莫扎特
沃爾夫?qū)ぐⅰつ?1756--1791年)是十八世紀(jì)歐洲維也納古典樂(lè)派的重要代表人物.他的音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)美,秀麗,典雅,熱情,聽(tīng)后常能使人產(chǎn)生心曠神怡的感覺(jué).他的音樂(lè)像泉水一樣清澈透明,純潔自然,處處充滿(mǎn)了愉快的生活氣息和青春的活力.
莫扎特,海頓,貝多芬一起被后人稱(chēng)為"維也納三杰".
舒伯特
奧地利作曲家弗朗茲·舒伯特（1791--1828年)又被稱(chēng)為"歌曲之王",短短的一生創(chuàng)作了一千多首歌曲,一生貧病交加,僅僅三十一歲就與世長(zhǎng)辭了.他的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特,旋律猶如泉水般涌流不止,其強(qiáng)烈的歌唱性可與莫扎特媲美;那歡快明朗的維也納氣息又與海頓息息相通;他的器樂(lè)曲中宏大的組織結(jié)構(gòu)繼承了貝多芬交響曲的傳統(tǒng).他的曲趣更加奔放和富于幻想.
舒曼
德國(guó)作曲家羅伯特·舒曼（1810--1856年）從小受父親（小說(shuō)翻譯家）的影響,，很小就寫(xiě)詩(shī)作劇,，中學(xué)時(shí)代則獨(dú)自寫(xiě)古典著作了,。1826年父親去世，母親要他去學(xué)法律,，他忍痛順從,，后來(lái)在音樂(lè)上取得極大成功才說(shuō)服母親，從事音樂(lè)藝術(shù)之路,。
舒曼的愛(ài)情生活使他倍受折磨,，他同維克老師的女兒克拉拉相愛(ài)多年，但卻遭到維克老師的堅(jiān)決反對(duì),，維克老師在這方面對(duì)舒曼非常殘酷,，以至使他患上了精神憂(yōu)郁癥。這件事拖延了很多年,，直到1840年8月1日,，萊比特法庭才終于裁決了他的婚姻懸案，而使這對(duì)有情人終成眷屬,。
舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作十分注重于人物的內(nèi)在感情的描寫(xiě),。他喜歡標(biāo)題音樂(lè)，并經(jīng)常描寫(xiě)一些夢(mèng)幻的世界,。他的鋼琴作品形式短小,，但在和聲，旋律,，節(jié)奏上都有自己鮮明的個(gè)性和獨(dú)到之處,，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩,，因而被人們稱(chēng)為“音樂(lè)詩(shī)人”。
1854年,，舒曼因精神惡化喪失了理智,，一個(gè)嚴(yán)寒的冬天，他競(jìng)跳進(jìn)了萊茵河企圖自殺,，被救起后送入了精神病院,，1856年7月29日，他在愛(ài)妻克拉拉的懷抱里安然逝去,。
李斯特
匈牙利“鋼琴之王”李斯特（1811--1886年）,，他和法國(guó)作曲家柏遼茲同為歐洲標(biāo)題音樂(lè)的倡導(dǎo)者和創(chuàng)立者。在音樂(lè)創(chuàng)作中,，他敢于打破傳統(tǒng)的形式,，大膽地創(chuàng)造新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，尤其是在鋼琴演奏技改上的大膽探索與追求,，為現(xiàn)代鋼琴演奏技巧奠定了基礎(chǔ),，同時(shí)首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩(shī)這一新體裁。
李斯特晚年?duì)顟B(tài)極為消極,，1865年,，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著僧衣,。1886年,，陸斯特因肺病逝世于貝魯特。
柏遼茲
法國(guó)作曲家艾克托爾·柏遼茲（1803--1869年）,，從小父親希望他去學(xué)醫(yī)繼承父業(yè),，可他對(duì)醫(yī)學(xué)不感興趣，卻專(zhuān)志于音樂(lè),，最終與家庭決裂,。柏遼茲年輕時(shí)，是一個(gè)富有小資產(chǎn)階級(jí)革命精神的浪漫主義者,，他曾走上街頭高唱過(guò)《馬賽曲》,。他的創(chuàng)作思想新穎大膽，力求突破和創(chuàng)新,。他在西洋音樂(lè)史上對(duì)標(biāo)題音樂(lè)有兩大功績(jī),，那就是“固定樂(lè)思”的運(yùn)用和新管弦樂(lè)法的創(chuàng)立?！肮潭?lè)思”就是用一個(gè)特定的主題來(lái)代表主人公，在樂(lè)曲進(jìn)行中,，該主題的出現(xiàn)就表明主人公的出場(chǎng),，這一固定的主題用種種變形,，來(lái)表現(xiàn)主人公的各種情緒和形態(tài)?！靶鹿芟覙?lè)法”是把各種樂(lè)器的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致,。因而他的交響音樂(lè)的音響，既富于變化,，有色彩絢麗,，并且能隨心所欲地表現(xiàn)喜怒哀樂(lè)和恐怖情緒。
門(mén)德?tīng)査?/FONT>
德國(guó)浪漫主義作曲家菲利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ蜖柾械希?809--1847年）,，從小優(yōu)越的家庭環(huán)境使他一生過(guò)著沒(méi)有煩惱的舒適的生活,。因此他的作品聽(tīng)不到激昂的斗爭(zhēng)音調(diào)和憂(yōu)愁的感嘆旋律，而是處處充滿(mǎn)著生命的活力和恬靜的情感,，聽(tīng)后總是給人一種輕松愉快和優(yōu)美如歌的感覺(jué),。
肖邦
波蘭著名鋼琴家，作曲家弗里德里克·肖邦（1810--1849年）,，他對(duì)祖國(guó)波蘭懷有深厚的感情,。1830年11月，他帶上祖國(guó)的一杯泥土,，和朋友一起到歐洲各地旅行演奏,。1831年10月，他在旅途中聽(tīng)到華沙起義失敗的消息后萬(wàn)分悲慟,，憤然寫(xiě)出了《革命練習(xí)曲》這一充滿(mǎn)激情的偉大作品,。他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念自己的祖國(guó)，因此在他后半生的許多作品中抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的思念和悲憤之情,。1837年,，他嚴(yán)辭拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位，表現(xiàn)了他剛直不阿的性格,。1849年10月17日肖邦在巴黎病逝,，臨死前他吩咐自己的姐姐，一定要把他的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭,。
貝多芬
路德維?！し病へ惗喾沂鞘澜缫魳?lè)史上最偉大的作曲家之一，也是“維也納古典樂(lè)派”的最后一位代表人物,，他和海頓,，莫扎特被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。
貝多芬出生在德國(guó)波恩,，他的祖父和父親都是音樂(lè)家,，貝多芬從小就具有十分敏銳的音樂(lè)感覺(jué)。他的父親發(fā)現(xiàn)后一心想把他培養(yǎng)成為第二個(gè)莫扎特式的音樂(lè)神童來(lái)作為自己的搖錢(qián)樹(shù),，但貝多芬并不具備莫扎特那樣的演奏天賦,，他是在父親的棍棒下學(xué)會(huì)音樂(lè)的,。
1792年，貝多芬來(lái)到了“音樂(lè)之都”維也納,，他的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的,，熱烈激昂，振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出,。這一點(diǎn)與他堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主思想是緊密聯(lián)系的,。貝多芬生活的時(shí)代，正是歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的時(shí)期,，革命的思想深深影響了他的創(chuàng)作,。他追求“自由，平等,，博愛(ài)”,，渴望全人類(lèi)的解放，因此他的作品體現(xiàn)出革命斗爭(zhēng)精神與人民的愿望,。
他的作品分為三個(gè)時(shí)期：早期作品受莫扎特和海頓的影響,，風(fēng)格較為歡快流暢；中期作品體現(xiàn)了自己特有的風(fēng)格（他的大部分作品都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的）,；晚期作品技改成熟，思想深刻復(fù)雜,，同時(shí)表現(xiàn)了浪漫主義的因素,。
1827年3月26日，貝多芬貧病交加與世長(zhǎng)辭,。
海頓
奧地利作曲家約瑟夫·海頓（1732--1809年）是音樂(lè)史影響巨大的重要作曲家,，是維也納古典樂(lè)派的第一位代表人物。由于受家庭影響海頓從小就愛(ài)好音樂(lè),，但家境非常貧苦,，為了學(xué)習(xí)他六歲就離開(kāi)父母去維也納，八歲進(jìn)入了施臺(tái)教會(huì)的兒童合唱團(tuán)的樂(lè)員,，長(zhǎng)大后嗓子變了被趕了出來(lái),，從此流落街頭，受盡了人世間的艱難困苦,。后來(lái)幸運(yùn)地得到了一位歌唱家的救濟(jì)才勉強(qiáng)活下來(lái),，生活雖然艱苦但他仍努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，最后終于得到了一位匈牙利貴族的幫助,，生活才穩(wěn)定下來(lái),，他的作品大部分在這一時(shí)期創(chuàng)作的。
他性格開(kāi)朗,，生活有了保障,，所以人格上得到了尊重,，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧?kù)o,，樂(lè)觀的感覺(jué),。他的音樂(lè)風(fēng)格十分熱情，典雅,，充滿(mǎn)了歡樂(lè),，幸福，和平的氣氛,。他總是用田園詩(shī)般的筆調(diào)來(lái)歌頌大自然和生活,，他的作品中經(jīng)常可以聽(tīng)到鮮明的奧地利風(fēng)格,，作品另一個(gè)特點(diǎn)是充滿(mǎn)了幽默感和愉快又別致的情趣,。海頓首創(chuàng)了弦樂(lè)四重奏,被后人稱(chēng)之為"弦樂(lè)四重奏之父".
帕格尼尼
意大利浪漫主義作曲家尼克洛·帕格尼尼（1782--1840年）還是一位小提琴演奏大師和吉他演奏家。帕格尼尼幼時(shí)家庭貧苦,，幼時(shí)即隨父親學(xué)習(xí)曼陀林,。他首創(chuàng)的小提琴的飛斷弓，雙泛音和大量復(fù)雜的雙音及和弦演奏技改,，大大豐富了小提琴音樂(lè)的表現(xiàn)力,。
柴可夫斯基
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840--1893年）是十九世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作曲家，也是最早獲得廣泛聲譽(yù)的俄羅斯作曲家,。
柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格是獨(dú)樹(shù)一幟的,。他的作品中，處處可以聽(tīng)到在沙皇統(tǒng)治下的俄羅斯人民的痛苦呻吟或憤怒的控訴,。他的音樂(lè)旋律極為感人,，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)又令人熱情洋溢,。他的作平反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)知識(shí)分子不滿(mǎn)沙皇統(tǒng)治的強(qiáng)烈愿望,，但又苦于找不到出路，因此總帶有一種孤獨(dú)壓抑的感覺(jué),。
柴可夫斯基雖然充滿(mǎn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾和矛盾得不到解決的苦悶和彷徨,，但作曲家并不是一個(gè)悲觀主義者，作品的基調(diào)也不是絕望,，在許多作品中,，他熱情贊頌人民，幻想人類(lèi)的幸福,。因此,，他的音樂(lè)作品中總是充滿(mǎn)了粗獷，豪放,，深沉而又優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的俄羅斯民歌的旋律,。
勃拉姆斯
德國(guó)作曲家約翰尼斯·勃拉姆斯是繼貝多芬之二的德國(guó)古典音樂(lè)的直接繼承者,，同時(shí)也是保守浪漫主義和德國(guó)民間音樂(lè)的杰出代表。
勃拉姆斯童年十分貧困,，十三歲不得不到酒店去彈奏以幫助父親增加一點(diǎn)收入,。
勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯較為曲折的。在十九世紀(jì)中期,，新的浪漫主義思潮已開(kāi)始蓬勃發(fā)展,，勃拉姆斯的藝術(shù)觀點(diǎn)則傾向于古典主義，他努力保持貝多芬式的古典音樂(lè)傳統(tǒng),，在創(chuàng)作上也力求完整,。雖然勃拉姆斯是古典主義音樂(lè)的捍衛(wèi)者和繼承者，但他的作品總的風(fēng)格上還是浪漫主義的,。
勃拉姆斯的音樂(lè)具有深刻的思想性,，風(fēng)格也較為莊重嚴(yán)肅。他的寫(xiě)作技改極為高超,，和聲和配器手法豐富多彩,。他的交響曲氣勢(shì)宏偉，而抒情小品又極為優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng),，他所具有的沉重而特殊的美,，是同時(shí)代的其它作曲家所缺乏的。他的作品中處處存在著德奧民間音樂(lè)的因素,，這種純潔,，質(zhì)樸的民間音樂(lè)因素在他的筆下達(dá)到了神化的境地。
音樂(lè)史上常把勃拉姆斯,，巴赫,，貝多芬并列，稱(chēng)為近代音樂(lè)發(fā)展史上的“三B”,。
西貝柳斯
芬蘭民族樂(lè)派的代表人物揚(yáng)·西貝柳斯（1865--1957年）是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初芬蘭最偉大的作曲家,。
西貝柳斯的作品具有十分強(qiáng)烈的芬蘭民族氣息。他從芬蘭民族史詩(shī)卡列瓦拉中提取素材,，并廣泛運(yùn)用芬蘭民歌旋律作為自己作品的主題,。由于西貝柳斯從小熱愛(ài)大自然，對(duì)祖國(guó)那迷人的北歐風(fēng)光懷有深深的鄉(xiāng)情,。因此他作品中大自然的氣氛十分濃郁,，聽(tīng)后給人以心曠神怡的感覺(jué)。他的旋律迷人,，流暢,，人們聽(tīng)著他的音樂(lè)，就仿佛看到了那冰雪彌漫的北歐風(fēng)光。他的音樂(lè)使人仿佛置身在那蒼茫無(wú)際的大森林和恬靜清澈的湖泊之中,，如詩(shī)如畫(huà),，誘人神往。
他在自己的交響樂(lè)作品中,，把湖濱主義的優(yōu)秀傳統(tǒng),，浪漫主義的豐富情感和強(qiáng)烈的民族風(fēng)格有機(jī)地融為一體，獨(dú)具一格,，達(dá)到極其高超的藝術(shù)境界,。
1929年西貝柳斯終止創(chuàng)作,，1957年9月20日,，九十二歲高齡的西貝柳斯因患腦溢血在艾諾拉逝世。
德彪西
法國(guó)作曲家克勞德·德彪西（1852--1918年）是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界具有特殊影響的作曲家,，同時(shí)也是近代“印象主義音樂(lè)”的鼻祖,。
他的音樂(lè)作品具有奇異的幻想因素，朦朧的感覺(jué)和神秘莫測(cè)的色彩,。他的和聲細(xì)膩,，繁復(fù)。配器新奇而富有色彩,，旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué),。
1918年3月15日，德彪西患癌癥在巴黎逝世,。
拉威爾
法國(guó)作曲家莫里斯·拉威爾（1875--1937年）出生在法國(guó)西布爾（法國(guó)的西南部和西班牙交界的地區(qū)）,，拉威爾的音樂(lè)作品帶有較多的客觀因素，并帶有濃郁的西班牙民族風(fēng)格,。他的音樂(lè)流暢,，細(xì)致，色彩極為豐富,，在創(chuàng)作技巧上達(dá)到了爐火純青的程度,。他的和聲與配器手法是印象主義的。他喜歡使用平行三,、四,、五、七度音程,，在和聲手法上敢于打破傳統(tǒng)的陳規(guī),，大膽運(yùn)用自己獨(dú)特的、新穎的和聲手法,。
古諾
法國(guó)作曲家古諾(1818--1895年),自幼隨母學(xué)習(xí)鋼琴,后來(lái)潛心于宗教和神學(xué)的研究.他的音樂(lè)樸實(shí),、管弦樂(lè)配器色彩豐富,旋律抒情優(yōu)美,作品中充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意,他尤其是以寫(xiě)合唱擅長(zhǎng).
雖然他的音樂(lè)華麗優(yōu)美、抒情優(yōu)雅,但整體布局與結(jié)構(gòu)上,還欠缺統(tǒng)一和流暢的感覺(jué).
維瓦爾弟
意大利作曲家維瓦爾弟(1678--1741年)是巴洛克音樂(lè)的杰出代表.他的父親是一位小提琴家,因此維瓦爾弟從小就從父親那里得到了良好的音樂(lè)熏陶.維瓦爾弟熱衷于宗教與神職,并于1693年剃發(fā)作了神父,后來(lái)竟生了一頭紅發(fā),則被人稱(chēng)為"紅發(fā)神父".
維瓦爾弟在小提琴演奏與作曲技巧素負(fù)盛名,他的主要成就是確立了協(xié)奏曲的音樂(lè)體裁形式,并嘗試交響樂(lè)的寫(xiě)作.
維瓦爾弟一生窮困,他在維也納逝世時(shí)已成了人們遺忘的人.直到他死去一個(gè)世紀(jì)后,他的作品才被人們發(fā)現(xiàn),當(dāng)他的作品在世界上大放異彩時(shí),這位死于貧困的音樂(lè)大市已在維也納的貧民墓地里躺了一百多年了.
亨德?tīng)?/FONT>
十八世紀(jì)德國(guó)作曲家和管風(fēng)琴演奏家格奧爾格·弗雷德里克·亨德?tīng)?1685--1759年),是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要代表人物,也是世界音樂(lè)史上少有見(jiàn)的天才多產(chǎn)作曲家.
亨德?tīng)杻纱卧L問(wèn)英國(guó),后來(lái)加入了英國(guó)國(guó)籍,亨德?tīng)柕囊魳?lè)風(fēng)格受意大利音樂(lè)風(fēng)格的影響而偏重于主調(diào)音樂(lè),他喜歡創(chuàng)作戲劇音樂(lè),后來(lái)舍棄戲劇而研究神劇.亨德?tīng)柕淖髌沸杉儤恪⒘鲿?風(fēng)格莊嚴(yán)而有氣勢(shì),具有很強(qiáng)的時(shí)代代表性.在他以后的許多大作曲家無(wú)不從他的作品中得到啟迪和影響.
1751年,亨德?tīng)栯p目失明,1759年4月14日,這位偉大的德國(guó)作曲家,歐洲古典音樂(lè)的先驅(qū)在倫敦逝世.
巴赫
德國(guó)作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685--1750年)是十八世紀(jì)上半葉歐洲最偉大,、最有影響的作曲家.他是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要代表人物.由于他杰出的創(chuàng)作活動(dòng)和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn),以至他成為歷代作曲家崇拜和學(xué)習(xí)的榜樣,在世界音樂(lè)史,巴赫素有"音樂(lè)之父"的美稱(chēng).
巴赫出生于一個(gè)音樂(lè)世家,由于早年喪父,巴赫便在哥哥的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂(lè).巴赫一生都沒(méi)有離開(kāi)自己的祖國(guó),因此他的作品最能反映當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)和人民生活的風(fēng)貌和特點(diǎn).
巴赫的音樂(lè)作品風(fēng)格莊重而嚴(yán)謹(jǐn),純潔而虔誠(chéng),寫(xiě)作技巧十分高超,內(nèi)容也十分深刻.他把復(fù)調(diào)音樂(lè)提高到了一個(gè)嶄新的階段,對(duì)小提琴協(xié)奏曲形式的完善作出了偉大貢獻(xiàn).
巴赫在世時(shí)生活貧困,沒(méi)人問(wèn)過(guò)他的作品,死后數(shù)十年他的作品才得到人們的重視.
瓦格納
十九世紀(jì)歐洲最著名的浪漫主義德國(guó)作曲家理查德·瓦格納(1813--1883年),他在藝術(shù)上的最大成就就是在歌劇改革和創(chuàng)作方面.他一方面對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)歌劇舞臺(tái)上的意大利和法國(guó)式的割劇那種膚淺輕佻的內(nèi)容和風(fēng)格抱有反感,一方面也看到了德國(guó)民族歌劇的許多弱點(diǎn),于是他以大膽的手法對(duì)歌劇藝術(shù)進(jìn)行改革.他以歌劇應(yīng)綜合歌劇,、美術(shù)和音樂(lè)為一體的觀點(diǎn)為原則,創(chuàng)作了他稱(chēng)之為"樂(lè)劇"的新型歌劇,看后能給人以一種整體的藝術(shù)美感.另外他加強(qiáng)了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力,并獨(dú)創(chuàng)了"主導(dǎo)動(dòng)機(jī)"的新手法,使音樂(lè)形象變得更具體,更鮮明.由于受時(shí)代的局限,他的作品大多充滿(mǎn)宗教和神秘主義色彩,且晚年作品大多帶有悲觀主義的情緒.
威爾第
意大利歌劇音樂(lè)大師、作曲家朱塞佩·威而第(1813--1901年),他的創(chuàng)作是建立在意大利歌劇的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的,具有很強(qiáng)的戲劇性,他一般將歌劇分為四幕,歌劇中的聲樂(lè)部分永遠(yuǎn)重于管弦樂(lè)部分,曲調(diào)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,并以主調(diào)音樂(lè)為主,他的創(chuàng)作手法清晰,音樂(lè)感人而易懂.
布魯克納
奧地利作曲家,、管風(fēng)琴家安東·布魯克納(1824--1896年),是晚期浪漫主義的杰出代表人物.他出于一個(gè)鄉(xiāng)村教師家庭,從小就具有十分突出的音樂(lè)才能.
布魯克納的創(chuàng)作主要以交響樂(lè)作品為主,除此之外還有大量的宗教音樂(lè).他的音樂(lè)風(fēng)格手瓦格納影響極深,1863年,他聽(tīng)了瓦格納的歌劇<<湯豪賽>>后極為感動(dòng),而這件事幾乎對(duì)他一生的創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性的影響.他完全接受了瓦格納的藝術(shù)觀點(diǎn),并在創(chuàng)作技巧上,如和聲,、配器等手法上以瓦格納為榜樣,因此他的創(chuàng)作的交響曲有"瓦格納的無(wú)詞歌劇"的稱(chēng)號(hào).布魯克納是個(gè)天主教徒,他的作品宗教氣氛較為濃厚,他創(chuàng)作的交響曲篇幅龐大,內(nèi)容深刻而不易理解,為此他的作品生前常被冷落,而在他死后多年才被重視起來(lái).
布魯赫
有猶太血統(tǒng)的德國(guó)作曲家馬克斯·布魯赫(1838--1920年)生于一個(gè)職員家庭里,從小就得到母親(鋼琴家和教師)的音樂(lè)啟蒙與教育.
布魯赫的音樂(lè)繼承了德國(guó)古典音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然,旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),手法純樸豐富,音樂(lè)充滿(mǎn)激情.他善于并且喜歡采用民間的歌曲和舞曲素材進(jìn)行創(chuàng)作,并且對(duì)于民族音樂(lè)有深入廣泛的研究,因此他的作品很容易被聽(tīng)眾接受和理解.
普契尼
賈科莫·普契尼(1858--1924年)是意大利繼威爾第后最偉大的歌劇作曲家,是"真實(shí)主義"歌劇樂(lè)派的代表人物.
他的父親是一位宗教音樂(lè)作曲家,但在普契尼五歲時(shí),父親就去世了,所以家境非常貧困,但并沒(méi)有影響他學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣.二十二歲時(shí)得到皇后瑪格麗塔的獎(jiǎng)學(xué)金而進(jìn)入了著名的米蘭音樂(lè)學(xué)院深造.
他的作品繼承和發(fā)展了意大利傳童歌劇的表現(xiàn)技法,并以他對(duì)歌劇藝術(shù)形式本質(zhì)上的深刻理解,使得歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以及劇情與音樂(lè)的貫穿發(fā)展上有了很大的改變.這一切都體現(xiàn)在他那富有創(chuàng)造性的、優(yōu)美流暢和對(duì)多聲部音樂(lè)那豐富多彩的,技藝超群的藝術(shù)處理上.使歌劇的戲劇效果和音樂(lè)效果達(dá)到了完美的統(tǒng)一,使演員和觀眾之間達(dá)到了十分融洽而又易于理解的交流.他創(chuàng)作的歌劇,內(nèi)容大多表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活以及他們悲歡離合的故事,在音樂(lè)語(yǔ)言和風(fēng)格上,他積極汲取和采用富有民間地方色彩的旋律,使之更加富有民族特色和生命力.
馬勒
奧地利晚期浪漫派作曲家和指揮家克斯塔夫·馬勒(1860--1911年)出生在一個(gè)猶太人的家庭里,造年就嶄露了超凡的音樂(lè)才能.
對(duì)于聲樂(lè)的偏愛(ài)是馬勒創(chuàng)作上的一個(gè)特點(diǎn),他認(rèn)為管弦樂(lè)與聲樂(lè)兩者結(jié)合更能表現(xiàn)出自己所需要的藝術(shù)效果.他的歌曲創(chuàng)作對(duì)他的交響樂(lè)創(chuàng)作有著很深的影響,歌曲是他構(gòu)思宏大的交響曲的動(dòng)機(jī)和基礎(chǔ),而他的交響曲則可以說(shuō)是擴(kuò)展了的歌曲.
馬勒的交響曲結(jié)構(gòu)基本上遵循了古典樂(lè)派的傳統(tǒng),但從第二交響曲后就不止四個(gè)樂(lè)章了.他的交響曲篇幅都很長(zhǎng)大,由于受瓦格納的影響,他也偏愛(ài)大編制的樂(lè)隊(duì),但他的作品音響透明,、配器精巧,猶如大型的室內(nèi)樂(lè)一段.
馬勒的音樂(lè)反映了當(dāng)時(shí)歐洲知識(shí)分子苦悶的心情和精神狀態(tài).他的藝術(shù)思想源于俄國(guó)作家陀斯妥耶夫斯基的一句名言:"當(dāng)大地還在遭難,我又怎能幸福?"馬勒企圖用音樂(lè)說(shuō)服那些過(guò)著庸俗生活和殘害人類(lèi)的少數(shù)人,幻想他們成為純潔高尚的人,他幻想用音樂(lè)創(chuàng)造一個(gè)平等,、博愛(ài)的美好世界.然而當(dāng)幻想呼為泡影時(shí),失望、消極,、悲觀的情緒便成為他后期創(chuàng)作的交響曲中厭世者的思想主題.
韋伯
卡爾·馬利亞·韋伯(1786--1826年)是十八世紀(jì)末,十九世紀(jì)初德國(guó)最重要的作曲家之一,德國(guó)民族歌劇的創(chuàng)始人,他和舒伯特同為早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物.
韋伯是一個(gè)富有民族主義精神的作曲家,在創(chuàng)作上他力求將思想性和民族性達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一.
羅西尼
加基諾·羅西尼(1792--1868年)是意大利歌劇上具有劃時(shí)代意義的著名作曲家.
羅西尼的父母都是音樂(lè)家,這使他從小得到了良好的音樂(lè)熏陶.羅西尼的歌劇特點(diǎn):他巧妙地將意大利歌劇的傳統(tǒng)形式和自己獨(dú)特的華麗縫格結(jié)合在一起,音樂(lè)流暢而富有生氣.
穆索爾斯基
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基(1839--1881年)是十九世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派中最偉大的作曲家之一,是"強(qiáng)力集團(tuán)"的主要代表人物,也是一個(gè)最富創(chuàng)造精神和民族特色的作曲家.
穆索爾斯基的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的民族性,并且具有現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的突出特性.他的音樂(lè)語(yǔ)言及表現(xiàn)手法極其新穎別致,有許多超越古典原則的獨(dú)特手法.特別是他的和聲語(yǔ)言,其大膽的創(chuàng)造性是十分驚人的,而這一切都對(duì)以后的近代作曲家,如德彪西,肖斯塔科維奇等產(chǎn)生了喊大的影響.
穆索爾斯基的作品具有較強(qiáng)烈的民主主義思想,作品中對(duì)于人民的精神力量的歌頌極為突出.這和他與當(dāng)時(shí)俄國(guó)進(jìn)步的民主主義藝術(shù)家車(chē)爾尼雪夫斯基等人的交往,有著十分必要的聯(lián)系.
穆索爾斯基一生創(chuàng)作了許多作品,除鋼琴音樂(lè)和歌劇外,還有許多歌曲作品.他的歌劇富于戲劇性,具有強(qiáng)烈的吸引力;鋼琴作品則具有獨(dú)成一家的特點(diǎn);而他的歌曲作品都是反映人民現(xiàn)實(shí)生活中的貧困與哀怨以及對(duì)于幸福生活的渴望心情的.在寫(xiě)作風(fēng)格上富有生動(dòng)巧妙的幽默感.
德沃夏克
安東·德沃夏克(1841--1904年)是十九世紀(jì)捷克最偉大的作曲家之一,民族樂(lè)派的主要代表人物.在捷克歷代的著名音樂(lè)家中,他的世界聲譽(yù)是最高的.
德沃夏克出生在一個(gè)貧苦的家庭里,他的童年是伴隨皺辛勤的勞動(dòng)中度過(guò)的.十三歲時(shí),便開(kāi)始代替父親做了屠夫?qū)W徒.但他刻苦自學(xué),并逐漸顯露出對(duì)音樂(lè)的特殊敏感和才能.德沃夏克的音樂(lè)具有持久的生命力.他在自己一生的音樂(lè)創(chuàng)作中,始終把民族性這一重要因素放在第一位,無(wú)論是歌劇,交響樂(lè)或室內(nèi)樂(lè),他都努力將民族性,抒情性和西歐古典音樂(lè)傳統(tǒng)緊密地結(jié)合起來(lái),達(dá)到盡可能完美的境地.
格里格
愛(ài)德華·格里格(1843--1907年)是十九世紀(jì)具有世界聲譽(yù)的挪威作曲家.他是挪威民族樂(lè)派的主要?jiǎng)?chuàng)立者,同時(shí)也是一位頗有聲望的鋼琴演奏家.
格里格的早期創(chuàng)作風(fēng)格手門(mén)德?tīng)査珊褪媛挠跋蠛苌?但自從他與挪威國(guó)歌作者,作曲家諾爾德拉克結(jié)識(shí)后,便逐漸對(duì)挪威民族音樂(lè)產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí).諾爾德拉克鼓勵(lì)他鉆研民族音樂(lè),從挪威民歌素材中挖掘而創(chuàng)作富有挪威民族風(fēng)格的音樂(lè)作品,格里格對(duì)諾爾德拉克的觀點(diǎn)十分贊同.此后他便刻苦鉆研挪威民族音樂(lè),創(chuàng)作出了一部部具有北歐獨(dú)特風(fēng)格的優(yōu)秀音樂(lè)作品.
格里格一生最成功的作品中,都能夠感受到那清新動(dòng)人而又淡雅恬美的北歐特色,其美麗的旋律和別致的色彩令人感嘆不已.
格里格創(chuàng)作的鋼琴曲和歌曲富有特殊的藝術(shù)魅力.他的作品以"小"為特點(diǎn),因此有"小品大師"的美稱(chēng).他的作品已成為挪威乃世界音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品,因而他被人們譽(yù)為"北歐音樂(lè)的巨星".
里姆斯基—科薩科夫
里姆斯基—科薩科夫(1844--1908年)是俄羅斯民族樂(lè)派的重要代表人物,也是"強(qiáng)力集團(tuán)"的主要成員之一.他一生積極地從事音樂(lè)創(chuàng)作和對(duì)俄羅斯民族音樂(lè)的研究,為俄羅斯民族音樂(lè)的發(fā)展作出了特殊的貢獻(xiàn).
里姆斯基—科薩科夫?qū)戇^(guò)很多音樂(lè)作品,尤其是在音樂(lè)理論著作中,他有兩部久負(fù)盛名的<<和聲學(xué)教程>>和<<管弦樂(lè)法原理>>.
丹第
萬(wàn)?！ささ?1851--1931年)是十九世紀(jì)法國(guó)主名的作曲家和音樂(lè)教育家.他是法國(guó)民族樂(lè)派的主要成員,同時(shí)還是法國(guó)圣詠音樂(lè)學(xué)院的發(fā)起人之一,丹第一生為法國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn),這一點(diǎn)無(wú)論從他的創(chuàng)作還是從他的教學(xué)方面都有周明顯的體現(xiàn).
丹第的創(chuàng)作富有強(qiáng)烈的民族色彩,他善于運(yùn)用法國(guó)民間音樂(lè)素材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作.他的大部分作品是以表現(xiàn)大自然的風(fēng)光景色和民間風(fēng)俗生活為內(nèi)容的,具有強(qiáng)烈的生活氣息.他雖不是具有改革精神的作曲家,但在他的作品中卻有皺獨(dú)具的深度和特點(diǎn).他的音樂(lè)表現(xiàn)手段簡(jiǎn)潔而精致,顯示出了高雅而風(fēng)趣的氣質(zhì).但在他的部分作品中又存在著濃厚的神秘主義色彩.
肖松
埃耐斯特·肖松(1855--1899年)是十九世紀(jì)法國(guó)著名作曲家.肖松是一位感情細(xì)膩的浪漫派作曲家,他的音樂(lè)風(fēng)格十分甜美而典雅.他從弗蘭克那里學(xué)到了那種表達(dá)感情和處理音樂(lè)的精練,細(xì)膩的創(chuàng)作手法以及傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式.他那簡(jiǎn)樸率直的音響手法,使他的音樂(lè)具有內(nèi)在的憂(yōu)郁情調(diào),好象蒙上了一層"悲哀的面紗".但他音樂(lè)中的那種洗煉而明麗的色彩和典雅的抒情性,又使他的音樂(lè)在晚期浪漫派音樂(lè)與現(xiàn)代派音樂(lè)之間,獨(dú)具其深沉,高遠(yuǎn),純樸與崇高的一面.
肖松一生極力倡導(dǎo)和推行法國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展,為祖國(guó)的音樂(lè)事業(yè)作出了很大的貢獻(xiàn).
埃爾加
愛(ài)德華·埃爾加(1857--1934年)是英國(guó)最著名的作曲家之一,在英國(guó)音樂(lè)史上占有突出的地位.由于他在音樂(lè)方面所取得的成就以及他對(duì)英國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn),曾被授予爵士稱(chēng)號(hào),并獲得功績(jī)勛章.
埃爾加的作品具有浪漫主義風(fēng)格.他的音樂(lè)樸實(shí),自然,莊嚴(yán)而淳樸,尤其是他豐富的配器色彩,更是獨(dú)具一格.他畢生為英國(guó)的音樂(lè)大發(fā)展努力奮斗,是英國(guó)第一位躋身于世界樂(lè)壇的作曲家.在英國(guó)他享有"英國(guó)的貝多芬"的稱(chēng)號(hào),可見(jiàn)他對(duì)英國(guó)音樂(lè)的影響之巨大.
沃安·威廉斯
拉爾夫·沃安·威廉斯(1872--1958年)是本世紀(jì)上半葉英國(guó)最有代表性的作曲家,是繼埃爾加之后又一位在世界音樂(lè)史上占有顯赫地位的英國(guó)作曲家.沃安·威廉斯畢生刻苦學(xué)習(xí),他品德高尚,待人謙遜和藹.他對(duì)英國(guó)古代民間音樂(lè)十分喜愛(ài).為了更多地了解民間音樂(lè)的真諦,使自己的創(chuàng)作更富有民族性,他曾長(zhǎng)期居住在鄉(xiāng)間收集民歌,參加農(nóng)村的節(jié)目和音樂(lè)聚會(huì)活動(dòng),并加入了"英國(guó)民歌研究會(huì)",努力研究英國(guó)古代民間樂(lè)曲,取得了驚人的成就.此外他還是"國(guó)際民間歌曲及舞蹈協(xié)會(huì)"的主席.
法里雅
馬努埃爾·德·法里雅(1876--1946年)是二十世紀(jì)西班牙民族樂(lè)派的著名作曲家.他是繼阿爾貝尼茲和格拉納多斯之后,在世界上影響最大的西班牙作曲家.
法里雅的創(chuàng)作特點(diǎn)是十分鮮明的,他的作品從內(nèi)容到形式都深深地扎根在西班牙民族音樂(lè)的沃土中.他的音樂(lè)旋律,節(jié)奏,和聲和配器等方面都深刻地反映出西班牙不同地區(qū)的民間音樂(lè)風(fēng)格.但在有的作品中,也存在著印象主義的創(chuàng)作特征.
艾涅斯庫(kù)
羅馬尼亞民族樂(lè)派的奠基人喬治·艾涅斯庫(kù)(1881--1955年)是羅馬尼亞現(xiàn)代著名的作曲家,指揮家,小提琴家,鋼琴家和音樂(lè)教育家.在某種程度上,他作為小提琴演奏家和教育家的聲望最大,特別是作為耶胡迪·梅紐因的老師更加聞名于世.
艾涅斯庫(kù)是一位民族作曲家,他的音樂(lè)具有法國(guó)現(xiàn)代作曲手法和羅馬尼亞民族音樂(lè)特點(diǎn)相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格.他經(jīng)過(guò)一生不懈的努力,把羅馬尼亞的音樂(lè)提高到世界先進(jìn)水平上.他對(duì)羅馬尼亞民族音樂(lè)所作出的貢獻(xiàn)是非常巨大的.
杜卡
杜卡(1865--1965年)是十九世紀(jì)末期法國(guó)著名的作曲家,音樂(lè)教育家和音樂(lè)評(píng)家.他的音樂(lè)作品數(shù)量雖然不多,但卻充滿(mǎn)了大膽的革新精神以及對(duì)新的創(chuàng)作技法和音樂(lè)美學(xué)原則的努力探索.他的作品帶有豐富多彩的印章主義風(fēng)格,因此成為和德彪西,拉威爾齊名的法國(guó)(也是世界)三大印象派作曲家之一.
理查·施特勞斯
理查·施特勞斯(1864--1949年)是十九世紀(jì)下半葉德國(guó)的作曲家及指揮家,他是晚期浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物,也是當(dāng)代標(biāo)題音樂(lè)領(lǐng)域里最具代表性的杰出作曲家.
理查·施特勞斯早期創(chuàng)作的作品都具有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格,后來(lái)與指揮家彪羅和俄羅斯音樂(lè)家里特結(jié)識(shí)后,受他們的影響而逐漸改變了自己的藝術(shù)觀點(diǎn).他開(kāi)始向李斯特,柏遼茲和瓦格納所倡導(dǎo)的"新音樂(lè)"學(xué)習(xí),并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格.他在創(chuàng)作上進(jìn)行了努力而大膽的探索和追求,試圖以音樂(lè)手段去表現(xiàn)文學(xué)故事的內(nèi)容和許多抽象的事物.他采用象征性的主題和變奏手法,對(duì)事物進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性的描寫(xiě).他的這一種創(chuàng)作手法與柏遼茲交響曲中的"固定樂(lè)思"和瓦格納歌劇中的"主導(dǎo)動(dòng)機(jī)"相類(lèi)似,但手法比他們更為新穎和細(xì)致入微.
理查·施特勞斯是寫(xiě)作標(biāo)題交響詩(shī)的重要作曲家,在他的這些交響詩(shī)作品中,集中反映了自己的世界觀,體現(xiàn)出他受唯心主義哲學(xué)思想的影響.
拉赫瑪尼諾夫
謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(1873--1943年)是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要人物,世界著名的作曲家和杰出鋼琴家.
拉赫瑪尼諾夫出生在一個(gè)富裕的地主家庭,從小就受到了良好的音樂(lè)熏陶.他早期是以鋼琴演奏家的身份活躍于國(guó)際樂(lè)壇的,他的鋼琴演奏造詣很深,在演奏中,他兼收前輩鋼琴大家之長(zhǎng),努力鉆研,創(chuàng)建了自己所獨(dú)特的演奏風(fēng)格,成為當(dāng)時(shí)世界上屈指可數(shù)的鋼琴演奏家.
1892年開(kāi)始作曲,1895年拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了他的<<第一交響曲>>,1897年在彼得堡公演,卻遭到了失敗,受到如此打擊他的心情極度苦悶而創(chuàng)作也減少了.1897年他被聘為指揮,1899年赴歐美演出,受到了歐洲各國(guó)人民的熱烈歡迎,心境有所好磚,于1900年又開(kāi)式作曲.他這個(gè)時(shí)期的作品,帶有濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格,基調(diào)都是真摯的抒情主義,受柴科夫斯基影響很深.
1917年俄羅斯革命開(kāi)始后,拉赫瑪尼諾夫流亡到了瑞士.他的音樂(lè)風(fēng)格非常富有民族性,旋律流暢優(yōu)美,感情真摯動(dòng)人.有些作品帶有一些憂(yōu)郁情緒,這與他的思想矛盾性和生活環(huán)境有著緊密聯(lián)系.他的后期作品帶有晚期浪漫主義的特點(diǎn),手法比較繁復(fù),陰暗的色彩也較多地出現(xiàn)在音樂(lè)中,這與他長(zhǎng)期旅居國(guó)外,遠(yuǎn)離祖國(guó)而產(chǎn)生的思想危機(jī)有皺很大的關(guān)系.
格林卡
俄羅斯作曲家米哈伊爾·格林卡(1804--1937年)他的童年和少年時(shí)代是在鄉(xiāng)村度過(guò)的,俄羅斯的民間音樂(lè),給他留下了不可磨滅的印象.1830年格林卡開(kāi)始到意大利和德國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè).
他把俄羅斯民間音樂(lè)素材和西歐音樂(lè)的創(chuàng)作手法巧妙地結(jié)合起來(lái),大大促進(jìn)和發(fā)展了俄羅斯民族音樂(lè).格林卡開(kāi)辟了俄羅斯音樂(lè)的新時(shí)代,從而被譽(yù)為"俄羅斯音樂(lè)之父".
拉羅
西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家愛(ài)德華·拉羅(1823--1892年)不但是一位著名的作曲家,而且還是一位杰出的音樂(lè)活動(dòng)家和小提琴演奏家.
拉羅創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是西班牙風(fēng)格與法國(guó)民族特征的結(jié)合,他的作品充滿(mǎn)了熱烈的感情,甜美的旋律和絢麗的色彩.他的作品曲式規(guī)整,音樂(lè)內(nèi)容富于戲劇性.另外他的配器色彩豐富,各種樂(lè)器都能得以充分的運(yùn)用和發(fā)揮.
斯美塔那
捷克民族樂(lè)派的創(chuàng)始人貝德里赫·斯美塔那(1824--1884年)是捷克著名的作曲家,指揮家和鋼琴家.
1843年斯美塔那參加了反抗異族統(tǒng)治和推翻封建專(zhuān)制的革命運(yùn)動(dòng),革命失敗后他被迫流亡到了國(guó)外.1856年他在瑞典開(kāi)始擔(dān)任指揮,1861年回國(guó)繼續(xù)做指揮,頻繁地從事各種社會(huì)音樂(lè)活動(dòng),領(lǐng)導(dǎo)和扶植捷克的民族音樂(lè)事業(yè).由于他對(duì)捷克民族音樂(lè)所作出的杰出貢獻(xiàn),被后人譽(yù)為"捷克音樂(lè)之父".
斯美塔那的創(chuàng)作風(fēng)格先后受到德國(guó)古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的深刻影響,后來(lái)又深受李斯特交響詩(shī)的強(qiáng)烈感染.晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)味的波西米亞素材,提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂(lè)風(fēng)格,成功地把通俗題材加以美化和藝術(shù)化.
德里勃
德里勃(1836--1891年)是十九世紀(jì)法國(guó)著名的作曲家.他的一生創(chuàng)作雖以歌劇和舞積為主,但也創(chuàng)作了一些如康塔塔,戲劇配樂(lè),教會(huì)音樂(lè)和歌曲等.
德里勃的音樂(lè)十分典雅優(yōu)美,旋律流暢而帶有抒情性.他的管弦樂(lè)配器法清澈秀麗,其色彩效果極富感染力.因而受到俄羅斯作曲家柴科夫斯基的推崇.
比才
喬治·比才(1838--1875年)是十九世紀(jì)法國(guó)著名的作曲家和鋼琴演奏家,他的歌劇創(chuàng)作在十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)史中占又十分顯赫的地位.
他的父親是一為聲樂(lè)師,比才從小就具有恩突出的音樂(lè)才華,十九歲到意大利和羅馬學(xué)習(xí)三年音樂(lè),這期間,他十分醉心瓦格納的作品,并立志終生從事歌劇創(chuàng)作.
1872年,比才創(chuàng)作了歌劇<<卡門(mén)>>這部根據(jù)法國(guó)作家梅里美的同名小說(shuō)而創(chuàng)作的,是比才一生創(chuàng)作中做優(yōu)秀,最偉大的作品.這部歌劇以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言,豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展把作品的主題表現(xiàn)得淋漓盡致.
比才是一位具有較高藝術(shù)思想和較廣藝術(shù)眼界的作曲家,他的創(chuàng)作融匯倆歐洲古典音樂(lè)的傳統(tǒng)和法國(guó)民間音樂(lè)的因素,他的音樂(lè)樸實(shí),親切,流暢,具有強(qiáng)烈的戲劇性.
鮑羅廷
亞歷山大·波爾菲耶維奇·鮑羅廷(1833--1887年)是十九世紀(jì)俄國(guó)著名的重曲家,"強(qiáng)力集團(tuán)"的主要成員之一.他一生從事科學(xué)研究和音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè),在這兩方面都取得驚人的成就.
鮑羅廷原本是高加索的喬治亞親王蓋地諾夫和一偉軍醫(yī)夫人的私生子,為此,他只能作為親王的農(nóng)奴包里斯·鮑羅廷的兒子.他從小由母親到大,自幼受到了良好的教育.他天資聰穎,能精通幾國(guó)語(yǔ)言,并很壞在科學(xué)與音樂(lè)方面顯露出超人的天才.
1862年,鮑羅廷結(jié)識(shí)了作曲家巴拉基列夫,對(duì)這偉作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂(lè)的主張十分贊賞,從此他便利用業(yè)余時(shí)間積極從事音樂(lè)創(chuàng)作,并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂(lè)的五人"強(qiáng)力集團(tuán)".
鮑羅廷的創(chuàng)作很有特色,英雄性和史詩(shī)性是他作品中的主要內(nèi)容.他的音樂(lè)民族性也很強(qiáng),有的作品還帶有迷人的東方異國(guó)情調(diào).他在自己的音樂(lè)中,努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生戶(hù)與精神,歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概.人們可以通過(guò)他的音樂(lè),加深對(duì)俄羅斯民族和人民的了解.
圣—桑
在十九世紀(jì)的法國(guó)音樂(lè)史冊(cè)上,夏爾·卡米耶·圣—桑(1835--1921年)是一偉具有特殊影響的,獨(dú)樹(shù)一幟的作曲家.他對(duì)法國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn),是法國(guó)著名作曲家和民族樂(lè)派杰出的代表人物.在鋼琴演奏上,圣—桑還有"莫扎特第二"的美名.
他的音樂(lè)具有鮮明的浪漫主義色彩和濃郁的民族風(fēng)格.他極敬佩李斯特,很支持他的"新音樂(lè)觀點(diǎn)",并以李斯特的交響詩(shī)體裁形式寫(xiě)成了四部交響詩(shī),其中包括著名的<<骷髏之舞>>.
圣—桑還是法國(guó)民族音樂(lè)的維護(hù)者.他在自己的創(chuàng)作中,努力把浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格和法國(guó)民族音樂(lè)的素材聯(lián)系起來(lái),作了許多有益的嘗試和探索,并且取得極大的成功.圣—桑是"法國(guó)民族音樂(lè)協(xié)會(huì)"的創(chuàng)建者,他曾經(jīng)鼓勵(lì)和號(hào)召法國(guó)青年音樂(lè)家們?yōu)榘l(fā)展和壯大民族音樂(lè)事業(yè)而努力奮斗,而他自己就是這一事業(yè)的杰出倡導(dǎo)者和捍衛(wèi)者.
1921年12月16日,圣—桑在阿爾及爾訪問(wèn)時(shí)逝世,他死后,法國(guó)政府為了紀(jì)念這位偉大的民族作曲家,特把這一天"12月16日"定為法國(guó)國(guó)葬日,以此作為對(duì)他的無(wú)限崇敬和永久的懷念.
霍爾斯特
古斯塔夫·霍爾斯特(1874--1934年)是現(xiàn)再最杰出的英國(guó)作曲家之一.霍爾斯特祖籍瑞典,由于他曾祖父移居到了英國(guó).霍爾斯特出生在一個(gè)音樂(lè)世家,他父親很想把他培養(yǎng)成為一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家,后因手指患神經(jīng)炎而改學(xué)長(zhǎng)號(hào).
霍爾斯特是一個(gè)成績(jī)卓越的作曲家.他的創(chuàng)作不乏現(xiàn)代的創(chuàng)作手法,但卻沒(méi)有那種炫耀式的空洞怪誕的格調(diào).在他的作品中,民間音樂(lè)的因素占有很大的比重,音樂(lè)的含蓄的意境十分耐人尋味.
勛伯格
奧地利作曲家阿諾爾德·勛伯格(1874--1951年)是二十世紀(jì)著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家之一,"表現(xiàn)主義"樂(lè)派的主要代表人物.勛伯格小時(shí)候家里非常貧窮,他是一個(gè)自學(xué)成才的作曲家.
勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家,他的作品曾經(jīng)引起過(guò)很大的爭(zhēng)議.他首創(chuàng)了"十二音體系"的無(wú)調(diào)性音樂(lè),并且培養(yǎng)了許多"十二音體系"的作曲家.他和他的學(xué)生貝爾格,威伯恩被合稱(chēng)為"新維也納樂(lè)派",即"表現(xiàn)主義"音樂(lè)流派.勛伯格的音樂(lè)創(chuàng)作分為兩個(gè)時(shí)期:第一個(gè)時(shí)期大約從1897年--1908年.他這個(gè)時(shí)期的作品帶有晚期浪漫主義的特點(diǎn),深受瓦格納的影響,這時(shí)的作品還沒(méi)有完全拋開(kāi)調(diào)性;第二個(gè)時(shí)期大約從1908--1912年,這個(gè)時(shí)期的作品已是"勛伯格風(fēng)格特點(diǎn)"的作品了,這時(shí)期的作品具有表現(xiàn)主義的特征,"十二音體系"也完全成熟,他的許多重要作品都是這一時(shí)期寫(xiě)出的.
雷斯庇基
雷斯庇基(1879--1936年)是二十世紀(jì)意大利著名的作曲家,雷斯庇基音樂(lè)的基調(diào)是印章派的,其創(chuàng)作手法從廣義上說(shuō)屬于歐洲的傳統(tǒng)手法.但在管弦樂(lè)手法和表現(xiàn)力方面,則深受他的老師里姆斯基--科灑科夫的影響;在印象派的氣氛方面則表現(xiàn)出德彪西的影響;在輝煌的表現(xiàn)技巧方面,又具有理查·施特勞斯的風(fēng)格;而那穩(wěn)重又古色古香的曲趣,卻純屬他在意大利古老文化傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新.雷斯庇基的作品具有強(qiáng)烈的懷古氣氛.
巴托克
貝拉·巴托克(1881--1945年)是本世紀(jì)匈牙利杰出的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家,音樂(lè)民俗學(xué)家和鋼琴家.1905年起,他在民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的影響下,開(kāi)始從事民族民間音樂(lè)的收集,整理和研究工作.他還收集了與匈牙利民間音樂(lè)有密切聯(lián)系的東歐各國(guó),北非和土耳其的民歌五千多首,寫(xiě)了三部論著和若干篇論文,為"比較音樂(lè)學(xué)"開(kāi)拓了道路.
他的作品受浪漫派作曲家李斯特,理查·施特勞斯的很大影響,他大膽探索,并繼承了前輩作曲家的作曲技巧和特點(diǎn),逐漸形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)語(yǔ)言,達(dá)到了完美的爐火純青的藝術(shù)境界.
柯達(dá)伊
佐爾丹·柯?tīng)栆?1882--1967年)是耳十世紀(jì)匈牙利著名的作曲家,民族音樂(lè)家和音樂(lè)教育家.柯?tīng)栆烈簧钶x煌的成就是與巴托克一起收集,整理和研究大量的匈牙利民間音樂(lè),發(fā)表了大量的民族民間音樂(lè)曲集以及研究方面的論文和專(zhuān)著.
作為作曲家,他比較偏重于聲樂(lè)創(chuàng)作.他的作品多以民族民間音樂(lè)為素材,具有濃厚的民族色彩,在寫(xiě)作技法上,雖有印象派的痕跡,但卻有自己獨(dú)特的風(fēng)格,具有清淡而又濃重,文雅而又粗獷的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性.
斯特拉文斯基
伊戈?duì)枴に固乩乃够?1882--1971年)是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)中最重要的作曲家之一,他對(duì)傳統(tǒng)作曲技法的改革以及對(duì)待音樂(lè)藝術(shù)的全新觀點(diǎn),影響著與他同時(shí)期和后期的許多音樂(lè)家,而他本人則成為現(xiàn)代派音樂(lè)中名符其實(shí)的領(lǐng)袖人物.
斯特拉文斯基的創(chuàng)作風(fēng)格是多風(fēng)格的,他的早期作品帶有俄羅斯民族主義和原始主義的傾向與色彩.中期作品則屬于"新古典主義"的范疇.晚期的作品有屬于"表現(xiàn)主義"的十二音體系音樂(lè).這樣的情況在歷代音樂(lè)家中是十分少見(jiàn)的,因此有"一千零一種風(fēng)格的作曲家"的美譽(yù).
威伯恩
安東·威伯恩(1883--1945年)是"新維也納樂(lè)派"的重要組成成員之一,同時(shí)也是勛伯格的得意弟子.威伯恩,勛伯格和貝爾格一樣,是"十二音體系"的積極倡導(dǎo)者和應(yīng)用者.他在發(fā)揚(yáng)"十二音體系"的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將起序列化和嚴(yán)格化,為后來(lái)的"序列主義音樂(lè)"奠定了基礎(chǔ).他還首創(chuàng)了"點(diǎn)描主義"技法,大大豐富和發(fā)展了現(xiàn)代主義音樂(lè).威伯恩的作品形式短小精悍,他喜歡采用"濃縮"的手法,作品的結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn).
貝爾格
阿爾班·貝爾格(1904--1935年)也是以勛伯格為首的"新維也納樂(lè)派"的重要成員之一,是二十世紀(jì)現(xiàn)帶音樂(lè)的杰出人物.
貝爾格的早期音樂(lè)風(fēng)格受瓦格納和勛伯格早期音樂(lè)風(fēng)格的影響很深,喜歡創(chuàng)作一些半音階音樂(lè).后來(lái)的創(chuàng)作為了追求旋律與和聲的充分自由,見(jiàn)"十二音體系"音樂(lè)加以精煉和發(fā)揚(yáng),取得了很大的成就.
普羅科菲耶夫
謝爾蓋·普羅科菲耶夫(1891--1953年)是二十世紀(jì)蘇聯(lián)著名的作曲家和鋼琴家,也是世界現(xiàn)代音樂(lè)史上具有代表性的作曲家.他對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展作出過(guò)很大的貢獻(xiàn).
普羅科菲耶夫一生音樂(lè)創(chuàng)作的放格是多宗多樣的,他的作品中既有俄羅斯民族音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格,有二十世紀(jì)現(xiàn)代主義的明顯跡象.他的早期作品風(fēng)格名快而富有朝氣,同時(shí)也包含有許多大膽的革新精神.晚期作品具有簡(jiǎn)樸,抒情的特點(diǎn),帶有新古典主義的特點(diǎn).
格羅菲
弗特·格羅菲(1892--1972年)是美國(guó)二十世紀(jì)著名作曲家,小提琴家和鋼琴家.他對(duì)美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)立與發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn).在創(chuàng)作風(fēng)格上,他與另一位美國(guó)現(xiàn)代作曲家格什文十分相似,他們二人同為美國(guó)現(xiàn)代的民族作曲家.
格羅菲的作品富于描寫(xiě)性,音響色彩清澈名朗,具有美國(guó)的民族風(fēng)格.他獨(dú)特的創(chuàng)作手法,是把古典音樂(lè)和美國(guó)爵士音樂(lè)的表現(xiàn)手法巧妙地結(jié)合在一起,從而使他的作品音樂(lè)語(yǔ)言洗煉而又通俗易懂,既有美國(guó)民族的氣質(zhì)又有歐洲音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格.
亨德米特
保羅·亨德米特(1895--1963年)是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的著名作曲家,新古典主義音樂(lè)的代表人物.
亨德米特的創(chuàng)作風(fēng)格比較復(fù)雜,他早期的作品受斯特拉文斯基等人的影響較深,以厚則逐漸形成和發(fā)展了自己的藝術(shù)風(fēng)格,他的音樂(lè)既不同于巴托克,也不同于勛伯格和斯特拉文斯基,他在創(chuàng)作上比較注重旋律線(xiàn),他的對(duì)位手法頗似巴洛克風(fēng)格的織體中,形成了"新古典主義"的創(chuàng)作風(fēng)格.
格什文
喬治·格什文(1898--1937年)是美國(guó)現(xiàn)代作曲家和鋼琴家.
格什文的音樂(lè),幾乎完全采用美國(guó)黑人舞曲和爵士音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特旋律以及配器手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的.他憑借他的天賦,把爵士音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)高度,并使爵士樂(lè)這種通俗音樂(lè)和交響音樂(lè)完美地結(jié)合在一起.
格什文是美國(guó)第一位民族作曲家.在他短暫的一生,只留下為數(shù)不多的作品,但他卻創(chuàng)立了美國(guó)所獨(dú)具的音樂(lè)風(fēng)格,成為美國(guó)民族音樂(lè)的奠基人.
科普蘭
艾倫·科普蘭(1900--1997年)是二十世紀(jì)最有影響力的美國(guó)作曲家之一,他對(duì)美國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展有周不朽的功績(jī),成為美國(guó)音樂(lè)史上最受人尊重和稱(chēng)頌的人物.
科普蘭的創(chuàng)作帶有現(xiàn)代主義的特征,但同時(shí)有具有優(yōu)美而富于情趣的美國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格,他的許多作品帶有爵士音樂(lè)的特色.科普蘭是一位具有探索精神的作曲家,在他一生的創(chuàng)作中,始終為美國(guó)音樂(lè)的通俗化,民族化和現(xiàn)代化而另辟蹊徑,并取得了很大的成功.從二十世紀(jì)三十年代開(kāi)始,科普蘭逐漸加深了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作的傾向,其中包括運(yùn)用"十二音體系"技法和"序列主義"技法等等.但也寫(xiě)了一些運(yùn)用傳統(tǒng)手法和以民族民間音樂(lè)為素材的作品,這些作品色彩絢麗,情緒愉快,比繳容易被人理解.
肖斯塔科維奇
德米特里·肖斯塔科維奇是二十世紀(jì)蘇聯(lián)最著名的作曲家之一,同時(shí)也是一為杰出的鋼琴家和音樂(lè)教育家.由于他在音樂(lè)創(chuàng)作方面的超人才能和杰出貢獻(xiàn),被譽(yù)為二十世紀(jì)蘇聯(lián)音樂(lè)界的三大巨星之一.
肖斯塔科維奇是一位具有創(chuàng)新精神的天才作曲家,他在自己的創(chuàng)作中,努力將俄羅斯民族音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng),現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容以及現(xiàn)代音樂(lè)的作曲技法結(jié)合起來(lái),這些特點(diǎn)在他的許多重要作品中反映得很突出.在他創(chuàng)作的音樂(lè)中,經(jīng)常可以聽(tīng)到大膽新穎的和聲手法和絢麗多彩的配器效果.他曾反對(duì)過(guò)勛伯格的"十二音體系",但在他的一些晚期作品中又采用了這種技法,反映出他在藝術(shù)上的矛盾性與探索性.
布里頓
本杰明·布里頓(1913--1976年)是英國(guó)音樂(lè)史上重要的作曲家之一,是英國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的代表人物,在世界上享有很高的聲譽(yù).
布里頓是一位多產(chǎn)的現(xiàn)代派作曲家,他在作曲中經(jīng)常采用一些現(xiàn)代的作曲技法,但他并不屬于"無(wú)調(diào)性"作曲家和"先鋒派"作曲家的行列.他在創(chuàng)作中巧妙地把民族音樂(lè)素材和傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格以及現(xiàn)代派技巧結(jié)合起來(lái),取得了很大的成就.尤其是他對(duì)現(xiàn)代歌劇藝術(shù)所作出的貢獻(xiàn),為現(xiàn)代歌劇藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路.
