——《看電影的藝術(shù)》——

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　　本書在美國(guó)是熱門電影教材，在中國(guó),，則不妨作為想進(jìn)階一窺堂奧的影迷必備參考,。

　　它深入淺出地講解了電影在操作層面,、理論層面和普通欣賞層面的知識(shí),、技巧和方法，展現(xiàn)了電影作為藝術(shù),、技術(shù),，以及作為產(chǎn)業(yè)、作為社會(huì)的反射文本的多重角色,。

——《往事流影》——

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　　很多年輕人對(duì)1949年以來電影發(fā)展的脈絡(luò)不了解也不感興趣,。

　　然而，只有將這一進(jìn)程了解清楚,，才能更好地反觀今天的歷史和我們這個(gè)國(guó)家以及我們個(gè)人的命運(yùn),。從這點(diǎn)來說，李文化是個(gè)最好的“樣板”,，他當(dāng)過攝影師,，拍過紅色經(jīng)典，執(zhí)導(dǎo)過“陰謀電影”,，最后成為賣座導(dǎo)演,，堪稱中國(guó)電影發(fā)展活的見證人。

　　尤其對(duì)于“陰謀電影”,，李文化不像很多其他導(dǎo)演那樣諱莫如深,，這種坦誠(chéng)和直率令人肅然起敬。

——《野生金基德》——

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　　本書為了解韓國(guó)另類導(dǎo)演金基德提供了足夠深入的訪談和高水準(zhǔn)的韓國(guó)影評(píng),。

　　書中所選韓國(guó)影評(píng)人,、學(xué)者研究金基德的文章，質(zhì)量之高,，足以打破可能存在的“預(yù)設(shè)”或“偏見”,。

　　金基德的“自我告白”毫無掩飾，附錄中收入的首部劇本《擅自穿越》非常精彩,。

——《巴贊傳》——

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　　作者達(dá)德利·安德魯從32歲開始,，花費(fèi)十年時(shí)間搜集、整理巴贊的2600余篇文章(國(guó)內(nèi)的巴贊文集《電影是什么》其實(shí)只摘選了其中27篇具有左翼傾向的影評(píng)),，對(duì)他的思想資源進(jìn)行了深入研究,。

　　在巴贊被《電影手冊(cè)》拋棄十年之后，出現(xiàn)了這本被稱為多年來“唯一準(zhǔn)確而深刻描述巴贊形象的著作”,。

　　巴贊的觀念是如何形成的,，也許比巴贊得出的結(jié)論更重要,，是影迷們?nèi)魏螘r(shí)刻都可以追究的話題。

——《英格瑪·伯格曼》——

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　　本書代表了“作者論”研究方法在新時(shí)代的發(fā)展,，作者直面瑞典電影大師伯格曼作品的多樣性,。

　　同時(shí)又指出了其非同一般的執(zhí)著性和近乎執(zhí)迷的一致性——他一生都在想著通過其作品來接納、理解并解釋一直纏繞著他的影像,。

　　真正走近大師必讀,。