó),，對(duì)美國(guó)電影理論的發(fā)生產(chǎn)生了巨大影響。

隨著電影史研究的深入,，“新浪潮”這個(gè)詞被附加了各種意義,。今天，“新浪潮”可以有三種不同的含義,，它可以指一場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng),、一個(gè)電影時(shí)期或一個(gè)導(dǎo)演群體。當(dāng)我們用“新浪潮”描述一種電影美學(xué)時(shí),，是指現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的發(fā)展以及“作者論”理論的確立,，這場(chǎng)“理論運(yùn)動(dòng)”始于1954年的“作者論之爭(zhēng)”，結(jié)束于1962年法國(guó)批評(píng)界對(duì)“新浪潮”風(fēng)格的質(zhì)疑,。而當(dāng)我們用“新浪潮”去描述一個(gè)電影史時(shí)期,，則特指從1959年的《四百擊》到1968年“五月風(fēng)暴”之間這個(gè)時(shí)期。當(dāng)我們用“新浪潮”來描述一個(gè)導(dǎo)演群體或代際時(shí),，說的是上世紀(jì)50年代末到60年代初登上法國(guó)影壇的一大批導(dǎo)演,，他們絕大多數(shù)成為法國(guó)當(dāng)代影壇的中流砥柱。

“新浪潮”的消失與影響

1968年,，“五月風(fēng)暴”爆發(fā),，這些導(dǎo)演因觀念分歧而不再保持親密的合作關(guān)系，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)漸漸偃旗息鼓,。但其電影觀念和美學(xué)原則依然發(fā)揮著影響,，英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)、德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng),、日本新浪潮等運(yùn)動(dòng)悄然興起,。這也是人們不斷回想起“新浪潮”的原因：作為電影制作和創(chuàng)作的“浪潮”已經(jīng)過去，但作為觀念變革的“浪潮”仍在延續(xù),?！靶吕顺薄碧岢隽爽F(xiàn)實(shí)主義的主張，改變了電影創(chuàng)作方式,，涌現(xiàn)了一批代表導(dǎo)演,，創(chuàng)造了一個(gè)歷史時(shí)期，“新浪潮”既倡導(dǎo)新的電影制作原則,，又帶來了新的美學(xué)理念,，兼顧創(chuàng)作實(shí)踐與觀念變革，不但涌現(xiàn)了大量導(dǎo)演和作品,，而且更推出了新的電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),，改變和豐富了我們?cè)u(píng)判電影的原則。

“新浪潮”表現(xiàn)出的電影批評(píng),、電影雜志與電影創(chuàng)作之間的親緣關(guān)系,，在當(dāng)代法國(guó)電影中長(zhǎng)盛不衰,。從某種意義看，《電影手冊(cè)》雜志就像“學(xué)?！?，成為其影評(píng)人幾乎要比考入巴黎高等電影學(xué)院能更快地成為導(dǎo)演。如奧里維·阿薩亞斯,、帕斯卡爾·博尼策等人,，都步上從影評(píng)人變成導(dǎo)演的“新浪潮”之后塵。而法國(guó)當(dāng)代的許多作者導(dǎo)演,，與“新浪潮”的導(dǎo)演有許多相似的個(gè)人軌跡,，比如阿諾·德布萊辛、里奧斯·卡拉克斯或克萊爾·德尼等,，他們似乎在用另外的方式不斷重復(fù)著那個(gè)時(shí)代,。

“新浪潮”是法國(guó)電影無法抹除的底色，一個(gè)導(dǎo)演傳給另一個(gè),，一代人傳給另一代人,，他們?cè)陲L(fēng)格上相互呼應(yīng)，美學(xué)上不斷繼承,，儼然成為一種不斷創(chuàng)新的精神,，和對(duì)電影的忠誠(chéng)與執(zhí)著追求。

作者介紹：肖熹,，法國(guó)戴高樂大學(xué)文學(xué)博士，東北師范大學(xué)教師,。