（作者：情海冷月心）

   （二）近體詩(shī)復(fù)沓型節(jié)奏類(lèi)體式
    傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)對(duì)節(jié)奏體式十分重視,，古典詩(shī)詞之體式，是由其特定之聲律決定的,。而古典詩(shī)詞之聲律,，實(shí)出于詩(shī)人對(duì)時(shí)空節(jié)奏之直覺(jué)把握，呈現(xiàn)為“情”,、“聲”感應(yīng),。陸士雍《詩(shī)境總論》云：“詩(shī)之可以興人者，以其情也,，以其言之韻也,。夫獻(xiàn)笑而悅、獻(xiàn)涕而悲者,，情也,；聞金鼓而壯、因絲竹而幽者,，聲之韻也,。是故情欲其真，而韻欲其長(zhǎng)也,?！鼻轫嵚曧崳槁曄酀?jì),，缺一不可,。傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)對(duì)近體詩(shī)節(jié)奏表現(xiàn)系統(tǒng)之設(shè)置，遵循其節(jié)奏規(guī)范原則,，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面,。

    1、音組律與平仄律
   （1）音組律
    節(jié)奏詩(shī)行通過(guò)音組組合得以建立,，在近體詩(shī)節(jié)奏詩(shī)行構(gòu)成中,，使用價(jià)值最大的為二字音組,。傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)對(duì)近體詩(shī)聲律之規(guī)范化設(shè)置,，遵循特定之法度，屈復(fù)《唐詩(shī)成法序》云：“自唐人穩(wěn)順聲律，為五七言近體,，而法密可學(xué),。”音組律以聲調(diào)緩促作有機(jī)交替顯示出音組組合的復(fù)沓性,，近體詩(shī)主要通過(guò)以下兩條途徑來(lái)呈現(xiàn)其節(jié)奏表現(xiàn),。
    ①音組等時(shí)停逗
    近體詩(shī)使用單、雙,、三字音組進(jìn)行詩(shī)行組合時(shí),，音組間總以略作停頓顯示其相互間過(guò)渡性界限，從而使吟誦者產(chǎn)生一種因等時(shí)停逗顯示的節(jié)奏感,。近體詩(shī)（律絕）詩(shī)行均齊,，停逗均衡，五言律絕為三頓體詩(shī)行,，吟誦時(shí)須作三次停頓,，七言律絕為四頓體詩(shī)行，吟誦時(shí)作四次停頓,，各音組間停頓時(shí)間大致相等,，以予人聽(tīng)覺(jué)之均衡感，顯示音組等時(shí)停逗之節(jié)奏特性,。例舉杜甫《恨別》：“洛城／一別／四千／里,，胡騎／長(zhǎng)驅(qū)／五六／年。草木／變衰／行／劍外,，兵戈／阻絕／老／江邊,。思家／步月／清宵／立，憶弟／看云／白日／眠,。聞道／河陽(yáng)／近／乘勝,，司徒／急為／破／幽燕?！痹?shī)行句式齊整,，音組停逗等時(shí)，吟詠時(shí)兩詩(shī)行間之節(jié)奏關(guān)系顯示為復(fù)沓性能,。節(jié)奏感從詩(shī)行擴(kuò)展至詩(shī)行群（全詩(shī)）,，共同以音組等時(shí)停逗之組合，呈現(xiàn)出七言律句回環(huán)式節(jié)奏形態(tài),。
    ②音組性能交替
    音組就調(diào)性而言,，二字音組徐緩沉穩(wěn)，單字音組緊張飛揚(yáng),，三字音組急促跳蕩,，前者以沉穩(wěn)之態(tài)顯示出訴說(shuō)調(diào)性,，后二者以飛揚(yáng)與跳蕩感在吟詠調(diào)性上獲得統(tǒng)一。就詩(shī)行而言,，煞尾處不同音組的設(shè)置對(duì)于節(jié)奏調(diào)性具有決定性的影響,，一個(gè)詩(shī)行總是在最終那個(gè)節(jié)點(diǎn)上顯示其整體調(diào)性的。律絕詩(shī)行以“23”,、“223”奇,、偶音組間隔組句，二字音組呈現(xiàn)徐緩沉穩(wěn)的“抑”之節(jié)奏感,，三字音組予人以跳蕩飛揚(yáng)的“揚(yáng)”之節(jié)奏感,，從而在詩(shī)行間形成抑揚(yáng)之有序波伏。五,、七言律絕詩(shī)行煞尾處三字音組雖有“12裂變”之說(shuō),，如前述杜甫《恨別》中“行—?jiǎng)ν狻⒗稀?、近—乘勝,、破—幽燕”等等，然?shī)行三字尾胎記明顯,，吟詠時(shí)同樣引發(fā)歌調(diào)節(jié)奏感而非二字音組之訴說(shuō)調(diào)性,。
    音組等時(shí)停逗與音組性能交替之結(jié)合，是音組節(jié)奏表現(xiàn)必須遵循之規(guī)范要求,。單純借助音組等時(shí)停頓的持續(xù)與詩(shī)行群音組等時(shí)停逗的復(fù)沓來(lái)顯示節(jié)奏,，會(huì)使音組節(jié)奏顯得機(jī)械呆滯而缺乏玲瓏流轉(zhuǎn)。古典詩(shī)學(xué)大家,，針對(duì)六言詩(shī)句節(jié)奏呆板難以承繼之弊態(tài),，多有闡析。如錢(qián)良祥《唐音審體》云：“六言詩(shī)聲促調(diào)板,，絕少佳什”,，例舉王維《田園樂(lè)》（六）“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙,；花落家僮來(lái)掃,，鶯啼山客猶眠?！蓖蹙S《田園樂(lè)》組詩(shī)（輞川六言）,，對(duì)仗工致，格律精嚴(yán),，詩(shī)畫(huà)揉融,、形色俱全，為六言詩(shī)作不可多得之佳品,。然因六言句式自有之缺陷，其詩(shī)句均為“222” 音組組合，就節(jié)奏表現(xiàn)而言,，僅有詩(shī)行音組等時(shí)停逗的持續(xù)與詩(shī)行群音組等時(shí)停逗的復(fù)沓，缺乏性能相逆音組之靈活交替組合的有序波伏，致令整個(gè)詩(shī)行群音組節(jié)奏表現(xiàn)呈顯板滯之態(tài),，使詩(shī)作失卻玲瓏流轉(zhuǎn)之美,。董文煥《聲調(diào)四譜說(shuō)》云：“蓋文字必奇偶相間、陰陽(yáng)諧和而成,，譬之琴然……故詩(shī)之為主偶,，而句法則以奇為用。六言則句聯(lián)皆偶,，體用一致,，必不能盡神明之妙，此自來(lái)詩(shī)家所以不置意也,?！惫?jié)奏表現(xiàn)之最佳選擇，當(dāng)為等時(shí)重復(fù)與有序波伏之結(jié)合,，即音組等時(shí)停頓與音組奇偶相間,、靈活交替所呈現(xiàn)之“抑揚(yáng)感”融匯輔成，從而使兩類(lèi)節(jié)奏表現(xiàn)在古典詩(shī)詞的音組節(jié)奏系統(tǒng)中達(dá)到完美統(tǒng)一,。
   （2）平仄律
    平仄律以聲調(diào)平仄為載體,，由聲調(diào)上的平聲平音音調(diào)和仄聲升降調(diào)、促音調(diào)交替構(gòu)成,，為格律構(gòu)成之核心,。平仄律以聲調(diào)長(zhǎng)短作有序流轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出平仄安排的回環(huán)性。平仄源自四聲,，釋處忠《元和韻譜》云：“平聲哀而安,，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn),，入聲直而促,。”現(xiàn)代漢語(yǔ)之陰平,、陽(yáng)平屬“平”調(diào),，上聲、去聲屬“仄”調(diào),，入聲退化分歸平上去三聲,。古典詩(shī)詞五七言句式，以?xún)蓚€(gè)音節(jié)合成一個(gè)節(jié)拍,，句末一個(gè)音節(jié)自成節(jié)拍,，五七言基本律聯(lián)各有八種,，即平韻詩(shī)、仄韻詩(shī)各四種,，近體詩(shī)以平韻為主,。
    聲調(diào)平仄之交互使用構(gòu)成格律，其交互原則為“平仄遞轉(zhuǎn)”,。探尋詩(shī)論口訣“一三五不論,，二四六分明”之內(nèi)涵，偏頗之處雖備受質(zhì)疑,，如王士禎《燃燈記聞》曰：“俗云一三五不論,，怪誕之極，決其終身必?zé)o通理,?！比粩P其瑕疵，擇其要旨,，不難體察古典詩(shī)學(xué)理論家窺探律聯(lián)平仄布排之機(jī)理：律絕五言之“一,、三”、七言之“一,、三,、五”位居次要，五言之“二,、四”,、七言之“二、四,、六”處關(guān)鍵部位,，只要后者合規(guī)，前者縱然平仄排列出律,，同樣能收取抑揚(yáng)頓挫之審美效用,。例舉王之渙五絕《登鸛雀樓》一二行：白日依山盡（仄仄平平仄），黃河入海流（平平仄仄平）,，為平仄遞轉(zhuǎn)標(biāo)準(zhǔn)韻式,；李商隱五絕《聽(tīng)鼓》一二行：城頭疊鼓聲（平平仄仄平），城下暮江清（平仄仄平平）,。第二行按平仄交替原則當(dāng)為“仄仄平平仄”,，因押韻之故，二三節(jié)拍只能是“仄平平”,，律聯(lián)二四位平仄交替對(duì)應(yīng),，按“二四六分明”評(píng)判，合規(guī)，“城”為平聲,，出律,，但按“一三五不論”評(píng)判，“城”處一位,，無(wú)礙,。從平仄律視角研判近體詩(shī)之節(jié)奏表現(xiàn)，可清晰明辨其實(shí)現(xiàn)途徑——以聲調(diào)長(zhǎng)短的有序流轉(zhuǎn)顯示出“平仄遞轉(zhuǎn)”之回環(huán)性特質(zhì),，從而實(shí)現(xiàn)其復(fù)沓型節(jié)奏表現(xiàn),。
    前人“一三五”之論，系律絕初創(chuàng)入門(mén)之法,，于間出規(guī)處，擇“拗救”之法,、避其“孤平”,，當(dāng)為詩(shī)詞創(chuàng)作之終南捷徑。

    2,、押韻與對(duì)仗
    押韻與對(duì)仗,，在近體詩(shī)節(jié)奏構(gòu)成中，雖為輔助手段,，然其重要程度,，實(shí)不亞于音組、平仄二律,。
   （1）押韻
    押韻,，意在將渙散之音串聯(lián)成為完整的曲調(diào)與抑揚(yáng)的節(jié)奏，以此幻化為聲音之象征,，展演浮現(xiàn)出特定之意象群,。押韻多指尾韻之押，句末音之韻母易觸發(fā)語(yǔ)音聯(lián)想,，串帶出另一句句末與之共鳴之韻母,，產(chǎn)生與之呼應(yīng)的語(yǔ)言意象，成就其審美功能,。
    近體詩(shī)押韻之規(guī)范要求,，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
    ①偶句押韻
    劉勰《文心雕龍》云：“異聲相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻,?！弊鳛橐环N韻式，近體詩(shī)要求偶句押韻,，即“同聲相應(yīng)”,。奇數(shù)句不押韻，與押韻之偶數(shù)句交錯(cuò)對(duì)應(yīng),，體現(xiàn)“異聲相從”之對(duì)立,。通過(guò)強(qiáng)烈之音韻對(duì)比,，使詩(shī)歌音樂(lè)性得到極大的強(qiáng)化。例舉常建《宿王昌齡隱居》：“清溪深不測(cè),，隱處惟孤云,。松際露微月，清光猶為君,。茅亭宿花影,，藥院滋苔紋。余亦謝時(shí)去,，西山鸞鶴群,。”偶數(shù)行“云,、君,、紋、群”同屬二十文韻,，與奇數(shù)行疏密相間,，同異相對(duì)，呈現(xiàn)出節(jié)奏之回環(huán)往復(fù)感與音樂(lè)美,。首句入韻之近體詩(shī),，如王建《雨過(guò)山村》：“雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜（xia）,。婦姑相喚浴蠶去,，閑著中庭梔子花?！笔拙溲喉嵰庠谡{(diào)整平仄句式,，可不計(jì)入用韻韻次。
    ②本韻相押
    同一韻部中之字音,，謂之本韻,。韻部分類(lèi)隨時(shí)代變遷、語(yǔ)音變化經(jīng)歷由簡(jiǎn)到繁,，再由繁至簡(jiǎn)的歷程,，先后有隋陸法言之《切韻》，唐孫緬之《唐韻》,，宋陳彭年在《切韻》基礎(chǔ)上修編而成之《廣韻》等,，震聵之作當(dāng)屬宋末劉淵所編撰之《壬子新刊禮部韻略》，即平水韻,，影響深遠(yuǎn),，是于今尚可通用之詩(shī)韻大全。本韻相押指押韻當(dāng)在同一韻部?jī)?nèi)選字相押，若摻入鄰近韻部之字相押,，謂之通韻,。嚴(yán)格意義而言，當(dāng)為出韻,。近體詩(shī)要求不能出韻,，首句用韻例外（用韻不計(jì)入韻數(shù)），可選用鄰韻,，即所謂借韻,。錢(qián)大昕《十齋養(yǎng)新錄》云：“五七言近體第一句，借用旁韻,，謂之借韻,。”意然,。
    ③一韻到底
    音韻有平仄之分,，近體詩(shī)一般押平韻，仄韻少見(jiàn),。同一文本押韻一韻到底,，不能轉(zhuǎn)韻,，平仄韻不可兼用,。近體詩(shī)之體裁多適宜平和之調(diào)，平仄韻之審美感覺(jué)效果相異,，清江永《音學(xué)辯微》云：“平聲音長(zhǎng),，仄聲音短；平聲音空,，仄聲音實(shí),；平聲如擊鐘鼓，仄聲如擊木石,?！逼巾嵰匀崦馈⑶辶?、和諧見(jiàn)長(zhǎng),，仄韻以激越、跌宕為上,。平韻之諧和呼應(yīng)效果優(yōu)于仄韻,，故近體詩(shī)多選擇平韻相押。
    近體詩(shī)押韻之規(guī)范要求,，意在通過(guò)韻腳上最大程度之均齊,，達(dá)到詩(shī)行節(jié)奏最大可能之呼應(yīng)，從而獲得詩(shī)篇節(jié)奏最大范圍之和諧統(tǒng)一，使節(jié)奏形態(tài)在最大程度上呈現(xiàn)復(fù)沓回環(huán)之性能,。
   （2）對(duì)仗
    傳統(tǒng)意義之對(duì)仗,，多就音義而言，要求詩(shī)聯(lián)上下句從形式到內(nèi)容整齊對(duì)稱(chēng),，相互照應(yīng),，局限于詞語(yǔ)、內(nèi)容之對(duì)稱(chēng),；律聯(lián)之對(duì)仗,，放眼于更高層次，訴求聲音,、平仄對(duì)仗,，演繹平仄對(duì)稱(chēng)，運(yùn)用音組對(duì)稱(chēng),、平仄交替來(lái)顯示其強(qiáng)化節(jié)奏之輔助功能,。
    近體詩(shī)之聲音對(duì)仗，在音組節(jié)奏與平仄節(jié)奏上均有顯示,。  
    ①音組節(jié)奏之聲音對(duì)仗設(shè)置
    傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)言及音節(jié),，概言“上二下三、上四下三”,，音組節(jié)奏之對(duì)仗化顯示,，側(cè)重在“下三”，如王維《山中》：“荊溪／白石／出（221）,，天寒／紅葉／?。?21）。山路／元／無(wú)雨（212）,，空翠／濕／人衣（212）,。”《書(shū)事》：輕陰／閣／小雨（212）,，深院／晝／庸開(kāi)（212）,；坐看／窗臺(tái)／色（221），欲上／人衣／來(lái)（221）,。第一,、二行與三、四行為相類(lèi)相補(bǔ)之對(duì)仗,，兩節(jié)奏單元為相異相對(duì)之對(duì)仗,。另如崔護(hù)《題都城南莊》“去年／今日／此／門(mén)中（2212），人面／桃花／相映／紅（2221）,。人面／不知／何處／去（2221）,，桃花／依舊／笑／春風(fēng)（2212）,。”薛濤《送友人》“水國(guó)／蒹葭／夜有／霜（2221）,，月寒／山色／共／蒼蒼（2212）,。誰(shuí)言／千里／自／今夕（2212），離夢(mèng)／杳如／關(guān)塞／長(zhǎng)（2221）,?！钡谝弧⑺男信c二,、三行為相類(lèi)相補(bǔ)之對(duì)仗,，兩節(jié)奏單元亦為相異相對(duì)之對(duì)仗。此類(lèi)音組節(jié)奏,，借助對(duì)仗化之結(jié)構(gòu)設(shè)置,，極大地強(qiáng)化了詩(shī)行群之節(jié)奏與詩(shī)篇節(jié)奏的復(fù)沓回環(huán)感。
    ②平仄節(jié)奏之聲音對(duì)仗設(shè)置
    平仄節(jié)奏之聲音對(duì)仗設(shè)置,，涉及律聯(lián)內(nèi)部平仄對(duì)應(yīng)與律聯(lián)間平仄沾連關(guān)系,，分為對(duì)式平仄對(duì)仗與沾式平仄對(duì)仗兩類(lèi)。
    對(duì)式平仄對(duì)仗是針對(duì)律聯(lián)內(nèi)部的出句與對(duì)句之間平仄相對(duì)之組合規(guī)則,，為相異相對(duì)性質(zhì)的一種平仄對(duì)仗,，如張祜《何滿子》第一聯(lián)“故國(guó)三千里，深宮二十年,?！背鼍洹柏曝破狡截啤保瑢?duì)句“ 平平仄仄平”,，出句二四位“仄平”,、對(duì)句二四位“平仄”,，為規(guī)范之平仄對(duì)仗,。劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》頸聯(lián)“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)（平平仄仄平平仄），病樹(shù)前頭萬(wàn)木春（仄仄平平仄仄平）,?！背鼍涠牧弧捌截破健薄?duì)句二四六位“仄平仄”,，亦為標(biāo)準(zhǔn)之平仄對(duì)仗,。  
    沾式平仄對(duì)仗是針對(duì)律聯(lián)間對(duì)句與出句相連之組合規(guī)則，為近體詩(shī)之專(zhuān)屬,。其特點(diǎn)為律聯(lián)間以平仄相近之律句作為連接,，使律聯(lián)間相鄰對(duì)句與出句二四（或二四六）位之平仄重合，即所謂“相同相沾”,，為相類(lèi)互補(bǔ)性質(zhì)之平仄對(duì)仗,。例舉宋之問(wèn)《渡漢江》“嶺外音書(shū)斷（仄仄平平仄）,，經(jīng)冬復(fù)歷春（平平仄仄平）。近鄉(xiāng)情更怯（平平平仄仄）,，不敢問(wèn)來(lái)人（仄仄仄平平）,。”第一聯(lián)對(duì)句二四位“平仄”與第二聯(lián)出句二四位“平仄”相類(lèi)相補(bǔ),。另如許渾《咸陽(yáng)城東樓》“一上高樓萬(wàn)里愁（仄仄平平仄仄平）,，蒹葭楊柳似汀洲（平平仄仄仄平平）。溪云初起日沉閣（平平仄仄平平仄）,，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（仄仄平平仄仄平）,。鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕（仄仄平平平仄仄），蟬鳴黃葉漢宮秋（平平仄仄仄平平）,。行人莫問(wèn)當(dāng)年事（平平仄仄平平仄）,，故國(guó)東來(lái)渭水流（仄仄平平仄仄平）?！笔茁?lián)對(duì)句與頷聯(lián)出句,、頷聯(lián)對(duì)句與頸聯(lián)出句、頸聯(lián)對(duì)句與尾聯(lián)出句均為沾式平仄對(duì)仗,，分別為“平仄平”,、“仄平仄”、“平仄平”,，律聯(lián)間有機(jī)串聯(lián),，緊密相接。
    押韻與對(duì)仗,，作為節(jié)奏構(gòu)成之輔助手段,，能使近體詩(shī)之音組律與平仄律得到充分體現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化近體詩(shī)之復(fù)沓回環(huán)型節(jié)奏,。

    3,、近體詩(shī)體式

    近體詩(shī)之體式，主要因應(yīng)近體詩(shī)“復(fù)沓回環(huán)型”之節(jié)奏形態(tài)而構(gòu)建,，其體式特征與音組節(jié)奏,、平仄節(jié)奏及二者之融合匯通密切相關(guān)。

   （1）因應(yīng)音組節(jié)奏之體式特征

    前已述及,，近體詩(shī)五,、七言之音組標(biāo)志，為三,、四頓體詩(shī)行之組合,，分為兩類(lèi)音組節(jié)奏詩(shī)行，一類(lèi)為五言體,，分兩種：221（A）式如“夜來(lái)／風(fēng)雨／聲”與212（B）式如“花落／知／多少”,，另一類(lèi)為七言,，亦分兩種：2221（A）式如“楊花／落盡／子規(guī)／啼”與2212（B）式如“聞道／龍標(biāo)／過(guò)／五溪”。因應(yīng)音組節(jié)奏,，近體詩(shī)體式以此兩類(lèi)音組節(jié)奏詩(shī)行為摹本進(jìn)行復(fù)制,，變換組合其詩(shī)篇模式。

    絕句以三頓體兩種型號(hào)詩(shī)行共四行組合為五絕體式,，以四頓體兩種型號(hào)詩(shī)行共四行組合為七絕體式,，如王維《鹿柴》“空山／不見(jiàn)／人（221），但聞／人語(yǔ)／響（221）,。返景／入／深林（212）,，復(fù)照／青苔／上（221）?！睆堉^《早梅》“一樹(shù)／寒梅／白玉／條（2221）,，迥臨／村旁／傍／溪橋（2212）。不知／近水／花／先發(fā)（2212）,，疑是／經(jīng)冬／雪／未銷(xiāo)（2212）,。”兩類(lèi)詩(shī)行組合并不嚴(yán)格要求相隨（AABB或BBAA）,、相交（ABAB或BABA）,、相抱（ABBA或BAAB），絕句精品,，能達(dá)此高標(biāo)均衡之對(duì)稱(chēng)組合,。如戴叔倫《三閭廟》“沅湘／流／不盡（212），屈子／冤／何深（212）,。日暮／秋風(fēng)／起（221）,，蕭蕭／楓樹(shù)／林（221）?！睘锽BAA相隨式詩(shī)行組合,，劉方平《采蓮曲》“落日／清江／里（221），荊歌／艷／楚腰（212）,。采蓮／從?。瘧T（221）,，十五／即／乘潮（212）,。”為ABAB相交式組合,，李益《宮怨》“露濕／晴花／春殿／香（2221）,，月明／歌吹／在／昭陽(yáng)（2212）。似將／海水／添／宮漏（2212）,，共滴／長(zhǎng)門(mén)／一夜／長(zhǎng)（2221）,?！睘锳BBA相抱式詩(shī)行組合，其高標(biāo)之回環(huán)節(jié)奏組合,，潤(rùn)心悅耳,，余音繞梁。

    律詩(shī)由兩種型號(hào)三頓體或四頓體詩(shī)行共八行（四聯(lián)）四個(gè)詩(shī)行群?jiǎn)卧M合而成,，首聯(lián),、尾聯(lián)在聯(lián)內(nèi)的出句與對(duì)句可選用不同型號(hào)之三頓體或四頓體詩(shī)行組合，頷聯(lián)（第三,、四行）與頸聯(lián)（第五,、六行）聯(lián)內(nèi)之出句與對(duì)句型號(hào)必須絕對(duì)統(tǒng)一，四聯(lián)之間詩(shī)行型號(hào)可自由組合,，不刻意強(qiáng)求對(duì)稱(chēng)與均衡,。如韓愈《答張十一》“山凈／江空／水／見(jiàn)沙（2212），哀猿／啼處／兩三／家（2221）,。筠當(dāng)／競(jìng)長(zhǎng)／纖纖／筍（2221）,，躑躅／閑開(kāi)／艷艷／花（2221）。未報(bào)／恩波／知／死所（2212）,，莫令／炎瘴／送／生涯（2212）,。吟君／詩(shī)罷／看／雙鬢（2212），斗覺(jué)／霜毛／一半／加（2221）,?！鳖h聯(lián)（2221—2221）、頸聯(lián)（2212—2212）對(duì)仗工整,，為AABB相隨式標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)行組合,，四聯(lián)之間則為BAAABBBA自由式詩(shī)行組合。精品律詩(shī)多追求音組節(jié)奏詩(shī)行極致之均衡對(duì)稱(chēng),，于聯(lián)間,、聯(lián)內(nèi)皆致力于形成絕對(duì)之工對(duì)。如李商隱《無(wú)題》“重幃／深下／莫愁／堂（2221）,，臥后／清宵／細(xì)細(xì)／長(zhǎng)（2221）,。神女／生涯／原／是夢(mèng)（2212），小姑／居處／本／無(wú)郎（2212）,。風(fēng)波／不信／菱枝／弱（2221）,，月露／誰(shuí)教／桂葉／香（2221）。直道／相思（2212）／了/無(wú)益,，未妨／惆悵／是／清狂（2212）,。” 竇叔向《夏夜宿表兄話舊》“夜合／花開(kāi)／香／滿庭（2212）,，夜深／微雨／醉／初醒（2212）,。遠(yuǎn)書(shū)／珍重／何曾／達(dá)（2221）,，舊事／凄涼／不可／聽(tīng)（2221）。去日／兒童／皆／長(zhǎng)大（2212）,，昔年／親友／半／凋零（2212）,。明朝／又是／孤舟／別（2221），愁見(jiàn)／河橋／酒幔／青（2221）,?！鼻罢邽锳ABBAABB組合，后者為BBAABBAA組合,，呈現(xiàn)為典型的相隨相交式均衡,，回環(huán)特性昭然。

   （2）因應(yīng)平仄節(jié)奏之體式特征

    近體詩(shī)有絕句與律詩(shī)兩大體式,，因應(yīng)音組節(jié)奏之體式為其表象特征,，與平仄節(jié)奏相因應(yīng)之體式為其本質(zhì)特征，即平仄節(jié)奏詩(shī)行的有機(jī)布排,。律絕不同型號(hào)平仄節(jié)奏詩(shī)行,，大致有四種基本格式，即平起仄收（不入韻）式,；平起平收（入韻）式,；仄起仄收（不入韻）式；仄起平收（入韻）式,。所謂“平起”,、“仄起”主要針對(duì)律絕首句開(kāi)頭二字（重在第二字），凡首二字為“平平”則稱(chēng)為“平起”,，首二字為“仄仄”則稱(chēng)為“仄起”,，而“平收”、“ 仄收”則與“入韻”密切關(guān)聯(lián),，首句煞尾一字以“平”字起韻稱(chēng)為“平收入韻”,，首句煞尾一字以“仄”字收束，則為“仄收不入韻”,。結(jié)合律絕五,、七言之差異，自基本格式演化出十六種平仄節(jié)奏詩(shī)行組合格式,。例釋如下：

    ①五言絕句,。（I）平起仄收（不入韻）式：“平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”；如李端《聽(tīng)箏》：“鳴箏金粟柱,，素手玉房前,。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦,?！保↖I）平起平收（入韻）式：“平平仄仄平／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”；如蘇颋《汾上驚秋》“北風(fēng)吹白云,，萬(wàn)里渡河汾.,。心緒逢搖落，秋聲不可聞,?！保↖II）仄起仄收（不入韻）式：“仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平”；如李頻《渡漢江》：“嶺外音書(shū)絕,，經(jīng)冬復(fù)立春,。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人,?！保↖V）仄起平收（入韻）式：“仄仄仄平平／平平仄仄／平平平仄仄／仄仄仄平平”；如盧綸《塞上曲》“月黑雁飛高,，單于夜遁逃,。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀,?！?/font>