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皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一,。古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài),，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式,。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓,，之后敷色,。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò),、紋路,、質(zhì)地、陰陽,、凹凸,、向背,，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞“皴法”,。 “皴法”具有一種復(fù)雜的兩重性格：一方面,，它要去“摹擬”物象的大致輪廓，同時,，又包含著自身獨立的“形式美”屬性,，一身而兼兩任。山水畫的皴法作為山水畫重要的表現(xiàn)語言,，是畫家審美體驗與美感表現(xiàn)的藝術(shù)形式,，這種從摹繪自然山水中提煉出的具有物象本質(zhì)特征的形式，構(gòu)成了山水畫的形式之美,。 現(xiàn)在我們就看看中國畫的皴法來“摹擬”物象的強(qiáng)大寫實能力,。表現(xiàn)物體質(zhì)感的皴法，那都是大自然中真實存在的,。 一.長短披麻皴
照片比對 董源《夏景山口待渡圖》局部 照片比對 2.《巨然萬壑松風(fēng)圖》局部 照片比對 3.《明沈周京江送別圖卷》局部 照片比對 二,、大斧劈皴 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》局部 照片比對 三、小斧劈皴 宋松峰《樓觀》局部
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四,、雨點皴 1.范寬《溪山行旅圖》局部
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2.《溪山行旅圖》圖局二
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五,、刮鐵皴
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六、釘頭皴
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七,、豆瓣皴 1.范寬《雪景寒林圖》局部
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2.《雪景寒林圖》局部
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八,、折帶皴 1.元倪瓚《楓落吳江圖》局部
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2.倪瓚《幽河寒松圖》
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九、卷云皴 1.北宋郭熙《早春圖》局部
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2.北宋王詵《漁村小雪圖》局部
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十,、解索皴 1.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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2.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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3.明沈周《廬山高圖》局部
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十一,、米點皴 1.宋米友仁《瀟湘奇觀圖》局部
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2.吳湖帆先生米點
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十二、荷葉皴 1.清蘭孟《仿松雪山水圖》局部
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2.清石濤游華陽山圖
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十三,、亂柴皴 1.近代賀天健《蘭江山水》局部
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古代山水畫家在長期創(chuàng)作和自然觀察中,在儒道潛意識的影響下,創(chuàng)造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影),。但有人文理念和自然交融的幾種經(jīng)典畫法,下面以圖分別說明.但先強(qiáng)調(diào)一點,繪畫是對自然景色的升華藝術(shù),高于生活,美化自然,大家看時應(yīng)從整體感覺,色彩的調(diào)子和冷暖去感受。 1.拖泥帶水法. 任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當(dāng)為此法,。 近代寫意山水較多此法,。 明李在《闊渚睛峰圖》局部
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2.沒骨法. 此法花鳥中多用,山水較少見. 宋人佚名《雪景山水圖》
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吳湖帆山水扇面局部
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3.淺絳法 典型中國意識畫法。 王時敏仿古山水圖冊
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清髡殘《蒼翠凌天圖》局
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4.小青綠法. 明仇英《歸汾圖卷》局部
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吳湖帆浮巒暖翠圖卷局部
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5.大青綠法. 北宋王希孟《千里江山圖》局部
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元錢選《山居圖》局部
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6.潑墨法. 劉海粟《七度弄云煙》
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7.潑彩法 張大千《潑彩山水》
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轉(zhuǎn)自鳳凰藝術(shù) |
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