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《菩薩蠻》 李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧,。暝色入高樓,，有人樓上愁。 玉階空佇立,，宿鳥歸飛急,。何處是歸程。 據(jù)說這是李太白的詞,。太白的詩自是不必說,，已經(jīng)是后人不可逾越的高峰，但詞作就只兩首（另一首是《憶秦娥》）,，而且還都不能確定是否真的為太白所作,。拋開這些不說，這首詞被放到《唐宋詞鑒賞辭典》（以下簡稱《唐》）的開篇第一首,，自也有它的過人之外,。幽藍雖非特別喜歡,，但起首兩句卻寫的宏曠優(yōu)美，“煙如織”顯迷蒙,，“傷心碧”顯奇麗,。王國維謂之“一切景語皆情語”，此兩句恰恰印證,。
《漁父》 張致和 西塞山前白鷺飛,，桃花流水鱖魚肥。青箬笠,，綠衰衣,，斜風(fēng)細雨不須歸。 這是一首小令,，字句不多,，讀起來卻是字字珠璣，呈現(xiàn)在面前的是一幅閑適的水墨山水,，頗具隱逸之風(fēng),。前兩句，讀之令人感受到天地萬物豐潤之美,，而后轉(zhuǎn)至漁翁,，“青若笠，綠衰衣”只六字,，便將漁翁之形象一筆突起,，一青一綠，色彩鮮明,，明麗如畫,。最后結(jié)語，更是余味悠長,，實屬點睛之筆,，也是幽藍最喜歡的一句。
《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》 戴叔倫 邊草,，邊草,，邊草盡來兵老。山南山北雪晴,。千里萬里月明,。明月，明月,，胡笳一聲愁絕,。 《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》這個詞牌對于看慣了宋詞的人來講，是屬于比較生僻的,，宋人顯少用這個詞牌填詞,。這首小令明白如話,，又因疊字頗多，讀來瑯瑯上口,，雖無華美的文字,，反應(yīng)的卻是當(dāng)時社會之民生大事，值得一品,?？础斑叢荨倍值姆磸?fù)運用，就知是寫戍卒的,。最后一句,，“明月，明月,，胡笳一聲愁絕”,，這“愁絕”二字，實在有如平地驚雷,，震人心肺,，胡笳本是邊塞幽怨之調(diào)，一聲聲傳來,，怎不凄絕愁絕,？這首詞本身無甚特別突出之處，只因作者戴叔倫乃幽藍同鄉(xiāng),，且戴公之詞僅存一首,，不特別拎出來說一說，怎么對得起這位千年前的同鄉(xiāng)呢,。
《長相思》 白居易 汴水流,，泗水流,，流到瓜洲古渡頭,。吳山點點愁。 思悠悠,，恨悠悠,，恨到歸時方始休。月明人倚樓,。 這是寫閨怨的,，想著以前學(xué)的《賣炭翁》真是迥然不同的感受?？磥戆讟诽煸诩骖櫚傩占部鄷r,，也不忘關(guān)懷一下這閨閣之怨，也算得上是多情之人呀,。同樣,，這首詞也沒什么綺麗之句,，但構(gòu)思精巧，言語簡潔,。能用最簡單的詞勾勒出最深的情致,，方是高手。幽藍喜歡最后一句,，孤曠簡絕的五個字,，將前面所有的渲染點的更深更透更怨，所謂結(jié)句要有力,，大約就是這個意思吧,。
《天仙子》 皇甫松 晴野鷺鷥飛一只，水葒花發(fā)秋江碧,。劉郎此日別天仙,，登綺席,，淚珠滴。十二晚峰青歷歷。 皇甫松在唐宋眾多詞家耀耀星輝下，實在不算起眼,，但這首小詞卻寫的別有風(fēng)致。幽藍特別激賞前兩句和最后一句?！扒缫苞橔冿w一只，水葒花發(fā)秋江碧”寫景真是絕妙,，不但色彩斑斕,，還兼具動態(tài)美,，鷺鷥之“飛”,，水葒（本應(yīng)為草字頭下加個洪字,，打不出,，二字可通）之“發(fā)”,，讀來美不勝收,。最后一句，“十二晚峰青歷歷”,，使全詞突豁然開闊起來,，空緲無限，余味不絕,。
《夢江南》 蘭燼落,，屏上暗紅蕉。閑夢江南夢熟日,，夜船吹笛雨瀟瀟,，人語驛橋邊。 此詞又名《憶江南》,，白居易曾有數(shù)首,，一向膾炙人口，皇甫松的也不賴,。比之白樂天的那幾首,，此詞顯然雅致一些，也拘謹了一些,。引幽藍側(cè)目的只有一句,，便是“夜船吹笛雨瀟瀟”，論意境自是幽朦空靈,，論文字也算是精雕細琢,，但這類語句往往失之雕琢，刻意了些,，把這句特別拿出來,，主要是因為時下網(wǎng)絡(luò)上紅到發(fā)黑的武俠原創(chuàng)女作家滄月,，她最初的一本小說便是以此句為名,，那時幽藍讀書甚少,，初見此句驚為天人，還嘀咕著滄月這書雖寫的不怎么樣,，名起的還真挺有水平,，誰知還是“拿來”的。這里沒貶低的意思,，怪只怪當(dāng)初自己不夠博學(xué)多才,，張冠李戴還不自知。
《菩薩蠻》 溫庭筠
水清簾里頗黎枕,，暖香惹夢鴛鴦錦,。江上柳如煙，雁飛殘月天,，
藕絲秋色淺,，人生參差翦。雙鬢隔香紅,，玉釵頭上鳳,。
溫飛卿是花間派的始祖，晚唐大大有名的才子,，瞧這詞寫的旖旎香媚,，料想這人想必也是風(fēng)流俊逸吧，事實上溫大才子長的有點丑,，落差委實太大,，特別拿來八卦一下。言歸正傳,，這詞寫自是柔膩細艷,，典型的花間派作風(fēng)，唯“江上柳如煙,，雁飛殘月天”一句,，還是很有些意味的，江夜已近晨曦,，殘月微照雁飛,，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它,，只“人生參差翦”還有些余味,，其余便是煉語精工，也流于俗庸,。
《菩薩蠻》
南園滿地堆輕絮,，愁聞一霎清明雨,。雪后卻斜陽，杏花零落香,。
無言勻睡臉,，枕上屏山掩。時節(jié)欲黃昏,，無聊獨倚門,。
此詞寫的是婦人春睡之后的情景，無非就是閨閣之怨了,，這類體裁在唐宋詞中多如牛毛,，寫的真正精妙的卻是鮮少，溫飛卿這首也只能說是尚可一讀,。起首“南園滿地堆輕絮,，愁聞一霎清明雨”兩句倒是清雅，輕絮厚堆,，愁那一陣細雨,，打的花枝零落，縱香如故,，也難免興起蕭索之感,，倒也有些曲折深沉之思。
《酒泉子》
楚女不歸,，樓枕小河春水,。月孤明，風(fēng)又起,。杏花稀,。
玉釵斜簪云鬟重，裙上金鏤鳳,。八行書,，千里夢。雁南飛,。
注：“玉釵斜簪云鬟重”的“簪”字,，實為上竹頭下參字之體，打不出,，其音及意均與簪字同,。
這是一首寫離愁別緒之詞，好在一洗花間奢麗雕繢之風(fēng),，顯得很閑淡,。尤其喜歡起句，“楚女不歸,，樓枕小河春水”,，十個字都很平淡,，但其中一個“枕”字真是畫龍點睛之筆，只著一字,，境界全出,，叫人讀來慨生幽綿思遠之致，實在清妙雅愜,，這在以濃艷著稱的溫飛卿詞中是比較少見的,。
《夢江南》
千萬恨,，恨極在天涯,。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花,。搖曳碧云斜,。
記得當(dāng)日讀至溫詞，初時尚覺辭藻郁艷,，值得體味,，后越看越覺乖膩，最后差點想吐,，絕非夸張,，就像是鮑參翅肚一直吃了一個月的感覺。但這首小詞尚算清淡,，除起首略顯淺白且不見新意外,，余下幾句甚妙，尤喜最后一句“搖曳碧云斜”,，碧云動蕩間,，日已西斜，聯(lián)起前句,，有陡然將鏡頭拉之開闊之地的感覺,，結(jié)局雖短促，但余思裊裊,，咀味綿長,。
《酒泉子》 司空圖
買得杏花，十載歸來方始坼,。假山西畔藥闌東,，滿枝紅。
旋開旋落旋成空,，白發(fā)多情人更惜,。黃昏把酒祝東風(fēng)，且共從容,。
這首詞看起來不起眼,，但最后一句向來被人稱道,，是為名句。幽藍也一向很欣賞,，只是之前一直未知確切作者是誰,，今讀宋詞始知。司空這個姓時常出現(xiàn)在小說中,，現(xiàn)實中并不多見,，本詞作者也是名不見經(jīng)傳，但這首詞寫的深曲婉致,，頗引人興起流年暗換之感,。以物托情，寓以家國身世之慨,，本也不新鮮,，只是一句“旋開旋落旋成空”，連用三個“旋”字,，落寞蕭瑟之情呼之欲出,，再加一句“白發(fā)多情人更惜”，更是將此情延伸至極處,，怎能不牽動讀者之心,？未句語氣趨于緩和，“黃昏把酒祝東風(fēng),，且共從容”,，屬高潮之后的緩頓，以酒祝東風(fēng),，盼其能護杏花不殘,，不深究其中的寓意，但就言物,，也算得上是一首好詞了,。
《巫山一段云》 李曄
蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙,。小池殘日艷陽天,，苧羅山又山。
青鳥不來愁絕,，忍看鴛鴦雙結(jié),。春風(fēng)一等少年心，閑情恨不禁,。
這首詞的詞牌也很少見,，作者的身份也較特殊，為晚唐昭宗李曄，因而拿出一觀,。本詞主旨是寫景寓情,，總體感覺稀疏平常，首句“蝶舞梨園雪,，鶯啼柳帶煙”,，精工細致，辭句華麗,，難得的艷而不膩,，尤其“柳帶煙”三字把春景寫的迷霧縹緲般引人遐思，也算是有亮采之處,。
《一葉落》 李存勖
一葉落,，搴珠箔。此時景物正蕭索,。畫樓月影寒,，西風(fēng)吹羅幕。
吹羅幕,，往事思量者。
此詞作者也是一位皇帝,，即后唐莊宗,。比之昭宗來，他的詞還是更纖麗沉摯一些,。所謂一葉而知秋,，詞之首句便點明詞意，正是述寫悲秋之心緒也,?？v觀本詞，既有直抒胸臆,，不加雕飾之句,，更有“畫樓月影寒，西風(fēng)吹羅幕”這種清綺秀句,，二者相融,，不濃不淡正相宜。
《憶仙姿》
曾宴桃源深洞,，一曲清歌舞鳳,。長記欲別時，和淚出門相送,。
如夢,！如夢！殘月落花煙重,。
看這詞牌名似乎很陌生,，其實便是后來常見的《如夢令》,。此調(diào)為莊宗首創(chuàng)，后莊宗覺得“憶仙姿”三字不雅,，遂改為“如夢令”,，雖并不覺得前者有甚不雅之處，但改為“如夢令”也很妥貼,。此詞起句平淡,，結(jié)尾卻很有力，總領(lǐng)全詞,。一句“殘月落花煙重”,，像是一幅月夜煙氳花落之圖，再加上之前的兩個“如夢”加強語氣,，月殘煙冷花落之幽凄落索之感油生,，實為一難得佳句。
《春光好》 和凝 蘋葉軟,，杏花明,，畫船輕。雙鴛鴦出綠汀,，棹歌聲,。
春水無風(fēng)無浪，春天半雨半晴,。紅粉相隨南浦晚,，幾含情。
看詞牌,，顧名思義,，這是首描寫春景的詞。首句寫景雖簡湊而意幽遠,，“軟,、明、輕”三字穿插其中,，讓人感覺春意慵懶,，春光如畫，很吸引人,。中段“春水無風(fēng)無浪,，春天半雨半晴”，對仗工整,，雖春字反復(fù)運用,，而不顯累贅堆砌之感，時而春水靜如波，時而春雨半片,，動靜相諧,，好一派怡人春景！作者和凝,，時稱“曲子相公”,，擅寫艷詞，但這首卻是清俊和婉,，很讓人喜歡,。
《采桑子》 馮延巳
花前失卻游春侶，獨自尋芳,。滿目悲涼,，縱有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕,，各自雙雙,。忍更思量，綠樹青苔半夕陽,。
馮延巳是五代中幽藍比較喜歡的詞人,，其詞華而不艷，極具深婉之致,，不像溫飛卿,，比較注重詞藻繁美，能真正讓讀者心緒為之共起伏的佳作卻不多,。而馮延巳則不同，可說篇篇婉麗,，句句幽深,，這首《采桑子》也不例外。全詞之眼在于個“獨”字,，獨自凄涼的詞人,，失去伴侶，只能“獨自尋芳”,，苦寂之情可想而知,。“滿目悲涼,，縱有笙歌亦斷腸”,，平實寫來如白話，卻讓人感覺此孤絕之情迎面襲來,，著一“縱”字,，曲深而悲寂之情滿懷，就算春景再美，也無心欣賞,，真乃傷到極外也,。
《酒泉子》
芳草長川，柳映危橋橋下路,。歸鴻飛,，行人去，碧山邊,。
風(fēng)微煙淡雨蕭然,。隔岸馬嘶何處。九回腸,，雙臉淚,，夕陽關(guān)。
宋詞中傷春惜別之詞數(shù)目繁多,，是個普通至極的體裁,，這首詞總體感覺沒什么特別令人驚艷之處，只“風(fēng)微煙淡雨蕭然”一句甚妙,，融情于景,，景越美，而情越凄,，生生將離別之棖觸烘托的無比沉重,，達到深郁的藝術(shù)效果。
《謁金門》
楊柳陌,，寶馬嘶空無跡,。新著荷衣人未識，年年江?？?。
夢覺巫山****，醉眼飛花狼藉,。起舞不辭無氣力,，愛君吹玉笛。
馮延巳有《謁金門》數(shù)首,，都令人喜愛,，這是其中比較特別的一首，因為詞的主人公是位風(fēng)流俠少,?！靶轮梢氯宋醋R，年年江?？汀?，一句,，點明此少年浪蕩江湖，四海為家,，雖新著荷衣卻是陌不相識,，肯定不是本地長住之人了。下句“夢覺巫山****,，醉眼飛花狼藉”,，有點綺糜之感，也點出這俠少原是出自一位懷春少女的視角,，春夢了無痕,，難怪“醉眼”，難怪最后“愛君吹玉笛”了,。
《謁金門》
風(fēng)乍起,，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里,，手挼紅杏芯,。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜,。 寫閨怨的,，宋詞中真是太多了,，這首詞卻是歷久彌新，為其中不多的名篇,。但幽藍對閨怨這種詞實在看的太多了,，不免有些麻木。但此詞開頭一句“風(fēng)乍起,，吹皺一池春水”卻是名句中的名句,，屬于開篇便引人注目的好句子，寫景既高妙,，寓情也貼切，此一舉兩得之句,，焉能不流傳千古,？
《歸自謠》
春艷艷，江上晚山三四點,，柳絲如剪花如染,。
香閨寂寂門半掩，愁眉斂,，淚珠滴破胭脂臉,。
這是一首春怨小詞,，直寫的明媚如花，雖郁麗而不俗艷,。其中“柳絲如剪花如染”和“淚珠滴破胭脂臉”一寫景妙到毫巔,，一寫怨情有奇語。尤其是后一句,，用一“破”字,，味道便大有不同，一滴淚殘了精致的妝容,，像是一陣雷雨打破了平波如境的水面一般,，將詞意忽地升華,，真是妙哉。
《拋球樂》
酒罷歌余興未闌，小橋秋水共盤桓,。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒,。
且莫思歸去,，須盡笙歌此夕歡。
中國人的特點之一就是含蓄,，此詞就比較曲婉含蓄,。馮延巳本人位至臺輔，自是有點不同于尋常詞人的氣度,，說白了就封建士大夫的一種拘謹習(xí)性,，這些小詞本身沒多高的格調(diào)，但在藝術(shù)上的造詣還是很高的,，值得今人賞究,。幽藍較喜歡“小橋秋水共盤桓”和“波搖梅芯當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒”三句,。小橋秋水,，多么清幽的景致，詞人與誰共盤桓,？后句便揭示了,，原是綽約一佳人，尤其是“風(fēng)入羅衣貼體寒”這句,，真是細微生動,，幽藍就是身為女子，也萬萬沒有這么敏銳細致的觀察力,，先賢之高明也許就在于這微小之處呢,。
《攤破浣溪紗》 李王景（王景合為一字）
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓,。風(fēng)里落花誰是主,，思悠悠,。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁,。回首綠波三峽暮,，接天流。
此詞作者又是一位皇帝,，乃南唐中主,，他還有個頂頂有名的兒子叫李煜，詞中圣手也,。兒子詞寫的好,，老子的也不差?；实鄣男木骋话闳藷o法想像,，但從這首詞中卻可略窺一二。尤以“青鳥不傳云外信,，丁香空結(jié)雨中愁”此二句幽藍以為最佳,。此二句，從頭到尾都透著一股子凄惻的絕望和哀愁,，做為南唐中主,，顯然是懷有身世之感的，孱弱的南唐,，又經(jīng)得起幾次風(fēng)雨呢,？
《山花子》
菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間,。還與韶光共憔悴,，不堪看。
細雨夢回雞塞遠,，小樓吹徹玉笙寒,。多少淚珠何限恨，倚欄桿,。
做為一個皇帝,，如果生逢盛世，那是大幸,，若逢亂世,，便是大不幸。李王景便是屬于后者,，反映在他的詞作中也凄風(fēng)苦雨，滿懷憂愁,。如果能像東昏候陳叔寶那樣一門心思敗國也就算了,，像中主這般,，既憂國，又無力回天,，怎不愁郁苦悶,？起頭便是香消翠殘，荷花早已凋謝,，連荷葉也殘敗,，可見此時已是蕭殺的秋天，秋天萬物凋零,，令人生悲,，詞人觸景更生悲苦之情，一句“小樓吹徹玉笙寒”,，叫人遍體生寒,，小樓孤館，笙管深吹,，卻讓聆者倍生孤寒落索之感,，意深而幽美，境凄而悲深,，此真境界也,。
《望江南》 李煜
多少恨，昨夜夢魂中,。還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng),。
李后主的詞名之響,，不需贅述。許多首詞都廣為傳唱,，到現(xiàn)在差不多到了婦孺皆知的地步,，那些爛熟的名句，就不說了,，單提這些幽藍比較喜歡的句子,。此詞充滿了悲戚傷懷之情，是李煜亡國之后寫的,。沒有華言綺句,，簡淡道來，卻格外惹人唏噓,，一個亡
《醉妝詞》 王衍
者邊者,，那邊走,，只是尋花柳。那邊走,，者邊走,，莫厭金杯酒。
這是標(biāo)準的奢糜之音,，王衍乃前蜀的亡
《菩薩蠻》 韋莊
人人盡說江南好,，游人只合江南老。春水碧于天,，畫船聽雨眠,。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪,。未老莫還鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷腸。
韋莊的這首《菩薩蠻》是個系列詞作,，共五首,，這是其一。江南自古繁華地,，贊美江南景色好的作品不在少數(shù),，著名的如白樂天的《憶江南》等等。韋莊此首，重不在描述江南之景,，而在乎羈旅之思,，詞人一生漂泊，自是感受尤深,。然此詞中，最美最曼妙的不過“春水碧于天,，畫船聽雨眠”一句,，恰是形容江南之麗色的。此句空靈蘊藉,，詞人之筆仿佛已換為一支丹青妙手,，勾畫出一片煙雨泊船之妙景，真可謂描摹江南勝景之絕妙之筆,，幽藍雖身處江南,，也被深深折服，可見詞人之妙筆,。
《菩薩蠻》
如今卻憶江南樂,，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招,。
翠屏金屈直，醉入花叢宿,。此度見花枝,，白頭誓不歸。
這首詞有好兩句很負盛名,，比如“騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招”，一直是個比較經(jīng)典的浪蕩公子形象,，尤以“滿樓紅袖招”最為傳神,，很是綺麗。幽藍比較喜歡的卻是“當(dāng)時年少春衫薄”一句,，本詞主旨是追憶,，因而這句就顯得很落莫孤愴，甚至還有些悲涼的感覺,。當(dāng)時年少,，而今鬢已星星，回憶往日,，無限感慨,。人誰不老？又有誰沒有過年少春衫薄之過往，此句之所以讓人動容,，實是推人及己,，有共通之處矣。
《定西番》 牛嶠
紫塞月明千里,，金甲冷,，戍樓寒，夢長安,。
鄉(xiāng)思望天闊,，漏殘星亦殘。畫角數(shù)聲嗚咽,，雪漫漫,。
牛嶠的嶠字音同“叫”，二字念起來和“牛叫”并無二致,，真令人有點眩暈,，古人起名，好像并不太在意諧音,，像這位,，“牛叫”，也委實不太雅觀,，此題外話了,。這是首邊塞詞，相較于閨怨來講,，無疑警致許多,，也揭示了當(dāng)時較為普遍的社會問題，更有意義一些,。開頭幾句,，點明場景為塞外，孤寒奇絕,，有金鐵之聲,，頗有些豪氣。尤喜“漏殘星亦殘”和“畫角數(shù)聲嗚咽,，雪漫漫”兩句,，前句將更漏與殘星并列，不但想像妙,，描繪起來也妙,，二者結(jié)合的效果也更具邊塞特有的寒清之氣；后句為結(jié)局,，畫角聲嗚咽,，而滿天飛雪漫舞，以景結(jié)束，更增冷寂之情和紆徐之曼妙,，使得這首邊塞詞凄而不怨,，不至太過沉重。
《浣溪紗》 李 王旬 （王旬合為一字）
紅藉花香到檻頻,，可堪憶花人,。舊歡如夢絕音塵。
翠疊畫屏山隱隱,，冷鋪紋簟水粼粼,，斷魂何處一蟬新。
這是一首懷人詞,，所懷之人自是昔日情人。與眾多懷人詞不同的是寫的很清新雅麗,，一句“舊歡如夢絕音塵”,，將今日之懷念與惆恍之情細娓道出，且造成一種迷離之境,，叫人仿如置身其中,，舊歡非但如夢，還絕了音塵,，豈非傷心欲絕,？后幾句因眼前景更觸發(fā)了懷念佳人的深切情懷，深沉而婉轉(zhuǎn),，最后用蟬鳴結(jié)句,，空靈而有余思，結(jié)的極好,。
《南鄉(xiāng)子》
乘彩舫,，過蓮塘。棹歌驚起睡鴛鴦,。游女帶香偎伴笑,。爭窈窕，競折團荷遮晚照,。
好一幅蓮塘游女嬉笑圖呀,，詞人用最簡單的詞語生動的描繪了一次與女子同船游蓮塘的情景，充滿了生活情趣,，洋溢著青春歡笑的氣息,，讀來也令人心情頓時愉悅起來。尤以最后一句“爭窈窕,，競折團荷遮晚照”最為動人,，女子們用荷葉將夕霞遮住，那姿態(tài)，似嬌呢怯怯,，又似百花競放,，盡現(xiàn)自己美妙的身姿，風(fēng)流含蓄,，活潑生動,，叫人意猶未盡。
《浣溪沙》 孫光憲
蓼岸風(fēng)多桔柚香,。江邊一望楚天長,。片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳,，思隨流水去茫茫,。蘭紅波碧憶瀟湘。
這是首送別詞,，以景寓情,，情景交融，直寫的奇闊高遠,，很有名家風(fēng)范,，詞作者雖名聲不響，但這首詞確實有其突出之處,。幽藍最喜結(jié)句“蘭紅波碧憶瀟湘”一句,，蘭紅，是喻指花盛開,，波碧是江水泛藍時,，給人姹紫嫣紅的藝術(shù)享受，寫景絢麗,，寫情也婉致,，告訴即將遠離的親朋，當(dāng)花開江水藍時,，務(wù)必要再來相唔呀,，雖寫別離，但并不哀怨,，這次雖離別,，但卻是下次相聚的開始，何須太過哀傷呢,，全詞哀而不傷,，實是一種渾融境界也。
《點絳唇》 林逋
金谷年年,，亂生****誰為主,？余花落處,，滿地和煙雨。
又是離歌,，一闋長亭暮,。王孫去。萋萋無數(shù),，南北東西路,。
一看到林逋，只要稍為有點文學(xué)常識的人就會想起詠梅的名句“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏”,，被稱為“梅妻鶴子”的林逋，一生隱逸,，寫詩因前面提到的兩句千古留名,，而他的詞，卻沒多少人知道,。實際上,，林逋的詞，也實在不差,。總共就留下三首,，《唐》里就選了二首,，入選率不是一般的高。此詞寫離愁,，開篇便引經(jīng)據(jù)典,，點明送客離別，篇尾的“王孫去,，萋萋無數(shù)”引自“楚辭”,，首尾呼應(yīng)。最喜“余花落處,，滿地各煙雨”,，微雨，落花,，霧氣成煙,，合在一起，便是一幅雨中送行圖,，絕的是迷蒙中有一絲淡淡悲情,，輕靈中含飽含著離別的惆悵，全詞無一實句說離情,，卻處處讓人感受到這惜別之情彌漫全詞,，含蓄深婉而不失飄逸,，也是林逋自身隱士風(fēng)格的一種體現(xiàn)吧。
《甘草子》 柳永
秋暮,，亂灑衰荷,，顆顆真珠雨。雨過月華生,，冷徹鴛鴦浦,。
池上憑瀾愁無侶，奈此個,、單棲情緒,！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語,。
柳永,，大名鼎鼎，三言兩拍里有個故事就是寫他的,，一生落拓不得志,，最寒酸時，竟然要妓女們資助才能生活,，寫的詞在當(dāng)時的士大眼里屬不入流的那種,，但千百年來卻一直為后人推崇，也算幸事吧,。這首詞,，份屬閨怨，總體而言寫的鏤金錯采,，很濃艷,，柳永雖不屬花間派，但這首詞倒是有幾分花間的遺風(fēng),。上闋是幽藍偏愛的,，開頭二字，簡單利落的點明時令,，秋天本容易引起人的落寞心緒,，況乎已近日暮？雨打殘荷,，雨聲聽來也倍覺凄切,，其中“顆顆真珠雨”形容頗妙，雖有煉字之嫌,，但到底還是給人一種美的享受,。雨過時，一輪冰月已照的人間天上遍是寒意,，也間接說明了詞中女主人公的心情,。下闋就嫌堆砌文字了,，尤其是最后這個“粉郎”二字，著實讓人膩煩,。
《訴衷情》 張先
花前月下暫相逢,。苦恨阻從容,。何況酒醒夢斷,，花謝月朦朧。
花不盡,，月無窮,。兩心同。此時愿作,，楊柳千絲,，絆惹春風(fēng)。
張先,，名聲也大的很,，最早知道他，是因為瓊瑤的那些個書名,，什么“心似又絲網(wǎng),，中有千千結(jié)”之類的，原以為瓊瑤還真有些才情,，后一看宋詞,，敢情全是借用呀，后來發(fā)現(xiàn),，張先的許多詞實在太合適“拿來”了，尤其是寫言情小說時,。這首詞特別呀,，寫失戀之后感受的。開頭就寫當(dāng)年與情人在一起的美好過往,，緊接著鏡頭切換至今,，又恨又苦，用筆極重,，當(dāng)真是癡情的緊,。之后這句“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”,，便將這種苦恨推至極處,，酒醒夢也殘，抬眼見花竟也謝了,，在朦朧的月色下,，更顯迷怨,，幽藍以為這是全詞的轉(zhuǎn)折點，直寫的細膩幻美,，纖麗沉摯,，很叫人喜歡。另外,，這個詞牌還是比較貼近全詞內(nèi)容的,，這是五代及北宋許多詞的特點，不像后來的許多詞,，內(nèi)容與詞牌已完全沒什么關(guān)系了,。
《畫堂春》
外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛,。水天溶漾畫橈遲,，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱,，杏紅深色輕衣,。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸,。
幽藍一直比較喜歡寫景的詞,，反倒是寫情，無論是閨情還是離情怨情,，都不太感冒,，張先的這首詞，恰是完全寫景的,。上片寫湖光山色之美,，下片寫游湖女子之麗，兩景相融,，交織成了一幅仕女游湖的清美圖畫,。先寫湖景，蓮子錯落,，鷗鳥處處飛,，湖清山秀，粼粼波光中,，畫船輕過,，倩影在如鏡的湖水上影影綽綽，搖曳多姿,，這是為下片寫游湖女子做好過渡,。接下來，便是著重寫那些女子,，直寫的有聲有色,，先是雙唱,，寫歌聲，后是杏紅輕衣寫衣著,，接著再寫她們的動作,，摘下荷葉以遮夕陽，一路載著荷葉的綠陰而歸,，清涼無比的結(jié)尾,，也讓讀者們感受到那一絲絲涼意，寫景如此活色生香,，真是絕妙無倫,。
《浣溪沙》 晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎,。曲欄干影入涼波,。
一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷,。酒醒人散得愁多,。
晏殊與其七子晏幾道在宋詞史上堪稱父子兵，老晏一生仁途順暢,，位至宰相,，且生于北宋初期太平之世，真不知是幾世修來的福氣,。既是宰相,，其詞清圓融通，比之一般的布衣詞人自是多了一份清貴之氣,，幽藍對于老晏詞的這種特色尤為喜歡,。閑話少說，老晏的詞入選《宋詞三百首》中的詞很多,，也讓許多人爛熟于心,，但獨少了這首《浣溪紗》，真是遺憾,。上片的“曲欄桿影入涼波”，一個“入”字極是傳神,，本是一個尋常景致,，在老晏筆下，總是格外動人,。下片“一霎好風(fēng)生翠幕,，幾回疏雨滴圓荷”是全詞亮麗之處，風(fēng)過生翠幕,，“翠”字既是色彩,，又給人一絲寒意,，下句接著便是疏雨滴著圓荷，可見是個初秋之際,，寫到這里似乎只是詞人在抒發(fā)在一種淡淡莫名的哀愁,，最后一句方自點明，原是酒醒之后愁悶更多呀,，全詞一氣下來,，給人的感覺也是淡然的，縱是說愁,，也無刻骨之感,，這跟詞人本身的際遇是有關(guān)系的，太平盛世,，位極人臣,，又會有多少愁？
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露,，羅幕輕寒,，燕子****去。明月不諳離恨苦,，斜光到曉穿朱戶,。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓,，望盡天涯路,。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處,。
這首詞也是寫閨怨,，詞人以女子的角度去懷念遠去不歸的良人，這是宋詞中的慣用手法,。此詞可是其中的名篇,，起句“檻菊愁咽蘭泣露，羅幕輕寒,，燕子****去”,，寫景雖多綺字，卻無繁膩之感,，秋日清晨,，已有寒意，蘭菊上寒露點點欲滴,，仿若是它們的眼淚,，叫人讀來突生幽凄之感，接著，羅幕微寒,，燕子****而去,，喻意著女主人公煢然一人，三言兩語,，把個全詞之旨已交待清楚,，下面便是要抒發(fā)這種離別之后的怨情了?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹,，獨上高樓，望盡天涯路”是此詞中為后人稱道的名句,，竊以為,，這也是老晏個人風(fēng)格的極致體現(xiàn)，昨夜,，西風(fēng),，碧樹，三種不同的情境,，用個“凋”字連接,，造語奇巧，煉句精工,，不留斧鑿痕跡,，獨上高樓，望盡天涯路,，又將前句所營造之境界發(fā)揮至空闊渺遠,，余思不斷，結(jié)局便是全詞感情的總結(jié),，凄而不厲,，怨而不傷，體現(xiàn)的是晏殊個人的一種含婉氣質(zhì),。
《踏莎行》
細草愁煙,，幽花怯露，憑欄總是銷魂處,。日高深院靜無人,，時時海燕****去。
帶緩羅衣,，香殘蕙炷,，天長不禁迢迢路。垂揚只解惹春風(fēng),，何曾系得行人?。?SPAN lang=EN-US>
從最后一句看來,，此詞是傷春之作,。士大夫們閑來無事，傷春悲秋一下,，那是常事,，雖只是晏珠抒發(fā)個人情懷的載體，但在他寫來,，卻是幽婉深沉,，溫圓玉潤，給人藝術(shù)上的美好享受,。起句便叫人欲罷不能,，“細草愁咽，幽花怯露,，憑欄總是銷魂處”,，這幾句讀來，也確實叫讀者“銷魂”了,，煙蘢細草,，嬌花似乎不能承受那一滴清露之重，與前面的細草相照應(yīng),，多么嬌怯可人,，不像是寫景，倒向是寫美人,，后句點明這一切皆是詞人憑欄所眺之得,，頓生高遠意象。全詞細娓道來,，只是最后一句結(jié)的濃烈一些,，縱觀全詞，總體還是和婉細膩的,。
《燕歸梁》 石延年
芳草年年惹恨幽,。想前事悠悠。傷春傷別幾時休,。算從古,、為風(fēng)流。
春山總把,，深勻翠黛,，千疊在眉頭。不知供得幾多愁,。更斜日,、憑危樓。
這首春愁詞，讀來清脆上口,，寫這愁緒也只是稍加修飾,，完全不似之前的晏殊深曲婉轉(zhuǎn)，真大不同矣,。竊以為詞之魅力,，還是在于曲折含蓄的，明白如話者當(dāng)然也有好的,，比如這首,，但與含婉者相比，總是缺少了股韻思,。此詞幽藍以為有些許深麗之處的,，就只有起首一句“芳草年年惹恨幽”了，芳草年年,，總是頻惹幽恨,，開頭就有將感情一泄而下的趨勢，好在“惹恨幽”三字用的妙,，不至于太直白,。
《木蘭花》 宋 祁
東城漸覺風(fēng)光好，轂皺波紋迎客棹,。綠楊煙外曉寒輕,，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長慨歡娛少,，肯愛千金輕一笑,。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照,。
所謂“觸景生情”,，普通人尚是如此，情感豐富的詞人們更是一景一物都可入情,。此詞頗負盛名,，詞人因此作得一個“紅杏尚書”的美名，便可見一斑,。上闋寫景物，“綠楊煙外曉寒輕,，紅杏枝頭春意鬧”是佳句，一個“輕”一個“鬧”,，開成妙趣對比，尤其是“鬧”字,，輕易入不得雅句，但宋祁別出機杼,，裁出妙句佳言,。但最合吾心的還是下闋的那句“且向花間留晚照”，意蘊悠悠,，咀味深長,，既是晚照，如何留得,？惆悵也罷，自嘲也罷,，那絲絲余味千古以來猶自未絕,。
《采桑子》 歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅,，飛絮蒙蒙,，垂柳闌干盡日風(fēng),。
笙歌散盡游人去，始覺春紅,，垂下簾櫳,，雙燕歸來細雨中,。
歐陽修大名鼎鼎，位列唐宋八大家之一,，著名的文章太守,。此詞詠西湖美景，寫的細膩迷蒙,，纖摯綿麗,，引人遐思無限,。然此西湖非是名聞天下的杭州西湖，而是歐陽修晚年居住的潁州之西湖,，雖非一處,，景卻無二致，在詞人筆下依舊引人入勝之至,。最朦朧迷離,，余思裊裊的是最后一句“雙燕歸來細雨中”,，期盼耶,，惆悵耶，一語道不盡的悵惘空靈盡藏其中,。
《玉樓春》
尊前擬把歸期說,，欲語春容先慘咽,。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月,。
離歌且莫翻新闋,，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別,。
這是一曲悲離之歌,，比之“欲語淚先流”的凄離之況似乎還要更悲上三分,。尊前“春容慘咽”，只是不忍不愿把歸期說,，可惜縱不說,，去者終須去,，留者還是留，短短兩句,，勾勒出這般愁絕境味,，非高手不能為,。此詞最有名的莫過于“人生自是有情癡,，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，后世引者甚眾,，可算是哲言名句,，而引者意多不同,，關(guān)看如何理解了,。至最后的“直須看盡洛城花,，始共春風(fēng)容易別”,，雖哀傷氣氛不減，卻多了幾分豪情,，深得沉郁之致,。
《臨江仙》
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲,。小樓西角斷虹明,。闌干倚年，待得月華生,。
燕子飛來窺畫棟,，玉構(gòu)垂下簾旌。涼波不動簟紋平,。水精雙枕,，傍有墮釵橫,。
由景及人，本不是新鮮事,，新鮮的是歐公這種寫法,。前皆是景，只是最后幾字牽出人,，此等寫法奇絕俊絕,，韻味更絕。素來是喜歡寫景的,，此詞開篇的“柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲”一出，便叫人神為之奪,，雖輕雷,，雖小雨，卻能滴碎荷聲,，何等細微的描寫,，渲染出一幅活動的影像，讀罷此句,，耳邊仿佛就響起了那“滴搭滴搭”的雨打翠荷之聲,，景本無情,，人卻有情,。從輕雨到斷虹明，再到月華生,，時光慢慢流逝,，至未了的墮釵橫，突來一筆,，點出所書之人,，也讓人豁然明了，這滴碎荷聲,，這闌干月華,，燕子飛窺，俱是之前的絕妙鋪墊呀,，那么到了篇未,，除了需要這“水精雙枕，傍有墮釵橫”之外,，還需多作幾言,？
《望江南》 王 琪
江南月，清夜?jié)M西樓,。云落開時冰葉鑒,，浪花深處玉沉鉤,。圓缺幾時休。
星漢迥,，風(fēng)露入新秋,。丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁,。天上共悠悠,。
本詞作者名頭不大，全宋詞也僅有其詞十一首,，但此首《望江南》卻別有一番清麗滋味,。此詞寫的是秋夜月景，朗朗清秋的月夜,，在詞人筆下,，顯得特別清灑秀潤，讀罷有清風(fēng)撲鼻之感,，仿若置身那個清涼月夜一般,。有景便有情，詞人的眼中,，月盈月缺,，沉落升起，是規(guī)律也是一種愁緒,，這些情致都在篇未的“天上共悠悠”中顯現(xiàn),，此句淡而又雋，疏然有致,，********,，共此悠悠愁結(jié)，也是一種共鳴吧,。
《西江月》 司馬光
寶髻松松挽就,，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈,。飛絮游絲無定,。
相見爭如不見，有情何似無情,。笙歌散后酒初醒,，深院月斜人靜。
司馬光何人,？史學(xué)大家,，北宋名臣，其幼時的砸缸救人之舉更是婦孺皆知。很難想像,，這樣一個人物寫起閨情小詞來也是得心順手,，仿佛隨手拈來一般，而且寫的端麗動人,，清淡雅致,。上闋寫美人之影像，一個松松挽就,，淡淡妝成,，就將一個淡妝婉柔的美人呈現(xiàn)出來，接著兩句寫美人的輕舞風(fēng)姿,，俱是疏淡道來,，卻別有況味，叫人讀來爽潔暢快,，完全不似那些濃麗的艷情小詞,。下闋的“相見爭如不見，有情何似無情”,，至今一直吟誦不衰,，可見其魅力。就算傷情,，也依然是下筆簡淡,，卻不留于浮軟，于淡筆中傾注濃的化不開的郁郁之情,。結(jié)句“笙歌散后酒醒,，深院月斜人靜”，好似天地間遽然靜謐了下來,，深院映曉月,，人靜于室,，還會留連那淡雅麗人嗎,？不可知也。
《菩薩蠻》 王安石
數(shù)間茅屋閑臨水,，窄衫短帽垂楊里,。花是去年紅，吹開一夜風(fēng),。
梢梢新月偃,，午醉醒來晚。何物最關(guān)情,，黃鸝三兩聲,。
王安石，又是一位文章大家兼朝閣重臣，與司馬光,，一為舊派,，一辟新法，在幽藍的小評中也是一前一后,，真可謂不是冤家不聚首,，此笑談耳，且說此詞,。宋詞中寫景寫情之作多不可數(shù),，寫尋常生活之景的卻著實不多，王公此首便是其一,。最喜首句“數(shù)間茅屋閑臨水,，窄衫短帽垂楊里”，無綺言麗句,，卻自是清麗可親,，一個“閑”字盡道舒適心情，一派天清云淡,，嫻雅清致的情景,，其實這是王公罷相后所作，仔細尋味這兩句,，別有一番滋味,。再下便是“花是去年紅，吹開一夜風(fēng)”一句,，便是物是人非的慨嘆了,，聯(lián)系王公此時的境遇，又難免會有一種壯志難酬的憂悶,。最牽情的是詞未的“何物最關(guān)情,，黃鸝三兩聲”一句，寥落之情油生,，唏噓之情慨起,，便是拋開詞人的身世之感，也是引人幽情難遏的佳句呀,。最后要說明的是王公這首詞,，每一句都是集前人之句而成，這不是抄襲哦,，而是寫詞中的一種名堂叫“集句為詞”,，是一種寫詞的方法。事實上這比自己寫難多了,，起碼要博覽群書才成,，否則安能似撒鹽入水,，不著痕跡呢？
《漁家傲》
平岸小橋千嶂抱,，柔藍一水縈花草,。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到,，時時自有春風(fēng)掃,。
千枕覺來聞?wù)Z鳥，欹眠似聽朝雞早,。忽憶故人今總老,。貪夢好，茫然忘了邯鄲道,。
此詞與王公上一首《菩薩蠻》所表現(xiàn)出來的感情有許多相似之處,，只是此詞在輕淡中更兼有幾許蒼勁豪情，這種對比與融合在首句表現(xiàn)的猶為突出,?！捌桨缎蚯п直В崴{一水縈花草”,，前者曠遠而深峻,，后者柔致而碧麗，最是那一水柔藍之形容,，叫人連骨頭都能化掉,，沉入這柔美中不可自撥。轉(zhuǎn)句以窈窕之言形容茅屋數(shù)窗,，別致而有新趣,。下闋至終，便是王公心緒平淡適意的完整體現(xiàn),，“忽憶故人今總老”,，滄桑之感襲來，卻不悲不涼不郁,，只是因著那不愿醒的好夢,，拋卻功名利祿的閑隱心境。
《清平樂》 王安國
留春不住,，費盡鶯兒語,。滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風(fēng)雨,。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯,。不肯畫堂朱戶,，春風(fēng)自在揚花。
傷春悲秋本是古往今來文人們的共同情感，也因為這樣,，此類體裁寫者眾多,，能脫穎而出者卻甚少，此篇便可算其中之一,。詞人雖是王安石之弟,，卻剛直不阿，不屑靠兄長的權(quán)勢為自己鋪路,，一生抑郁便不可避免,，詞既是感情的抒發(fā)，那么詞人必是將自己的不得意之感揉入其中,，寫的深摯動人,，引人心緒自是水到渠成，千古之絕妙佳文,，昔乎“真性情”三字耳,。此詞寫景清婉，寫情深曲,，滿篇如輕煙般彌漫著幽邈的郁郁之情,，只傷不悲，深具黯然消魂之旨,，結(jié)局于輕緩中突現(xiàn)剛麗,，一直被評家視為詞人自況，誠不謬也,，風(fēng)骨盡現(xiàn),，也是這首詞也眾不同的特色之一。
《臨江仙》 晏幾道
斗草階前初見,，穿針樓上曾逢,。羅裙香露玉釵鳳。靚妝眉沁綠,，羞臉粉生紅,。
流水便隨春遠，行云終與誰同,？酒醒長恨錦屏空,。相尋夢里路，飛雨落花中,。
晏幾道,，晏殊第七子，以詞與父共垂青史,，可謂將門虎子,。比起大晏的清圓疏俊,，小晏的詞則多了幾分哀感纏綿，畢竟小晏一生郁郁不得志,，與乃父的仕途通達不可比擬,。此詞為懷人之作，小晏所懷的當(dāng)然是女子啦,，瞧開頭的兩句,，此女大約是晏家的丫頭歌女之類的。先是回憶往日近況及女子容貌,，筆一轉(zhuǎn),，便透悵惘，“流水便隨春遠,，行云終與誰同,？”表現(xiàn)出詞人深深的失落與迷茫，佳人今何在,？可還會有重逢的一天,？一切都是未知數(shù)。現(xiàn)實中既無處可找,，只有夢里追尋,，“相尋夢里路，飛雨落花中”一句,，既迷離也透著無奈的感傷,。夢醒之后又當(dāng)如何？怕是依舊恨那錦屏空,。小晏此詞,，寫的真誠深婉，語不華詞不麗,，只是
一腔發(fā)自內(nèi)心的感懷之思,，追念昔日美好情景，與其另一首著名的懷人之作《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）有異曲同工之妙,。
《虞美人》
曲闌干外天如水,，昨夜還曾倚。初將明月比佳期,，長向月圓時候望人歸,。
羅衣著破前香在，舊意誰教改,？一春離恨懶調(diào)弦,，猶有兩行閑淚寶箏前。
此詞寫的是閨情離怨,，再普通不過的體裁,，在小晏筆下卻總是顯得特別深長綿秀,。起句一個“昨夜還曾倚”便道盡寂寞心情,，昨夜倚闌看月,，今夜復(fù)如是，重復(fù)的動作,，寂怨的心靈,。接著點出為何如此寂寞，原是“長向月圓時候望人歸”,，俗語說是人月兩團圓,，如今卻是月圓人相離，又添如許哀怨,。最喜結(jié)句“一春離恨懶調(diào)弦,，猶有兩行閑淚寶箏前”的悲麗之情,，手捧瑤箏,，欲彈淚卻已流，何等悲苦,，何等哀傷,，此情此景像是狂風(fēng)巨浪般洶涌地震撼著讀者的心靈,，讀到愁恨處，竟能與詞中主人公同悲同哭,。
《卜算子》 王 觀
水是眼波橫,，山是眉峰聚。欲問行人去那邊,？眉眼盈盈處,。
才始送春歸，又送君歸去,。若到江南趕上春,，千萬和春住。
此詞寫送別,，再平常不過,，卻被詞人寫的俏靈如活，輕新而情致款款,，確是不可多得的佳作名篇,。離別總是有些許愁情的，但詞人卻并不一味悲情,，而是于悲中見新喜,，頗有創(chuàng)新。尤其是下闋,，“才始送春歸,，又送君歸去,。若到江南趕上春，千萬和春住,?！钡c離愁，重寫惜別之情,，雖然友人離去有些傷感,，但還是殷切叮嚀，若是能在江南趕上春日,，可千萬要與春光一起明媚呀,，看來是歸者送者俱是喜大過于憂，在一片凄離慘淡的送別詞中,，別具一格,，賞心悅目。沒有離別,，哪有相聚呢,，也許詞人也是深諳此理吧。
《木蘭花令》 蘇 軾
霜余已失長準闊,，空聽潺潺清潁咽,。佳人猶唱醉翁詞，四十三年如電抹,。
草頭秋露流珠滑,，三五盈盈還二八。與余同是識翁人,，惟有西湖波底月,！
蘇軾，蘇東坡,，需是千年才得一見的大才子,，詩詞書畫，無一不通,，無一不精,，還有廚師天份，估摸著蘇大胡子若不搖筆桿,，也能做個大廚,，那個東坡肉呀，一聞此三字,，便是腹如鼓響,，口涎三尺。東坡之詞，開豪放之風(fēng),，此首懷人小令,，亦有此風(fēng)，寫的氣慨深沉,，郁勃蒼涼,。東坡來到老師歐陽修終老之地，念故舊,，傷懷是必然的,。見著“佳人猶唱醉翁詞,，四十三年如電抹”一句,，真是有點時光如電，轉(zhuǎn)瞬即逝的蒼海桑田之感,，誰人在時光面前不渺小呢,？最后一句“與余同是識翁人，惟有西湖波底月”將東坡對老師懷念之情寫至毫巔,，翁逝已久,，今識翁者已是不多，唯有東坡自己與西湖波心一彎月能還能記得當(dāng)日翁之風(fēng)采呀,，深郁的感嘆,，千年之后讀來，悲愴之情仍是難以遏止,。
《西江月》
世事一場大夢,，人生幾度新涼？夜來風(fēng)葉已鳴廊,，看取眉頭鬢上,。
酒賤常愁客少，月明多被云妨,。中秋誰與共孤光,，把盞凄涼北望。
這是東坡的一首自況身世,，哀感萬千的傷情小詞,。起頭一句“世事一場大夢，人生幾度新涼”便有開宗明義,，總結(jié)呈辭之感,，世情如夢，人生能得幾度新,？悲郁之情撲面而來,。“酒賤常愁客少,，月明多被云妨”,，借景喻事,，抒發(fā)詞人的苦悶心情，酒賤客少,，月被云妨,，人世之事，變幻太快太絕決,。至到結(jié)句時,，又翻出更深更絕的寂苦之情，“中秋誰與共孤光,，把盞凄涼北望”,，中秋本是團圓之時，卻只能與孤光相對,，此時與他一般的淪落之人又有幾個,？只能凄涼北望，以慰這凄涼心情而已,。
《臨江仙》
夜飲東坡醒復(fù)醉,，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴,。敲門都不應(yīng),，倚仗聽江聲。
長恨此身非我有,，何時忘卻營營,？夜闌風(fēng)靜轂紋平。小舟從此逝,，江海寄余生,。
東坡作詞，不工詞不煉句,，總是在平淡中見真情,，普通平常的字眼，到了他的手里總能化腐朽為神奇,，此首臨江仙便是一例,。以“家童鼻息已雷鳴”“敲門都不應(yīng)”這種平白如話的字句入詞，不見拙,，倒見巧樸,，轉(zhuǎn)自“倚仗聽江聲”時，已見清雅幽麗,。三更半夜,，倚仗聽江聲，何等謐靜之境呀。接著自然引起詞人無限遐思,，“長恨此身非我有,，何時忘卻營營”，是嘆息,，也是自況,。也許是靜極之中，讓詞人感受到大自然的淡泊之美,，不由得浮想聯(lián)翩,，“小舟從此逝，江海寄余生”這樣的句子便一氣而出,，何等逍遙自在,，何等飄然靈動，這樣的磊落性情,，千古以來,，又能有幾人,？
《鷓鴣天》
林斷山明竹隱墻,，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見,，照水紅蕖細細香,。
村舍外，古城旁,，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽,。殷勤臨夜三更雨，又得浮生一日涼,。
此詞仿若是東坡為自己畫的一幅山居小圖,。首句以極其簡煉傳神的筆觸勾勒出居處之景色，“林斷山明竹隱墻,，亂蟬衰草小池塘”,，直把這景寫的明麗幽深，引人神往,，短短十幾個字,，所寫之物卻繁多，著實高妙,。承下兩句“翻空白鳥時時見,，照水紅蕖細細香”，對仗工穩(wěn)而意境闊深,，一天上,，一水中，仿佛天上地下的景色已被囊括一空。景寫完了,，便傳到人身上,，“村舍外，古城旁”有一人伏藜步,，夕陽斜照,，突生幾許蒼瑟之感，詞人被流放異鄉(xiāng),，雖人未老,，心卻已枯，轉(zhuǎn)念又想起昨夜三更有雨,，今日才會如此涼爽,，還得感謝天公殷勤呢。這最后“又得浮生一日涼”一句,，頗有過得了一天算一天的消極想法,，縱觀全詞，這疲憊無奈之情原是早就鋪墊好了的,。
《南鄉(xiāng)子》
回首亂山橫,，不見居人只見城。誰似臨平山上塔,，亭亭,，迎客西來送客行。
歸路晚風(fēng)清,，一枕初寒夢不成,。今夜殘燈斜照處，熒熒,，秋雨晴時淚不晴,。
詞之主旨，在于表達一種性情,，一種情懷,，宋詞中寫別情者，多如牛毛,，而東坡此首不但寫別時之情,，也寫別后之情，宛如一幅有始有終的敘事畫,，將讀者帶到傷離至極的憂愁情緒中去,。起首便是“回首亂山橫，不見居人只見城”,，一個“亂”字盡顯此情悵悵,，回首處,，只見城廓不見人，既空遠又迷茫,，隱隱暗示友人已離去,。最沉摯的感情出現(xiàn)在下闋，“歸路晚風(fēng)清,，一枕初寒夢不成”,，道盡離別后的凄然之情，晚風(fēng)清和,，歸之以居,，枕輕寒而夢不成，盡顯黯然消魂的別離傷情,。至結(jié)尾處,，“秋雨晴時淚不晴”將此離情升到極處，秋雨有晴時,，而思念好友之情沒有盡頭,，未必真是淚流如注，但心底深處的寂痛情傷,，又豈是一抹眼淚能涵括的呢,。
《阮郎歸》
綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦,。碧紗窗下水沉煙,，棋聲驚晝眠。
微雨過,，小荷翻。榴花開欲燃,。玉盆纖手弄清泉,，瓊珠碎卻圓。
此詞貌似寫閨情,，卻脫出閨情一味傷春悲秋的窠臼,，將初夏這樣明媚的時光與一位女子的一些生活片斷聯(lián)結(jié)在一起，寫的鮮麗生動,，雅潔可人,，與花間的濃艷有天壤之別。開始便朦朧而雅致的形容出初夏的一番景色,，綠槐,，高柳，新蟬在柳絲中輕咽,，和風(fēng)輕搖,，愜意而旖旎,。接下來“碧紗窗外水沉煙，棋聲驚晝眠”將鏡頭拉到女子的生活環(huán)境上來,，碧紗窗下,，沉煙裊裊，無比閑靜的環(huán)境,，被落棋之聲打破,，小小棋聲都能驚眠，可見居室的幽靜,。我們的女主人公就這樣被棋聲驚醒啦,，醒了干什么呢？下片便通過她的眼睛繼續(xù)描繪初夏之日的景象,，一場細雨來了又去,，將嫩荷打得翻了個，石榴花被輕雨洗去微塵,，更顯得嬌嬈艷麗,，直像是要燃燒起來，這畫面,，當(dāng)真是無比清新玉潤,，看者尚且如此著迷，身處此境的女主人公更是陶醉了,，于是便“玉盆纖手弄清泉,，瓊珠碎卻圓”，戲水去啦,。玉盆,，纖手，清泉,，普通的戲水,，在東坡筆下愣就是如此美不勝收，叫人心旌搖動,。
《蝶戀花》
簌簌無風(fēng)花自墮,。寂寞園林，柳老櫻桃過,。落日有情還照坐,，山青一點橫云破。
路盡河回人轉(zhuǎn)舵,。系纜漁村,，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些,，我思君處君思我,。
此詞有小題曰“暮春別李公擇”,，那詞之主旨自是暮春時分送別友人。起頭“簌簌無風(fēng)花自墮”,，著一“墮”字便可感一股暮時氣息,，無風(fēng)，花卻自己落下,，又有些慵懶感覺,，當(dāng)正是春盡時分。轉(zhuǎn)句“寂寞園林,，柳老櫻桃過”,，點出詞人送別友人時的心情，故人離去,，此情寂寂,，此心寥寥，清冷之氣撲面而來,，渾無了半點暖意,。最喜“落日有情還照坐，山青一點橫云破”之景,，心情零落,，送別雙方枯坐而對，惆悵心情漫布,，頗有無語問蒼天之慨感,，只得抬頭望遠，但見落日徐徐而落,，山中一點青碧與白云相繞之景,，更覺傷情。下闋就開始實寫別時情形,，樸素的語言,，白描了小河轉(zhuǎn)舟，離人遠去之景,，詞人似乎意猶未盡，又想到行舟夜間停泊的景象,，那時的友人想必心中也是棖悵的吧,，順承而下便有了結(jié)句“我思君處君思我”的回旋奇妙，若此句是送別情人,，也當(dāng)是會纏綿入骨,，叫人魂消神奪吧。
《如夢令》
為向東坡傳語,，人在玉堂深處,。別后有誰來,？
雪壓小橋無路。歸去,，歸去,，江上一犁春雨。
東坡詞以豪放為名,，然我卻偏愛他那些清婉明麗的小令,，此首如夢令便是其中之一。蘇東坡因烏臺詩案被貶黃州,，此期間他開墾了十畝荒田并命名為東坡,，此后便一直以“東坡”為名，也足可見他對東坡的眷念,，這首小詞寫的便是這種對當(dāng)初貶謫之地東坡的思念之情,。今在“玉堂深處”的詞人，遙懷當(dāng)日親身躬耕之地,，懷念之情殷殷,。“別后有誰來,？”這一自問,，引來下句的冥想，怕是雪壓小橋阻前路,，人跡罕至吧,，以這樣的想像涵括詞人同樣飄零緬懷的心情，透著深切的懷念,，于是乎,，結(jié)尾一句便噴之而出“歸去，歸去,，江上一犁春雨”,，想念至深處的詞人，油然而生了不如歸去耕耘那一犁春雨的想法,，隱淡而詩意的筆觸,，輕柔而明快情境，淡淡繪出那一副春耕的景象,，詞人最后這一句,，又豈止是他念念不忘欲融其中，千年后的我們讀來,，又何嘗不向往至極,？
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