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柄扇 柄扇起源早,，目前發(fā)現(xiàn)最早的實(shí)物是1982年在湖北江陵馬山戰(zhàn)國墓出土的短柄竹編扇(圖一）與楚地出土的春秋,、戰(zhàn)國時(shí)期的羽扇（圖二）（圖三）。
（圖一） 湖北馬山磚廠
柄扇,，是以較為固定的扇面,，下加一把柄而成。有些為了加固及裝飾所需,，附以扇托,。講究者,，在柄下鑲嵌扇頭,，垂以扇墜(圖四）（圖五）。
通柄長51.5cm,，柄長10.5cm,，柄結(jié)長13.5cm
清 玉蟬：長4.45cm,，白色,，蟬背面略泛土黃色,，蟬形,，上端有兩個(gè)小孔可穿繩,。 清 魚形墜：高4.9寬1.6cm,，作魚形,，色質(zhì)仿舊玉,。 清 白玉勒：長3.2cm,，白色，縱貢一孔可穿帝,，上刻"牧童遙指杏花村",。 清 王琀蟬：長6.9寬3.6cm,，灰色半透明，蟬形,。 由于柄扇歷史較長,，所以種類多，質(zhì)地雜,，良莠差異大,。除引風(fēng)納涼外，還有表示身份的,，如車駕上,，儀衛(wèi)的障扇。
（圖四）翡翠扇墜四件 現(xiàn)藏南京博物院 清 翡翠小鎖：橫長2cm,。 清 翡翠鴛鴦荷花牌：長4.7寬3.2cm,，浮雕荷花及鴛鴦。 清 翡翠八結(jié)：長2.8寬3.9cm,。 清 荷花翠玉佩：長4.5寬3.5cm,，白綠相間雕有兩片荷葉。 扇面
（圖五）蘇州扇廠的師傅在裁切紙折扇的扇面 折扇的扇面,，最常用的材料為紙,，也有用絹和夾紗的。其中紙的扇面占絕大部分,。
（圖六） 描金 制造泥金的金箔必須打得枯徹，要薄要爛,，制造出來的泥金才能細(xì)膩,。所以泥金，有些人亦稱“渾金”?，F(xiàn)在有的用特殊方法制造出的代金粉所替代,。
而灑金，屑金,，冷金……,，和泥金的區(qū)別僅是工藝上的不同。它們是先在扇面上施膠，然后將金箔以小片密集狀灑上扇面,，成雨夾雪灑金面,，通稱“銷金”、“屑金”或“雨金”,；也有稱“灑金”,。如大片分布在扇面上如雪片，稱“片金”,，也有稱“灑金”,。如全部布滿金，即稱“冷金”,。有些扇莊將一面是冷金,，一面是白面的稱之為“半冷”。實(shí)際上泥金,，冷金,，片金，屑金都是金扇面上所常見的幾種,，都有“大赤”,、“佛赤”和“田赤”之別。而在具體的制作工藝上并非如陳述那么簡單,。各個(gè)扇莊,，在各個(gè)時(shí)期，均有自己的拿手特藝,，有自己的專門客戶,、對象，負(fù)責(zé)選材,、定做,。在手藝中各有“竅檻”。所以對各種金扇面的稱呼也不同,，如有“韻松堂揀制全特加重赤泥”,、“九華堂寶記監(jiān)制元赤冷”、“王星記制品杭半赤冷”……,。
 扇徑26cm,，柄長14cm，為黑漆木所制,。扇面為絹地,，上用工筆彩繪一朵盛開的牡丹花，畫法纖細(xì),，似為閨閣丹青,。 在歷史上,，大多數(shù)著名畫家都有專門為自己加工扇面的扇莊，滿足自己畫扇的需要,，才能使自己的畫得心應(yīng)手,，隨心所欲、游刃有余,。明：《五雜俎》載：“初以重金裝飾其面為貴,，近乃并其骨制之極精?！币阅壳皞魇兰俺鐾恋拿鞔让?，仍以泥金扇面為多。扇面重金（圖六）,，以顯華麗富貴,，討文人、士大夫們之喜,，更受收藏者之青睞,。
（圖九）趙之謙 為幹臣花卉行書白面折扇 白色素面一直是扇面中的主要產(chǎn)品，有紙,、絹,、發(fā)箋等。其中以紙質(zhì)為主,。產(chǎn)量大,，品種多，出現(xiàn)早,。從目前所見的傳世扇面中,，有明早期謝縉的《汀樹釣魚圖》等,。工藝復(fù)雜,，有的是用多層宣紙裱成，有３層、４層,、５層不等,；有的選定上等的宣紙作表層，中間襯紙多用"皮棉"和"連史",。（圖七）（圖八）（圖九） 扇骨
（圖十）清末民國初 象牙微刻折扇扇骨 現(xiàn)藏浙江省博物館 折扇中扇骨的文化內(nèi)涵最為豐富,，形制古樸優(yōu)美,，幽雅別致；用材奇珍異寶,，五光十色,；裝飾素凈淡雅，賞心悅目,；雕工巧奪天工,，獨(dú)辟蹊徑，和扇面藝術(shù)交相輝映,。謂之“紅花綠葉”,。 折扇的扇骨取材寬廣，據(jù)《野獲編》載：在明代,，“吳中折扇,，凡紫檀、象牙（圖十）,、烏木俱日為俗制,；堆以棕竹，毛竹為者,，稱懷袖雅物”,。明·文震亨《長物志》云：“姑蘇最重書畫扇，其骨以白竹,、棕竹,、烏木、紫白檀,、湘妃,、眉綠為之，間有用牙及玳瑁者,?！鼻濉墩壬刃落洝吩唬骸肮怯孟驽⑻医z,、烏木,、檀香（圖十一）、象牙,、玳瑁,、一切珍奇之品?！?/FONT>
（圖十一）《松鶴圖》工筆彩繪拉花檀香折扇 確實(shí)，對于扇骨來說,，首先是取材,，而關(guān)鍵是精工，要經(jīng)過打磨,、髹漆,、雕刻、鑲嵌等幾道工藝流程,。如是竹料,，還要先經(jīng)過選、煮,、曬,、劈、成型,、烘烤等一系列工藝,；然后進(jìn)入"打磨"。除竹材外,，其余如烏木,、牙、骨（圖十二）,、角等也需打磨,。然后髹漆。這兩步主要完成骨子的光色之美,；而雕刻,、鑲嵌的目的是對骨子的裝飾美化。
（圖十二）常州產(chǎn)"三楞扇"扇骨 在打磨中,，水磨具有獨(dú)特的效果，特別是一些有天成之美的,，如湘妃,，斑竹等，本身絲紋縷縷,，彩紋斑瀾,，花斑點(diǎn)點(diǎn),，一經(jīng)水磨，更具晶瑩悅目,、疏密自趣,。而髹漆是對材料不足的彌補(bǔ)。如打磨貴在天趣,，則髹漆妙于人工,。髹漆早在明代已流行，日趨花樣增多,。主要有單色漆和斑紋漆,。其中最受歡迎的是金星珊瑚漆和細(xì)金雨雪滿堂，前者以珊瑚紅漆作地,，灑以薰黃的銀箔碎片,。后者也是珊瑚紅漆作地，而灑金片如雨夾雪,。還有波羅漆和各種八寶漆,，更有之嵌螺甸等工藝（圖十三）。特別是“漆心玉邊”,，在大骨中間漆以花色圖案,、留出骨邊作為邊框。髹漆主要使扇骨漆光閃爍,，既五彩繽紛,，又不失文靜玉潤之雅。雕刻是對扇骨的裝飾（圖十四）,，首先選圖案,，題材豐富，無所不取,。但做工之精良卻是關(guān)鍵,。特別是反映雕工之水準(zhǔn)的是竹雕，淺刻與深刻,，尤其是“留青”,。留下竹青為紋，露出竹黃為底,，烘托層次,，對比色彩。
（圖十三）蘇州扇廠的師傅正在掛屏折扇的扇篾上涂黑漆 對不同質(zhì)地的扇骨,，還用鑲,、嵌、畫、燙等手法進(jìn)行裝飾美化,。如木骨有嵌有燙,、漆骨則有刻有畫……。真是變化萬千,，佳構(gòu)巧思,，妙趣無窮。難怪在明清時(shí)期能出現(xiàn)如此之多的制骨馳名者,。明《長物志》云：“……其匠作則有李昭,、李贊、馬勛,、蔣三,、柳玉臺(tái),、沈少樓諸人,，皆高手也”。
（圖十四）蘇州扇廠的師傅正在折扇扇骨上刻字鏤花 扇骨的形式相對說來較為簡單,，而其細(xì)部如肩,、頭的變化繁多。扇骨的長,、短,、多、少,、寬,、窄及式樣決定了扇子的形狀。但主要取決于扇肩和扇頭的變化和扇骨的數(shù)量,。扇肩通常在大骨的偏下方,，若在中間為對開肩，若偏上稱“倒肩 扇頭 扇頭：扇頭，亦稱“端”,。其造型是折扇中最具特色與魅力的,。據(jù)乾隆《吳縣志》載：“馬（勛）圓頭、李（昭）尖頭,、柳（玉臺(tái)）方頭,、蔣（蘇臺(tái)）沈（少樓）方圓井精、各擅其巧,?！倍鱾髦两竦纳阮^形式，可謂琳瑯滿目,、枚不勝舉（圖十五）（圖十六）,。其實(shí)，對扇骨的收藏重視要數(shù)蘇州,。扇骨作為民間工藝品,，在蘇州不僅流傳很多，而且在5O,、6O年代制骨名手云集,。特別是文博系統(tǒng)的一批老專家，本身就是工藝美術(shù)家與文物鑒定家,。在他們手中進(jìn)出的扇骨均可以“萬”來計(jì)數(shù),。為蘇州博物館征集了一大批成扇、扇骨,。同時(shí)他們還常將自己家藏的,，或剛征集到的，結(jié)合館藏的扇骨、成扇來進(jìn)行比較,，商討,，鑒別。通過切磋琢磨,，區(qū)別仿造與新創(chuàng)作的,，并定期舉辦一些小型鑒賞會(huì)來提高鑒賞水平。甚至舉辦多次成扇,、扇骨展覽,。將部分典型的、具有代表性的扇頭按時(shí)代繪成示意圖展示,。有些專家家藏的扇骨之精,，扇頭之美，難以言表,。講到扇頭的變化無窮,，佳構(gòu)百出，妙趣無比,。其發(fā)展有一個(gè)連續(xù)性,、繼承性,，有些扇頭雖然為元,、明時(shí)期的，而在清代民國還在繼續(xù)使用,，僅將扇面換之,。特別是仿造，各時(shí)代都有,，直至今日,。
（圖十五）扇頭演化舉例圖一 扇釘及其工藝
（圖十七）馬元扇 扇骨、扇篾的頭部呈圓形,， 扇釘及其工藝：“畫龍點(diǎn)睛”,，小小扇釘,，對一柄精骨名畫扇顯得那么的重要，稱之謂“扇骨尾部之樞鈕工序”,。先打眼,，貫入牛角釘，再用火燙加帽,。而要燙成帽,，也不那么容易。一般用“鉗燙”和“鉆燙”方法，這樣不僅釘軸不會(huì)脫銷,，還能有“鼠眼”,，俗稱“一粒椒”、梅花等多種花式出現(xiàn),。特別是,，有些講究者，為了點(diǎn)綴扇骨,，在鼠眼上加上螺蓋,。還有些為了美化扇頭，將一些扇頭面積大的,，如松枝圓頭,、花鼓圓頭、開肩茄圓頭,、大圓頭,、葫蘆圓頭、正圓頭,、荸薺圓頭（圖十七）,、琵琶圓頭等。在大骨頭部外,，將一些圓形,、環(huán)形，菱花形及其他圖形的翡翠,、白玉,、寶石，各色的料器或金,、銀,、銅的薄片鑲嵌。然后燙釘,。有的在釘梢上加帽釘,，通稱螺蓋。其螺蓋和鑲嵌物或相映成趣,，或畫龍點(diǎn)睛,，或渾然一體。使扇骨整體色調(diào)和諧,，明快,。特別是一些髹漆，嵌螺甸的扇骨更講究扇釘?shù)狞c(diǎn)綴,。 |
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