清代的吳大澂，他還為大篆書體寫過工具書,。但他的大篆書體筆道相對簡單,，粗細(xì)一致，缺乏變化,，充其量只是知道大篆書的字的寫法全面一點(diǎn),。其大篆書字形也不夠美。后來的甲骨金文專家羅振玉更是只會寫字形,，根本不能算作好的大篆書法,。王福庵先生的大篆書筆法，結(jié)字都是很漂亮的,，要高于上述兩人,。但其仍未逃出筆道單一的傳統(tǒng)寫法。其余同時代的大篆書家皆不足觀,。
    現(xiàn)代大篆書家有一些著名人士,。康殷（大康）先生一生致力于古文字的搜集研究,，并出版了專著,。對古文字的研究提出了很多很有價值的觀點(diǎn)。其在研究的同時,，還長于實(shí)踐,。真草隸篆，四體皆精,，是個書法界難得的全才,。他的大篆筆力雄渾，蒼勁老辣,，在現(xiàn)代書壇上獨(dú)樹一幟,，創(chuàng)作出很多很好的作品。現(xiàn)在仍懸掛于北京保利大廈大堂墻壁上的斗大字的立體大篆書作可謂洋洋灑灑，蔚為壯觀,。但其大篆書筆道仍略嫌簡單,，字體大小統(tǒng)一，與傳統(tǒng)的大篆書字體大小不一,，筆道粗細(xì)有變的銅鑄效果稍遜一籌,。是一憾事。

    蔣維崧先生的大篆書以平靜高雅,，古法嚴(yán)謹(jǐn),，書卷氣十足而享譽(yù)中國書壇。但其大篆結(jié)體過于長板,，筆畫也稍嫌簡單,。有些字會顯得過分松散。尤其是上下兩部分,，或多種部分結(jié)合成一字的時候,，結(jié)體松散發(fā)生的概率稍高些。蔣先生以做學(xué)問為主,，大篆字寫得有自己獨(dú)到的面目,，獨(dú)成一體，已難能可貴,。

    劉自櫝先生的大篆書以其粗獷,，大氣，蒼勁,，結(jié)字森嚴(yán)在中國大篆書壇上獨(dú)樹一幟,。他寫大篆，干筆濕筆并用,，筆力遒勁,，用筆瀟灑，往往是一開始濃墨,，雖即逐漸墨少,，最終枯墨，使筆道富于變化,。但有些字的裝飾彎稍多了一點(diǎn),，有些彎轉(zhuǎn)得如小篆，過大過硬,，與大篆書似有不合,。還有，就是由于對大篆書精熟,，寫起來速度很快,，許多筆法成為一種定勢,，缺乏變化，便有乏味的感覺,。有些筆道,，似乎只浮于紙面，乏金石氣,。

    最近升為中國書協(xié)副主席的叢文俊先生對大篆書也頗有研究,，也很有造詣。但其大篆書仍然沒有很多的突破,。

    另一位升為中國書協(xié)副主席的言公達(dá)先生的大篆書增加了寫意筆法,，筆道的粗細(xì)，濃淡,，結(jié)字方法，章法等,，都有很多的變化,。敢于創(chuàng)新。但其大篆書稍顯油滑,，筆道的力度,，質(zhì)感，大篆書的金石氣均顯不足,。其他大篆書家水平不一,，但都屬于研究過程中人。還有一些票友范疇的大篆書家,，尚不足觀,。
    在這里要特別值得一提的是李鶴年先生。他的大篆書在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上,，經(jīng)過自己一生的探索,，終于創(chuàng)造出自己的一套成熟的大篆書寫法。他在先師吳玉如的啟發(fā)下,，在大篆書的筆道上加入了粗細(xì)變化,。他和劉自櫝先生是同時代的大篆書大家，互相影響,，都加入了筆道粗細(xì)的變化,。但李鶴年先生的大篆書筆道的粗細(xì)變化要更多一些，而且是天然無蹤,，變化莫測,，鬼斧神工，韻味十足,。其認(rèn)為,，金文大小不一，筆道有粗細(xì)之變，這是大篆的本來面目,，也是彝器文字的韻味所在,。有了觀念上的高人之處，站在歷史巨人的肩上,，加上名師高徒的一生不懈的努力,，還有天生對書法的熱愛和悟性，才會有高人一等的書法創(chuàng)作,。李先生的大篆追求的是筆筆力透紙背,，韻味十足，字字珠珍玉燦,，結(jié)字優(yōu)雅,，行行參差錯落，妙趣橫生,，篇篇精彩絕倫,，美不勝收。這成功的背后是其廣袤深厚的文字學(xué),，書法學(xué)和終生只致力于書法這一件事的積累,。這從其的大篆書作中都有淋漓盡致的體現(xiàn)。李鶴年先生不愧為中國大篆書史上最杰出的代表之一,。我們看在這里刊登的幾幅大篆書作,，首先是字法，寫法考究,，其能把古代大篆的各種寫法如數(shù)家珍般的裝在腦子里,。什么時候用哪種寫法，道理何在,，那叫做頭頭是道,。由于其對小學(xué)，文字學(xué)的深厚研究,，其著作《五體書沿革》成為后代人學(xué)書的楷模,。其次是筆法。其用筆筆筆中鋒,，筆筆絞筆,，力能扛鼎，飽含墨汁,，深得大篆書的三昧,，傾其千鈞之力。那真是一筆不茍,，筆筆精妙絕倫,。那粗細(xì)筆道的安排,，妥帖細(xì)致。那筆筆蜿蜒使轉(zhuǎn),，美輪美奐,。真可謂金石味醇厚，爐火純青,，古意可掬,。截至目前，尚無一人能出其右,。
    李鶴年先生成功的原因是首先得力于家傳,。其五歲就隨曾祖父學(xué)書。后又得力于孟定生,，王雪民,，吳玉如等大師們的教誨，對古文字,，小學(xué),，音韻學(xué)，古代碑帖等的研究都達(dá)到了今人難以達(dá)到的水準(zhǔn),。與王襄,，羅振玉等甲骨,，古文字大師們的切磋,，研討，交流,，都使其對古文字的知識令今人望塵莫及,。再加上其八十余年于書法的畢生浸淫，一生中只做書法這一件大事,，才將其大篆書磨成一爍爍放光的金玉良材,。啟功，王學(xué)仲,，劉炳森,，劉正成等大書家均驚呼，李先生一生只做一件事,，即鉆研書法,，在書法中，主要精力又致力于篆隸的研究和實(shí)踐,，才使其書法達(dá)到如此高的境界,。在中國，這等功力的書家已沒有幾位,，這種國寶級人物再不搶救,，其一生研究的學(xué)問也將隨著老先生的故去而葬入地下,。
    這不是危言聳聽。事實(shí)就是如此,。如今,，李鶴年，劉自櫝,，蔣維菘,，康殷等先生已先后作古。他們對大篆書的真知灼見也隨之埋入地下,。由于歷史原因,，今人大多一生也不可能達(dá)到他們的境界。他們所經(jīng)歷的那段歷史也不會重演,。中國書協(xié)難道不應(yīng)該像搶救國寶一樣,，把這些老先生的知識瑰寶盡可能的挖掘出來，總結(jié)成冊,，教育后人嗎,？我們從中應(yīng)該總結(jié)些什么呢？
    我自己也在向這些大師和歷史的學(xué)習(xí)中創(chuàng)作了一些作品,，自以為是站在巨人肩上的探習(xí),，也附上供學(xué)習(xí)大篆書法者參考。
    大篆書體作為中國書法的一種字體,，應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大,。大篆字體的不全是不是可以改進(jìn)呢？倉頡可以造字,，簡化字也可以造,，為什么大篆字不可以再造呢？如果中國書協(xié)組織古文字專家,，將缺少的大篆字補(bǔ)齊,，將各種不同寫法的大篆字規(guī)范化，那么就為更多的大篆書法愛好者提供了方便,，這一定會把大篆書法的創(chuàng)作推向一個新的高峰,。這樣的結(jié)果就是，會有更多的大篆書法大家涌現(xiàn),。這會推動中國大篆書法走向新的繁榮和輝煌,。

 吳大澂（1835－1902），字清卿,，號恒軒,，晚號愙齋，吳縣（今江蘇蘇州）人,。清代學(xué)者,、金石學(xué)家,、書畫家。善畫山水,、花卉,，書法精于篆書。皆得力于金石鑒賞修養(yǎng),。同治初客滬,，入萍花社書畫會，七年（一八六八）以進(jìn)士入詞林,，歷官廣東,、湖南巡撫。光緒甲申（一八八四）中日之役,，督師無功,，獲譴回籍。主講龍門書院,。少從陳碩甫學(xué)篆書,，中年后又參以古籀文，益精工,。題跋行楷方正流麗,，獨(dú)樹一幟。兼長刻印,。作山水,、花卉，用筆秀逸,，嘗仿惲壽平山水花卉冊,，及臨黃易訪碑圖尤妙,。精鑒別,，喜收藏，尤能審釋古文奇字,。著說文古籀補(bǔ),、古字說、古玉圖考,、恒軒吉金錄,、愙齋集古錄、愙齋詩文集,。