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中學(xué)時(shí)代，我愛好文學(xué),，當(dāng)代作家中尤其崇拜魯迅,，我想從事文學(xué)，追蹤他的人生道路,。但不可能,，因文學(xué)家要餓飯，為了來日生計(jì),，我只能走"正"道學(xué)工程,。...... 中學(xué)時(shí)代,，我愛好文學(xué)，當(dāng)代作家中尤其崇拜魯迅,，我想從事文學(xué),，追蹤他的人生道路。但不可能,，因文學(xué)家要餓飯，為了來日生計(jì),，我只能走"正"道學(xué)工程,。愛，有多大的魅力,！她甚至操縱生死,。愛文學(xué)而失戀，后來這戀情悄悄轉(zhuǎn)入了美術(shù),。但文學(xué),，尤其是魯迅的作品，影響我的終生,。魯迅筆下的人物,，都是我最熟悉的故鄉(xiāng)人，但在今天的形勢(shì)下,，我的藝術(shù)觀和造型追求已不可能在人物中體現(xiàn),。我想起魯迅的《故鄉(xiāng)》，他回到相隔二千余里,，別了二十余年的故鄉(xiāng)去,，見到的卻是蒼黃的天底下的蕭條的江南村落。我想我可以從故鄉(xiāng)的風(fēng)光入手,，于此我有較大的空間,，感情的、思維的及形式的空間,。我堅(jiān)定了從江南故鄉(xiāng)的小橋步入自己未知的造型世界,。60年代起我不斷往紹興跑，紹興和宜興非常類似,，但比宜興更入畫,，離魯迅更近。我第一次到紹興時(shí),，找不到招待所,，被安置住在魯迅故居里，夜,，寂無人聲,，我想聽到魯迅的咳嗽,！走遍了市區(qū)和郊區(qū)的大街小巷，又坐船去安橋頭,、皇甫莊,，爬上那演社戲的戲臺(tái)。白墻黛瓦,、小橋流水,、湖泊池塘，水鄉(xiāng)水鄉(xiāng),，白亮亮的水鄉(xiāng),。黑、白,、灰是江南主調(diào),，也是我自己作品銀灰主調(diào)的基石，我藝術(shù)道路的起步,。而蘇聯(lián)專家說,，江南不適宜作油畫。銀灰調(diào)多呈現(xiàn)于陰天,，我最愛江南的春陰,，我畫面中基本排斥陽光與投影，若表現(xiàn)晴日的光亮,，也像是朵云遮日那瞬間,。我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫江南，在眾多江南題材的作品中,，甚至在我的全部作品中,，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》,。 八十年代初我任教工藝美院期間,，帶領(lǐng)學(xué)生到蘇州?直寫生實(shí)習(xí)，我的研究生鐘蜀珩同行,，邊教邊學(xué),，協(xié)助我輔導(dǎo)。在蘇州留園,，學(xué)生們?cè)谔新?lián)系到人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng),，在不起眼的墻上爬山虎中提煉出感人的畫面，確是體現(xiàn)了我對(duì)造型觀察的啟示,，并發(fā)展了我的思路,，予我啟示。往往，前班同學(xué)的實(shí)踐收獲,，豐富了我對(duì)后班同學(xué)的教學(xué),。鐘蜀珩先忙于輔導(dǎo)，抽空才自己作畫,，有一次傍晚凈園時(shí),，人們沒有發(fā)現(xiàn)躲在僻處的她，她被鎖在了園中,，最后當(dāng)她轉(zhuǎn)了一個(gè)小時(shí)還找不到出路,，爬到假山高處呼喊，才救出了自己,。后來她對(duì)我說,，當(dāng)只有她一人在園里東尋西找時(shí)，才真正體會(huì)到了園林設(shè)計(jì)之美,。我們?cè)诮虒W(xué)中，重于培養(yǎng)慧眼,，輕于訓(xùn)練技術(shù),，尤其反對(duì)灌輸技術(shù)，技為下,，藝為上,。眼睛是手的老師，"眼高手低"不應(yīng)是貶詞,，手技隨眼力之高低而千變?nèi)f化,。在蘇州上完課，學(xué)生們返京去了,，鐘蜀珩隨我去舟山群島寫生,，沒有課務(wù)，我們自由作畫,，瘋狂作畫,，我不考慮鐘蜀珩能否跟上我近乎廢寢忘食的步伐，她卻跟上了,。她著藍(lán)衣男裝,，一身顏料斑斑，顯得邋遢,，黑黑的臉被草帽半遮,，路人大概不辨是男是女。一次我們一同在普陀海濱作畫,，我照例不吃中飯,。不知鐘蜀珩自己餓了還是為了保護(hù)我的健康，去附近買來幾個(gè)包子叫我吃,，她說看朱先生（我妻）的面上吃了吧,，否則只好拋入海里了,，我吃了，但還是感到損失了要緊時(shí)刻,。無論多大太陽,，即便在西雙版納的烈日下寫生，我從不戴草帽,，習(xí)慣了,，鐘蜀珩見我額頭一道道白色皺紋頗有感觸，那是寫生中不時(shí)皺眉,，太陽射不進(jìn)皺紋的必然結(jié)果,。我們離開舟山回寧波，到寧波火車站,，離開車尚有富裕時(shí)間,，我們便到附近觀察，我被浜河幾家民居吸引,，激動(dòng)了,，匆匆畫速寫，鐘蜀珩看看將近開車時(shí)間,，催我急急奔回車站,，路人見我們一男一女一老一少在猛追，以為出了什么事故,，我們踏進(jìn)車廂,，車也就慢慢起動(dòng)了。這民居,，就是《雙燕》的母體,，諒來這母體存活不會(huì)太久了。 《雙燕》著力于平面分割,，幾何形組合,，橫向的長(zhǎng)線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強(qiáng)對(duì)照。蒙德里安（Mondrien）畫面的幾何組合追求簡(jiǎn)約,、單純之美,，但其情意之透露過于含糊，甚至等于零,?！峨p燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去,，鄉(xiāng)情依然,。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目,。如1988年的《秋瑾故居》（畫外話：忠魂何處,，故居似黑漆棺材，生生燕語明如剪,。）再至1996年,，作《憶江南》，只剩了幾條橫線與幾個(gè)黑點(diǎn)（往事漸杳,，雙燕飛了）,，都屬《雙燕》的嫡系。 ——文匯報(bào) 吳冠中雙燕圖 吳冠中 (1919 -2010)
雙燕
1981年作,，水墨設(shè)色紙本橫幅,，68.5厘米 x 137.4厘米
吳冠中(1919-2010)名荼，江蘇宜興人,，1947年赴法國(guó)留學(xué),。吳氏著重寫生，提倡形式美,、 抽象美的美學(xué)思想,。他的作品清新獨(dú)特,，充分表現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)大自然敏銳的觸覺。 這幅水墨畫是吳冠中的代表作品之一,。畫家將江南景致的純凈,，表現(xiàn)在畫面上，烏黑的瓦,、潔白的墻,、蒼勁的枯樹、飛舞的燕子,，全是在實(shí)景中高度提煉出來,，一點(diǎn)多馀的東西也沒保留。由此可見畫家著重表現(xiàn)水鄉(xiāng)的形式美,，亦使人感受到他對(duì)江南故鄉(xiāng)的情懷,。畫面看似簡(jiǎn)單，畫中有不少空白的地方,，除此只有一些簡(jiǎn)潔的線條和幾何圖形,。黑、白,、灰調(diào)是作品的主調(diào),，連著了色的樹也表現(xiàn)得平靜樸素。主角看來是一堵高大的白墻，占畫面五分之二,。窄長(zhǎng)的門洞與白墻對(duì)比,，更顯白墻的莊嚴(yán)、潔白,，而黑門的位置分布為畫面加添了節(jié)奏感,。樹的活潑姿態(tài)，左上角的山墻尖角,，倒影的朦朧,，都是為配襯端端正正的白墻而設(shè)。就是在這平靜的畫面中發(fā)現(xiàn)雙燕飛來,，打破了幽靜,，在平面的畫幅中，傳來聲音,，為畫面帶來了氣息,，帶來了生命力。
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