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當(dāng)代甲骨文書法名家集評--劉顏濤
（以姓氏筆畫為序）
L李剛田（中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會副主任、西泠印社副社長）：
顏濤的書法創(chuàng)作成果累累,，獲得過許多大獎,，此是書壇共知，不必贅言,。其創(chuàng)作以篆書為最,，篆書中重在金文與甲骨文。他寫金文與寫甲骨文各具特點,，其中又有血脈相通處,。比較起來，顏濤寫金文的點畫要比寫甲骨文蒼澀厚重一些,，甲骨文則在蒼澀中加入了清爽,，但都有一種逸筆草草的美，他用筆輕靈,，不著死力,，寫得放松，解脫了原范本鑄造或刻鑿的形態(tài),，用長鋒筆在生宣上表現(xiàn)自然書寫的美,，用筆起止脈絡(luò)清爽，不但注意點畫的質(zhì)感形態(tài),，而且注重筆勢關(guān)系,。他不以行筆顫抖之狀來求所謂的金石氣,，而是在逸筆爽爽中使人感到篆書厚樸的古趣,。
在結(jié)構(gòu)上,，顏濤書金文或甲骨與原生態(tài)的范本相比較，在保持自然變化之中,，結(jié)構(gòu)作了一定程度的“雅化”,，增加了統(tǒng)一感和字與字之間的協(xié)調(diào)性。沒有變化便沒有生動,，而沒有統(tǒng)一便失古靜之意,，形態(tài)的生動與內(nèi)在的安祥在顏濤筆下和合如一。顏濤篆書在結(jié)構(gòu)的變化與統(tǒng)一,、靜穆與飛動,、欹側(cè)與凝重的邊沿保持平衡，用筆在金石意味與翰逸神飛之間尋找結(jié)合部,，從而成功地塑造了自己書篆的技法語言,，在當(dāng)代篆書創(chuàng)作中具有一定影響力。
C曹寶麟（中國書協(xié)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會委員,、教授,、博士生導(dǎo)師）：
劉顏濤是近年以來，逢大賽大展必能上榜的“老運(yùn)動員”了,。入展是如囊探物,，得獎也實至名歸。他所寫的金文和甲骨文,，已以妙趣橫生的結(jié)體與老枝槎枒的線質(zhì)形成招牌,，獲得評委的一致贊同，這也就是顏濤從不落空的原因,。
凡書寫古文字,，因為隔世之感，能取得古意是最難的,。漢人去秦未遠(yuǎn),，但《袁安》、《袁敞》二碑與李斯《嶧山》《之罘》等摩崖還是存在差距,，更不用說唐代自詡“斯翁而下直至小生”的李陽冰了,。又漢隸的古意，到唐代韓擇木,、蔡有鄰那里幾于澌滅,，變?yōu)闃O度程式化的美術(shù)字，一直影響宋元明的一千年間,，直到清代訪碑風(fēng)起始挽頹波,，才稱得上篆隸的中興,。我們?nèi)デ遄罱坠俏牡陌l(fā)現(xiàn)也剛過百年,，這中斷傳統(tǒng)的接續(xù),，對今日施加的影響極其深遠(yuǎn)。我完全可以認(rèn)為,，劉顏濤寫的甲骨文水平絕對超過羅振玉,，他的金文也非黃牧甫可望其項背。我們慶幸劉顏濤的不懈努力,，才使這個時代的古文字書寫躍上一個新的高度,。
劉顏濤的啟示價值，我以為有兩大因素值得總結(jié),。首先是客觀方面,。天時乃不必化太大氣力即能蒐集到豐富的古文字資料，條件遠(yuǎn)勝于清賢,；地利即他生長在商朝故都安陽,，也即甲骨出土的洹上殷墟。其老師英年早逝的劉順又是甲骨書寫高手,。顏濤得其真?zhèn)靼l(fā)揚(yáng)光大,，一反劉氏的清婉而鼓以蒼勁，意味更為雋永,。無劉順即無顏濤,，這是得天獨厚的捷徑。其次是主觀方面,。他出于至誠,，感謝書法給予他地位的改變和生活的改善，感念家人的理解和朋友的支持,，使他心無旁鶩,、專心致志?？傊侵愠?、心存感激，百折不回終能苦盡甘來,。我覺得劉顏濤的成功足以參照但未必能復(fù)制,，所以他是獨一無二的。
L劉恒（中國書協(xié)研究部主任,、中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會副主任）：
甲骨文距離今天時代久遠(yuǎn),，古奧生僻，對于書寫甲骨文的人來說，認(rèn)識并能運(yùn)用字形是必不可少的知識準(zhǔn)備,。從劉顏濤的作品可以看出,，他在這方面是花費(fèi)巨大精力，下了大功夫的,。對于甲骨文這樣的古文字的書寫,，實際上也是一個學(xué)習(xí)、了解古文字學(xué)知識與研究的過程,。從這個意義上說,，劉顏濤的甲骨文書法實踐,，蘊(yùn)含著作者對相關(guān)學(xué)科知識的研習(xí)及修養(yǎng),，而這正是一個合格書法家的必備的素質(zhì)。
劉顏濤書法的另一特點是對書寫技巧的嫻熟把握,。書法藝術(shù)離不開技巧,，而對書寫甲骨文來說，不僅要表現(xiàn)出其字形質(zhì)樸天然的趣味,，還要在毛筆,、宣紙之間反映出甲骨文刀刻形成的堅勁、挺拔的點畫效果,。劉顏濤在這方面也是相當(dāng)出色的,。在他的筆下，點畫的輕重虛實,，字形的大小聚散,，墨色的濃枯燥潤，都顯得變化豐富而又和諧統(tǒng)一,，看上去率意自然,，古老的甲骨文在他的手下實現(xiàn)了由刀刻向筆墨的成功轉(zhuǎn)換，通過具有時代特色的書寫技巧而獲得了新的表現(xiàn),。
劉顏濤在書法上力求全面發(fā)展,，攻習(xí)篆書的同時，他的隸書厚實樸茂,，行書流暢爛漫,，小楷則精工典雅，即使在篆書中,，除了甲骨文外,，他還能寫金文、小篆等不同的面目,。書法之外,，他還旁涉繪畫、詩詞，多方面的修養(yǎng),，為他在藝術(shù)上向著更高,、更遠(yuǎn)的方向邁進(jìn)提供了有力的支撐，我們期待他能取得更出色的成功,。
B包俊宜（中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會副主任）：
劉顏濤先生作為當(dāng)代書壇的俊杰,，多年來朝夕恪勤、堅忍不拔,，深深植根于甲骨文的研習(xí)和探索,，繼承了先秦文字的文化內(nèi)涵，彰顯著鮮活明快的筆墨精神,。
《易》說：“形而上者謂之道,，形而下者謂之器?！敝腥A五千年的文化之所以博大精深,，是因為在任何一個文化門類中都可以尋找到“道”和“器”的元素，書法亦然,。從“道”（思想主旨）的層面來審讀劉顏濤的甲骨文書法,，便會發(fā)現(xiàn)他在“郁郁乎文哉”和“既雕既琢復(fù)歸于樸”之間不斷地融合，在儒道思想的碰撞中提煉著雅和樸的精髓,。從“器”（書寫技法）的角度來觀照劉顏濤的甲骨文書法,，又會發(fā)現(xiàn)他在字法的精致純粹和筆法的豐富多變之間尋求著屬于自己的筆墨支撐，整幅作品顯示出獵獵古意和靈動飄逸,。
Z趙熊（中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會委員）：
多年來,，顏濤的思考沒有歇息，行走沒有駐足,。細(xì)讀他的甲骨文書法作品,，其中有近于原汁原味、看似本分的甲骨文樣式,；有借鑒金文書法,、取其圓活結(jié)構(gòu)的樣式；又有汲取古文字裝飾意味,、營造新視覺感受的樣式,。在具體表現(xiàn)手法上，則努力實踐著其書寫性,、抒情性的追求,。他的筆法沒有簡單摹擬甲骨文的“刻”意，重在書寫,，而這種書寫之中卻又透出對“刻”的理解與闡釋,，又不似行草書哪種“風(fēng)馳電掣”,、“八面出鋒”式的恣肆，因之也就有了立足甲骨文精神的根基,。顏濤正在以自己堅實的積累賦于著甲骨文這種古老文字以豐富而鮮活的藝術(shù)形象,。
依我所見，顏濤的書風(fēng)仍屬于典雅的范疇,，他的種種變化有時看似頗具恣肆,、放馳，其依然呼吸在蘊(yùn)藉的氤氳之中,，徜徉于古典的逸美之間,。對于個人而言，藝術(shù)上的成功,，往往在于“適性”,，而顏濤的作品，也正是他的性情所至,。
Z鑄公（中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會委員）：
劉顏濤是一個勤奮有悟性且腳踏實地不斷進(jìn)步的中青年書法家,。我關(guān)注他,，不僅是他這多年來獲得的一系列全國性的大獎,，倒是他頗具個性特征的篆書作品和以后不斷見到他的簡淡清逸有傳統(tǒng)文人派頭的中國畫，以及頗具文采的詩文——一個外貌瘦弱,、談吐語不驚人,，而內(nèi)在蘊(yùn)涵巨大創(chuàng)作激情和不懈精神追求的人，其成功是必然的,。
劉顏濤的篆書,，不論甲文、金文,，造型精準(zhǔn),，用筆輕松，莊嚴(yán)拘謹(jǐn)?shù)淖?，在他筆下寫得生動自然,，散發(fā)出活躍的生機(jī)，加之他善用的粗紋宣紙,，筆墨作用于紙上產(chǎn)生出枯濕濃淡的韻律,，通幅透出簡淡清逸之氣，與他的畫風(fēng)合拍,，是他文人情懷的表達(dá),。書家以特有的審美標(biāo)準(zhǔn)、師承風(fēng)范,、藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式確立自己的風(fēng)格,，劉顏濤追求簡約高古、不妄言奇新，力避風(fēng)潮,，正是他獨立的藝術(shù)識見和文人氣格,，確定了自己作品的藝術(shù)面貌，這在社會趨同,，工業(yè)化生產(chǎn)的時代殊為不易,。
Z周俊杰（中國書協(xié)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會原副主任）：
劉顏濤之所以成為當(dāng)代中青年書家的杰出代表，除其天份,、勤奮外,，很重要的一點，也是當(dāng)今大多數(shù)書家難以做到的,，就是他能奈得寂寞,，日積月累地夯實了堅固的基礎(chǔ)。所以在他筆下甲骨文書寫的輕松自然,、揮灑自如中,，蘊(yùn)含著經(jīng)過他長期在歷代書法經(jīng)典中漫游所積淀的豐富內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)。通過其數(shù)十年筆墨生涯所錘煉的嫻熟,、高超藝術(shù)技巧,，將古老的契刻文字表現(xiàn)得氣韻生動，古意幽遠(yuǎn),。加之豐富的讀書,，對時代審美趨向的敏銳感悟（而非追風(fēng)），使他形成了獨特而鮮明的個人風(fēng)格,。而風(fēng)格的形成,，則是書家藝術(shù)上的成熟標(biāo)志。
Z朱以撒（中國書協(xié)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會副主任,，教授,，博士生導(dǎo)師）：
劉顏濤先生是一個甲骨、金文及篆書系統(tǒng)內(nèi)執(zhí)著研究,、創(chuàng)作的書法家,。甲骨、金文所在的年代離我們當(dāng)今的生活,、審美已經(jīng)十分遙遠(yuǎn),，甚至使我們面對它們生出許多敬畏之情。這也就是要求甲骨,、金文書家要有很大的定力和耐性,，驅(qū)心若游絲之繯飛英，含毫如郢斤之所蠅翼,，劉顏濤正是數(shù)十年來孜孜不倦,，終于到了游刃有余的境界,。觀其甲骨、金文書法,，一是運(yùn)筆自由自在,，爛熟于心，書寫便如駕輕車良馬,，鞭勒自在,。二是韻致古樸蒼茫，鐵枝虬干中,，盡是古厚之意,。三是通篇一以貫之，即便字?jǐn)?shù)繁多,，亦能氣貫始終,，首尾相顧，有根柢焉,，有興會焉,。可以宋人歐陽修語勉之：“始終自守,，不牽世俗趨舍,，可謂特立之士也”。
C陳洪武（中國書協(xié)秘書長,、中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會主任）
顏濤兄于甲骨,、金文乃至整個篆書系統(tǒng)進(jìn)行了持久而深入的汲取、探尋,，并賦予了“有意味的形式”表現(xiàn)，形成了自家獨特的風(fēng)格面貌,。高標(biāo)獨立,，不流時俗，以古為徒,，自成高格,。在當(dāng)代能以一種沉靜的方式，沉潛于書法藝術(shù)的長河之中,，成為這個時代鮮明而不可或缺的“這一個”,，讓我們非常的向慕。
Z翟萬益（中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會秘書長）
顏濤在當(dāng)代紅塵滾滾的大環(huán)境中,，在追求自己的一份安靜,，外界的紛爭和內(nèi)心的平靜以及書齋的安靜形成了一種較大的反差，他“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”,，在自我設(shè)定的平靜書法大道上,，省卻了過多的吵雜干擾,，筆下流瀉的也就是風(fēng)格上的平靜。顏濤這種主題風(fēng)格的形成,，呼應(yīng)了甲金文字的清勁,、肅穆、正大,、渾厚的風(fēng)采,，不能不說形成了屬于顏濤個人情感的瓶頸。我想,，像顏濤這樣成熟的中青年書家,，經(jīng)過了長期的古文字準(zhǔn)備階段，有了堅實的基礎(chǔ),，在自己營造的廣闊舞臺上,，可以放開手腳，演繹自己的生命精彩了,。
C叢文?。ㄖ袊鴷鴧f(xié)篆書專業(yè)委員會副主任，教授,、博士生導(dǎo)師）
劉顏濤以善篆頗受同道好評,。依余觀之，其變化在字形,，能在用筆,，以裝飾意味成就個性。若大體估之,，則質(zhì)而寓妍,，今多于古?；驗闀r代所趨慕,，當(dāng)屬必然。今其將篆書用筆移于契文,，遂脫略故轍,，復(fù)以篆書筆法加減變化，乃多情趣,。若以劉顏濤契文書法之前后風(fēng)格相較,，則今之蘊(yùn)藉蒼郁，已勝其假筆擬刀之疇昔多矣,。
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