光：是攝影者用來作畫的筆,。光能為被攝體塑形，營造獨特的氣氛,，增添情調(diào),。攝影者必須要熟悉光的特性，掌握光的規(guī)律,，運用好光線,。

光源的種類，大體分兩大類：自然光和人造光,。
自然光來自太陽的光線以及廣闊的蒼穹反射來的陽光,、月光和星光。
人造光則有火光,、燈光等,。
自然光是攝影的主要光源，是會因天氣,、時間,、地理環(huán)境等的變化而變化。本章虛席自然光線的變化及相應(yīng)的拍攝方法,。
光線變化對曝光的影響,，在“曝光控制”一章已有介紹，這里討論的是光線的各種變化造成的不同效果以及對拍攝提出的特殊要求,。

第一節(jié) 各種天氣條件下的拍攝
    天氣變化分為：晴,、多云,、陰、雨,、雪,、霧等。不同的天氣,，光線照射情況不同,，直接影響拍攝效果。
    一,、晴天的光線變化及拍攝方法
晴天里,，燦爛的陽光照射在景物上，會使景物產(chǎn)生明顯的受光面和背光面,，并使景物產(chǎn)生清晰的投影。
隨著太陽位置的變化,，景物的受光角度和受光范圍相應(yīng)變化,。
    景物受光情況的變化，可分為順光,、側(cè)光,、側(cè)逆光、逆光和頂光以及晴天陰影下等幾種情況,。
（一）順光的特點與表現(xiàn)方法
    順光時,，光線來自景物正前方，景物的受光面積最大,，受光均勻,。
    利用順光拍攝圖片，
優(yōu)點：
1）被攝景物受光均勻,，曝光比較容易把握,，用平均測光的方法即能使被攝景物獲得正確感光；
    2）拍攝的景物最接近于其原型,，比較有利于質(zhì)感的表現(xiàn),；
    3）色彩能得到正確還原，飽和度高,，色彩鮮艷,。
由于順光的上述特點，初學(xué)攝影者最易掌握曝光,，也都愿意采用這種光線。
缺點：
1） 幾乎看不到被拍攝對象的投影,，畫面缺乏明暗對比，立體感較差,；
2） 主體和背景受光情況相同,，遠(yuǎn)近景物在亮度和影調(diào)上沒有十分顯著的變化,，空間深度感的表現(xiàn)也較差,。
從專業(yè)角度來講,，順光缺乏表現(xiàn)力,，拍出的照片多屬兩維平面,，缺乏三維空間感,。因此攝影師多采用側(cè)光和逆光,。
此外，順光拍攝人物時,，被攝對象容易覺得光線刺眼,，很不舒服。
    但是,，如果拍攝對象就是需要平均用光的大場面或無須追求立體感或空間深度感時,，采用順光符合表現(xiàn)的需要。

（二）側(cè)光的特點與表現(xiàn)方法
    側(cè)光時,，光線來自被攝景物的側(cè)面，景物一側(cè)受光,，另一側(cè)則處在陰影之中,。根據(jù)受光面積和陰影部位的比例，又可細(xì)分為斜側(cè)光和側(cè)光,。
    斜側(cè)光時，被攝景物受光面積大于陰影部分的面積,，光線來自被攝景物的前左側(cè)或前右側(cè),，也就是前側(cè)光。強烈的明暗對比,，使景物呈現(xiàn)出立體感,。
    側(cè)光時,，光線來自被攝對象的正左側(cè)或正右側(cè)，景物的受光面積和陰影面積大體相當(dāng),，整個景物明暗分明,，呈現(xiàn)出強烈的立體形態(tài)和三維空間感。
    側(cè)光是攝影最常用的光線,。其優(yōu)點是：
    1）有利于表現(xiàn)立體感和空間深度感,；
    2）有利于表現(xiàn)出被攝景物的清晰輪廓；
    3）有利于影調(diào)和反差的層次的表現(xiàn),。
其局限性是：明暗反差大,，影調(diào)對比強烈,，不利于表現(xiàn)景物細(xì)部的質(zhì)感,。
反差太大時，還應(yīng)采用補光的辦法來使得被攝景物明暗兩面都出現(xiàn)影紋，從而增強對層次剛的表現(xiàn),。
如需追求質(zhì)感和景物細(xì)部影紋的表現(xiàn),，則不宜采用測光,。
側(cè)光表現(xiàn)色彩也不如順光的效果好。

（三）逆光的特點與表現(xiàn)方法
    逆光時,，光線來自被攝景物的側(cè)后方或后方。逆光又稱輪廓光,。分為側(cè)逆光和逆光,。
側(cè)逆光時,，被攝景物的大部分處在陰影之中,，只有后斜側(cè)面有明亮的部分出現(xiàn),。此時,，被攝對象輪廓鮮明。
逆光特點：
    1）被攝景物只有邊緣輪廓部分被光照亮,，勾畫出整個景物的輪廓，光線生動,。有利于表現(xiàn)景物輪廓,。
    2）能強烈地表現(xiàn)出空間深度感和立體感，但不利于對景物層次的表現(xiàn),。
    3）無法表現(xiàn)細(xì)膩的質(zhì)感，逆光還不利于色彩的還原和表現(xiàn),。
    逆光攝影一般按景物的陰影部位來感光,。應(yīng)注意感光要正確,、充分,。
另外，在光線照射角度較低時,，以景物背景亮度或畫面中明亮部位的亮度來感光，可拍出剪影效果,。
比如在日出,、日落時,，即可以天空為曝光依據(jù)，而將人物拍成剪影,，造成生動有趣的畫面。拍人物剪影時,，一般人物以側(cè)面形式出現(xiàn)，有助于表現(xiàn)輪廓,。
總之,，采光沒有固定模式，應(yīng)根據(jù)被攝對象的特點,、表現(xiàn)內(nèi)容,、現(xiàn)場光線的情況以及各種被攝對象的不同造型特點來選擇光線的運用,。
比如，逆光就無法表現(xiàn)細(xì)膩的質(zhì)感,，如需追求質(zhì)感的表現(xiàn)，則應(yīng)選擇順光和散射光,。

（四）頂光的特點與表現(xiàn)方法
頂光是指來自被攝景物頂部的光線。景物中突出的部分會在凹處產(chǎn)生投影,，光線強烈,，明暗反差極大，影調(diào)對比生硬,。
一般拍攝應(yīng)避免頂光照射,，如需用頂光來表現(xiàn)被攝景物輪廓時,，才用這種光線,。
用頂光拍攝人物時,，人物眼窩,、鼻子下端,、下巴底都會出現(xiàn)濃重的陰影,，會出現(xiàn)俗稱的“熊貓眼”現(xiàn)象。
如非用頂光拍攝,，則應(yīng)用輔助光來消除或削弱陰影。

（五）晴天陰影下的特點與表現(xiàn)方法
晴天陰影下的光線不是直接來自太陽,，而是來自天空和環(huán)境的反光。
景物所有部位受光均勻,，光線柔和,；
因為是散射光，景物沒有明暗面的區(qū)分,。
由于晴天陰影下光線具有上述特點,，它有利于對景物細(xì)部和細(xì)膩質(zhì)感的表現(xiàn),。
用這種光線拍攝人物,，能是皮膚質(zhì)感得到細(xì)膩的表現(xiàn)，尤其是拍婦女和兒童,，能使其肌膚表現(xiàn)得光滑柔嫩
由于晴天陰影下光的成分不同于日光,，拍攝彩色片時，藍(lán)紫光成分偏多,，容易出現(xiàn)偏色現(xiàn)象,。晴天陰影下拍攝也不利于表現(xiàn)畫面的立體空間感和空間深度感,。

二,、多云天氣與攝影表現(xiàn)
多云天氣,，云層遮住太陽,，陽光變成散射，整個天空和地面景物的亮度不是很暗,，還較為明亮,。
光線散射、柔和而均勻,，十分有利于細(xì)膩質(zhì)感和細(xì)致影紋的表現(xiàn)，拍攝人像,，尤其婦女、兒童十分理想,；
拍彩色片，景物色彩柔和鮮艷,，有利于色彩的正確呈現(xiàn),；
拍攝細(xì)膩質(zhì)感的靜物，能很好地表現(xiàn)出質(zhì)感的細(xì)膩,。如針織品,、瓷器或玻璃器皿等靜物,。
多云天氣的光線更接近于陽光的光譜成分，光線充足,，曝光容易把握,?？梢哉f,，對某些拍攝題材來講，多云天氣是理想的拍攝時機,。
但多云天氣拍的景物立體感和空間深度感較差,。

三,、陰天的拍攝
    陰天是指烏云蔽日，整個天空和地面景物都很暗淡的天氣,。
陰天整體光線較弱,，曝光不易把握,，應(yīng)注意充分曝光,。
陰天景物受光均勻,，全無明暗面的差別，失去層次感,，平淡而缺乏生機,。
陰天拍攝自然風(fēng)景，應(yīng)選擇有前景,、中景和背景等不同景別的畫面,，以造成空間深度感。
陰天不宜拍攝人像,，會因光線平淡而失去光彩,。
陰天拍攝彩色片會出現(xiàn)偏色。陰天拍攝時宜用鮮艷的色彩來裝點畫面,，增強畫面活力,。
如注意用紅、黃等明度高,、色彩艷麗的裝死或讓被攝者穿上色彩鮮艷的衣服,，增強對色彩的表現(xiàn)，使畫面生動,。

四,、雨天的拍攝
雨天的光線變化復(fù)雜多變，應(yīng)不斷根據(jù)光線變化來調(diào)整曝光量,，才能保證正確感光,。
雨天的景物具有以下特點：
1）雨水和水汽、霧汽彌漫,，自然景物層次豐富,，色彩濃淡有致，有特殊的氛圍和意境,、情趣,；
2）景物影像朦朧，若隱若現(xiàn),，生動而富于變化,；
3）光線柔和,，景物反差小,；
4）地面積水能反射光線,，會增強環(huán)境亮度，能造成景物倒影,，增加畫面趣味性,。尤其是拍夜景，色彩更加生動,。       
雨天拍攝注意事項：
1）下雨時應(yīng)選擇深色背景來襯托雨絲形狀,，快門速度不宜過高，一般宜用1/30－1/60秒的快門速度,，來表現(xiàn)雨水的感覺,。快門速度過慢,，雨水會被拉成長條,，成為雨絲。
2）拍自然景物,，宜選擇有遠(yuǎn),、中、近景對比的景物來加強空間深度感的表現(xiàn),；
3）拍彩色片時,，應(yīng)用鮮艷的色彩裝點畫面，使畫面生動,；如色彩斑斕的服裝,、漂亮艷麗的雨傘等來裝點畫面。
4）注意地面雨水反光對曝光的影響,；
5）注意保護好相機,，以防被雨水打濕。鏡頭應(yīng)加上遮光罩,，以防止雨水濺在鏡頭玻璃上,。
五、雪景的拍攝
拍攝雪景,，有兩種情況：下雪天氣拍攝和雪后天晴拍攝,。
1、在下雪天氣拍攝
下雪天,，天空和地面景物的亮度比雨天高,。
光線的特點：散漫而柔和，能見度較差,。潔白的雪反光律較高,，有雪與無雪地方的光線反差往往極大,。
拍攝雪天里的人物或景物，應(yīng)找準(zhǔn)曝光參照點,。人物以面部受光情況作為曝光的依據(jù),；景物應(yīng)以雪中陰影部分亮度作為曝光的依據(jù)。
靜物明暗反差過大時,，還應(yīng)采取必要的補光措施,，來降低明暗反差，以獲得適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)過渡,，可用反光板或閃光燈做輔助光,。
表現(xiàn)雪花飛舞的景致，快門速度一般為1/60-1/30秒,，能表現(xiàn)出飄落的雪花的動感,；選擇深色背景,，更能襯托出雪花,。
利用帶雪的前景，可以使畫面三維空間感增強,，并增強雪的畫面表現(xiàn)力,。
2、雪過天晴時拍攝
積雪能反射大部分陽光,，造成極亮的拍攝條件和拍攝環(huán)境,。有積雪和無雪地方的明暗反差往往極大，需采用補光措施才能縮小反差,，得到適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)對比效果,。
拍攝人物以面部受光情況為曝光依據(jù)；表現(xiàn)雪的質(zhì)感,，需采用側(cè)光,、側(cè)逆光和逆光，增強立體效果,；如整個景物亮度過大,，可采用偏振鏡來降低亮度；拍黑白感光片時,，可用橙,、黃、紅濾光鏡來吸收來自雪的反光,，既增強雪的質(zhì)感表現(xiàn),，又可降低雪的亮度，調(diào)節(jié)反差,。
下雪天拍攝,，應(yīng)注意把相機放在大衣下面或其他溫暖處,，一是防止過分寒冷引起快門失調(diào)；二是保護相機電池的能量,。從室外回到溫暖的室內(nèi)時,，鏡頭會出現(xiàn)水汽，應(yīng)讓其自然干燥,。
六,、霧景的拍攝
霧能造成柔和的光線效果，使景物呈現(xiàn)出豐富的層次,，前景,、中景、背景在霧氣中相對,，有強烈的空間深度感,。在霧景中，能使畫面簡潔而豐富,，畫面富于表現(xiàn)力,。
拍攝霧景，應(yīng)注意選擇好前景,、中景和背景的位置,，加強空間深度感的表現(xiàn)。前景,、中景應(yīng)為深暗色調(diào)的景物,。
亮麗的色彩能增強霧景畫面的活力，應(yīng)注意利用,。
攝影拍攝的應(yīng)是薄霧,。有些濾光鏡可用來增強或減弱濃霧，如黃,、橙色濾光鏡,，可減弱霧的效果。
用綠色的濾光鏡可以消除城市煙塵造成的褐色霧,，增強畫面清晰度,。
霧中水汽太多，應(yīng)注意保護好相機鏡頭,。

第二節(jié) 日出,、日落的拍攝
日出、日落都是美麗而壯觀的自然景象,。此時的光線具有和一般意義上的日光不同的一些特點：
1,，光線變化極大，日出、日落過程中的太陽的亮度變化瞬息萬變,；
2,，光譜成分以紅為主；
3,，伴有美麗的霞光和多彩的云景,；
4，光線較柔和,，不刺目,。
這時，地面景物亮度較低,，與太陽本身相比,，明暗差別很大。
日出,、日落時拍攝時應(yīng)注意事項：
1）曝光控制應(yīng)不斷調(diào)整,，才能獲得正確的曝光量。最好采用測光的方法來控制曝光,。
如需表現(xiàn)地面景物或人物,，應(yīng)用閃光燈作輔助光，照亮景物或人物,。
2）在太陽看上去不刺眼時,，可將太陽直接攝入畫面；太陽刺眼時,，則可能在鏡頭產(chǎn)生反光，破壞畫面效果,。
3）為造成空間深度感,，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)那熬霸斐蛇h(yuǎn)近對比，形成縱深感,。
4）如欲表現(xiàn)太陽光芒四射效果,，則應(yīng)采用小光圈，如f/16或f/11,。
5）注意霞光和彩云對日出日落景色的裝點作用,。它們不僅能和太陽相配合來使畫面完整、均衡,，而且能渲染日出,、日落的效果，使景色更加美麗,、壯觀,。
6）季節(jié)變化，日出日落的時間不同，位置不同,，光線效果也不同,。

應(yīng)根據(jù)這些特點，把握好拍攝日出,、日落的時機,。這些變化還因地而異，如果新到一地,，應(yīng)打聽好當(dāng)?shù)氐臍夂蛱卣?，或先觀察上一兩天，才能弄清上述變化,。
拍攝彩色片時,，應(yīng)采用日光型感光片，才能表現(xiàn)出自然的色彩,。
日出,、日落時光線較暗，應(yīng)將相機固定在三腳架上,，以保存相機穩(wěn)定,，并用快門線來啟動快門，避免手觸動引起震動,。
第三節(jié) 夜間攝影
一,、夜間光源及光線的特點
夜間主要光源是：月光、星光以及燈光,、火光等人造光,。
月光的亮度很低。燈光,、火光從總體看,，光線也較弱，而且不均勻,。
二,、夜間拍攝的方法
1、長時間曝光
拍攝夜景的主要技法是采用B門進行長時間曝光的方法,。要用三腳架來保持相機穩(wěn)定,。有快門線互相配合。
拍攝夜景對曝光的控制：
1）用長時間曝光來使光源因自身的運動而產(chǎn)生特殊的效果,；
2）有意減少一些曝光,，使天空發(fā)暗、地面景物發(fā)黑,，以保存夜晚的特殊氣氛,。
3）操作相機要細(xì)心，動作要輕，以免改變視角或使相機晃動,。

2,、二次曝光或多次曝光功能
二次曝光法，是指利用相機的多次曝光功能,，在同一張底片上進行兩次曝光,。采用這種方法時，需用三腳架來固定相機,。
1）二次曝光拍攝月景
第一次先按地面景物的受光情況來控制曝光量,，使月光下的景物能得到正確曝光，同時在畫面留出月亮的位置,。一般在畫面上半部分,。
第二次曝光時，將月亮置于預(yù)留位置上,，按月亮本身亮度來正確控制曝光,。
2）長時間多次感光拍街景
把相機固定在三腳架上，利用快門線打開B門,。
來往的車輛經(jīng)過時,，車燈會把車的“軌跡”留在底片上，劃出長而亮的多彩線條,。
如車輛移動方向混亂,，可用鏡頭蓋遮住鏡頭，要拍攝時再移開鏡頭蓋,。
操作時動作要輕,，一定要保持相機穩(wěn)定。
3,、利用輔助光來加強照明效果
如現(xiàn)場光線不足,，可用輔助光來加強景物的照明，從而獲得景物的正確感光,。
拍攝夜景，應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果,，輔助光的發(fā)光位置和方向應(yīng)與現(xiàn)場光一致,；輔助光不能喧賓奪主變成主光源，那樣拍出來的就不是夜景了,。
用慢速快門多感受現(xiàn)場光,，是拍好夜景、表現(xiàn)好夜晚現(xiàn)場氣氛的主要方法,。

無論是用閃光攝影來拍攝夜間的景物,，還是拍攝新聞事件，都應(yīng)注意控制閃光的角度和閃光燈的閃光強度，要注意保存夜間的氣氛,。
夜間閃光攝影如果控制得好,，還能做到畫面簡化，主體突出,。
著名美國新聞攝影記者維吉（1899－1968）就因拍攝夜間新聞?wù)掌?，全部用閃光燈來拍攝發(fā)生在夜間的新聞事件。

四,、利用水面,、冰面、光滑路面反光來渲染夜景氣氛
水面,、冰面以及雨天的柏油馬路等都能反射燈光,，出現(xiàn)景物倒影。
反光能增強景物亮度,；
倒映的光影能是圖片產(chǎn)生特殊的效果,，增強畫面的表現(xiàn)力。
如果用彩色片來拍攝夜景,，應(yīng)選用燈光型彩色片,，以正確記錄燈光的效果。
還可采用米字鏡（星光鏡）等特殊效果的濾鏡使燈光形成有規(guī)律的圖案,、造型,，以造成特殊效果。

第四節(jié)    室內(nèi)自然光攝影
室內(nèi)光線的變化復(fù)雜,。室外天氣情況,、房屋高低、門窗大小,、門窗數(shù)量和朝向,、物體距離門窗的遠(yuǎn)近、室內(nèi)墻壁和家具的顏色深淺,、門外窗外有無高大樹木建筑的遮擋等都影響被攝景物的受光情況,。拍攝時應(yīng)對上述因素做全面的綜合考慮。
一,、室內(nèi)光線具有的特點
1,、光線柔和但照明不均勻。
室內(nèi)光線來自門窗,，雖具有一定的方向性,，當(dāng)時散射光而不是直射光，因此比較直射陽光柔和,。離門窗的遠(yuǎn)近,，景物受光量變化不同,，不像戶外晴天陰影下的光線那樣均勻。
2,、光比差別大,，反差極強。
景物的受光部位和陰影部位的受光情況比較懸殊,，有時會超出感光片的寬容度,。
3、亮度變化大,。
隨著景物與門窗距離的增加,，景物亮度急劇減弱。
二,、室內(nèi)自然光攝影注意事項
室內(nèi)自然光的上述特點,，對拍攝提出了特殊的要求。
1,、應(yīng)有效地控制景物的反差,。常利用反光板來補陰影部分的光，或利用閃光燈作輔助光,。
在用閃光燈做輔助光時,，應(yīng)控制好閃光燈的亮度，不能讓閃光太強,，那樣會破壞室內(nèi)自然光的效果,，喧賓奪主，拍出的片子全無室內(nèi)自然光的氣氛,。
2,、室內(nèi)自然光的亮度與外界光線相比相差懸殊，肉眼有時無法得出正確的曝光量,。最好是測光以確定曝光量,。無測光設(shè)備時，應(yīng)采用寧多勿少的曝光原則,，使感光片獲得充分的感光,。
人眼對光線的適應(yīng)能力極強幾塊，常常高估了室內(nèi)光線的亮度,。
3,、有效利用三腳架和慢速快門
如拍攝景物是靜態(tài)的，則應(yīng)將相機固定在三腳架上,，利用慢門作長時間感光，以記錄室內(nèi)自然光的強烈現(xiàn)場氣氛,。
4,、避免直射陽光透過門窗照射在被攝物體上,。
直射陽光與室內(nèi)光線相比亮度差別太大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出感光片的寬容度,，無法正確記錄景物的層次和影調(diào),。

第五節(jié) 新聞攝影中閃光燈的使用
　　早在20世紀(jì)70年代，小巧輕便,、發(fā)光強度大的電子閃光燈就被研制出來,，能和相機同步工作。但是,，閃光燈破壞新聞現(xiàn)場的意見在新聞攝影界一直存在,。許多攝影記者都盡量不用閃光燈進行拍攝。
　　造成不真實不自然的原因既與閃光燈有關(guān),，更與攝影記者的用光技巧有關(guān),。
攝影記者必須清楚閃光燈的利弊，許多環(huán)境下,，如果沒有閃光燈,，就無法獲得理想的照片。另外,，在某些場合使用閃光燈,，可以提高畫面的視覺效果，甚至可以拍出一些有趣味的畫面,。
使用閃光燈注意：
1,、閃光指數(shù)
明確所用的閃光燈的閃光指數(shù)，即閃光燈在瞬間內(nèi)發(fā)出的光線的強度,，在閃光燈設(shè)計生產(chǎn)時就設(shè)定好的,。
2、閃光距離
要考慮光圈大小和閃光距離,，來確定曝光值,。閃光燈的光線強弱隨距離的改變而改變，閃光燈和被攝物體的距離增加,，光線減弱的程度是距離的平方的倒數(shù),。
3、選擇快門速度
在新聞攝影中使用閃光燈,，首先注意選擇快門速度,。
為了確保閃光燈正好在快門開啟的瞬間閃光，必須協(xié)調(diào)好快門速度和閃光的同步速度,。如高速閃光可以在體育攝影中定格運動員的瞬間動作,，攝影記者也不必?fù)?dān)心相機晃動拍出不清晰的照片。

使用閃光燈的技巧：
　　相應(yīng)的降低快門速度,，可增加膠片的感光時間,，使自然光的曝光量得到補償,。結(jié)合閃光燈和慢快門速度來拍攝動體的手法，在瞬間定格被攝體動作的同時,，為被攝物增添動感,。
　 其次是避免正面直射光。采用反射方式打光,，或夾上漫射光線的白色卡紙或漫射器,，使光線柔和。
閃光燈從照相機頂部或側(cè)面打光,，會給被攝對象直接的光線,，背景產(chǎn)生的強烈陰影經(jīng)常會破壞畫面。
頂光會使被攝體產(chǎn)生難看的陰影,，用閃光燈作輔助光源,，能消除被攝體上討厭的陰影。
閃光燈可以在光線不足的情況下作為補光光源來使用,，但其實機內(nèi)閃光燈或者外置的機頂閃燈的拍攝效果都不是很好,，近距離的人物拍攝肯定會顯得閃光亮度過高，引起臉部的過度曝光,，以及其他一些問題,，如近距離的人像拍攝使用閃燈可能也會產(chǎn)生一些紫邊和紅眼等情況產(chǎn)生。使得最終得到的照片效果不自然,。所以在光線條件不好的情況下拍攝,，可以考慮找張大一些的白紙或者泡沫板作為反光補光來使用，效果要比直接使用機內(nèi)閃光燈強制閃光好的多,?；蛘呓Y(jié)合目前數(shù)碼相機的性能，提高感光度,，不用閃光燈直接拍攝,。所以選擇一個光線較好的場景，直接使用數(shù)碼相機關(guān)閉閃光燈來拍攝,，能夠取得相當(dāng)不錯的畫面效果,。